介绍黄梅戏ppt

《钓蛤蟆》中的杨三笑等。
老旦：扮演老年妇女，在戏中多为配角。如《荞麦记》中的王夫人。
花脸：黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本戏中扮演包拯之类的角色外，多
扮演恶霸、寨主之类的角色，如《卖花记》的草鼎、《二龙山》的于彪等。
❖ 吴琼、马兰和韩再芬是黄梅戏当今最著名的旦 角。
❖ 马兰无可争辩是No.1.
小生：多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇。扮演的角色如：
《罗帕记》的王科举、《春香闹学》的王金荣、《女驸马》的李兆廷、《天仙配》
的董永等。
小丑：分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。在黄梅戏中，丑行比较受欢迎。
为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则拿着一根二、三尺长
的长烟袋，插科打诨，调节演出气氛。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、
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正旦：多扮演庄重、正派的成年妇女，重唱工，表演要求稳重大方。所扮演
的角色如：《荞麦记》中的王三女、《罗帕记》中的陈赛金、《鱼网会母》的陈
氏等；
正生：又称挂须，有黑白须之分，一般黑须称正生，白须称老生。重唱念，
讲究喷口、吐字铿锵有力。所扮演的角色如：《荞麦记》中的徐文进、《告经承》
的张朝宗、《桐城奇案》的张柏龄等。
黄梅戏是在桐城县罗岭镇严凤英的 一出《天仙配》唱响大江南北、长城内 外之后，才真正形成一个剧种的。严凤 英是黄梅戏的开山鼻祖，桐城罗岭（安 庆市郊区）的山水、风俗人情孕育了这 位杰出的黄梅戏表演艺术家。没有严凤 英就没有当代的黄梅戏。
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❖ 黄梅戏是安徽的主要地
方戏曲剧种。黄梅戏原名 “黄梅调”或“采茶戏”， 是十八世纪后期在皖、鄂、 赣三省毗领地区形成的一种 民间小戏。其中一支逐渐东 移到以安徽省怀宁县为中心 的安庆地区，与当地民间艺 术相结合，用当地语言歌唱、 说白，形成了自己的特点， 被称为“怀腔”或“怀调”。 这就是今日黄梅戏的前身。
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黄梅戏最著名的剧有《女驸马》、 《雷雨》 、《夫妻观灯》
❖ 黄梅戏角色行当的体制是在“二小戏”、“三小戏”的 基础上发展起来的。上演整本大戏后，角色行当才逐渐发 展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、花脸 诸行。辛亥革命前后，角色行当分工被归纳为上四脚和下 四脚。上四脚是：正旦（青衣）、老生（白须）、正生 （黑须）、花脸；下四脚是：小生、花旦、小丑、老旦。 行当虽有分工，但很少有人专工一行。民国十九年 （1930）以后，黄梅戏班社常与徽、京班社合班演出。 由于演出剧目的需要，又出现了刀马旦、武二花行当，但 未固定下来。当时的黄梅戏班多为半职业性质，一般只有 三打、七唱、箱上（管理服装道具）、箱下（负责烧茶做 饭）十二人。行当搭配基本上是正旦、正生、小旦、小生、 小丑、老旦、花脸七行。由于班社人少，演整本大戏时， 常常是一个演员要兼扮几个角色，因而在黄梅戏中，戏内 角色虽有行当规范，但演员却没有严格分行。
小旦：又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求唱做并重，念白多
用小白（安庆官话），声调脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇子之类，舞动简单的
巾帕花、扇子花。所扮演的角色如：《打猪草》中的陶金花、《游春》中的赵翠
花、《小辞店》中的刘凤英等。演出整本大戏后，小旦行又细分出闺门旦及专演
丫鬟的行当“捧托”。旦行是黄梅戏的主要行当，旧有“一旦挑一班”之说。
舞台剧<无事生非>剧照 黄新德
❖ 黄梅戏以抒情见长，韵味丰富、优美、动听，其唱 腔如行云流水，委婉清新、细腻动人，具有浓郁的乡 土气息，且通俗易懂，易于普及，深受各地人民群众 的喜爱。黄梅戏唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、 主调三大腔系。花腔以演小戏为主，其曲调健康、朴 实、明快、优美，表演形式活泼欢快，具有浓厚的生 活气息和民歌小调色彩。彩腔，也称打彩调，是黄梅 戏班社职业化后，因常被演员用来向观众“讨彩”而 得名。其曲调欢快、流畅，在花腔小戏中曾广泛使用。 主调，又称正腔，系黄梅戏中传统正本大戏里常用的 唱腔。有平词、火攻、二行、三行等。其中平词是正 本戏中最主要的唱腔，曲调严肃庄重、优美大方，常 用于大段叙述、抒情，听起来委婉悠扬。