当代文学《锻炼锻炼》
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1、“她是时常喊叫吃不饱的。她的吃法是张信上了地她先把面条煮得
2、“她一进门就说：“大婶呀！有人贴着黑贴子骂咱们哩！”小腿疼 听说有人敢骂她好象还是第一次。她好象不相信地问：“你听谁说 的？”“谁说的？多少人都在社房门口吵了半天了，还用听谁 说？”“谁写的？”“杨小四那个小死材！”“他这小死材都写了些什 么？”“写的多着哩：说你装腿疼，留下儿媳妇给你送屎尿；说你偷麦 子；说你没理占三分，光跟人吵架„„”（语言描写“吃不饱”搬弄是 非。） 3、“当她们走近人群的时候，吃不饱推着小腿疼的脊背说：“快去快 去！凑他们都还没有开口！”她把小腿疼推进了场，她自己却只坐在圈 外”（表现“吃不饱”爱背后撺掇的性格）
赵树理 （1906—1970）
作者简介
双重身份：
党的干部、农民
• 写作目的：把民间传统作为自己安身立命之
地，自愿做个文摊文学家 。他把自己的小说称 作是问题小说，“老百姓喜欢看，政治上起作 用”。
• 所处的环境：40年代战争时期，大一统的意
识形态局面尚未形成，民间文化尚能被接纳。 50年代，激进的农村变革引起作家的忧虑，民间 文化与主流意识形态发生冲突，创作进入困境， 主题转换为对建立在劳动之上的传统美德的开掘 与维护，《实干家潘永福》、《套不住的手》。
小组成员：
作者简介
创作情况
小说主题
人物形象
艺术表达
作者简介
原名赵树礼，山西沁水人。30 年代开始创作，但产生影响是在 1943年发表《小二黑结婚》后。赵树理的 Nhomakorabea代创作：
长篇《三里湾》（1955） 短篇《登记》（1950）
《锻炼锻炼》（1958）
《套不住的手》（1960） 《实干家潘永福》（1961） 《互作鉴定》（1962） 《买烟叶》（1964） 短篇结集:《下乡集》 粉碎“四人帮”后出版《赵树 理文集》（四卷）
语言
既吸收了华北农村的群众语言，又 撷取了民间文学中的语言精华，质 朴自然、简炼生动、幽默风趣、流 畅上口。“没有浮泛的堆砌，没有 纤巧的雕琢，朴质而醇厚”的“大 众化技巧”。
关于“小腿疼”
1、“本来她瞧着孙孙做做饭媳妇是可以上地的，可是她不，她一定要 让媳妇照着她当日伺候婆婆那个样子伺候她——给她打洗脸水、送尿 盆、扫地、抹灰尘、做饭、端饭„„不过要是地里有点便宜活的话也 不放过机会。”(细节描写“小腿疼”的落后思想。) 2、“不过她这“疼”疼得有点特别：高兴时候不疼，不高兴了就疼； 逛会、看戏、游门、串户时候不疼，一做活儿就疼；她的丈夫死后儿 子还小的时候有好几年没有疼，一给孩子娶过媳妇就又疼起来；入社 以后是活儿能大量超过定额时候不疼，超不过定额或者超过的少了就 又要疼。乡里的医务站办得虽说还不错，可是对这种腿疼还是没有办 法的。”(表现了“小腿疼”的好逸恶劳特点。)
（表现了王聚海只求了事的“和稀泥”的思想作风和对不良行为， 迁就姑息，采取息事宁人的态度。）
3、 “主任远远看见小腿疼先朝着小四说话然后又转向群众，以为还是争 论那张大字报的问题，就赶了几步赶进场里，根本也没有听小腿疼正说 什么，就拦住她说：“回去吧老嫂！一点点小事还值得追这么紧？过几 天给你们解释解释就完了„„”（表现了王聚海自以为是的性格
小腿疼
吃不饱
两个落后妇女形象 反映了一部分农民消极落后的思想和 表现；
杨小四 高秀兰
新生力量的代表；
王聚海
不讲原则，只求了事的“和稀泥” 的思想作风和对不良行为， 迁就姑息，采取息事宁人的态度。
艺术表达
结构
。新评书体结构，讲究故事性、情节性， 小说讲了五章，环环相扣：大字报风 波——动员——拾花——偷花——转变。 通过故事情节将人物带出，结构紧凑， 悬念设置巧妙；
3、 “小腿疼怕杨小四和支书王镇海再把王聚海说倒了弄得自己不得 退场，就赶紧抢了个空子和王聚海说：“我可走了！事情是你承担着 的！可不许平白白地拉倒啊！”说完了抽身就走” (此处表现了“小 腿疼”偷奸耍滑的性格特点。)
关于“吃不饱” 吃了，再把汤里下几颗米熬两碗糊糊粥让张信回来吃，另外还做些火烧 干饼锁在箱里，张信不在的时候几时想吃几时吃。队里动员她参加劳动 时候，她却说“粮食不够吃，每顿只能等张信吃完了刮个空锅，实在劳 动不了”。时常做假的人，没有不露马脚的。张信常发现床铺上有干饼 星星(碎屑)，也不断见着糊糊粥里有一两根没有捞尽的面条”（细节描 写“吃不饱”贪吃懒做。）
1
度和思想作风。
小说主题
（ ） 《锻炼锻炼》折射了50年代“大跃进” 客 农村 的真实： 观 A、农民积极性的低下和农民生活待遇的低 效 下。 果 B、农民共同富裕的时代要求与发家致富心
：
2
理欲求之间存在深刻矛盾。 C、农村基层干部仗着国家机器和武器对群 众采取蛮横强硬的态度。
人物塑造
塑造了正反两方面的典型：
创作情况
发表与争鸣：首刊于1958 年8月号的《火花》 杂志 ； 《文艺报》1959年春召开座谈会， 并辟“文艺作品为何反映人民内部矛盾”专栏 展开争鸣： 肯定态度： 认为它真实地反映了农村人民内 部矛盾的复杂性，相当生动地描绘了农村中象 “吃不饱”“小腿疼”这一类农村妇女与基层 干部的形象。 否定态度： 丑化农民和歪曲了现实。 文革期间：“黑作家”，“叛徒”， “写中间人物的祖师爷”，关押批斗，含冤而 死。
关于王聚海
1、“杨小四给小腿疼和吃不饱出的那张大字报，在才写成稿子没有誉清 以前，征求过王聚海的意见。王聚海坚决主张不要出。”（不讲原则）
2、 “当小腿疼一进社房来扑杨小四，王聚海一边拦着她，一边暗自埋怨 杨小四：“看你惹下麻烦了没有？都只怨不听我的话！”等到大家要往 乡政府送小腿疼，被他拦住用好话把小腿疼劝回去之后，他又暗自夸奖 他自己的本领：“试试谁会办事？要不是我在，事情准闹大了！”
关于新生力量
“为了防止偷花的毛病，现在要宣布几条纪律：第一、 明天早晨各队正副队长带领全队队员到村外南池边犁 过的那块地里集合，听候分配地点。第二、各队妇女 只准到指定地点拾花，不许乱跑。第三、谁要不到南 池边集合，或者不往指定地点，拾的花就算偷的，还 按社里原来的规定，见一斤扣除五个劳动日的工分， 不愿叫扣除的送到法院去改造。完了!散会!”（表现 了杨小四等青年新生力量紧跟党的领导积极走社会主 义道路，坚持原则）
小说主题
主观意图 双重主题 客观效果
小说主题
（ ） 主 观 意 图
A、作者坚持用“自己的眼睛”观察和反映 农村生活，不讳饰小农意识的顽固，成功地 塑造了两个落后妇女——“小腿疼”、“吃 不饱”的艺术形象，意在揭露落后妇女思想 行为对集体经济的危害，揭示了教育农民的 艰巨性和清除小农意识的长期性。 B、小说还从更深的意义上揭示农民群众中消 极落后意识得不到清除的原因，在于党的某些 干部如王聚海等农村基层干部在对待落后妇女 上所采取的“和事佬”、 姑息纵容的错误态
2、“她一进门就说：“大婶呀！有人贴着黑贴子骂咱们哩！”小腿疼 听说有人敢骂她好象还是第一次。她好象不相信地问：“你听谁说 的？”“谁说的？多少人都在社房门口吵了半天了，还用听谁 说？”“谁写的？”“杨小四那个小死材！”“他这小死材都写了些什 么？”“写的多着哩：说你装腿疼，留下儿媳妇给你送屎尿；说你偷麦 子；说你没理占三分，光跟人吵架„„”（语言描写“吃不饱”搬弄是 非。） 3、“当她们走近人群的时候，吃不饱推着小腿疼的脊背说：“快去快 去！凑他们都还没有开口！”她把小腿疼推进了场，她自己却只坐在圈 外”（表现“吃不饱”爱背后撺掇的性格）
赵树理 （1906—1970）
作者简介
双重身份：
党的干部、农民
• 写作目的：把民间传统作为自己安身立命之
地，自愿做个文摊文学家 。他把自己的小说称 作是问题小说，“老百姓喜欢看，政治上起作 用”。
• 所处的环境：40年代战争时期，大一统的意
识形态局面尚未形成，民间文化尚能被接纳。 50年代，激进的农村变革引起作家的忧虑，民间 文化与主流意识形态发生冲突，创作进入困境， 主题转换为对建立在劳动之上的传统美德的开掘 与维护，《实干家潘永福》、《套不住的手》。
小组成员：
作者简介
创作情况
小说主题
人物形象
艺术表达
作者简介
原名赵树礼，山西沁水人。30 年代开始创作，但产生影响是在 1943年发表《小二黑结婚》后。赵树理的 Nhomakorabea代创作：
长篇《三里湾》（1955） 短篇《登记》（1950）
《锻炼锻炼》（1958）
《套不住的手》（1960） 《实干家潘永福》（1961） 《互作鉴定》（1962） 《买烟叶》（1964） 短篇结集:《下乡集》 粉碎“四人帮”后出版《赵树 理文集》（四卷）
语言
既吸收了华北农村的群众语言，又 撷取了民间文学中的语言精华，质 朴自然、简炼生动、幽默风趣、流 畅上口。“没有浮泛的堆砌，没有 纤巧的雕琢，朴质而醇厚”的“大 众化技巧”。
关于“小腿疼”
1、“本来她瞧着孙孙做做饭媳妇是可以上地的，可是她不，她一定要 让媳妇照着她当日伺候婆婆那个样子伺候她——给她打洗脸水、送尿 盆、扫地、抹灰尘、做饭、端饭„„不过要是地里有点便宜活的话也 不放过机会。”(细节描写“小腿疼”的落后思想。) 2、“不过她这“疼”疼得有点特别：高兴时候不疼，不高兴了就疼； 逛会、看戏、游门、串户时候不疼，一做活儿就疼；她的丈夫死后儿 子还小的时候有好几年没有疼，一给孩子娶过媳妇就又疼起来；入社 以后是活儿能大量超过定额时候不疼，超不过定额或者超过的少了就 又要疼。乡里的医务站办得虽说还不错，可是对这种腿疼还是没有办 法的。”(表现了“小腿疼”的好逸恶劳特点。)
（表现了王聚海只求了事的“和稀泥”的思想作风和对不良行为， 迁就姑息，采取息事宁人的态度。）
3、 “主任远远看见小腿疼先朝着小四说话然后又转向群众，以为还是争 论那张大字报的问题，就赶了几步赶进场里，根本也没有听小腿疼正说 什么，就拦住她说：“回去吧老嫂！一点点小事还值得追这么紧？过几 天给你们解释解释就完了„„”（表现了王聚海自以为是的性格
小腿疼
吃不饱
两个落后妇女形象 反映了一部分农民消极落后的思想和 表现；
杨小四 高秀兰
新生力量的代表；
王聚海
不讲原则，只求了事的“和稀泥” 的思想作风和对不良行为， 迁就姑息，采取息事宁人的态度。
艺术表达
结构
。新评书体结构，讲究故事性、情节性， 小说讲了五章，环环相扣：大字报风 波——动员——拾花——偷花——转变。 通过故事情节将人物带出，结构紧凑， 悬念设置巧妙；
3、 “小腿疼怕杨小四和支书王镇海再把王聚海说倒了弄得自己不得 退场，就赶紧抢了个空子和王聚海说：“我可走了！事情是你承担着 的！可不许平白白地拉倒啊！”说完了抽身就走” (此处表现了“小 腿疼”偷奸耍滑的性格特点。)
关于“吃不饱” 吃了，再把汤里下几颗米熬两碗糊糊粥让张信回来吃，另外还做些火烧 干饼锁在箱里，张信不在的时候几时想吃几时吃。队里动员她参加劳动 时候，她却说“粮食不够吃，每顿只能等张信吃完了刮个空锅，实在劳 动不了”。时常做假的人，没有不露马脚的。张信常发现床铺上有干饼 星星(碎屑)，也不断见着糊糊粥里有一两根没有捞尽的面条”（细节描 写“吃不饱”贪吃懒做。）
1
度和思想作风。
小说主题
（ ） 《锻炼锻炼》折射了50年代“大跃进” 客 农村 的真实： 观 A、农民积极性的低下和农民生活待遇的低 效 下。 果 B、农民共同富裕的时代要求与发家致富心
：
2
理欲求之间存在深刻矛盾。 C、农村基层干部仗着国家机器和武器对群 众采取蛮横强硬的态度。
人物塑造
塑造了正反两方面的典型：
创作情况
发表与争鸣：首刊于1958 年8月号的《火花》 杂志 ； 《文艺报》1959年春召开座谈会， 并辟“文艺作品为何反映人民内部矛盾”专栏 展开争鸣： 肯定态度： 认为它真实地反映了农村人民内 部矛盾的复杂性，相当生动地描绘了农村中象 “吃不饱”“小腿疼”这一类农村妇女与基层 干部的形象。 否定态度： 丑化农民和歪曲了现实。 文革期间：“黑作家”，“叛徒”， “写中间人物的祖师爷”，关押批斗，含冤而 死。
关于王聚海
1、“杨小四给小腿疼和吃不饱出的那张大字报，在才写成稿子没有誉清 以前，征求过王聚海的意见。王聚海坚决主张不要出。”（不讲原则）
2、 “当小腿疼一进社房来扑杨小四，王聚海一边拦着她，一边暗自埋怨 杨小四：“看你惹下麻烦了没有？都只怨不听我的话！”等到大家要往 乡政府送小腿疼，被他拦住用好话把小腿疼劝回去之后，他又暗自夸奖 他自己的本领：“试试谁会办事？要不是我在，事情准闹大了！”
关于新生力量
“为了防止偷花的毛病，现在要宣布几条纪律：第一、 明天早晨各队正副队长带领全队队员到村外南池边犁 过的那块地里集合，听候分配地点。第二、各队妇女 只准到指定地点拾花，不许乱跑。第三、谁要不到南 池边集合，或者不往指定地点，拾的花就算偷的，还 按社里原来的规定，见一斤扣除五个劳动日的工分， 不愿叫扣除的送到法院去改造。完了!散会!”（表现 了杨小四等青年新生力量紧跟党的领导积极走社会主 义道路，坚持原则）
小说主题
主观意图 双重主题 客观效果
小说主题
（ ） 主 观 意 图
A、作者坚持用“自己的眼睛”观察和反映 农村生活，不讳饰小农意识的顽固，成功地 塑造了两个落后妇女——“小腿疼”、“吃 不饱”的艺术形象，意在揭露落后妇女思想 行为对集体经济的危害，揭示了教育农民的 艰巨性和清除小农意识的长期性。 B、小说还从更深的意义上揭示农民群众中消 极落后意识得不到清除的原因，在于党的某些 干部如王聚海等农村基层干部在对待落后妇女 上所采取的“和事佬”、 姑息纵容的错误态