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歌剧《图兰朵》中图兰朵公主角色的音乐塑造及舞台实践研究
歌剧《图兰朵》中图兰朵公主角色的音乐塑造及舞台实践研究作者：张心来源：《北方文学》2019年第20期摘要：歌剧《图兰朵》是由意大利作曲家贾科莫·普契尼所创作的经典之作。
其宏大的结构和复杂的人物性格，在歌剧界影响甚广。
笔者曾经参加中央音乐学院《图兰朵》王府版的合唱排练，并从中了解到这部歌剧的整体剧情，对歌剧中精彩唱段产生浓厚的兴趣，尤其被女主角图兰朵的经典唱段和音乐形象深深的吸引。
本文通过分析歌剧中的经典唱段，了解和把握图兰朵这一角色的音乐形象，从实践出发，旨在对学习和塑造该歌剧人物形象提供借鉴作用，从而了解普契尼歌剧的风格特征和人物角色形象。
关键词：《图兰朵》;公主角色一、歌剧《图兰朵》中图兰朵公主的音乐唱段分析（一）咏叹调《在这个宫殿》的背景公主角色的出场，普契尼做了巧妙的设计，第一幕并不是以常规的男、女主角的出场而展开，而是通过其他人物、事物的叙述增加整个故事剧情的紧张度，为之后的剧情发展做了很好的铺垫。
在第一幕，大臣走出大殿宣读猜谜招亲的规则，其中答错者砍头的这一消息说出后，全京城的人民惶恐不安，很好的引出了公主人物角色中冷酷无情的性格特点。
当士兵把年轻的波斯王子送上断头台，公主第一次出场，只做挥手的动作示意宣判死刑。
第二幕，《在这个宫殿》咏叹调之前是茉莉花的旋律，该旋律响起时公主第一次出场，与她演唱咏叹调的旋律形成了很大的对比。
（二）咏叹调《在这个宫殿》曲式分析该咏叹调由76个小节组成，可分为三段体。
第一部分（1—18）小节，该片段宣叙性较强，旋律上以半音和纯四度为主，乐队声部为长线条或空拍，而声乐声部旋律平稳，附有宣叙性，调性为a小调，并逐步转到第二部分的升f小调，这种远关系的转调也增加了作品的戏剧性，值得注意的是这部分对于重音的标记。
第二部分为（19—49）小节，乐队声部以八分音符的柱式和弦为主，声乐声部的节奏更加紧密，这使得作品的戏剧性有了进一步的提升，调性上依旧以升f小调和a小调为主，力度上与第一部分相比减少了重音的使用，旋律的流畅性有了进一步提升。
普契尼《图兰朵》中柳儿形象的塑造艺术
普契尼《图兰朵》中柳儿形象的塑造艺术作者：王金海来源：《文学教育·中旬版》2014年第04期[摘要] 作为一种具有震撼力的综合艺术形式来说，歌剧艺术具有强大的吸引力与艺术魅力。
本文将选取意大利著名歌剧家普契尼的《图兰朵》作为分析的对象，对于其中所塑造的柳儿形象进行较为细致的分析，歌剧家通过使用了多种艺术手段来使得柳儿逐渐从一个文弱的女子转变成为一个生动、鲜明且感人的歌剧艺术形象，从而让柳儿这个角色具有了长久的艺术价值与艺术魅力，也让该歌剧作品表现出强大的艺术生命力与撼人心魄的神奇魅力。
[关键词] 普契尼；《图兰朵》；柳儿；歌剧形象；塑造艺术一、前言西方音乐史上最为令人关注与敬重的艺术形式就是歌剧艺术，它是综合了多种艺术形式于一体的艺术类型，能够给人带来强大的艺术震撼力。
那么，作为意大利著名的歌剧家普切尼创作的歌剧作品《图兰朵》来说，它同样对观众产生了巨大的艺术吸引力，尤其是其中的歌剧人物柳儿的形象更是深入人心，普切尼运用了多种艺术手段对柳儿的形象进行了艺术创作，让人体会到一个更为生动、鲜明且感人的歌剧人物形象，并让该歌剧借此获得了长久的生命力与艺术价值。
二、歌剧《图兰朵》的相关介绍歌剧《图兰朵》的创作者普契尼出身于一个音乐世家，他在意大利的米兰音乐学院进行了专业的学习，在毕业以后就正式开始了自己的歌剧创作生涯。
他一共创作了十几部歌剧作品，其中，天鹅绝唱《图兰朵》更是他花费了巨大精力的歌剧作品，这部作品很好的体现了他的歌剧创作天赋，是他本人所具有的艺术特质的充分展现与最后归纳。
尽管说该部歌剧并不是普契尼独立完成的，后续一部分是由阿法诺续写而成的。
但是，它仍然是一部不可多得的歌剧作品。
那么，该部歌剧的创作主要是以中国古代的历史背景作为创作切入点的，讲述了一个流浪到异乡的糙粗国王子卡拉夫在流浪途中意外遇到中国公主图兰朵的传奇故事。
王子卡拉夫对于公主图兰朵是一见钟情，并甘愿冒着生命危险去征服公主，同时，暗恋王子的侍女柳儿却也在用自己的生命来保护主人，最终，图兰朵公主被王子卡拉夫的爱征服。
歌剧《图兰朵》中女性人物对比研究
中图分类号 ： Ｊ ６ ０ ５
文献标识码 ： Ａ
文章编 号 ： １ ０ ０ ８ － ３ ３ ５ ９（ ２ ０ １ ７ ）０ ４ － ０ ０ ４ ２ － ０ ３
普 契 尼创 作最 显著 的特 点就 是 以塑 造女 性 角色见
兰朵 》独特 的艺术价值及厚重 的社会意义 。
一
长 ，他将社会最底层不被 关注 的悲惨女 性通过独特 的音 乐手段刻画得有血有 肉，以真 实主义 和女权 主义视 角 。 突破 传统 男性 的狭 隘观点 ，深刻 揭示 女性命 运 的不公
、
人物身份 与性格 的对比
这部歌剧 中 ，有两个鲜 明的女性人 物形象 ，一个冷 若冰 霜 、 残冷无 比 ， 一个却吃苦耐 劳、 忍辱负重 。￣ １ Ｐ Ｊ Ｌ ， 鞑靼 国老国王的贴身侍女 ，地位低下但善 良质朴 、 ，不时有人碰到他们 ，￣ １ １ ］ Ｊ Ｌ 低声 的呼救 着。 当
平， 产生了强烈的社会反响。《 图兰朵 》是 以 《 茉莉 花 》
的基调为主旋律 ，讲述 了中国公 主图兰朵竭尽全 力改变
女性在爱情 中的被动地位 ，善 良忠 贞的下层 女性￣ Ｉ Ｉ Ｊ Ｌ 为 爱牺牲抗争皇权的故事。这部 作品是 普契尼 创作生涯的 绝笔 ，写作规模宏大 ，人 声与和声配器扩展 到了极致 ， 展示其一生 的艺术追求。它还 是国外 唯一一部 以中国题 材创作 的东方故事 ，这也是大多数国人对这部歌剧 推崇 和喜爱 的重要原 因之一 。本文立足于￣ ｇ Ｐ Ｊ Ｌ 和图兰朵两个
一
在 《图兰朵 》这部剧 中，普契尼运 用了丰 富的音 响
配器效果 ，把音乐和人物 的形象特征 巧妙融合 。塑造柳
儿这个 角色 时 ，通过双簧管与长笛 、小提琴 的独奏 ，一 个势单 力薄 、 楚楚可怜 的婢女形象呈现在我们面前。《 主 人 ，请听我说 》中慢板的节奏加上竖琴 琶音 的装饰 ，暗
歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的角色心理和演唱处理
歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的角色心理和演唱处理歌剧《图兰朵》是一部由法国作曲家普契尼创作的著名歌剧，而其中的柳儿咏叹调更是其中的一大亮点。
柳儿这个角色扮演者需要具备出色的唱功和对角色心理的深刻理解，才能将柳儿咏叹调演绎得深情动人，让观众产生共鸣。
接下来我们将就柳儿咏叹调中的角色心理和演唱处理展开论述。
柳儿是《图兰朵》中的女主角，她的角色非常复杂，既有着对爱情的渴望，又因社会地位的束缚而备受煎熬。
在柳儿咏叹调中，她表达了对自身境况的痛苦和对未来的向往，情感的交织与碰撞使得这段咏叹调成为了歌剧的一大亮点。
扮演柳儿的演员需要对角色的内心世界有着深刻的理解，才能将柳儿咏叹调演绎得淋漓尽致。
在柳儿咏叹调中，柳儿的内心矛盾和情感萦绕是角色最大的特点。
她面对贵族阶级的束缚，却又渴望真挚的爱情。
柳儿需要用歌声来表达她心中的痛苦和渴望，同时又要流露出对自由的向往和对美好未来的向往。
柳儿咏叹调的演唱处理需要演员具备出色的声乐技巧和丰富的情感表达能力。
首先是声乐技巧。
柳儿咏叹调不仅在情感上需要深刻理解，同时在技术层面也要求演员具备高超的声乐技巧。
咏叹调中旋律起伏跌宕，需要演员有着宽广的音域和稳健的音准，才能将柳儿内心的矛盾和情感转化为音乐的表达。
同时柳儿咏叹调还需要演员具备高超的呼吸控制和音色处理能力，才能在演唱中表现出柳儿内心的纠结和情感的挣扎。
其次是情感表达能力。
柳儿咏叹调中融入了柳儿的内心痛苦、对爱情的向往和对未来的期许，这些情感需要通过演员的声音传达给观众。
演员需要将自己融入到角色中，体会柳儿的情感，用声音去表达柳儿内心的挣扎和渴望。
演员还需要通过语气、音色和音量的变化来表现柳儿情感的多样性，让观众能够感同身受，产生共鸣。
除了技巧和情感表达外，柳儿咏叹调的成功演绎还需要演员在舞台表现上有着出色的演技。
柳儿的形象不仅仅是声音，她的一举一动都需要与角色的内心世界相呼应，从而使得角色更加立体和鲜活。
在演唱时，演员需要通过动作、表情和眼神来表达柳儿的内心痛苦，让观众在听觉之外还能通过视觉感受到角色的情感。
普契尼歌剧《图兰朵》中“柳儿”的音乐形象
普契尼歌剧《图兰朵》中“柳儿”的音乐形象作者：刘晶来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第09期摘要：文章选取普契尼歌剧《图兰朵》中的女性角色柳儿进行分析，以其歌剧代表作品中一首女高音咏叹调《你那颗冰冷的心》为例做具体的音乐研究，结合自己的演唱体会，力求全面、细致地总括出普契尼笔下柳儿的形象塑造。
关键词：普契尼；《你那颗冰冷的心》；音乐形象中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）26-0116-01贾科莫·普契尼（G.Puccini，1858-1924年）生于意大利卢卡的一个音乐世家，有着五代音乐家的家庭，其父亲凯莱·普契尼（1813-1864年）是管风琴师、指挥和教师，写有两部歌剧和若干首宗教作品。
歌剧《图兰多》是普契尼晚期的歌剧创作，晚期的创作注重多方面的扩展，有些作品虽然在当时并未取得极佳的效果，却为后来的作曲家提供了深刻的思考。
普契尼试图转变以往擅长的缠绵悱恻风格，寻求比较强烈的、具有阳刚气概的脚本和音乐。
普契尼的最后一部歌剧《图兰朵》，倾注的心血超过了以往的任何一部歌剧，从头至尾几乎侵染在中国旋律的五声色彩中，使用了中国民间音调——江南民歌《茉莉花》，根据他自己所理解对“中国风格”从节奏、和声以及音色配置等方面大力渲染。
一、《图兰朵》的故事梗概与剧中的“柳儿”《图兰朵》是一部杜撰的，以古代中国为背景的传奇故事。
故事主要讲述了在古老的中国北京，一位美丽而冷酷的公主图兰朵，为了给过去受外族凌辱而死的祖母楼铃公主报仇，对全天下的人宣布：只要谁能猜中她所出的三道谜语就嫁给谁，但只要有一道没猜中，则会被马上处死。
不知多少被公主美丽容颜所迷倒的各国前来求婚的王子一个个丧命于这般残酷的游戏之中。
流亡在外的鞑靼王子卡拉夫目睹了公主的美貌爱上了她，不顾众人的劝阻执意要去猜谜，结果机智的他成为唯一猜中所有谜语的幸运者。
这时，图兰朵公主却赖婚违背誓言，卡拉夫后退一步反出一谜：公主在天亮前猜出他名字，他情愿死在公主面前；公主若猜不到他的名字，则必须履行誓言嫁给他。
论普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的形象特征
论普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的形象特征作者：赵璇来源：《戏剧之家》2019年第18期【摘要】普契尼作为世界歌剧舞台上的重要人物，他和罗西尼、威尔第并称“意大利歌剧三杰”。
而他的最后一部歌剧《图兰朵》因其脚本背景是中国元朝，并且他加入了很多的中国元素，尤其是中国民歌《茉莉花》而被中国观众所熟悉。
本文通过描写普契尼的歌剧，让我们更深入地了解歌剧《图兰朵》、了解普契尼笔下的柳儿。
【关键词】普契尼;图兰朵;柳儿中图分类号：J832 ; 文献标志码：A ; ; ; ; ; ;文章编号：1007-0125（2019）18-0026-01一、普契尼生平贾科莫·普契尼（Giacomo Piccini，1858-1924）于1858年12月22日出生在意大利的卢卡。
普契尼的母亲在他很小的时候就发现了他的音乐天赋，便尽可能地激发他的才能，引领他走向了音乐的道路。
1878年，普契尼欣赏到了歌剧《阿依达》。
正是因为这场歌剧让他受到了启发，萌发了自己的创作欲望，并开始迈向歌剧创作之路，歌剧作曲家成为他一生的追求目标。
他要成为另一个威尔第。
在普契尼的心里，歌剧创作是他永恒不变的追求。
直到1893年，普契尼创作的歌剧《玛侬·列斯科》上演后大获成功，从此确立了在歌剧创作舞台上的地位。
歌剧创作是他一生的追求，虽数量不多，但部部都倾注了他大量心血。
1924年他被疾病夺去了生命。
二、歌剧《图兰朵》（一）简介歌剧《图兰朵》这部作品主要根据戈齐的神话剧改编而成，它描写了一个很久以前发生在东方的爱情故事。
它的内容是以中国元朝时期的故事情节为主要线索展开的。
图兰朵是中国元朝公主。
她非常美丽，但也残忍。
为了给曾经在国外遭受凌辱的祖母报仇，异国王子只要猜出她出的谜语，就可以娶她。
但是猜错谜语的人将会被处死。
三年中有27位被他美貌征服的异国王子都因为没有猜出谜语而被处死。
鞑靼王子卡拉夫不顾自己的仆人柳儿和三位大臣的劝阻，去猜谜语。
歌剧《图兰朵》中柳儿与公主的形象之比较
歌剧 《 图兰朵》中
柳儿与公主的形象之比较
文 ＼ 裴倩萍
摘 要 ：《 图兰朵》剧中王要创作Ｔ三位歌剧人物，热情
王 形 象彤 成 Ｔ 鲜明 的 对比 。
敢，智甚的卡拉富，夸艳残酷的图兰朵舟主，
Ｈ 厦善 良、 情 富有 自我牺 牲 的 士仆 柳 』。 剧 中 尤其 时 自位 士 王人 一一 善 良的士 仆 柳 Ｊ与 残酷 夸 艳 的套 Ｌ Ｌ 关键 词 ：《 图兰 朵》 柳 Ｊ 套主 Ｌ 形 皋 比较 之
爱 情 方面 她 采用 了 猜谜 的 方 式 运 用 这 种看 似 有理 但 实 际 无 理 的 游 戏 来 戏 弄 爱 她 的 男 人 她 为 所 欲 为 以 至 于 要 推 翻 游 戏 规 则 她 从 一 刚 出 场 就 与 众 不 同 公 主 的
拉 富 的爱 始 终如 一 的守 护 者 自己 的一 片 净土 而最 终 也 是 为 这位 他 所 爱 的男 人而 不 顾 切 的 死 去 的 伟 大 的 艺 术 形
演 引起 了 国 内 外极 大 的 轰动
调 《 主人 请听 我说 》。歌 中唱 道 我一 直 无 法忘 记 王子
的 笑 容
《 兰朵 》剧 中主要 创作 了三位 歌剧 人物 热 情 勇敢 图
智 慧 的 卡 拉 富 冷 艳 残 酷 的 图 兰 朵 公 主 以 及 善 良 、 多 情
歌 剧 《图 兰 朵 》 是 普 契 尼 未 完 成 的 绝 笔 之 作 这 部 未
所欲 为 傲 慢无 礼而 言
柳 儿 在剧 中表 现 得无 助 与柔 弱 。
完 成 的歌 剧 最终 由 他的 学 生阿 尔 法诺 续 完 它 取 材于 剧 作 家 戈齐 写得 一篇 中 国故事 的剧 本 。这部 巨作 自 １ ４年在 意 ２ ９ 大 利首 演 后 一 直 到 １９９８年 在北 京 的紫 禁城 太 庙再 度 上
歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的角色心理和演唱处理
歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的角色心理和演唱处理1. 引言1.1 介绍歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的背景在歌剧《图兰朵》中，柳儿咏叹调是一个非常重要的角色，她代表着爱情与牺牲的主题。
柳儿是一位年轻美丽的农村女孩，她深爱着农民雷纳尔多，但雷纳尔多却爱上了图兰朵，一个被视为神明的人物。
柳儿从一开始就知道自己无法与图兰朵相比，但她仍然选择隐忍和牺牲，最终为自己的爱情付出了最高代价。
柳儿咏叹调在整个歌剧中贯穿始终，她的角色不仅是爱情的化身，更是对勇敢、牺牲和坚持的象征。
柳儿的歌声承载着她对爱情的执着和无尽的悲伤，通过歌剧中的柳儿咏叹调，观众可以深刻体会到她内心的痛苦和挣扎，以及她对爱情的坚守和守护。
柳儿咏叹调的背景故事和情感表达为整个歌剧注入了浓厚的情感色彩，使得人物形象更加饱满和立体。
柳儿的角色深深触动了观众的心灵，她的形象也成为了歌剧《图兰朵》中不可或缺的一部分。
1.2 柳儿咏叹调在整个歌剧中的重要性柳儿咏叹调是歌剧《图兰朵》中的一个重要角色，她的出现不仅为整个故事增添了情感的纠葛和戏剧的张力，而且在剧情发展和人物关系的展示方面扮演了关键的作用。
柳儿咏叹调通过她的歌唱和表演，将角色内心深藏的情感和矛盾展现得淋漓尽致，带领观众深入探索人物的心灵世界。
在整个歌剧中，柳儿咏叹调的每一个音符都承载着她的情感和矛盾，使得她成为一个富有情感共鸣的角色，观众无法不被她的命运所牵动。
柳儿咏叹调在整个歌剧中的重要性不仅体现在她个人的成长和转变上，更体现在她与其他角色之间的交集和冲突之中，是整个故事情节的推动力和情感的支柱。
通过演唱处理和情感表达，柳儿咏叹调成为了一个令人难忘的角色，留下深刻的印象。
2. 正文2.1 柳儿咏叹调所代表的角色心理在歌剧《图兰朵》中，柳儿咏叹调代表着主角柳儿的内心世界和情感状态。
柳儿是一个富有悲剧性的角色，她经历了爱情的挫折和生活的磨难，内心充满了痛苦、绝望和无助。
柳儿咏叹调通过音乐和歌词展现了她的内心痛苦和挣扎，让观众能够深入地理解和感受她的情感。
歌剧《图兰朵》中柳儿的人物形象塑造
092文学·艺术《名家名作》·评论冀玉馨一、普契尼及歌剧《图兰朵》（一）作者简介普契尼于1858年出生于意大利北部的卢卡市。
1880年，出生于音乐世家的他被米兰音乐学院录取。
他写了12部歌剧，虽然数量不多，但是每部歌剧都耗费了大量的心血。
普契尼从小生活艰苦，因此，普契尼的歌剧题材大多以普通人的生活为基础，反映了底层人民的艰苦生活。
其中七部歌剧都是以女主角的名字命名的，比如托斯卡等角色。
普契尼的歌剧创作受到他母亲的影响，塑造了一个个非常典型的女性形象。
以歌剧《图兰朵》作为他的最高成就，普契尼精湛的写作技术和非凡的才华以及高超的音乐技巧和语言魅力，在歌剧《图兰朵》中体现得淋漓尽致。
他创作的歌剧具有现实主义主题、生动的情感、丰富的戏剧效果和优美的音乐线条，使他成为19世纪意大利最有影响力的作曲家。
(二)歌剧《图兰朵》《图兰朵》是普契尼晚年的代表作，普契尼一生未能完成这部歌剧，最后是后人根据他的草稿完成的。
这部歌剧是普契尼的最后一部作品，原题材是一个短篇故事。
《图兰朵》是一个虚构的故事，它讲述的是西方人对东方世界的想象。
普契尼在《图兰朵》中融合了多种中国元素，柳儿艺术形象的成功塑造是作品艺术魅力的重要体现。
该剧是他艺术生涯和人生观的巅峰，总结了作曲家对人生的追求和向往，是世界歌剧界的杰作。
二、《图兰朵》中“柳儿”角色的塑造柳儿是普契尼歌剧作品中典型的女性形象，她是卡拉夫的忠实仆人，而且迷恋卡拉夫，与图兰朵公主的性格完全不一样，柳儿出身卑微，对待爱情虔诚，心地善良，最后为保守秘密而牺牲。
她的付出完全是自我牺牲的表现，感人而英勇。
柳儿就这样成为一个悲剧人物。
柳儿是为了爱而牺牲，这份爱隐藏在她心中。
普契尼在创作这个女性角色时，发挥了女性角色的突出特点，通过柳儿的咏叹调唱段，可以分析她的人物性格。
柳儿的人物形象塑造得非常具有感染力，赢得了观众的同情和眼泪，留给观众深刻的印象。
从侧面也可以看到作曲家对这个角色的偏好和角色塑造的成功。
歌剧《图兰朵》中公主角色咏叹调所表现的人物性格变化-文档
歌剧《图兰朵》中公主角色咏叹调所表现的人物性格变化-文档歌剧《图兰朵》中公主角色咏叹调所表现的人物性格变化《图兰朵》是意大利著名作曲家贾科莫?普契尼根据童话剧改编的三幕歌剧，是普契尼最伟大的作品之一，也是他一生中最后一部作品。
《图兰朵》讲述了一个西方人想象中的中国传奇故事。
本文以《图兰朵》中公主的咏叹调作为例证，试图解析剧中该角色的性格随音乐的变化。
一、歌剧《图兰朵》的故事中国元朝时的公主图兰朵为了报祖先暗夜被掳走之仇，下令如果有个男人可以猜出她的三个谜语，她会嫁给他；如猜错，便处死。
三年下来，已经有多个没运气的人丧生。
流亡元朝的鞑靼王子卡拉夫与父亲帖木儿和侍女柳儿在北京城重逢后，即看到猜谜失败遭处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。
卡拉夫王子被图兰朵公主的美貌吸引，不顾父亲、柳儿和三位大臣的反对来应婚，答对了所有问题，原来这三道谜题的答案分别是“希望”“鲜血”“图兰朵”。
但图兰朵拒绝认输，向父皇耍赖，不愿嫁给卡拉夫王子。
于是王子自己出了一道谜题，只要公主在天亮前得知他的名字，卡拉夫不但不娶公主，还愿意被处死。
公主捉到了王子的父亲帖木儿和侍女柳儿，并且严刑逼供。
柳儿自尽以示保守秘密。
卡拉夫借此指责图兰朵的无情。
天亮时，公主尚未知道王子之名，但王子的强吻融化了她冰冷的心，王子也把真名告诉了公主。
公主也没公布王子的真名，反而公告天下要下嫁王子，王子的名字叫“爱”。
二、咏叹调对图兰朵公主性格变化的塑造咏叹调即抒情调，是一种配有伴奏的一个声部或几个声部以优美的旋律表现出演唱者感情的独唱曲。
咏叹调的特征是富于歌唱性、长于抒发感情、有讲究的伴奏和特定的曲式。
此外，咏叹调的篇幅较大，形式完整，作曲家们经常给演员留出自由发挥的空间，让他们可以表现高难的演唱技巧。
因此，几乎所有著名的歌剧作品，主角的咏叹调都是脍炙人口的佳作。
在歌剧《图兰朵》中，公主图兰朵的性格是从多方面加以描绘的，咏叹调的歌唱形式推动了人物性格的变化。
普契尼笔下女角塑造的分析
普契尼笔下女角塑造的分析作者：张双瑶来源：《北方音乐》2015年第16期【摘要】普契尼是意大利著名的歌剧作曲家。
他的歌剧取材集中于现实题材，他的作品侧重刻画人物的内心世界，尤其擅长对女性角色内心的描写，在他的笔下，每个女性都被塑造得栩栩如生。
文中，笔者将从普契尼及其歌剧的创作入手，根据普契尼代表歌剧及其著名唱段，分析普契尼对女性角色的塑造，进一步剖析普契尼笔下的女性人物的性格特征。
【关键词】普契尼；女角塑造；分析一、普契尼及其歌剧创作普契尼，意大利歌剧作曲家，他与生俱来的歌剧天赋，使他成为19─20世纪初，真实主义歌剧流派的代表人物。
普契尼歌剧的创作题材大多是现实题材，主要来源于文学作品，他最终的落脚点在于，刻画人物内在的心理，尤其擅长对女性角色内心的描写，他的音乐可以使人物形象活化，自然而然地将观众带进剧情当中，既吸引人又能给人以强烈的震撼力。
如果用一句话来总结普契尼歌剧的创作风格，应该是：擅长描写小人物中的大悲哀。
通常情况下，大的题材不进入他的歌剧创作视野，比如说宗教、政治或者历史的。
普契尼一生虽然只创作了12部歌剧，但是迄今为止，他的《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《图兰朵特》等多部歌剧，已经成为全球各大剧院竞相上演的剧目。
其中如：《贾尼.斯基基》中的“我亲爱的爸爸”，《图兰朵特》中的“主人请听我说”，《托斯卡》中的“为艺术，为爱情”，《蝴蝶夫人》中的“晴朗的一天”，《艺术家的生涯》中的“人们叫我咪咪”等多个著名的唱段一直被世人传颂和热爱。
我个人认为，普契尼那富于表情的旋律，优美流畅，易于上口且易于记忆，他就是一位谱写旋律的天才。
二、普契尼代表歌剧中女角的形象塑造普契尼在歌剧创作中，对人物内心的刻画十分生动，特别是对女角的塑造更加引人注目。
（一）《图兰多特》中女角——“柳儿”的形象塑造《图兰多特》是一部以中国元朝为历史背景的歌剧。
在这部以圆满结局的歌剧里，有一个为爱而牺牲的悲情角色——“柳儿”，歌剧中的一段著名咏叹调《主人请听我说》正是柳儿的精彩唱段，这首抒情性的咏叹调短小精悍，旋律极具浓郁的中国民族音乐风格，细致刻画了柳儿的内心活动。
歌剧《图兰朵》中柳儿形象塑造
76 Northern Music2017年第9期（总第321期）北 方 音 乐Northern MusicNO．9，2017（CumulativelyNO．321）歌剧《图兰朵》中柳儿形象塑造李斐1 万志文2（1.江西科技师范大学音乐学院，江西 南昌 330000；2.南昌大学，江西 南昌 330000）【摘要】歌剧人物的性格刻画关系到整部歌剧的成功与否，在这一方面普契尼无疑是个中高手。
“柳儿”角色所蕴藏着的“悲剧性”是其笔下悲剧人物一贯的特色，她是继蝴蝶夫人、咪咪、托斯卡等之后的又一个经典的普契尼式女主人公。
纵观普契尼塑造的众多经典女主角，我们其实能够概括出普契尼创作的特点，他偏爱于创造富有鲜明性格特征但却又博人同情的人物类型。
他的女主角们都崇尚爱情，把爱情作为自己内心深处最大的追求。
却也深受悲惨命运的摧残，最终为爱而死画上句点，这不免给观众心里造成惋惜的感觉和无限的同情。
【关键词】图兰朵；歌剧；柳儿【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A基金项目：此论文为2016年度江西省文化艺术科学规划项目，（项目编号：YG2016188）《普契尼歌剧《图兰朵》中女性角色塑造及演唱探究》阶段性研究成果。
“柳儿”这个典型的普契尼式人物，是图兰朵“女权主义”下的牺牲品，是温婉忠贞的古代中国女子的典范。
她们天生便是怯懦的一方，没有反抗只有顺从，只能作为爱情悲剧和政治交换的牺牲品。
在“柳儿”身上，好像从幕起便就已经知道了她的结局，她的身份、地位无不暗示着她对王子卡拉夫的爱是悲剧的。
“柳儿”用一个卑微的女仆身份爱着自己的主人王子卡拉夫，在那个封建传统的年代里是不可能被人们认可，更加不可能被舆论所接受。
更何况王子卡拉夫已经对高高在上、美艳无比的图兰朵公主一见钟情。
所以，“柳儿”最终以死亡来作为自己爱情以及生命的终点是早已注定的了。
“柳儿”不顾自己的安危用生命为卡拉夫保驾护航正是因为那份埋藏在心底的爱，多情柔弱的小女子变成有血有肉的烈女，这些无不展现出“柳儿”为爱抗争的英雄主义色彩，更多的是“女权主义”视角下，柳儿对悲惨命运不公的抗诉。
歌剧《图兰朵》中柳儿的人物形象分析
中起 着 流 动 呼 吸 的作 用 。 奠 定 了 她在 歌剧
中重 要 的地 位 。 柳 儿 的唱 段 给 人 的 感 觉 是 无 论 在 听 觉 或 的 心 灵 上 都 可 以 得 到 极 大
满足 。 普 契 尼 让 柳儿 在 人 们 心 中烙 下 温婉 动 人 的形 象 ， 温柔亲切、 强烈 悲情 ， 也 为 歌
的侍 女 ， 是 集 忠 贞 与 奉 献精 神 为一 体 的形 象。 她谦恭、 痴 心 又 敢 于 自我牺 牲 ， 虽然 出
身 卑 微 却 对 爱 忠 贞不 渝 ， 愿 意牺 牲 自 己 的 生 命 来 换 回 爱 的人④ 。 在 整部 歌 剧 中普 契 尼 对 柳 儿 这 个 形 象塑 造 的是 最成 功 的 。 这个 平 凡 的 侍 女 是 谦卑而又渺小 ， 但 普 契 尼 赋 予 这 个 角 色 重 要 的价 值 和 特殊 的地 位 。 柳 儿 选 择 牺牲 来 诠 释 爱 的真 谛和 力量 ， 只要说出王子的名 字， 便 可 以不 死 ， 但是她没有 ， 她决 不伤 害
普契尼是 １ ９世 纪 末 的 艺 术 家 ， 生 活 在 那 个 时代 的音 乐家 ， 作 品 也 被 赋 予 了时 代 的 特 色② 。 他 的作 品都 是 描 绘 男 女 间 的
位轻重。 在歌 剧 《 图 兰朵 》 中普 契 尼 给 图 兰
朵 公 主 和 卡 拉 夫 王 子 分 别 设 计 了 两 首 咏 叹调 ， 给 柳 儿 设 计 了 三首 咏 叹调 。 可 以看
出作 曲 家 对 柳 儿 的人 物 形 象 倾 入 了 很 多
剧 营造 出生 死 离 别 的情 感 状 态 和 气 氛 。 柳 儿这一角色在 音乐的表现 手法上是 作 曲 家 普 契 尼 惯 用 的 ，也 可 以说 是 他 所 钟 情 的， 看 得 出 在创 作 的过 程 中普 契 尼 倾 注 了 大 量 的 内 心情 感 。 三、 结语 普契尼在歌 剧《 图兰朵》 刨 作 上 传 承 着 意 大利 歌 剧 的传 统 ， 并且融人大量 的中 国 民族音 乐 的 因素 ， 音 乐旋 律 富 有 强 烈 的 歌唱性。 在作 品 中充 分 地 展 现 了雄 伟 壮 丽
歌剧《图兰朵》中柳儿人物形象塑造分析
296文|耿 璐歌剧《图兰朵》中柳儿人物形象塑造分析摘要：歌剧是一门集音乐、戏剧、文学、舞蹈以及舞台艺术等为一体的综合性艺术，是由歌唱与戏剧，也称之为“音乐因素”和“戏剧因素”，作为最基础。
这两个因素相互依存，相互作用。
《图兰朵》中柳儿的人物形象在普契尼的塑造下非常成功，对柳儿的人物性格和音乐表现依次进行分析，综合各个演唱的学习经验来进行理论实践，商讨怎样才能将歌剧中主人公的形象呈现的更加完美。
由此可见，若想对一个歌剧人物进行详细的分析，我们应当着重从音乐因素和戏剧因素这两方面入手。
关键词：图兰朵；柳儿；人物形象一、柳儿的性格特征《图兰朵》是普契尼人生最后一部歌剧作品，普契尼笔下的柳儿虽然出身卑贱,但是却对主人非常忠实,为了自己心爱的人她愿意用自己的生命来换回爱的人。
由于柳儿的存在使整部歌剧中的情感得到增强，同样也丰富了音乐歌剧，更加使歌剧的主题全面得到升华。
歌剧的开场成功塑造了柳儿善良和纯朴的女仆形象.歌剧开始的第一幕中在逃难过程中柳儿搀着年岁已高的落魄皇帝帖木儿，当皇帝被撞倒时，柳儿用力去扶老人，此时柳儿渴望有人可以伸出手帮助他们度过难关，正是由于她的善良，没有丢弃年岁已高的帖木儿，而是全心去照顾他，歌剧的开场为塑造柳儿的形象奠定了一定的基础，与此同时也加深了观众的印象。
柳儿对王子的痴恋，使她宁可自己受苦也不想伤害自己心爱的男人，歌剧中柳儿的形象被普契尼塑造的非常形象细致，歌剧的第三幕开场中柳儿忍着图兰朵公主对自己的严刑逼供所遭受的疼痛，宁死也不说王子的名字。
柳儿对王子的爱,使她宁愿遭受疼痛,也不说出王子的名字,通过歌剧角色的描写可见普契尼塑造了柳儿勇敢坚强的女人形象。
普契尼将柳儿这一人物形象从一开始的善良到后来的挺身而出更加突出了普契尼歌剧中塑造了柳儿的勇敢，善良、柔弱的性格，与残酷的现实社会对比下柳儿显得更是勇敢的。
歌剧的第三幕中，柳儿由于自己身份卑微，只能将深爱王子的秘密埋藏在心中，她是心甘情愿的，为了成全王子对公主的爱，柳儿选择承受一切，这时的柳儿形象是崇高的，是热情的，更加是令人怜爱的，遭受痛苦的折磨中，她的内心充满了矛盾，痛苦，但是对于柳儿来说，深爱王子是一个遥不可及的梦想，仅有的希望柳儿也已失去。
歌剧《图兰朵》中柳儿形象塑造
歌剧《图兰朵》中柳儿形象塑造作者：李斐万志文来源：《北方音乐》2017年第09期【摘要】歌剧人物的性格刻画关系到整部歌剧的成功与否，在这一方面普契尼无疑是个中高手。
“柳儿”角色所蕴藏着的“悲剧性”是其笔下悲剧人物一贯的特色，她是继蝴蝶夫人、咪咪、托斯卡等之后的又一个经典的普契尼式女主人公。
纵观普契尼塑造的众多经典女主角，我们其实能够概括出普契尼创作的特点，他偏爱于创造富有鲜明性格特征但却又博人同情的人物类型。
他的女主角们都崇尚爱情，把爱情作为自己内心深处最大的追求。
却也深受悲惨命运的摧残，最终为爱而死画上句点，这不免给观众心里造成惋惜的感觉和无限的同情。
【关键词】图兰朵；歌剧；柳儿【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A“柳儿”这个典型的普契尼式人物，是图兰朵“女权主义”下的牺牲品，是温婉忠贞的古代中国女子的典范。
她们天生便是怯懦的一方，没有反抗只有顺从，只能作为爱情悲剧和政治交换的牺牲品。
在“柳儿”身上，好像从幕起便就已经知道了她的结局，她的身份、地位无不暗示着她对王子卡拉夫的爱是悲剧的。
“柳儿”用一个卑微的女仆身份爱着自己的主人王子卡拉夫，在那个封建传统的年代里是不可能被人們认可，更加不可能被舆论所接受。
更何况王子卡拉夫已经对高高在上、美艳无比的图兰朵公主一见钟情。
所以，“柳儿”最终以死亡来作为自己爱情以及生命的终点是早已注定的了。
“柳儿”不顾自己的安危用生命为卡拉夫保驾护航正是因为那份埋藏在心底的爱，多情柔弱的小女子变成有血有肉的烈女，这些无不展现出“柳儿”为爱抗争的英雄主义色彩，更多的是“女权主义”视角下，柳儿对悲惨命运不公的抗诉。
一、善良忠贞的柳儿“柳儿”一个地位卑微的鞑靼国王的女仆，在第一幕里，柳儿搀扶着年迈的老主人帖木儿逃难，流浪到一大群慌乱的人群中，帖木儿不小心摔倒，柳儿于是立即呼喊救命，请求帮助，这一细小的动作赋予柳儿细腻忠贞的女仆形象。
当他们与同样流亡中国的王子卡拉夫意外重聚，从主仆俩人的对唱中，呈现出柳儿是一个十分崇尚爱情、忠心朴实的女性，也许卡拉夫早已经忘记了她是谁，但柳儿却因为当时他一个友善的微笑，让自己忍辱负重，直到为他付出生命。
歌剧《图兰朵》中“柳儿”的音乐形象分析
歌剧《图兰朵》中“柳儿”的音乐形象分析潘徽【摘要】在歌剧《图兰朵》中，柳儿形象的审美价值和艺术魅力得到很好诠释，由此也彰显了生动、感人的歌剧形象，使得歌剧被世人所喜爱。
本文主要对《图兰朵》中柳儿的音乐形象予以深度解读，从而为二度创作打下良好的基础。
【期刊名称】《音乐时空》【年(卷),期】2016(000)003【总页数】2页(P47-48)【关键词】歌剧;图兰朵;柳儿;音乐形象【作者】潘徽【作者单位】四川音乐学院声乐一系【正文语种】中文歌剧艺术具有撼人心魄的神奇效果，被视为音乐奇葩而被世人传唱。
在众多的歌剧之中，普契尼所创作的《图兰朵》占有举足轻重的地位，特别是柳儿的音乐形象以及戏剧形象、声音形象更是使人折服，凸显出歌剧形象的艺术价值魅力。
在此，主要针对歌剧《图兰朵》中柳儿的音乐形象进行剖析和解读，以供爱好者参考。
（一）作曲家简介及创作经历普契尼(Puccmi，1858-1924年)，出生于意大利卢卡城里的一个音乐世家。
他幼年丧父，母亲独自抚养七个子女。
普契尼自幼对音乐显示出良好的天赋，再加上他对音乐的极大爱好与兴趣，故而在音乐道路上能够走向成功。
不过，普契尼对歌剧的创作与形象塑造在很大程度上得益于母亲的影响。
1180年，普契尼考入米兰音乐学院，在学院就读期间，他掌握了音乐的理论基础和歌剧创作技巧，并为其创作十二部歌剧的音乐生涯奠定了良好的基础。
在戏剧就是吸引人心、攫住人心和感动人心的歌剧创作原则引导之下，经过日常的经验积累和创作思考，普契尼创作出诸如《玛侬·莱斯科》《波希米亚人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等脍炙人口的歌剧作品，其中天鹅绝唱《图兰朵》更是他对艺术魅力展现的结晶之一。
（二）歌剧《图兰朵》的创作背景与剧情人物普契尼在创作《图兰朵》之前，心中力图寻找新的创作领域，不懈地选择新的创作题材，而戈齐创作的戏剧作品《图兰多公主》充满神话故事和感人力量，恰好为普契尼的作品创作注入了创作源泉，这样以中国历史背景传奇故事为主的歌剧《图兰朵》就得以生根，“图剧”中主要描述了流落异乡的鞑靼国王子卡拉夫坚持不懈地追求中国公主图兰朵，而一直暗恋王子的侍女柳儿则全力以赴保护主人王子，最终图兰朵在王子的感触下而结成伴侣。
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《图兰多特》中的女性人物形象塑造比较《图兰多特》作为普契尼的最后一部歌剧，它是普契尼各种风格要素的全面综合体现，这部未竟的天鹅之歌总括了普契尼一生的追求，代表着他全面创作生涯的顶峰。
在规模和篇幅上，它是普契尼创作中最具史诗气概的鸿篇巨制，这体现在该剧的场景效果和复杂的人物关系中。
这部以中国题材创作的歌剧作品，从头至尾几乎浸染在中国旋律的五声色彩中，渲染出普契尼眼中的中国风情。
（杨燕迪，“普契尼的歌剧创作道路:写在普契尼诞辰140周年之际”，《音乐研究》，1998.(4)，第53页。
）故事发生在中国古代元朝，公主图兰多特为了报祖先被掳走之仇，下令如果有人可以猜出她的三个谜语，她会嫁给他，如猜错，便处死。
三年来，已经有许多男性丧生。
流亡中国的鞑靼王子卡拉夫与父亲帖木儿和侍女柳儿在北京城重逢后。
卡拉夫王子被图兰多特公主的美貌吸引，不顾父亲、柳儿反对来应婚，并最终通过赤诚的爱融化了图兰多特冰般冷漠的心，但柳儿为保护卡拉夫牺牲了生命。
在人物塑造上，图兰多特和柳儿是该剧两个重要的女性人物。
图兰多特这个人物的创作是普契尼扩展自己创作领域的一个方面，她是普契尼歌剧作品中戏剧张力最大的女性，她的高傲、冷酷以及对男性世界无限憎恨的情感在普契尼笔下得到充分展示。
柳儿是遵循普契尼女性人物创作一贯的类型，她对爱情有着美好的向往，是甘愿为爱情牺牲自己的悲剧性女性人物。
作曲家在塑造这两个性格完全不同相互对比的女性人物时，利用多角度的戏剧和音乐手法，塑造出成功的女性形象。
一、戏剧创作中不同的人物形象塑造“《图兰多特》在普契尼歌剧作品中别具一格是由于它的题材是悲剧、怪诞喜剧和神话故事的奇谈罕见的综合体。
”（Mosco Carner, Puccini：A Critical Biography，London: Garden City, 1958, p. 438.）《图兰多特》是普契尼从戈比的波斯神话传说《天方夜谭》改编而来，“它可能起源于年代久远的历史事件，但是它更有含义的主题是发生在两性之间长年不断的斗争之中――男性残酷的追逐女性，女性对他们既抵触又向往。
故事中的这个主题是由中国未出阁的公主图兰多特来体现的，她在最后的屈服之前设置了种种障碍。
对普契尼产生如此强烈吸引力的这种爱恨的矛盾感情，在图兰多特身上体现的特别明显。
这种互相矛盾又互相依存的感情推动着她，先是表现为残酷的虐待狂，然后又屈服于爱恋，甚至卡拉夫和其余的求婚者也受到情欲与死亡矛盾情感的驱使，在普契尼的戏剧概念中，这种心理动机的双方都是势均力敌的。
在这个传奇故事中，潜在的象征两性关系的特征。
图兰多特在普契尼的歌剧作品中，是一个有特殊性格的人物，作曲家力在刻画她从对男人的憎恨到被爱情征服，显示女性的爱，在性格特点上主要是：残忍无情、人性回归两个特点。
“歌剧中的中国公主图兰多特从充满复仇和憎恨一直转变到对生命的宽恕和爱情的征服。
普契尼在创作这个女性人物时，采取了同其他女性人物不同的创作手段。
全剧共分三幕。
在第一幕中，图兰多特是一位拥有皇权的美丽冷酷公主。
她残忍地对待来求婚的异国王子；在第二幕中，图兰多特通过一首咏叹调显露出她之所以如此残忍的原因，是来自王宫祖先被一位异国王子绑架杀害事件的影响，造成了她复仇的心理；在第三幕中，图兰多特被异国王子卡拉夫所征服，重新唤回了对爱和生命的希望。
“普契尼在戏剧安排上，一直到第二幕结束之前，他都让图兰多特停留在没有人性、没有人格，令人难以接近的破坏女神的形象中。
在第一幕短暂的出现时，她给人的印象是一个神圣的幽灵，她只做了一个手势，便将波斯王子送上了刑场。
在幕起时，她没有讲一句话，这是一种绝妙的心理展示，并且和其他歌剧主要人物展示不同，图兰多特没有被安排重要的唱段。
恰恰是图兰多特在人们面前保持像冰一样的沉默，好像是向群众施了咒语，使他们僵若化石、昏昏欲睡，普契尼的戏剧目的便达到了。
在第二幕中，图兰多特作为女性被挑战，普契尼才安排她的唱段，图兰多特展露出她动人的情感，这一延缓反倒是使她的唱段有了加倍动人的力量。
”(Mosco Carner Puccini:A Critical Biography,London:Garden city .1958.P.458)在第三幕中，普契尼安排了图兰多特与卡拉夫的二重唱，她接受了卡拉夫的爱情，并意识到自己的错误，从而达到了人性的回归。
可以说，普契尼这种不同以往戏剧构思，反而将图兰多特的性格特征刻画的淋漓尽致。
柳儿是普契尼歌剧作品中典型的女性人物形象，同咪咪、蝴蝶夫人一样，是内向情感型女性。
柳儿的原型一部分来自戈比歌剧中的靼鞑公主，但主要是普契尼根据自己的创作需求添加的人物。
她是卡拉夫忠实的仆人，并一直秘密地爱着卡拉夫。
同图兰多特完全相反，她出生卑微,对待爱情虔诚而温顺，最后为保全秘密自杀身亡。
“柳儿牺牲自己的动机在于对卡拉夫无限的爱推动她为保全他姓名的秘密，促使他能获得图兰多特的爱而死。
她的死完全是自我牺牲的行动，非常感人且具有英雄气概。
柳儿因此成为一个悲剧型的人物形象。
”（Mosco Carner，Puccini：A Critical Biography，London: Garden City, 1958, p.448.）柳儿在这里的牺牲为图兰多特的转变造成了一定的心理影响。
普契尼在塑造这个女性人物时，发挥其塑造此类女性人物的突出特点，将柳儿这个人物形象塑造的极具感染力，获得了观众同情的泪水。
但其负面影响是，致使次要人物在某种程度上有了喧宾夺主的后果，柳儿之死形成了戏剧性的高潮，使下面的图兰多特被征服的剧情反而显得无足轻重。
这虽然显露出普契尼歌剧整体创作的缺陷，但这从一个侧面来看，却看出作曲家对这个角色的偏爱，以及角色塑造的成功性。
二、音乐创作中不同的人物形象塑造在歌剧作品中，图兰多特性格主要分为两个层面，一是冷酷、残忍的反面图兰多特形象；另一个美丽、充满魅力以及对重获爱情生命希望的正面图兰多特形象。
普契尼在创作图兰多形象时，综合运用了各种音乐手段，对图兰多特这个神话中的女性人物充满矛盾的性格进行了刻画。
冷酷残忍的图兰多特在歌剧作品中几乎贯穿了全剧，直到最后一幕结尾时，才被卡拉夫的爱所征服，重新获得了对生命和爱的希望。
普契尼在展现图兰多特冷酷残忍的一面时，在各幕中都有不同的手段和方式。
在第一幕中，图兰多特只出现了一次，没有任何语言，只做了一个残忍的手势，便将波斯王子送上了死路。
但是在图兰多特出场的时候，普契尼音乐部分给予了其主导动机的写作。
它代表图兰多特的形象。
图兰多特的主题有两个：一个来自中国曲调《茉莉花》（谱例39,第一幕19），这首曲调贯穿整部歌剧，在每次图兰多特出场时都使用这个曲调，作曲家之所有选用这个曲调来代表图兰多特，主要是在中国情调上做文章。
在这一幕中，图兰多特的形象是以铜管乐器齐奏进行的，伴奏声部来自合唱，在这里，图兰多特主要是描绘具有东方情调的公主图兰多特形象。
在第二幕中，普契尼在展现图兰多特形象时，使用了一个咏叹调《宫殿里传出》（In questa reggia），表现出冷酷、残忍但又充满着多重矛盾性格的图兰多特形象，并交待了造成其性格的主要缘由。
“可以说，就整体而言，在戏剧刻画上较之旋律构思更为有力、动人。
这个大咏叹调本身就是刻画图兰多特的重要因素之一，它不是一首单纯的咏叹调，普契尼在其中加入了合唱和卡拉夫的唱段来增强他的戏剧效果。
”（Mosco Carner, Puccini：A Critical Biography，London: Garden City, 1958, p. 459.）第二段在A大调上，这段是图兰多特诉说往事，即祖先罗林公主的不幸历史，在这段悲剧性的回忆中，普契尼表现出了图兰多特女性的情感性的一面。
音级进行以级进型为主。
在咏叹调的最后，图兰多特最后告诫卡拉夫是否要放弃求婚，卡拉夫声部进入，形成高潮，将图兰多特强烈的复仇心理和卡拉夫必定征服图兰多特的信心同时爆发出来。
（谱例40,第二幕之４３）在这段图兰多特咏叹调中，作曲家一方面运用调性转换进行将图兰多特多重性格进行心理暗示，另一方面运用高超的旋律写作对其性格中不同侧面进行了刻画。
其中，运用大跳式的音级和不协和的音程进行来表现具有强烈憎恨复仇心理的图兰多。
作曲家运用平稳进行，抒情性的旋律表现出图兰多特女性化温柔的一面，起到了重要的戏剧作用。
普契尼力图刻画的柳儿是一位温柔纯情，对爱献出一切的女性人物形象，在剧中，她的性格在整个剧中是统一基调的，并不像图兰多存在多样变化。
虽然柳儿是次要人物，但在整部歌剧作品中的音乐创作，普契尼给予了重要的笔墨，她是本剧中唯一动人心弦的人物，在每次柳儿出场时，普契尼都给予其主要的唱段。
在第一幕中，作曲家给予了柳儿和她陪伴的铁木尔一个旋律“愁苦的容貌” 这段旋律使用了下行模进的半音绕行来表现悲惨的生活。
在第三幕柳儿和铁木尔被拖到图兰多特身边时又使用了这个曲调。
（谱例42，第一幕10）在第一幕中，柳儿对卡拉夫的倾诉，主要通过咏叹调《主人，请听我说》(Signore ascolta)来表现，同时是她展现性格的重要唱段。
这段调性在降G大调上，作曲家显然是在模仿中国五声音阶进行写作。
她的声乐线条是由持续不断的微弱的五声音阶构成，由于作曲家对中国音乐不成熟把握，整首咏叹调其实是在西方调式上进行。
在每句结尾时采用了普契尼常用的旋律写作手法，级进式的进行，以同音反复结束，表现柳儿温柔的倾诉。
在最后结尾出现了八度的上下大跳，将柳儿激动的心情以及从心中飞出的对卡拉夫爱的心声表达出来。
这段是由独奏木管乐器和加弱音器的小提琴伴奏。
刻画出一个温柔、恬静、热心肠的女性形象.（谱例43,第一幕33）在音乐创作中，图兰多特和柳儿的创作手法完全不同，图兰多特曲调中的大跳、不协和音乐的应用，柳儿恬静温柔曲调的创作，显示出普契尼音乐创作的颇具用心。
结语在这部歌剧作品中，图兰多特的性格特征具有强烈的悲剧作品女主角的气质，她所站的立场是公主的骄傲和天下女性为己任的立场，但她内心的骄傲和爱情冲突极其强烈。
在这部歌剧作品中，普契尼着力刻画的是图兰多特冷酷无情以及逐渐被征服转变的过程。
在戏剧和音乐创作上，普契尼赋予了图兰多特强有力的戏剧表现力，将其矛盾性性格生动刻画出来。
虽然柳儿在这部歌剧中对戏剧的基本结构没有起到任何的推动作用，但必须承认，她的存在令人感到有助于歌剧的感情幅度和音乐天地，她是始终触动观众心弦的人物，普契尼需要在柳儿身上体现出强烈的因素来获得足以激发他“悲剧”性的灵感。
（Mosco Carner, Puccini：A Critical Biography，London: Garden City, 1958, p. 447.）柳儿的基本性格特征从普契尼音乐创作中一览无余，她纯情、温柔、忠诚、为爱甘愿放弃自己的生命，因此成为本剧中最令人同情的人物。