紫砂壶装饰浅谈
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作紫砂壶是中国传统工艺品之一，起源于明代，因其独特的造型和艺术价值而备受推崇。
紫砂壶的制作过程非常复杂，包括设计、雕刻、成型、烧制等多个环节。
而其中最为重要的一环就是造型设计与制作，它直接关系到紫砂壶的观赏性和实用性。
本文将就紫砂壶的造型设计与制作进行浅谈。
一、紫砂壶的造型设计1. 灵感来源紫砂壶的造型设计是一个创新和传承并存的过程。
设计师需要具有丰富的想象力和创造力，同时又要深谙传统工艺的精髓。
很多紫砂壶的灵感来源于自然界的万物，如花草、山石、动物等，也有的取材于中国古代名画、古建筑等文化元素。
设计师需要通过观察和思考，将这些灵感融入到紫砂壶的造型之中，使之既具有艺术美感，又符合使用的便捷性。
2. 结构和比例紫砂壶的造型设计要考虑到其使用功能和材料特性，从而决定其结构和比例。
通常来说，紫砂壶应该保持整体的平衡和稳定，便于倒茶和握持。
而在比例上，设计师需要按照人体工程学的原理，确定壶身、壶嘴、壶柄等部位的尺寸，使之符合人体的使用习惯，方便日常操作。
3. 因材施艺紫砂壶的设计不仅要考虑其造型的美感，还要充分考虑到所使用的紫砂泥料。
因为不同的紫砂泥料具有不同的质地、颜色和烧制特性，设计师需要根据泥料的特点，调整设计的细节和工艺的处理，使之更具观赏性和实用性。
二、紫砂壶的制作工艺1. 手工造型紫砂壶的制作一般都是采用传统的手工造型工艺。
这要求工匠具有精湛的手艺和丰富的经验，能够根据图纸或设计稿，将泥料捏制成各种形状和纹饰，呈现出设计师的创意和构思。
2. 雕刻和装饰紫砂壶的制作还包括雕刻和装饰工艺。
在壶身上雕刻花鸟鱼虫、山水人物等题材，同时进行线条、纹饰等装饰，使之更加生动和传神。
这要求工匠具有精细的手艺和耐心，善于运用各种雕刻刀具和工具，表现出紫砂壶的艺术性和观赏性。
3. 烧制和收尾紫砂壶需要经过烧制工艺。
烧制是整个制作过程中最为关键的一环，它直接关系到紫砂壶的质地和色泽。
工匠需要根据壶的结构和规格，选用适当的温度和时间进行烧制，使之既保持泥料的质地和纹理，又展现出特有的紫砂色彩和光泽。
浅谈紫砂壶造型与装饰的统一
柱 形钮 ． 更方 便提 拿 ： 五 是 改 假 圈 足 为 圈 足 ．使 壶 型呈现 新 的 变 化 ：六是 壶面 装饰 改 长方 形 的开光 为腰 圆形 ．并缩 小开 光在 壶 面 的 占用 面 积 ． 上
图 ３ 盛 听凤 ． 韵 壶 神
庆场 合 的特定 用 具 ， 为一 种 民俗 代 代 相 传 ， 作 因紫 、 红 、 三 种泥 色 搭 配 恰 当 ， 托 出一 种 富 丽 、 庆 的 黄 衬 喜 氛 围 ． 凸现 了“ 宫宝 灯 ” 也 龙 的主题 。
景舟 大师 提 出 了作为 艺术 品 的紫砂 壶 必须 做 到 “ 造 型形 态 完 美 。 饰 纹样 适 合 ， 容健 康 向上 ， 用 功 装 内 使 能理 想 ， 制作 技 艺精 湛 ， 艺趣 盎 然 ， 俗共 赏 ， 人 且 雅 使
把玩 不厌 ， 怡养 性灵 的 。 才够得 上艺 术层 次 的上 乘 。” （紫 砂 陶史概 论》 。 大师 这段 论主 要是 三个要 点 ： 《 ）顾
６ ８
第４ ４卷 第 ５期 ２１ ０ １年 １ ０月
江
苏
陶
瓷
Ｊａ ｇｕ Ｃ４ Ｏｃｏ ｅ ，０１ ｔｂ ｒ ２ １
浅谈 紫砂壶造型 与装饰 的统 一
盛 听凤
（ 川埠 盛 陶轩 ， 宜兴 ２ ４ ２ ） １ ２ １
然 。壶面 的竹 叶贴 得灵 秀挺 括 ， 大小 错 落有 变 化 ， 有
北 宋 画竹 名家 文 同竹 画的 风韵 ．有 自然 界 竹 叶 的婀 娜 多 姿 。吴云 根众 多 的竹 壶造 型千 姿百 态 ， 享有 “ 吴
竹” 的美誉 。智竹 壶 ”见 图 １上 的竹 枝 、 叶装饰 就 “ （ ） 竹 是 学 自吴 云根大 师竹壶 生 动 自然 的装饰 风 格 。 “ 在 智
浅谈紫砂壶艺的装饰
结 语 发展成熟 ， 应 冲泡 而 光 滑 圆 润 ， 不是 珠玉 ， 胜 似珠 玉 ， 所 谓 ３ 对 于 装 饰 而 言 ，简 约 是 座 右 铭 。 每 设 计 一 幅 装 饰 画 “ 人 间珠玉 安足取 ， 岂如 阳羡溪头一丸土 ” 。紫砂壶艺 吸水
繁复是一 定要排 除掉的 。在 造型 为主体 ， 装饰 为次 的 率介 于陶与瓷之 间 ， 具透气 性 ， 冲泡 茶汤 隔夜不馊 。要 保 面 ， 删 繁就简要 时刻想 到。有位 名人 言“ 装饰 是罪 持紫砂 壶艺 的特 质 ．任何装 饰首先 要遵循 确保 其光洁 如 大原 则下 ， ， 我们 的认 识是 ， 并 不是泛 指任何 装饰就 是 “ 罪恶” ， 只 玉 的质感 ， 以不破坏透气性 为原则 。 装 饰 内容要与 紫砂 壶 恶 ” 破坏 了作 品的艺术美感 的装 饰 ， 喧宾夺 主 艺造 型相联 系 。 紫砂壶 艺造型是 主体 ， 装饰 内容脱离 主体 有 过度 的装 饰 ， 罪恶 ” 。堆 贴 、 捏塑 、 泥绘 、 绞泥 等 装 不可取 ， 不然则 画蛇添 足 ， 多此一举 ， 装饰 内容要 切壶 ， 一 的装饰 才是 真正 的“ 连 同刻 画 ， 笔者 的体会是 简约为好 ， 要抒 发情感 ， 情 趣 袭好 的装饰 ， 增 强 了紫砂 艺术创 意的呈 现 ． 与壶 的造 型艺 饰 ， 术相辅 相成 ， 相互呼应 ， 相 得益彰 。 化 装饰 ， 诗 意化装饰 。装饰要 起到 画龙点 睛 ， 增 强艺术 感
浅谈 紫砂壶艺 的装饰
许 息根
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 紫 砂 壶 艺装 饰 ， 从 历史 上说 ， 可 以说 与 紫 砂 壶 发 展 相 生 相 伴 ， 只 不 过 造 型 始 终 占有 主 导 地 位 ， 装饰 只是 从 属
浅谈紫砂壶的装饰设计
关键词 ： 紫砂 ； 装 饰
１ 前 言
画陶刻有 着很高 的文化 品位 ．有独 特 的地 方特 色和 民族
风情 ， 字依壶传 ， 壶 随字 贵 ， 珠联璧 合 ， 美 意 延 年 。从 而 吸
紫砂 是一种 以特殊材质 、全手 工成形 的特 殊工艺 而 引 了不少 精于书画 的文人 纷纷加入 紫砂壶 的行 列 。 泥 的 装 饰 更 是 种 类 繁 多 。绞 泥 的 装 饰 把 两 种 或 两 种 闻名 于世 ， 紫砂 壶 以简练 大方 之形 、 纯朴典 雅 之色 、 安 详 恬静 之态 ． 深得海 内外人士 的喜爱 。紫砂历史 以来是有 了 以上的性质 相 同而 颜色不 同的泥有 机 的结 合 ，适 当的加 文人 的支撑 ， 才 有 了 紫 砂 艺 术 品 。紫 砂 的造 型 、 品 质 也 是 以 抑 制 。根 据 自己 的 设 想 产 生 一 定 的 纹 理 ，使 之 衔 接 自
浅谈 紫砂 壶 的装饰设计
陈珍 华
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫砂是 一种以特殊材质 、 全 手 工 成 形 的 特 殊 工
艺 而 闻 名 于世 ， 它 既 是 实用 品又 是 艺 术ห้องสมุดไป่ตู้品 。 紫砂 壶 的装
饰激发想象 ， 提 高 艺 术 审美 的 观 念 ． 使 紫 砂 文 化 的传 播 起 到 推 波 助 澜 的作 用 。
彭湃 浅谈紫砂壶的装饰技法与出新
浅谈紫砂壶的装饰技法与出新彭湃（宜兴214221）宜兴紫砂自明清以来，其装饰技法层出不穷，归纳起来主要有以下八种：（1）材质运用。
明代早期的制壶大家时大彬，常在紫砂泥中杂以䃃砂土，成陶后壶面上闪现出浅色的细小颗粒，产生“砂粗、质古、肌理匀”的奇妙效果。
鉴赏家称之为“银砂闪点”，还赞美它“珠粒隐现，更自夺目”。
在当代，中国工艺美术大师吕尧臣的绞泥装饰，选用泥质相近的不同颜色的泥绞在一起，烧成后产生如云纹、大理石纹等斑斓多彩的效果；（2）线面装饰。
纵向的线面装饰即筋纹壶，如供春的“六瓣圆瓤壶”、时大彬的“玉兰花瓣壶”等，横向的线型装饰有灯草线、子母线、云肩线、凹凸线等。
如徐友泉的“仿古虎錞壶”，壶的肩部就采用了灯草线装饰；（3）雕漆装饰。
这是宫廷装饰的技法，在紫砂壶外通体髹十几层红漆，四面开光，内雕刻不同的花纹、山水、人物等，见故宫藏“宜兴窑时大彬款紫砂雕漆四方壶”；（4）泥绘装饰。
清代宫代宫廷藏“宜兴窑御题诗烹茶图壶”，此壶一面为泥绘的《庭院烹茶图》，有庭院、山石、树木、文人品茶等画面，用同色泥绘成，形象生动逼真，线型纤细精到；（5）陶刻装饰。
“宜兴窑御题诗烹茶图壶”的另一面为陶刻的乾隆御题诗《雨中烹茶泛游书室有作》用隶书阴刻，笔画精到，诗书双美；（6）雕塑装饰。
由于紫砂泥有极佳的可塑性，可把大自然之美集于一壶，成为立体的画。
如清代塑器大家陈鸣远的“梅桩壶”、“松段壶”，形态逼真、美不胜收；（7）镶嵌工艺。
以镶金银丝为主，先在坯体上刻出凹线，可以是文字也可以是图案，在烧成后把金银丝镶嵌进去，工艺的难度是金银线面与壶面的平整度要保持一致；（8）印板装饰。
印板装饰接近于泥绘，比泥绘更便捷，只要先刻好印板贴在器皿上，把泥嵌入印板的凹线内，取下印板，把线或面清理清晰，节时节工。
如近代蒋祥元制“鸿禧壶”、“鸿禧”两字，即是用印板印成的。
紫砂壶的装饰技法还有镂空雕刻、珐琅彩、粉彩装饰等，都是极尽工巧，把紫砂壶装扮得琳琅满目。
浅析紫砂壶泥绘装饰艺术
332018.1期浅析紫砂壶泥绘装饰艺术/汪小文七彩泥绘曾经盛行于康、雍、乾三朝盛世，其珍品也只有皇家才能拥有，故极其珍贵。
而以绘画为主要表现形式的泥绘艺术，是在紫砂泥坯还未完全干透的程度上用泥浆堆画在紫砂壶身上，然后高温烧成的一种特殊陶艺。
泥绘加诸紫砂，好比楹联之于楼台，菩萨有了金装。
尤其是泥绘这种装饰艺术，运用了诗与画的艺术结合，其形态又近似浮塑绘画，更展现了紫砂泥绘独有的陶艺魅力。
一、紫砂泥绘的简约“仰韶文化”时期就有彩陶出现，也是我国发现最早时期的彩陶。
人类在新石器时代伴随着相对定居的农耕文化，因此发明了烧陶技术，随着人类文明的进步，钵形器口沿开始装饰彩带，这或许就是彩陶的萌芽。
在公元前5000年的西安半坡村的仰韶文化遗址中，发现了很多类似的彩陶，表明在半坡时期，人们已经能控制窑温，并把图案彩绘到陶器上。
在1934年6月出版的第三期《国学论述》中，刊登了谈溶的《壶雅》一文，该文章认为用紫砂壶泡茶在宋代就已经运用，这也说明了紫砂壶在宋代，人们就已经运用到养生了。
60年代初期，刘汝醴的《江苏紫砂工艺的发展》一文中谈到紫砂创始年代可推算到北宋久远。
1976年在江苏宜兴羊角山紫砂古窑址的发掘，充分证实了宋代就广泛运用了紫砂器，而且聪明的古人还巧妙地把书法、绘画、雕刻等艺术运用到紫砂器上，使紫砂器显得格外生辉。
紫砂泥绘装饰以泥饰泥，贴合紫砂素净平淡的本意，使作品具有简约美，充满乡间泥土气息。
传统的紫砂泥绘装饰是在明代沈君用所创浮雕装饰工艺的基础上发展起来的。
其工艺是在已成型尚有一定湿度的坯体上，用本色泥料或白泥、朱泥等其他色泥调制的泥浆堆画出花鸟、山水纹样，致使堆画的泥料在紫砂器上犹如薄薄的艺术浮雕，让人赏心悦目。
据史料记载：泥绘艺术流行于清初，这种手法以温润纯朴的“五色土”为载体，再以独具匠心的表现形式来展现创作者的思想、情趣，致使紫砂泥绘装饰艺术纯朴而厚实、扑朔而迷离。
它既是对传统绘画的传承和发扬，又是展现精美绝伦的手工艺术。
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作紫砂壶是中国传统工艺美术品之一，也是中国工艺文化的代表之一。
紫砂壶的制作工艺源远流长，历史悠久。
其制作艺术源自中国古代，经历了千百年的传承和发展，如今已成为中国特有的饮茶工艺。
紫砂壶的造型设计和制作技艺一直备受瞩目，其中的每一个环节都体现了匠人的智慧和艺术创造力。
一、紫砂壶的造型设计1. 构思：紫砂壶的造型设计首先要有一个构思，这个构思可能来源于自然界的万物，也可能来源于文学、艺术、历史等多种元素。
匠人需要根据这个构思，悉心设计出一款富有创意、特色鲜明的紫砂壶。
2. 形态：紫砂壶的形态非常重要，它直接关系到壶身的线条和整体的美感。
匠人在设计造型时，常常会参照动植物的形态，或者取材于传统文化中的图案和符号，使得紫砂壶的形态更加独特和丰富。
3. 结构：紫砂壶是一个实用的茶具，因此在造型设计上，结构的合理性也非常重要。
匠人需要在保持美感的考虑到壶盖、壶口、壶耳等部分的结构设计，确保使用时的便捷和实用性。
二、紫砂壶的制作技艺1. 选料：选料是影响紫砂壶制作成败的关键步骤。
传统的紫砂壶选料多以宜兴紫砂泥为主，而泥料的选择直接影响着后续的制作工艺和成品的品质。
2. 捏制：捏制是紫砂壶制作的基本工艺，而且也是最为关键的环节。
匠人需要把选好的泥料捏成一个完整的壶坯，这个壶坯要符合设计要求，壶身要挺拔匀称，壶口、壶盖和壶耳要与壶身相协调。
3. 雕刻：紫砂壶是一个富有装饰性的工艺品，因此雕刻是一个不可或缺的工艺步骤。
雕刻的内容可能是自然界的山水花鸟，也可能是一些汉字、符号等。
雕刻工艺需要匠人具备精湛的技艺和敏锐的审美。
4. 烧制：烧制是紫砂壶制作的最后一步，也是最为重要的一步。
匠人需要根据泥料的不同特性和壶的设计要求，进行不同的烧制工艺。
烧制后的紫砂壶要色泽均匀，质地细腻，才能成为一件优秀的作品。
三、紫砂壶的鉴赏价值紫砂壶的造型设计和制作技艺是一个需要匠人具备丰富经验和高超技艺的过程。
无论是在设计上还是在制作上，匠人们都需要具备较高的艺术和审美水平，更要具备对传统工艺的继承和创新的精神。
浅谈紫砂的装饰及鉴赏
根据 造 型 艺 术 的 理 论 和法 则 ， 都是有点 、 线、 面 组 红、 葵黄 、 梨皮 、 墨绿、 黛 黑等 。其 泥 料可 塑性 大 、 收缩 率 的结 构 中 ， 成 ， 并有壶身、 壶嘴、 壶把、 壶钮 的配置美系及 比例 、 轮廓线的 小， 窑 烧 后 因有 微 细 气 孔 可 以透 气 但 不 渗 水 ， 肌 理 效 果 丰
成为“ 风雅 之 举 ” 。 从 古 到今 ， 书法 家 、 画家 、 诗人 、 篆刻 家 装饰 砂壶 ， 经 过 镌刻 金 石 韵 味 的文 字 图案 ， 更 增 添 了紫砂 的 艺 术
紫 砂 壶 的装 饰 及 鉴 赏
如果说紫砂 陶土 的宜 陶、宜茶性 是得 之于造 化 的恩 泽 ，那么 紫砂壶所 展现给人 们的精 深技艺 则全是 历代 艺 人 的伟 大创 造 ，它 的成 形 方式 是 陶 瓷生 产 中绝 无仅 有
浅谈 紫砂 的装饰及鉴赏
徐六 明
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ 打身筒法是陶瓷生产中绝无
仅有 的， 紫 砂 茶 壶 既有 实 用 价 值 ， 又 兼 具 观 赏 的艺 术 价
值， 当 然 这也 是 壶 艺 爱 好 人 士 欣 赏宜 兴 紫砂 的原 因 。
都使紫砂器皿蕴含着丰富的美感。 富． 充分显示 紫砂 陶土 的美感 潜质 ， 是其他 任何 陶瓷材料 结构过渡等等 ， 它 的装 饰 手 法 非 常多 样 ， 如： 陶刻 、 浮雕 、 镶嵌 、 釉饰 、 描 无 可比拟的优质 陶土。
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作紫砂壶，作为中国传统工艺品之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
作为茶具的一种，紫砂壶不仅具有实用功能，更是一种艺术品，它的造型设计和制作工艺都体现了中国传统工艺的精湛技艺和文化内涵。
在这篇文章中，我们将从紫砂壶造型设计和制作工艺方面进行浅谈，以期能够更深入地了解和欣赏紫砂壶这一传统工艺品。
一、紫砂壶造型设计紫砂壶的造型设计，是一门综合性的艺术学科，它涉及到陶艺、雕刻、绘画等多种技艺和艺术手法。
在紫砂壶的造型设计中，有几个方面是需要特别关注的：1. 造型的意境紫砂壶的造型设计要体现出一定的意境和情感，这需要设计者对传统文化的领悟和理解，对茶文化的把握和理解。
因为紫砂壶的使用场景一般都是在喝茶的情境下，所以它的造型设计要能够与茶文化相契合，能够诉说作者对生活的感悟和态度。
有的紫砂壶造型设计会采用自然界的元素，如山水、花鸟等，这些设计不仅仅是为了美观，更是要表达对自然的热爱和向往。
2. 造型的功能性紫砂壶虽然是一种艺术品，但它的功能性同样重要。
在造型设计上，需要考虑到壶身的容量、壶嘴的倾斜度、手柄的握持舒适度等因素，这些都直接关系到紫砂壶的实际使用效果。
紫砂壶的造型设计不能只是空洞的艺术表现，更应该是与实际使用相关的实用设计。
二、紫砂壶制作工艺紫砂壶的制作工艺是一个非常复杂的过程，需要设计师、泥料匠、雕刻师、烧制师等多个工种共同协作完成。
在此过程中，有几个关键的环节是需要特别注意的：1. 泥料的选择紫砂壶的原料主要是紫砂泥，而不同的紫砂泥具有不同的质地和特点，因此在制作时需要根据设计要求选用合适的泥料。
要制作颜色深邃的紫砂壶，就需要选用颜色较深的紫砂泥；要制作质地细腻的紫砂壶，就需要选用颗粒细腻的紫砂泥。
泥料的选择是影响紫砂壶质量的第一要素。
2. 成型工艺紫砂壶的成型一般有手工成型和轮盘成型两种方式。
手工成型是一种手工艺制作，需要工匠用手将泥料捏成所需形状；轮盘成型则是一种机械成型，需要利用轮盘和模具完成。
浅谈紫砂装饰的美与拙
（ １ ）紫砂装饰 的雕 塑之美 紫 砂第一 壶供 春壶 ，可 以说 是利 用雕 塑装饰 技艺 的 第一 壶 ， 其通 过雕 与 塑 的技艺 ， 把树 皮 、 枝杆 表 现得 惟妙 惟 肖。清初 陈鸣远 的南瓜 壶 ，是 师法 自然造 化 的装 饰 典
范， 瓜 型为壶 体 ， 形 态逼真 ， 盖与壶 身则 浑然 一体 ， 瓜柄 为
在创作 大潮里 ， 紫砂 陶出现 了异 常的繁荣 ， 呈 现 了一
３ 结语
派 五彩缤纷 的气 象 。为此 笔者设计 了《 井栏壶》 ， 为了不断 而文辞优雅 ， 朴 实敦厚 ， 简洁 大方 ， 色彩淳朴 古雅 。身筒 两 学 习 ， 不 断 提高 ， 认 真解剖 ， 了解分 析 ， 认 识 自我 ， 找出了 侧 曲线 ， 自顶部 圆钮处流泻 而下 ， 壶盖处 向外 曲张 ， 肩部 自 差距 ， 使 自己在 陶瓷艺海 中不落伍 。笔者会坚持 在紫砂领 然 向内弯 曲 。 颇 有动感 且 干净利 索 ， 整体 与各 部分 比例 的 域 里努力探 索 、 追求， 不 断总结 ， 不 断进 步 ， 争 取创作 设计 配合协调统一 ， 平衡且对称 ， 给 欣 赏 者 以美 感 ， 同 时 在 造 型 出更 多新 品、 精品， 耕耘 出一 片属于 自己的蓝天 。
的美与 拙 。
“ 作 葫芦 画 ， 悦亲戚 之情话 ” 等等 。这种 切壶切意 的镌 刻装 饰 成为壶艺装饰 的典范 。建 国初期任淦 庭可为一代 宗师 ，
其 书画装饰 意境 、 线条到位 ， 后有 苏 、 浙、 沪一批 国家 级书 画家刘海 粟 、 程 十发 、 唐 云等 纷纷 入 画紫砂 ， 韩 美林 所 人 紫砂字 画 刚劲 、 简练 ， 当代 谭 泉海 之清 秀 、 鲍 志强 之书 卷 气， 毛 国强 、 沈汉生 之古朴 ， 各有 美感 。 （ ３ ） 紫砂装饰 的不宜之拙 紫砂作 为一种独 特 的艺术 品 ， 素体素 身 ， 其装 饰也 应 体 现素 面本 色 ， 如： 书 画装饰 ， 以重 在形 式 ， 线条 表 现 ， 既 不失砂 器 的本 来 面 目， 也能很好 地表 现书 画金石艺 术 ， 达
浅谈紫砂壶的装饰方法
玉石、 象牙 等材 料 的镶 嵌 ： 在 坯体 上 预设 镶 嵌 先
壳 、 珠、 瓷 紫砂 色 泥 、 釉珠 和 铜 片 、 不锈 钢 等材 质 进行
装 饰 镶嵌 装饰 在 紫砂 壶上 的应 用有 一种 温文 尔雅 、
华 贵脱 俗 的视觉 感受 和艺术 魅 力 ．由于 其鲜 明的个
性 和 独特 的风格 ．已经 越来 越 受 到 紫砂 技术 人 员 的 喜爱 和应 用 ． 成 为装饰 工 艺 中的一 大 门类 。 并 金银 丝镶 嵌 ：先将 设计 好 的图案 纹 样 画在 紫砂 壶泥 坯上 。 刻 出 凹槽 。 成后 把 加 工好 的金银 丝嵌 并 烧 入槽 内敲实 。然 后 再磨 平 。这 种 装饰 主 要 是锦 上 添
紫砂 陶刻 的技 法一 般 分 印刻 和 空刻 两 种 ．此 外 还 有 涩刀 、 刀 、 迟 留刀 、 切刀 等用 刀方 法 。印刻 就是 先
将 一 幅书 画作 品 的底稿 印制 在坯 体 表 面 ．然 后再 运 刀依 样镌 刻 ， 种技 法 一般 适 用 于 陶刻 初学 者 ； 此 而空 刻却 是 在 印刻 的基 础上 提 高 了一 层 ．它是 在 陶 刻者
砂 壶体 上表 现作 者 的装饰 意 图 ．或 是 虚无 缥缈 的海
市 蜃楼 、 变幻 莫测 的天 际 流云 ， 或是 鬼 斧神 工 的奇 异 灵 石 、 阔无 垠 的大漠 风情 ……这 种装 饰花 纹 、 广 图案
非常融洽 。 泥色配备简单和谐 。 无论从直观表象上还 是 意 态 内涵 上 都给人 一 种鲜艳 、 和 、 柔 清晰 、 秀气 、 灵 动 的美感 。绞 泥装饰 的关键 是泥 色 的协调 及 对应 的
浅谈紫砂装饰工艺
１ 紫砂 的 制作
宜 兴 紫 砂 工 艺 的发 展 ．除 具 有 悠 久 的 历 史 和 人 文 因
２ 紫砂 造 型 的装 饰
在 造型装 饰上 ， 往 往必 须用装 饰手段 加 以整理 ． 按照
［．这 也 就 是 艺 术 美 术 界 通 常 素 外 ，与我们宜 兴地 区拥有这 片储 藏着得 天独 厚 的紫砂 艺 术 形 式 美 的 要 求 进 行 加 ＿
细厚 拙 、 高矮 得体 、 装 饰协 调 、 锦上 添 花 、 相得 益 彰 ， 达 到 由于 它 的材 质 、 釉色 、 火 温 以及 前 辈 长 期 积 累 的 经 验 ， 更 容 形 神兼备 、 气韵生 动 ， 显示 出较 强 的艺术感 染力 。 易产生别开生 面展示空 间与装饰 的效果 。 （ 下转第６ ９页）
浅谈 紫砂 装饰工艺
邱 东
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 宜 兴 紫砂 工 艺 作 为 一 门独 特 的 民 间 十 代 人 的 智 慧 劳 动 和 艺术 创作 ， 已 自成 一
体、 独树一帜 ， 被世人所推崇 。
关键词 ： 紫砂壶 ； 造 型 工 艺
尤为新颖 。整个作 品线条 跳跃 ， 冲 刺 着 我 们 的感 官 和 精 神 世 界 。 在 这 个 虚 拟 的 世 界 形象 的用一个 鼠标来表现壶钮 ，
里． 这 就 所 谓 的 时 尚 。人 类 无 法 阻 止 它 的 到 来 ， 在 大 时 代 流畅 自然 ， 配以两个形 制相 同的小杯 ， 又像 一 只天鹅 妈妈 背 景下 ． 已经渗 透到世 界 的每一个 角落 ， 让 迷 失 的 一 代 代 带着两只小 天鹅 ， 在湖 中游水 。这里作 壶也是对 如今 电子 人， 缺 少 了交 流 ， 只是一 个 窗 口 ， 一个 心 情 ， 变得 沉 默 ， 这 时代下人们与互联 网息息相关 的生 活的一个 真实写照。 样 的 困 境 或 许 已不 是 人 类 可 以 左 右 的 。 ｅ 时 代是个 开放 、
浅谈紫砂壶的造型与装饰
仍 颇 多流传 。在 自然形方 面 ， 有复 合 的葵花 壶 ， 合
瓣 为 壶 ， 枝 像 嘴 把 ， 万 历 晚 期 名 手 时 大 彬 所 以 为 制。
由 １ 世 纪 晚期 开始 ， ７ 宜兴 紫砂 壶 的外貌 有 了 新 的转 变 ， 为注 重茶 壶 的表 面装饰 。此种 风 尚 ， 颇
也采 用 于壶 上 。紫 砂 陶 上 画珐 琅 ， 常效 果 都 不 通
佳， 不能 与瓷 胎 书 画 珐 琅 相 比 。甚 至御 制 紫 砂 器 也不 例外 。据 研 究 所 知 ： 彩 与 紫砂 之 结 合 在 烧 色
制 过 程 中 产 生 很 多 针 眼 及 气 泡 。 所 以 前 人 一 般 用
其 中 自成潮 流 。 １ 世 纪 晚期 至 １ ６ ７世 纪 初 的名 家 精 品 ， 至今
漆 ， 上 饰 以浮 雕 的 祥 纹 ， 后 开 光 画上 折 枝 寿 漆 前
桃、 石榴 以喻 长 寿多 子 ； 嘴 一 面有 百合 、 子 及 付 柿
如意， 以示 百 事 如 意 ； 附把 一 面也 有 多 子葫 芦 ； 多 面有 飞蝶 五蝠 ， 嘴及壶 把 皆饰 以朵朵鲜 花 ， 壶 整件
造 的 ， 种造 型亦 反 映 了康 、 这 乾两 朝西 藏与 中 国的
重 要文 化 交 流 。此 壶 最 特 别 的地 方 就 是 它 的 纹 饰， 包括 有 印模 贴 花 的 八仙 及 飞 凤 。紫 砂 陶能 准
中外 ， 宜兴 紫砂 壶 的造 型 ， 变万化 。 自 １ 千 ６世 纪 ， 创新层 出不穷 ， 至今 仍 续 。归纳 后 可 分 为 下 列 各
荆 溪蔡 乾 元 制 印章 ， 名 不见 著 录 ， 此 但从 壶 式 样 ， 用漆 几 印型 ， 可断 为 １ 世 之作 。 ８ 在 ｌ ９世 纪 ， 当时 以壶上镌 刻诗 书为 风 尚。２ ０
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作1. 引言1.1 紫砂壶的历史背景紫砂壶源于中国，起源于明朝。
在古代，它被用来沏茶，成为了茶道中不可或缺的器具。
紫砂壶的历史可以追溯到一千多年前的唐代，当时制作技术并不成熟，只是一种简单的粗糙陶器。
直到明代，紫砂壶才逐渐成为热门的茶具。
明代的紫砂壶质地精致、工艺精湛，被赋予了更高的身价和艺术价值。
清代时期，紫砂壶更是达到了巅峰，成为了文人墨客们追捧的艺术品。
在清代，紫砂壶成为了宫廷贵族和富商巨贾们的收藏品，价值倍增。
至今，紫砂壶已经成为了中国传统文化的象征之一，代表着中国人民对茶文化的热爱和追求。
紫砂壶的历史背景丰富多彩，承载着古代智慧和文化底蕴，是中华民族传统工艺的杰出代表之一。
1.2 紫砂壶在中国茶文化中的地位紫砂壶作为中国传统茶具之一，在中国茶文化中有着非常重要的地位。
它不仅是一种功能性器具，更是一种文化载体和审美享受。
紫砂壶的制作历史悠久，起源于明代，经过数百年的发展，逐渐形成了独特的工艺和风格。
紫砂壶被誉为"茶器之王"，被视为茶道艺术中的珍品。
在中国茶道中，紫砂壶被赋予了许多象征意义和传统价值，被视为品茶的必备工具之一，被用来煮茶、冲茶、沏茶等。
紫砂壶在中国茶文化中的地位不仅体现在其实用功能上，更体现在其对茶文化的推动和丰富。
紫砂壶可以根据茶艺师的需求来设计制作，不同的造型、风格和工艺都展现了不同的审美理念和文化内涵。
紫砂壶在茶道表演、茶会聚会、茶文化展览等场合中被广泛使用，成为了中国传统茶文化的重要组成部分。
紫砂壶在中国茶文化中扮演着不可或缺的角色，它既是一种实用的器具，又是一种体现传统文化的符号。
随着中国茶文化的传播和发展，紫砂壶的地位和价值也会不断被重新认识和发掘。
2. 正文2.1 紫砂壶造型设计的重要性紫砂壶的造型设计在整个制作过程中起着非常重要的作用。
紫砂壶的外观设计直接影响到它的美观度和实用性。
一个合理设计的紫砂壶可以更好地符合使用者的审美需求，同时也能够提升茶具整体的观赏性和收藏价值。
浅谈紫砂壶的装饰技巧
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切相联遥 在这样一个背景下袁宋人对自然袁对宇宙的认识 有所深入袁对人本身的认识也较前代深刻许多袁因此袁宋 瓷的出现决不是偶然的遥
紫砂陶艺的自律理想也是现代性的一个重要方面遥 紫砂陶艺自律的原则并不意味着要把紫砂陶艺与现实生 活相分开袁 也不意味着紫砂陶艺与大众参与都是消极的 现象遥 比如现在一些陶吧的兴起袁 丰富了人民的日常生 活袁 在人的主体性与高技术的发展之间力求找到新的平 衡袁 通过娱乐性艺术排遣工业化时代紧张生活的心理压 力袁在这里关键是要区分文化价值领域的有效性遥 在现代 社会袁 艺术价值领域的分化以及它们按照自己的有效性 要求处理自己的问题是现代性不可逆转的趋势袁因此袁紫
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器的风行袁打掉了以往历史上繁复的茶饮程式遥 一壶在手 自泡自饮袁文人在简单而朴实的品饮中袁可以尽心发挥思 想袁体验紫砂自然的生命气息带给人的温和尧敦厚尧静穆尧 端庄尧平淡尧闲雅的精神韵律 .它不仅是华夏民族物质文 明发展的灿烂成果袁也是华夏文化进步的综合遥 同时袁紫 砂器的风行和推广袁也带给壶艺以变革遥 自时大彬起袁一 反旧制袁制作紫砂小壶遥 其时时尚:茶壶以陶器为上袁又以 小为贵袁每一客袁壶一把袁任其自斟自饮袁方为得趣遥 壶小 则香不涣散袁味不耽搁遥 紫砂小壶的精巧袁带给人不光是 茶的真味袁而且融汇着天尧地尧人尧茶的统一意念遥 宜兴紫 砂器袁是绚丽的中国茶文化中的一朵奇葩遥 它的创始与兴 盛袁即是茶文化历史演变的必然袁同时也对茶艺形式尧品
砂陶艺自律是艺术价值范围内合理化的要求遥
3 结语
尽管中国现代紫砂陶艺是在社会主义初级阶段发展 起来的袁但是袁随着现代意识的进一步发展袁传统的陶瓷 艺术必然要受到挑战袁 尤其全球化浪潮更使很多传统社 会变得野现代化冶遥 总之袁一个有创造意识紫砂陶艺家袁只 有善于借取将来的眼光来审视传统与当下的紫砂陶艺创 作现象袁这个紫砂陶艺家才是富有创造性的袁才不会重复 别人已经走过的路袁 这或许是强调紫砂陶艺的现代意识 的意义之所在遥
浅谈紫砂壶的装饰_王联芳
收稿日期：２００６－１２－０６江苏陶瓷ＪｉａｎｇｓｕＣｅｒａｍｉｃｓ第４０卷第２期２００７年４月Ｖｏｌ．４０，Ｎｏ．２Ａｐｒｉｌ，２００７始于北宋、盛于明清、辉煌于当今的宜兴紫砂壶，以其优美的造型、精湛的工艺、古朴的色泽及良好的性能而驰名中外，经过几百年的发展过程，紫砂工艺日趋成熟。
如今，随着社会经济的不断发展和人们生活水平的逐步提高，许多消费者购进紫砂壶不仅是用于饮茶，而是从欣赏的角度去观赏它们，因此对紫砂壶的造型、装饰等工艺提出了更高的要求，并推动了紫砂业的进一步繁荣和发展。
在紫砂壶的制作工艺中，造型和装饰是决定紫砂壶质量和艺术价值的较关键的工艺。
一件较好的紫砂制品，必须同时具有较高的制作水平和装饰水准，这样不但能满足不同层次使用者的需要，而且能提高使用者的鉴赏、审美能力，陶冶人的心灵，提高人的素质。
宜兴紫砂装饰是在造型艺术的基础上发展起来的一种文化现象，它有鲜明的时代特征和文化属性，与造型艺术相交相融，珠联璧合，两者互动，这在中国民间工艺中是不多见的。
纵观宜兴紫砂壶的发展，其装饰工艺都是围绕紫砂泥本身的特性，采用线条、浮雕、镌刻等手法，偶尔也有包金、包银、包锡、镶玉等装饰手法，并有用泥料的自然色泽堆绘及各种釉料彩绘等手法。
而目前，除了运用上述装饰手法外，大量贵重的工艺材料亦被广泛运用于紫砂壶的装饰，不仅有金银丝镶嵌，还有珍珠、钻石、象牙、红木等贵重工艺材料运用到紫砂壶装饰上来。
本文就紫砂壶传统和现代的装饰方法作简要阐述。
雕塑。
陶瓷中的雕塑装饰在我国商代起就已盛行，紫砂壶雕塑装饰工艺，最早见于宋代宜兴羊角山古窑址出土的紫砂残片中。
最具代表性的为“龙头形壶嘴”，其制作方法为捏塑。
泥料和制作工艺相当粗糙，但就是这种近乎原始的紫砂雕塑器装饰方法，后来演变成为紫砂花货类的装饰工艺，由静止的雕塑器皿演变成为局部可活动的紫砂壶，如现在流行的龙头、凤嘴、莲子、枯树、梅段、百果、鱼化龙、松鼠、葡萄等。
印花。
浅谈紫砂壶的装饰技巧
关键词 ： 紫砂 ； 装饰 ； 镶嵌 ； 线条
１ 前 言
掩瑕 的艺 术手段 ， 有时是 为了使方 形器形 的突 出部分 “ 匿 角藏 锋 ” 。装饰 线多 种 多样 ， 如皮 带线 、 凹线 、 圆线 、 膳 肚
碗 口线 、 弄堂线 、 腹线 、 方线 、 侧角线 、 隐线等 。 紫砂作 为优 秀陶瓷艺术 中 的瑰 宝 ．以其独 特的生产 线 、 ． ２ 泥色装饰 工艺 、 鲜 明的地 区风格 、 浓 郁 的 民族特 色蜚 声海 内外 ， 深 ２
２ ． ３ 绞 泥装饰
要 对 将 要 取 得 的色 彩 效果 有 一 个 预 想 ，配 制 适 当 的泥 对应 准确的配备 。事先 装 饰 的成 功 之 作 。 分层 黏合 ， 扭 曲变化 。 这种装饰 的特点 是寓藻饰于 自然 中， ３ 结 语
紫砂 塑 器不仅 应 形象 生动 ， 构 图简洁 ， 而 以及 花瓣 纹 、 菱纹 和云水纹 。线纹 的运用 。 既是 一种装饰 方 面综合 表 明 ， 的 艺 术 手 段 ，又 起 到 确 保 成 型 时 粘 接 处 及 边 缘 部 分 的应 且 应 巧 妙 地 利 用 紫 砂 泥 料 的 天 然 色 泽 来 增 强 其 艺 术 效
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切 相联 。在这样 一个背 景下 ， 宋 人对 自然 ， 对宇宙 的认识 砂 陶艺 自律是艺术 价值范 围内合理化 的要求 。 有所 深入 ， 对 人本 身 的认 识 也较 前代 深 刻许 多 ， 因此 ， 宋 瓷 的出现决不是偶 然的 。 紫砂 陶艺 的 自律 理想也 是 现代性 的一个 重要 方 面 。 紫砂 陶艺 自律 的原则 并不 意味着要 把紫砂 陶艺 与现 实生 尽管 中国现代 紫砂 陶艺是 在社会 主义 初级 阶段发展 活相分 开 ，也 不意 味着紫砂 陶艺 与大众 参与都是 消极的 起 来 的 ， 但是 ， 随着 现代 意识 的进 一 步发展 ， 传 统 的 陶瓷 现象 。 比如现 在一些 陶吧 的兴 起 ，丰富 了人 民的 日常生 艺术 必然要受 到挑 战 ，尤其全 球化 浪潮更使 很多传 统社 现代 化 ” 。总之 ， 一个 有创造 意识紫砂 陶艺 家 ， 只 活 ，在 人 的主体性与 高技术 的发展 之间力 求找 到新 的平 会 变得 “ 衡 ，通 过娱乐 性艺术排 遣工业 化 时代紧 张生活 的心 理压 有 善于借 取将来 的眼光来 审视传统 与 当下 的紫砂 陶艺创 这个紫砂 陶艺 家才是富有创 造性 的 ， 才 不会重 复 力， 在 这里关键是 要区分文化 价值领域 的有效性 。在现代 作 现象 。 社会 ，艺术价 值领域 的分化 以及它们 按 照 自己的有效 性 别 人 已经走 过 的路 ，这或许 是强调 紫砂 陶艺 的现代意识 要求处 理 自己的 问题 是现代 性不 可逆转 的趋势 ， 因此 ， 紫 的意义之所在 。
浅谈紫砂壶的装饰艺术
质 ” （０ 压 印 。 。 １） 借鉴 古代 青 铜器装 饰 ， 制成 图案 十 先
分 精美 的模 具 ， 后 用 泥 片 、 条压 印后 再 成 型 ， 然 泥 工
第４ ４卷 第 １ 期
２１ ０ １年 ２月
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ ．４ Ｎｏ １ １ ． ． ４
Ｊａ ｇ ｕＣｅａ ｃ ｉｎ ｓ ｒｍｉｓ
Ｆ ｂｕ ｒ，０ １ ｅ ｒａｙ２ １
３ ３
浅 谈紫砂 壶 的装饰 艺术
吴 赛 春 （ 兴 ２４２） 宜 １２ １
宜 兴紫 砂壶 素 胎素 面 、 温润 宜 人 ， 它们 有 的 以器 型 的精 巧柔 静 、 古朴 典 雅 引人人 胜 ； 的则 在 装 饰上 有 别 出心裁 ，把对 大 自然 美 的感 悟采 用 多种 技 法 凝 聚 在 紫砂壶 上 。 单 归纳一 下 ， 的装饰 技法 有 ： １ 贴 简 它 （）
同色 的 、 多色 的 ， 画面 凸起 如浅 浮雕 。（ ） ５ 陶刻 。用 刀 在 壶 上 刻 出书 画 ． 文 人 的情趣 表 现 在紫 砂 壶上 ， 把 是
的壶 身上 ．用平 贴 龙 的鳞 片 的手 图 １ 祥龙云海壶
法 作 为 装饰 ， 盖 、 把 上 也 用 了 同样 的方 法 ， 种 壶 壶 这 装 饰 给单 纯 的壶体 增 添 了丰 富 的变化 ，同 时龙鳞 的 造 型 与云 纹 、 波 纹 的造 型 比较接 近 ， 在龙 鳞 间伸 水 故 出 的龙头 就仿 佛 在 云水 问穿 空而 出 ， 由鱼 化 龙 ， 一朝 升 天 ， 势不 凡 ， “ 气 有 平步 青 云 ” 的寓 意 。壶钮 前 方用 圆雕塑 成 的龙 头可 自如伸 缩 ， 增添 了玩 壶 的趣 味 。我 的“ 龙 云 海 壶 ” 祥 的装 饰 则 是 从 简着 手 ． 一 仿古 壶 在 型 上基 本 不改 变原 来 的造 型 ， 保持 其 简洁 、 一 的风 单 致 。在 壶 盖上 饰 了 四片 云纹 ． 近壶 嘴 、 把处 也各 饰 壶
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ＣＨＩ ＲＡＭｆ ｌ ＮＡ ＣＥ Ｃ ＮＤＵ ＳＴＲＹ
Ｄｅ ． ０１ ｏ ． ７ Ｎｏ ６ ｃ ２ ０ Ｖ １１ ， ．
文 章 编号 ：０６ ２ ７ （０ ００ — ０ ０ ０ １０ — ８４ ２ １ ）６ ０ ６— ２
湿度不同 ， 使图案在坯体上粘附欠 牢固 ， 因而在烧成后的使用
文字 ， 文字书体有篆 、 、 、 ， 隶 楷 草 清代中期以后发 展为书画并 刻， 壶身一面镌刻壶铭 ， 另一面刻画绘 画 ， 将造型 、 诗文 、 绘画 、
书法、 金石汇于一体 ， 形成紫砂壶装饰 的独特风 格 ， 紫砂壶 使 满含儒雅温馨的文化气息。
（） ４ 泥绘装饰 ， 是在明代沈君用所创浮雕装饰工艺的基础
上发展起来的 ， 就是在泥等其他色 泥调 制的泥浆 ， 堆画花鸟 或山水纹样 ， 堆画 的泥料有 一定的厚 度 ， 犹如 薄浮雕 ， 艺术效
凹肩线 ， 是壶 肩部 的一种 双曲线 ， 以增加造型 变化 ， 同时 使器形更趋稳重。
果。
时完成的。 明代陈用卿开创了在壶身镌 刻涛句的装饰 ， 到清代
初期出现了加釉施彩等多种装饰工艺 ，这是与紫砂壶作贡品
进入宫廷 ， 而皇室崇 尚绚丽华贵的风气相关的。 归结起来紫砂 壶有以下一些装饰手法。 （） １ 线条装饰 ， 目的在增强造 型的优美 ， 有灯草线 、 子母
线、 云肩线 、 凸凹线 、 皮带线 、 凹肩线 、 筋囊线 、 抽角线 、 角线 折 及云水纹、 如意纹 、 菱纹 、 花瓣纹等。 灯草线是一种状如灯草的细 圆线 ， 用在壶口称 翻口线 ， 用 在底足部称底线 ， 也可成组或单独用于肩和腹 部 ， 增加装饰效
果 极佳 。泥绘装饰工艺流行于清乾隆 时期 ， 历朝沿用 ， 以道光 时制作最多。传世杨季初的《 雪江待渡图笔 筒》 就是一件典型
的泥绘作 品 ， 画面如用一幅 中国传统绘 画 ， 漫天一片银 白， 待
渡雪 中， 情致无限。但是泥绘装饰有一个缺陷 ， 由于工艺方法
是用泥浆在 已干未干的紫砂壶坯体上堆画 ，常常因两者的干
紫砂 壶装 饰浅谈
唐 黎 萍
（ 苏 宜兴 ２ ４ ２ ） 江 １ ２ １
中图 分类 号 ：Ｑ１ ４７ 文献 标 识 码 ： Ｔ ７ －４ Ａ
紫砂壶以其 自身的造 型变化和泥料色泽为装饰手 段 ， 而 这些装饰都是在成型过程中 ， 作为成型 的一 个环节 ， 与成型 同
手法 。印刻是先将绘画的图稿 ， 绘于紫砂壶坯体上 ， 模 然后运 刀依样镌刻； 空刻则是直接运刀在坯体 上刻画 ， 事先不需模写 图稿 ， 这是相当高超的技术 ， 操作者必须具有一定的文学 、 绘 画、 书法 、 篆刻基础 ， 才能得心应手 。有 的绘画 刻好后还要着 色， 利用紫砂 泥的天然色泽 ， 淘洗 成纯 净的泥浆 ， 中国传统 用 绘画的渲染技法 ，在 刻好 的笔划中填色 ，使 画面更具装饰效
收稿 日期 ： ０ ０ １－ ５ ２ １－ ０ １ 通汛联系人 ： 唐黎萍 。 — ａ ： ０ ５６ ４ ＠１ ３ Ｏ Ｅ ｍ ｉ ５ ３４ ９ ４ ６ ． Ｂ ｌ Ｃ
２１ ０ ０年第 ６期
中 国 陶 瓷 工 业
６ １
饰部位。 用于制作贴花的泥料 ， 可以是与坯体色泽相 同的本色 泥料 ， 也可以是不同色泽的泥 料 ， 从装饰效果 看 ， 同一色泽的
子母线 ， 是一组一粗一细 的平行双 线 ， 又称文 武线 ， 常用 于壶的口盖组合。 一般粗线在上 ， 绌线在下 ， 使器形更趋稳定。 云肩线 ， 用于壶 肩转折处的线条 ， 目的在加强造 型线条的 韵致和节奏。 凸凹线 ， 一般用于器腹部 ， 以线条的粗 细、 厚薄 、 宽窄的变 化达到不同的装饰效果 。 有的紫砂壶 由上下两半镶接成型 。 在 接合的腹部加贴凹凸线或皮带线 ，以掩盖接痕 ，增强镶接牢
度。
（） ３ 印纹 装饰 ， 由刻画装饰衍生的一种装饰手法 ， 是 即将
装饰纹样先 刻在模板上 ， 模板上的木必 须细 密坚硬 ， 然后印出
带有花纹的泥片 ， 再将花纹泥片与壶体其他泥片镶接成型 。 印
花装饰的花纹是凸起的阳文 ，刻画装饰的花纹是陷入胎体的 阴文 ， 这是两者的不 同之处。印花装饰不仅有花纹图案 ， 还有 文字 ， 传世曼生壶 中的瓦当壶 及四方回纹瓶等即是。
筋囊线 ， 即筋纹器表现筋囊的重直线条 。 也
抽角线 、 角线 ， 折 主要用于方器转角部的处理 ， 使之藏锋 匿角 ， 方中寓圆， 增加器形变化 。 云水纹、 如意纹 、 菱纹 、 瓣纹 ， 花 是构成壶身装饰云 水 、 菱 形、 如意、 花瓣形状的 凹线 ， 布满器身 ， 流畅贯通 。 （） ２ 刻画装饰 ， 是紫砂壶装饰 的主要形式 ， 由在壶底镌刻 署款发展而来 ， 在壶身镌刻诗句及 （ 钟鼎 、 汉瓦、 魏碑等 ） 金石
过程中， 又因泡茶所引起的冷热骤变因素， 容易磨损和自然脱
落， 影响紫砂壶的美观 ， 限制 了泥绘装饰工艺的广泛使用 ， 也 所以传世泥绘作品比较少 。
（） ５ 贴花装饰 ， 清初 出现 ， 其做法是采用印模 ， 先将用作装 刻画装饰在成型后入窑烧造前进行 ，有 印刻和空刻两种 饰 的图案纹样模印好 ， 经过加工修饰 ， 然后粘贴于紫砂壶 的装
果。
刻画装 饰的题材极为广泛 ， 形式也丰富多彩 ， 山水 、 有 人 物、 花鸟 、 博古诸种 图案 ， 绘画多选 自《 芥子 园画谱》 金石博古 ，
则来源于碑刻拓本及金石图录。镌 刻手法广泛运用金石用刀 方法中的双 人正刀法 、 单入 侧刀法等近十种刀法（ 清末 ， 刻画
艺人 已形成一支专业队伍 ，刻画装饰也成紫砂壶生产流程中 的一道工序 ） 。