琵琶左手技法符号与说明
【琵琶经验弹】左手技法（7）吟与揉
【琵琶经验弹】左手技法（7）吟与揉在上篇【琵琶经验弹】左手技法（6）滑音一文中，我谈了滑音技法的种类及操作方法。
本篇想就琵琶的吟与揉谈谈个人意见。
左手的【吟】与【揉】是琵琶的润色指法，也就是大家常说的“手音”。
“手音”是含有个性的，其实，许多器乐演奏的优劣与“手音”有直接关系。
“手音”好，则令人听之入耳，手音不好，则令人皱眉，呲之以鼻。
对于【吟】、【揉】的解释，在琵琶界有不同的说法和理解。
有说【吟】是大波动，【揉】是小波动。
有说【吟】是小波动，而【揉】则为大波动。
我是赞成前者而不赞成后者的。
我以为，可以给【吟】和【揉】下一个定义，应该是“吟与揉是按音指有规律的改变琴弦的张力，使所按音发出成“波音形态”的一种美化乐音的表现手法”。
具体说来，【吟】是按音指由手掌及腕配合，在弦上采取横向方法给弦以张力，使之产生“大波音形态”。
而【揉】则是按音指由手掌及腕配合，在弦上采取顺向方法，形成手指对弦的压力，使之产生远远小于“大波音形态”的“微波音形态”，必须注意，这里也融进了微小的横向移动。
在实际运用中，“大波音形态”的【吟】，要标注波音符号，即在音符下方标注“实心棱形”记号。
而呈“微波音形态”的【揉】，则没有记号标记。
因为【揉】的用法，在一般速度的四分音符上都会使用，长于四分音符的音，更要使用之。
可以说，【吟】、【揉”】技法的使用，为不同乐曲增添了十分别致的情趣，因此就增强了乐曲的表现力和感染力。
我们对【吟】、【揉】技术的掌握，除了学会基本操作方法以外，最终依赖的是对音乐的理解。
要想知道某个音怎样去揉弦或吟弦，首先应该了解其音乐的风格，弄清此音在音乐进程中的地位以及相关的各种因素，才会更好的发挥【吟】或【揉】的作用。
由于【吟】、【揉】成为了音乐表达的重要手段之一，在实际演奏中，就会有更大更多的操作空间来加以运用。
因此，我们必须要学会和掌握它，很好地运用它。
如何练好【吟】与【揉】，很难用语言描述。
但我可提供一个方法供大家参考。
琵琶演奏基本指法
琵琶演奏基本指法一、左手指法1、按音（１）按音用左手各个应按的手指，将弦身密切地按在相位或品位上，同时右手弹弦，使发出所按音位的乐音来。
（２）断音在左手指作按音和右手弹弦发音之后，按指立即放松，使弦身与所按之相品位离开；但按指仍然虚按在弦身上，用以防止产生不应有的空弦音来。
（３）虚按左手指按在应按之相品位处的弦身上，但弦身并不与相品接触，同时右手弹弦。
虚按所发之声，并非纯粹乐音，记谱时虽然写出了所按音位的音高，但又用斜线销去，表示它是一种不纯正的乐音。
2、泛音泛音有它独特音色，与按音、散音的音色都不相同。
在乐曲中适当地运用泛音后，可使乐曲的色彩更为丰富。
泛音在乐曲中应用较多，尤其在抒情写意的文曲中应用更多。
（１）自然泛音演奏泛音时，将左手指浮点在泛音音位处的弦身上，同时右手指甲弹弦。
两手手指要在同弦上同时触弦与离弦，尤其左手指要着弦即起。
左手指的姿势，犹如蜻蜓尾巴点水时的样子。
右手指甲弹弦可稍重，左手指肉点弦则宜较轻。
常用的泛音位，是在每条弦的（有效弦长的）二分之一、三分之一、四分之一、五分之一等处。
（２）人工泛音人工泛音是移植来的指法，在传统乐曲中未见使用，在现代个别乐曲中，只用了二分之一的人工泛音。
人工泛音有两类奏法：第一类奏法：左手食指或拇指在上面按音，小指或名指在下面浮点在有人工泛音音位的弦身处，右手同时弹弦发音。
第二类奏法：左手指在上面按音，右手拇指甲或右手手掌下侧边缘浮靠在有人工泛音音位的弦身处，同时用右手的食、中、名、小指弹弦发音。
3、吟音包括各传派的“吟”、“揉”、“摆”等指法的总称。
是运用左手指在按弦中产生摇曳弦音的技法。
可归纳为“左右摆动”与“按放揉动”两大类。
在作左右摆动的按吟一条弦时，左手按弦的手形，尽量使成半圆形，同时必须用手指的指尖端去按弦，不要用手指的指尖与第一指关节的中间部分的指肉去按弦。
用两个以上手指同时在两条以上弦身上（并不在同一个相品位上）作左右摆吟的按动时，基本上相同于按吟一条弦的方法，但须注意使在各条弦上吟的动作要一致。
琵琶右手技法符号与说明
琵琶右手技法符号与说明右手指法表分类指部符号名称简要说明食指弹食指自右向左弹出。
双弹食指自右向左弹出，同时弹相邻两弦，如得一声。
小扫食指自右向左弹出，同时弹相邻三条弦，如得一声。
扫食指自右向左弹出，同时弹相邻三条弦，如得一声。
抹食指自左向右抹进。
挂从里弦向外弦作一次慢弹的动作，如琶音。
大拇指挑大指自左向右挑弦。
双挑大指自左向右挑相邻两弦，如得一声。
小拂大指自左向右挑相邻三条弦，如得一声。
拂大指自左向右挑四条弦，如得一声。
勾大指自右向左勾弦。
临从外弦到里弦作一次慢挑的动作，如琶音。
中指剔中指自右向左弹出。
中指抹中指自左向右抹进。
各指自身指法结合K摇指食、中、名、小各指均能用指甲偏锋或侧锋急速来回拨弦，如“滚”奏，指序可用1、2、3、4表明，旧谱摇指用大指。
食指与大拇指结合分大指“挑”、食指“弹”，同时发声。
摭大指“勾”、食指“抹”，同时发声。
扣大指“勾”、食指“弹”，同时发声。
扣双大指“勾”、食指“双弹”，同时发声。
倒分大拇指“挑”外弦，中指“剔”里弦，两指作分。
滚急速连续弹挑，发音圆捷。
（记写在符干上，简谱写在音符的右下方。
）食指与中指结合弹剔双食指“弹”，中指“抹”，同时发声。
双抹食指“抹”，中指“抹”，同时发声。
食、中指与大拇指结合三分大拇指“挑”，食指“弹”，中指“剔”，三条弦同时发声。
三摭大拇指“勾”，食指“抹”，中指“抹”，三条弦同时发声。
三扣大拇指“勾”，食指“弹”，中指“剔”，三条弦同时发声。
分双大拇指“挑”，食指“弹”，中指“剔”，三条弦同时发声。
食、中、无、小四指结合大扫小、无名、中、食四指，由右向左扫出。
大拂食、中、无名、小四指自左向右将四条弦擞进。
轮指类轮食、中、无名、小四指依次弹出，大拇指“挑”进，连得五声为“轮”。
也有以小、无名、中、食指依次弹出，大拇指“挑进”，连得五声为“下出轮”。
长轮两个以上的“轮”连接在一起称“长轮”。
半轮食、中、无名、小四指依次“弹”出，连得四声（下出轮指序：小、无名、中、食）。
琵琶记谱符号
琵琶记谱符号
琵琶记是一部著名的中国古典戏曲，由傅聪创作于元朝时期。
琵琶记的曲调优美、表演精湛，深受观众喜爱。
如果你想学习琵琶记的演奏，那么掌握它的谱符号是非常重要的。
琵琶记的谱符号主要包括以下几种：
1. 长音符号：用来表示长音节，在演奏时需要维持一定时间，通常用横杠来表示。
2. 短音符号：用来表示短音节，演奏时需要迅速弹奏，通常用小点来表示。
3. 休止符：用来表示休止，演奏时需要停顿一段时间，适当调整节奏。
4. 上升符号：用来表示音高上升，可以出现在长音符和短音符上。
5. 下降符号：用来表示音高下降，可以出现在长音符和短音符上。
6. 连接符号：用来表示多个音符连接在一起，可以用横杠或弧形线表示。
除了以上基本的谱符号外，琵琶记还有一些特殊符号和技巧，如颤音、滑音、断音等。
对于初学者来说，可以先从基本的谱符开始练习，逐渐熟悉琵琶记的演奏技巧，提高自己的演奏水平。
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左手演奏技法在琵琶武曲中的运用
左手演奏技法在琵琶武曲中的运用
琵琶是一种中国传统的古乐器，在古代的武曲表演中扮演着重要的角色。
左手演奏技
法是琵琶演奏中的一种技巧，它通过左手的不同动作和位置，使得琴弦发出不同的音色和
音高，丰富了音乐的表现力。
在琵琶武曲中，左手演奏技法得到了广泛的应用，为音乐增
添了动感和战斗的气息。
左手演奏技法有许多种，包括按、拨、扫、滑等。
按弦是基本的技法之一。
按弦是指
使用左手的指尖或指关节按压琴弦，使琴弦发出音响。
在琵琶武曲中，按弦技法常被用来
演奏高亢激昂的音乐，如战斗场面的描绘或英雄的壮丽形象。
通过不同的按压力度和位置，演奏出琴弦的不同音高和音色，使得音乐表现更加细腻丰富。
扫弦是左手演奏技法中的一种特殊技巧。
扫弦是指使用左手的食指或拇指沿琴弦快速
扫过，使琴弦发出连续的音响。
在琵琶武曲中，扫弦技法常被用来表现快速剑招或箭雨的
音效。
扫弦技法对左手的协调性和速度要求较高，演奏时需要左手迅速连续地扫过琴弦，
使得音乐更加富有层次感。
在琵琶武曲中，左手演奏技法的运用可以使得音乐更加生动，为表演注入动感和战斗
的气息。
通过灵活运用不同的左手演奏技法，可以演奏出古老的战斗场面，展现英雄的壮
丽形象，使观众仿佛身临其境。
掌握左手演奏技法对于琵琶演奏者来说至关重要，只有熟
练掌握并灵活运用各种技巧，才能更好地演绎琵琶武曲中的精彩音乐。
琵琶 指法
琵琶指法
琵琶的指法包括进、退、绰、注、虚绰、虚注和勒。
以下是这些指法的具体说明：
1.进和退：进是指左手按指从较低的本音音位按弦滑拖到较高的本音音位，同时右手弹弦。
退是指左手按指从较高的装饰音沿弦急速滑拖到较低的本音音位上，同时右手弹弦。
2.绰：左手按指从较高的装饰音沿弦急速滑拖到较低的本音音位上，同时右手弹弦。
3.注：左手按指从较高的装饰音沿弦急速滑拖到较低的本音音位上，同时右手弹弦。
4.虚绰：只绰不弹，得一虚滑音。
5.勒：左手名指放在弦身（大都是子弦）的里面，名指甲向外将弦挑托起来，并用中指肉轻靠在弦身与名指甲上，然后作向上或向下的不同速度、不同距离的滑动，同时右手弹、挑、或轮、滚。
这些指法构成了琵琶基本的演奏技巧，练习时需要按照正确的手型和姿势来操作，熟悉和掌握每一种指法的要领和技巧，以提高演奏水平和表现力。
琵琶演奏的左手指法
琵琶演奏的左手指法按音类：按音类包括断音、虚按。
按音是左手指法中最主要的指法，几乎在每到乐曲，每个乐段，每名乐名中都要用到按音。
琵琶上的各只相与品，都是表示每个音的位置，当我们需要得到某音时，把左手指“按”在表示某音的相或品的“音”位上，就叫做“按音”。
“按音”与“散音”是相对而言的。
所谓散音，是指不需要运用左手指去按的空弦音。
（１）按音：用左手各个应按的手指，将弦身密切地按在相位或品位上，同时右手弹弦，使发出所按音位的乐音来。
（２）断音：在左手指作按音和右手弹弦发音之后，按指立即放松，使弦身与所按之相品位离开；但按指仍然虚按在弦身上，用以防止产生不应有的空弦音来。
（３）虚按：左手指按在应按之相品位处的弦身上，但弦身并不与相品接触，同时右手弹弦。
虚按所发之声，并非纯粹乐音，记谱时虽然写出了所按音位的音高，但又用斜线销去，表示它是一种不纯正的乐音。
泛音：泛音有它独特音色，与按音、散音的音色都不相同。
在乐曲中适当地运用泛音后，可使乐曲的色彩更为丰富。
泛音在乐曲中应用较多，尤其在抒情写意的文曲中应用更多。
（１）自然泛音演奏泛音时，将左手指浮点在泛音音位处的弦身上，同时右手指甲弹弦。
两手手指要在同弦上同时触弦与离弦，尤其左手指要着弦即起。
左手指的姿势，犹如晴蜓尾巴点水时的样子。
右手指甲弹弦可稍重，左手指肉点弦则宜较轻。
常用的泛音位，是在每条弦的（有效弦长的）二分之一、三分之一、四分之一、五分之一等处。
（２）人工泛音人工泛音是移植来的指法，在传统乐曲中未见使用，在现代个别乐曲中，只用了二分之一的人工泛音。
人工泛音有两类奏法：第一类奏法：左手食指或拇指在上面按音，小指或名指在下面浮点在有人工泛音音位的弦身处，右手同时弹弦发音。
第二类奏法：左手指在上面按音，右手拇指甲或右手手掌下侧边缘浮靠在有人工泛音音位的弦身处，同时用右手的食、中、名、小指弹弦发音。
吟音：本篇所说的“吟”，是包括各传派的“吟”、“揉”、“摆”等指法的总称。
浅析琵琶左手技巧之推拉弦与打带音
浅析琵琶左手技巧之推拉弦与打带音琵琶是中国古代传统乐器之一，具有悠久的历史。
在演奏过程中，琵琶的左手技巧是非常重要的一部分，而其中的推拉弦和打带音更是琵琶演奏中不可或缺的技巧之一。
本文将对琵琶左手技巧中的推拉弦和打带音进行浅析，希望能为学琵琶的朋友们提供一些帮助。
推拉弦是琵琶演奏中非常基础的左手技巧之一。
推拉弦的操作方法是，左手拇指和食指（或食指和中指）夹住琵琶的琴弦，然后用力向自己拉和向前推，产生音符的变化。
这种技巧在琵琶演奏中应用十分广泛，能够产生丰富的音色变化，使琵琶音乐更加生动和多彩。
推拉弦的力度和速度都会影响音符的变化，演奏者需要通过细致的控制来达到所需的音乐效果。
在推拉弦的过程中，演奏者需要注意以下几点。
首先是手指的力度要适中，不能过于用力或者过于轻松，要保持琴弦的稳定性，同时也能够更好地产生音色变化。
其次是手指的位置要准确，要掌握好每一个音符的位置，避免产生错误的音符。
最后是要注意推拉弦的速度和力度的配合，要根据音乐的需要来控制力度和速度，使得音乐更加流畅和饱满。
除了推拉弦之外，打带音也是琵琶演奏中非常重要的左手技巧。
打带音是指演奏者用左手的手指在琵琶的琴弦上轻击产生一种特殊的音色效果。
打带音可以使音乐更富有层次感和节奏感，常用于表现琵琶音乐中的节奏和情感，使得琵琶音乐更加生动和丰富。
打带音的操作方法是，演奏者用左手的手指轻轻地敲击琵琶的琴弦，产生特殊的音响效果。
演奏者需要注意打带音的力度和速度，要根据音乐的需要来调整，使得打带音产生的音效更加符合音乐的节奏和情感。
同时还要注意手指的位置和角度，要准确地敲击琴弦，避免产生错误的音符或者产生杂音。
推拉弦和打带音是琵琶演奏中非常重要的左手技巧，演奏者需要通过长期的练习和掌握，才能够熟练地运用在琵琶演奏中。
推拉弦和打带音的力度、速度、位置和角度等都需要演奏者不断地进行调整和掌握，以达到最佳的音乐表现效果。
希望通过本文的介绍，能够对学琵琶的朋友们有所帮助，能够更好地掌握琵琶演奏中的左手技巧，为将来的演奏之路打下坚实的基础。
对琵琶技法符号标记的一些思考
对琵琶技法符号标记的一些思考
琵琶是中国传统乐器之一，具有悠久的历史和丰富的艺术表现力，因其结构特点，演
奏时需要用到复杂的技法。
为了让学习和演奏更加规范和准确，对琵琶技法进行编码和标
记就变得非常必要。
琵琶的技法符号标记可以分为两大类：一类是基本的琴弦符号，用于表示演奏时所用
的琴弦；另一类是琵琶技法符号，用于表示琵琶的不同演奏技巧。
在琴弦符号方面，琵琶一般有四根弦，用数字1、2、3、4表示，如“1弦”、“2弦”等符号常常出现在琵琶曲谱中，帮助演奏者更准确地了解指法。
而在技法符号方面，琵琶的技法繁多，有颤音、泛音、滑音、急板、按板、揉板等等
多种演奏方式。
这些符号常常以注音的方式标记在琵琶乐谱上，帮助演奏者更好地理解和
掌握琵琶的演奏技巧。
例如，颤音常用的标记是“〜”，表示颤音的音色；泛音常用的标记是“△”，表示
演奏时产生的泛音；而滑音则用“/”来标记，表示演奏时是由一个音滑到另一个音。
这
些技法符号在形式上看起来简单，但在演奏时往往需要非常细腻的音乐感觉和技巧，因此
演奏者对这些符号的理解和掌握程度对于整个演奏的效果有着重要的影响。
琵琶技法符号标记的使用不仅在演奏时非常重要，在学习和教学中也同样具有重要的
价值。
对于懂得琵琶的人，这些技法符号往往可以对一曲琵琶曲的演奏技巧作出精确的解
释和指导，让学生更快地掌握琵琶演奏技巧。
而对于初学者来说，通过学习和掌握这些技
法符号，能够更多地了解琵琶的艺术内涵和演奏技巧，从而更好地理解和欣赏琵琶音乐。
【琵琶经验弹】左手技法（4）平指按音（小横按）
【琵琶经验弹】左手技法（4）平指按音（小横按）
在上篇【琵琶经验弹】左手技法（3）一文中，就过弦与换把的训练谈了一下个人意见。
本篇想就按音的平指谈点个人意见。
左手按音时我们强调四个手指要拱形立在弦上，不得出现折指（又称瘪指）毛病，这应该是条规矩，习琴者要牢记并实施。
现在我们又来谈要学会平指按音问题，这不是矛盾吗？
我说，合理的使用一切指法，都是可行的。
琵琶的四根弦之间，是有距离的。
为了拨弦操作方便，下面靠近复手处弦间距离，要比山口处弦间距离宽出两倍多。
按音时在相把位、及品上的各个把位，弦间距离都是不一样的。
这就给过弦时的两手的配合，带来一定难度，因此需要进行严格训练。
由于琵琶定弦是四二四度关系，当按指在一二弦间或三四弦间的相同品上需要过弦时，或在二三弦间相同品上需要过弦时，这就可根据需要，用平指按音（又称：小横按）来解决。
我发现许多年青人不会使用小横按，我在教学时，教给学生用一个开口朝下的方括号标注在谱上予以提示，使学生很快养成习惯，也很快就学成自然。
这也是需要经过训练的。
请看下面的谱例：
前两个是一样的。
当演奏到第三小节第二拍，按到2音时必须连1音一起按到才可，否则很难从2音过到1音上。
这是二度音间的小横按。
第三行的最后一拍的6音和2音的演奏，是二指按6音弹响后，顺势横按2音挑弦发声。
我们在实际演奏中经常要遇到这种情况，均可按此法解决。
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琵琶左手技法符号与说明
方 卜 的 指 音 按 手 左 时
滚 。 长位 “ 音 或方 ” 下
类 音 泛
0
音 泛
W0发 弦 触 指 手 右 时 同乐音 非类E发 它
woio弹淮 手线 右斜 时用 同加 位符 音音 按在 实故 不 、， 弦;.按纯 浮是 指不 手音 左的
煞一
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世
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绞二弦
绞二弦
绞四弦
琵琶左手技法符号与说明
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把两条弦相互交绞
把三条弦相互交绞
把四条弦相互交绞
用右手弹得之声，它发的音不实纯正的乐音，故在 音符上用斜线削去。
X
on
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并二弦
并三弦
并四弦
把两条弦并在一起
把三条弦并在一起
把四条弦并在一起
用右手弹得之声，它发的音不实纯正的乐音，故在 音符上用斜线削去。
o
同轮板
在右手夹扫货扫拂散音，同时用左手小、中、无名、 食指端次弟击板，如马蹄声。
一
注 绰
O注 虚
V V、丿 绰注者 “ “ 一下 称称和 位位 , 音 音 法 高低捋 到 到 明 滑滑标 位位须 音音必 低高手 从从存
左手演奏技法在琵琶武曲中的运用
左手演奏技法在琵琶武曲中的运用琵琶是中国传统乐器之一，被广泛应用于中国古典音乐、戏曲和民间音乐中。
琵琶武曲是中国传统文化的重要组成部分，也是琵琶曲目中较为庄重的曲风之一，往往表现出勇猛、激烈的气氛。
在演奏琵琶武曲时，左手演奏技法的运用至关重要，以下将探讨左手演奏在琵琶武曲中的运用。
一、基础左手技法在演奏琵琶武曲时，基础的左手技法对于正确演奏乐曲非常重要。
常见的左手基础技法有：按弦、滑弦、扫弦、截弦和跳弦。
按弦：按弦是指用手指按压琴弦，让琴弦产生声音的技法。
按弦时需要注意手指的力度和位置，以产生清晰、准确的音符。
滑弦：滑弦是一种比较难掌握的左手技法，它是指在同一根琴弦上，用手指滑动并产生连续的音响效果。
演奏滑弦时需要较多的经验和技巧，可以通过练习提高。
扫弦：扫弦是指在同时按下多根琴弦的情况下，手指从下往上一起扫过琴弦，创造出连续的音响效果。
截弦：截弦是指弹奏琴弦时，用手指在琴弦上摁住，并快速释放，制造短促的音响效果。
跳弦：跳弦是一种快速、轻巧的左手技法，通过迅速连续地拨动同一根琴弦，让琴弦发出漂浮的音响效果。
1. 按弦技法运用按弦是最基础的左手技法，也是琵琶演奏中最常用的技法之一。
在琵琶武曲中，按弦技法常用于演奏敲弦、滚弦和颤音等技法。
例如，在琵琶演奏中，有一种常见的技法叫做“三只手指按和弦”，这种技法需要用三个手指分别按下三根琴弦，形成一个和弦，产生三个同时响的音符。
还有一种敲弦技法，又叫做弹打，这种技法可以通过手指迅速敲打琴弦，制造出清脆的音响效果。
滑弦技法在琵琶演奏中的应用比较广泛，它可以让琵琶演奏音乐变得更加顺畅和连贯。
在琵琶武曲中，滑弦技法可以用来演奏长音符、滑音和音阶等。
例如，在演奏琵琶武曲《大漠飞将》中，需要用滑弦技法演奏连续的音阶，制造出极为悠扬的音乐效果。
扫弦技法在琵琶演奏中的应用也比较广泛，它可以产生连续的音响效果，增强音乐的律动感。
在琵琶武曲中，扫弦技法可以应用于演奏节奏强烈的曲目，例如《长河落日》和《赤壁怀古》等。
琵琶左右手演奏技法
琵琶左右手演奏技法琵琶是中国传统乐器之一，有着悠久的历史。
对于琵琶的演奏技法，左右手的配合是非常重要的。
下面将介绍琵琶的左右手演奏技法。
首先，我们来看琵琶的左手演奏技法。
左手在琵琶演奏中主要承担的是按弦的功能，也就是控制音高。
下面是一些常用的左手演奏技法：1.按弦：左手用指尖按住琵琶的琴弦，控制音高。
按弦有两种方式，一种是瞬时按住琴弦产生音，另一种是长时间按住琴弦，保持音持续。
按弦的力度需要适度，不可过轻或过重。
2.推弦：左手用指尖按住琴弦，将琴弦向琵琶的音桥方向推动，产生滑音的效果。
推弦可以使音色更加丰富，也可以连接不同的音。
3.抖弦：左手快速地上下抖动琵琶琴弦，产生颤音的效果。
抖弦可以使琵琶音色更加细腻，也可以增加音乐的表情。
4.弹指：左手快速地用指尖弹击琵琶琴弦，产生清脆的音效。
弹指可以增强音乐的节奏感和动感。
接下来，我们来看琵琶的右手演奏技法。
右手在琵琶演奏中主要负责的是弹奏琴弦，也就是创造琵琶的音乐节奏。
下面是一些常用的右手演奏技法：1.打拂：右手用拇指和手指掌心的部分击打琵琶琴弦，产生强有力的打击音效。
打拂可以增加音乐的节奏感和动感。
2.甩弦：右手以手腕的方式快速抽动琵琶琴弦，产生连续的音效。
甩弦可以使琵琶音色更加明亮，也可以增加音乐的层次感。
3.指弹：右手用指尖弹击琵琶琴弦，控制力度和速度，产生不同的音效。
指弹可以使琵琶音色更加细腻和柔和，也可以增加音乐的表情。
4.拨奏：右手用手指或拇指以扫弦的方式拉过琵琶琴弦，产生滑动的音效。
拨奏可以使音乐的表现力更加丰富，也可以增加音乐的动感。
除了上述的技法，左右手还可以配合进行琵琶演奏。
比如，左手按弦的同时，右手可以使用任意一种演奏技法来弹奏琴弦，从而创造丰富多样的音乐效果。
总的来说，琵琶的左右手演奏技法是相互配合的，只有左右手的合作才能使琵琶演奏达到更高的水平。
演奏时需要掌握每一种技法的力度、速度和节奏，使琵琶音乐更加优美、动人。
琵琶指法符号
琵琶指法符号
琵琶指法符号主要包括以下几种：
1. 弹挑类：包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞。
其中，弹挑是右手指法中最基础、最重要的指法。
2. 滑音类：包括上滑音、下滑音、双滑音等。
3. 颤音类：包括擞、颤、泛音等。
4. 扫轮类：包括扫轮、双轮、轮指等。
5. 按音类：包括按、押、提、泛等。
6. 拨弦类：包括拨、擘、勾、抹等。
7. 揉音类：包括揉、吟、乜等。
8. 打弦类：包括打、击等。
9. 摇指类：包括摇指、滚指等。
10. 拨刺类：包括拨刺、锋等。
11. 弹拨类：包括弹拨、分拨等。
12. 推拉类：包括推、拉、撞等。
以上是琵琶的一些基本指法符号，具体使用时可能会根据不同曲目和演奏风格进行组合和创新。
需要注意的是，琵琶指法符号在不同流派和传统中可能存在一定差异！。
琵琶演奏基本指法
琵琶演奏基本指法一、左手指法1、按音（１）按音用左手各个应按的手指，将弦身密切地按在相位或品位上，同时右手弹弦，使发出所按音位的乐音来。
（２）断音在左手指作按音和右手弹弦发音之后，按指立即放松，使弦身与所按之相品位离开；但按指仍然虚按在弦身上，用以防止产生不应有的空弦音来。
（３）虚按左手指按在应按之相品位处的弦身上，但弦身并不与相品接触，同时右手弹弦。
虚按所发之声，并非纯粹乐音，记谱时虽然写出了所按音位的音高，但又用斜线销去，表示它是一种不纯正的乐音。
2、泛音泛音有它独特音色，与按音、散音的音色都不相同。
在乐曲中适当地运用泛音后，可使乐曲的色彩更为丰富。
泛音在乐曲中应用较多，尤其在抒情写意的文曲中应用更多。
（１）自然泛音演奏泛音时，将左手指浮点在泛音音位处的弦身上，同时右手指甲弹弦。
两手手指要在同弦上同时触弦与离弦，尤其左手指要着弦即起。
左手指的姿势，犹如蜻蜓尾巴点水时的样子。
右手指甲弹弦可稍重，左手指肉点弦则宜较轻。
常用的泛音位，是在每条弦的（有效弦长的）二分之一、三分之一、四分之一、五分之一等处。
（２）人工泛音人工泛音是移植来的指法，在传统乐曲中未见使用，在现代个别乐曲中，只用了二分之一的人工泛音。
人工泛音有两类奏法：第一类奏法：左手食指或拇指在上面按音，小指或名指在下面浮点在有人工泛音音位的弦身处，右手同时弹弦发音。
第二类奏法：左手指在上面按音，右手拇指甲或右手手掌下侧边缘浮靠在有人工泛音音位的弦身处，同时用右手的食、中、名、小指弹弦发音。
3、吟音包括各传派的“吟”、“揉”、“摆”等指法的总称。
是运用左手指在按弦中产生摇曳弦音的技法。
可归纳为“左右摆动”与“按放揉动”两大类。
在作左右摆动的按吟一条弦时，左手按弦的手形，尽量使成半圆形，同时必须用手指的指尖端去按弦，不要用手指的指尖与第一指关节的中间部分的指肉去按弦。
用两个以上手指同时在两条以上弦身上（并不在同一个相品位上）作左右摆吟的按动时，基本上相同于按吟一条弦的方法，但须注意使在各条弦上吟的动作要一致。
对琵琶技法符号标记的一些思考
对琵琶技法符号标记的一些思考琵琶是一种古老的乐器，它在中国音乐中扮演着非常重要的角色。
在演奏琵琶的过程中，琵琶技法符号标记对于演奏者来说至关重要。
它不仅可以帮助演奏者更好地理解乐谱，还可以指导演奏者进行更精准的演奏。
今天，我们将对琵琶技法符号标记进行一些思考。
琵琶技法符号标记的作用是非常明显的。
乐谱上的技法符号标记可以告诉演奏者应该如何使用手指、如何拉弦、如何用力、如何转音等等。
每一个技法符号都有它所代表的特定意义，而这些意义在演奏过程中是非常重要的。
一个“滚”字旁边的符号就代表着应该做滚动的动作，而一个“勾”字旁边的符号就代表着应该做勾弦的动作。
所以，技法符号标记可以帮助演奏者更加准确地理解乐谱，从而更加准确地演奏出音乐。
琵琶技法符号标记的形式是多种多样的。
在古代，人们使用的技法符号标记形式可能不太规范，因为当时的音乐标记系统还不够完善。
但是随着时间的推移，人们逐渐建立起了更加规范的琵琶技法符号标记系统，使得这些符号标记变得更加清晰、准确。
在一些现代的琵琶乐谱中，我们可以看到一些规整的技法符号标记，它们的形状和排列都是非常规范的。
这种规范化的形式不仅可以提高乐谱的可读性，还可以降低演奏者的误解和错误演奏的可能性。
琵琶技法符号标记的学习是需要时间和精力的。
对于初学者来说，理解和掌握琵琶技法符号标记是一个相对困难的过程。
因为在学习的过程中，他们不仅需要了解每一个符号的意义，还需要逐渐掌握这些符号所代表的具体动作。
由于每个符号都可能对应着不同的手指位置或者动作方式，因此学习琵琶技法符号标记也需要演奏者有非常敏锐的触觉和灵活的手指。
所以，学习琵琶技法符号标记需要演奏者投入大量的时间和精力，这对于一些初学者来说是一项非常有挑战性的任务。
琵琶技法符号标记的应用是需要有一定经验和技巧的。
学习了琵琶技法符号标记之后，演奏者并不代表就能够轻松地应用这些知识。
事实上，演奏者在实际演奏的过程中还需要结合音乐的节奏、情感和表达来灵活地运用这些技法符号标记。
琵琶文曲中关于左手技法吟揉、推拉、绰注技法的运用
2020-08文艺生活LITERATURE LIFE琵琶文曲中关于左手技法吟揉、推拉、绰注技法的运用张凌（浙江艺术职业学院，浙江杭州310053）摘要:琵琶文曲作为琵琶艺术创作中的珍品，蕴含着中国文化的深厚底蕴，将中国文化独有的审美意趣体现得淋漓尽致，是专业演奏和教学中不可或缺的重要组成部分。
而在文曲的演奏中，左手演奏技法的运用极为考究，可以说是琵琶文曲行腔作韵最为重要的技术环节。
本文将从左手技法吟揉、推拉、绰注入手，结合自身演奏及教学经验，对其在文曲中的运用进行论述。
关键词:琵琶文曲；吟揉；推拉；绰注中图分类号：J632.33文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）23-0094-03DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.064一、前言琵琶艺术有着极其丰富的表现力，在中国民族器乐中的地位不可替代。
在其传统曲目中，有“文曲”、“武曲”之分，文曲多以抒情写意为主，由于深受文人文化的影响，因此其作品形态有的篆刻着人们内心的情感世界，有的描绘出自然界的秀丽景象，有的则表达时代的社会观念、风土人情等。
文曲追求质朴、柔美、细腻的意境，蕴含着中华民族文化的思想内涵，体现出中国文化特有的审美意趣，是琵琶演奏和教学中不可缺少的部分，传统文曲的代表作品有《月儿高》《陈隋》《飞花点翠》《塞上曲》《平沙落雁》《瀛洲古调》《春江花月夜》等。
在文曲的演奏中，右手拨弦奏音，以弹挑、轮指等传统技法为主；左手行腔作韵，以吟揉、推拉、绰注、打带等润腔技法为主，二者相互配合演绎出乐曲的“虚实美”和“音韵美”。
其中，左手技法的运用极为考究，推多少拉多少，吟的幅度有多大、频率有多快等都会影响乐曲的呈现，是体现演奏者音乐素养的重要标准。
在中国传统民族乐器的音乐语汇中，“韵”之一字可谓此类乐器的精萃，古有“余音绕梁”的说法，即可窥其一般。
琵琶，是中国传统乐器中最具有代表性的弹拨乐器之一，其声音形态以点状音色为主，相较于古筝、中阮而言，琵琶的余音较短，若没有演奏技法的加工，声音则会显得苍白、缺乏表现力，因此相较于其他弹拨乐器而言，吟揉、推拉、绰注等左手技法在琵琶演奏中的运用更显重要，它可以在略延长余音时值的情况下，恰到好处地展现出琵琶语汇独有的艺术魅力。
琵琶指法的弹奏技巧介绍
琵琶指法的弹奏技巧介绍琵琶演奏指法与技巧的一个最大特点就是种类多、技巧微妙。
那么大家知道琵琶指法技巧有哪些么?下面就是小编为大家整理的琵琶指法技巧，希望对大家有所帮助!琵琶指法技巧吟揉：吟揉是琵琶音色变化的左手指法与技巧，它是表现琵琶委婉悦耳、凄楚哀怨之感情色彩的主要手段。
它的具体操作方法是：右手在进行弹、滚、轮、摇等发声时，左手指按在相或品位上将琴弦向左向右的吟动，使琴弦发出委婉细腻的波浪之声。
好多同学和老师错误的认为这个指法只是用左手指左右推拉就是吟揉。
实际上琵琶吟揉指法有三种演奏形式和技巧：一是左手指按在相或品位上做向左向右的摆动，使弦音发出细微的波浪声;二是左手按指不动，主要用手腕做上下运动，带动手指忽松、忽紧的起伏摆动，使弦音产生委婉的波浪声;三是左手指按在相品位上，手指尖向下发力，做连续的快速压、放动作，使琴音产生娓娓颤音声。
吟揉奏法又分为大、小、快、慢四种方法，大与小是指弦身上下左右摆动的幅度，快与慢是指弦身上下左右摆动的速度。
那么怎样掌握琵琶吟揉指法与技巧的要领呢。
一是要先从左手按吟一条弦开始。
先在一条弦上练吟，这样范围小，精力集中，力量均衡，容易掌握其演奏技巧;二是要先从大的吟揉练起。
也就是左手按指推拉的幅度要大些，指尖往下发力的动作要大些，手腕上下摆动的行程要大些，发出声音波澜要大些。
这样有利于练习左手指的动作、力度和速度;三是要用左手按指的指关节做主要运动，手腕作辅助运动。
这样有利于训练左手揉弦按指的独立性、灵活性和表现性;四是右手先弹出一个音后，左手按指连续做四个来回的摆动或四个上下按放的动作。
这样即防止按指无序的乱吟乱揉习惯，又保持了按指摆动数量的规范完整性。
养成一个节拍含定数的良好习惯。
按照上述要求，坚持长期的科学训练，就能极快又好的掌握这些吟揉技巧和方法，不断提高吟揉技巧的质量和水平，将吟揉指法演奏出动人心弦，委婉缠绵的美妙之声。
滑音：滑音属于传统的左手琵琶演奏指法。
琵琶技法指法表
琵琶技法指法表【实用版】目录一、琵琶技法概述二、琵琶基本指法1.弹拨2.扫弦3.抹弦4.勾弦5.打弦三、琵琶进阶指法1.颤音2.泛音3.滑音4.压弦5.推弦四、琵琶演奏技巧1.节奏控制2.音色变化3.情感表现正文琵琶，作为中国传统乐器之一，拥有悠久的历史和丰富的演奏技巧。
琵琶演奏的技法主要包括指法和演奏技巧两个方面。
下面，我们将详细介绍琵琶的技法指法表。
一、琵琶技法概述琵琶技法指法表主要包括基本指法和进阶指法。
基本指法主要包括弹拨、扫弦、抹弦、勾弦和打弦。
进阶指法则包括颤音、泛音、滑音、压弦和推弦等。
这些指法是琵琶演奏的基础，掌握这些指法，才能更好地进行琵琶演奏。
二、琵琶基本指法1.弹拨：弹拨是琵琶演奏中最基本的指法，通过弹拨，可以发出清脆悦耳的音色。
弹拨时，需要用右手食指、中指和无名指的指腹在琵琶弦上弹拨。
2.扫弦：扫弦是指在琵琶弦上快速连续地弹拨，可以产生连贯的音效。
扫弦时，需要用右手食指、中指和无名指连续地在琵琶弦上弹拨。
3.抹弦：抹弦是指在琵琶弦上轻轻滑动手指，产生柔和的音色。
抹弦时，需要用右手食指、中指和无名指的指腹在琵琶弦上轻轻滑动。
4.勾弦：勾弦是指在琵琶弦上用指甲划弦，产生富有节奏感的音效。
勾弦时，需要用右手食指、中指和无名指的指甲在琵琶弦上划动。
5.打弦：打弦是指在琵琶弦上用力弹拨，产生强烈的音效。
打弦时，需要用右手食指、中指和无名指的指腹在琵琶弦上用力弹拨。
三、琵琶进阶指法1.颤音：颤音是指在琵琶弦上快速连续地弹拨，产生颤动的音效。
颤音时，需要用右手食指、中指和无名指在琵琶弦上快速连续地弹拨。
2.泛音：泛音是指在琵琶弦上轻轻滑动手指，产生清澈的音色。
泛音时，需要用右手食指、中指和无名指的指腹在琵琶弦上轻轻滑动。
3.滑音：滑音是指在琵琶弦上连续地滑动手指，产生滑稽的音效。
滑音时，需要用右手食指、中指和无名指的指腹在琵琶弦上连续地滑动。
4.压弦：压弦是指在琵琶弦上用食指、中指和无名指同时按下，产生和弦的音效。
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琵琶左手技法符号与说明
分类部
类
符号名称简要说明
表情类吟、揉按弦在音位上作摇动，发出波音效果。
吟：左右摇动；揉：上下摇动
摆按指左右摆动，比吟、揉的波音大，如“推复”、“拉
复”两种指法结合。
发音类带右手弹前面一个音符后，左手按指带起所发之音。
擞左手指尖搔弦得音。
打用左手指尖打击音位发音。
滑音类推、拉
按弦向右推进，使弦音升高称“推”
按弦向左拉出，使弦音升高称“拉”
右手必须标明指法，不标者为虚音。
绰、注
从低音位滑到高音位称“绰”
从高音位滑到低音位称“注”
右手必须标明指法，不标者为虚绰、虚注。
压手指用力压弦，使弦音升高，然后恢复到本位音。
撞手指按音从本位音用“推”或“拉”使弦音升高，然后恢复到本音位。
勒左手食指和中指（或无名指和中指）将弦夹着滑动，右手弹得之音。
装饰类颤右手作“长轮”或“长滚”时，左手按音指的下方
指作连续击打下方音位。
泛音类泛音左手指浮点在泛音位处，同时右手指触弦发音。
非音乐类虚按左手指浮按弦，不实按音位，同时右手弹奏。
它发的音不是纯音乐，故在音符上加用斜线消去。
煞左手指甲低弦身，右手弹得煞声。
它发的音不是纯音乐，故在音符上加用斜线消去。
绞二弦
绞三弦
绞四弦
把两条弦相互交绞
把三条弦相互交绞
把四条弦相互交绞
用右手弹得之声，它发的音不实纯正的乐音，故在
音符上用斜线削去。
并二弦
并三弦
并四弦
把两条弦并在一起
把三条弦并在一起
把四条弦并在一起
用右手弹得之声，它发的音不实纯正的乐音，故在
音符上用斜线削去。
同轮板在右手夹扫货扫拂散音，同时用左手小、中、无名、
食指端次第击板，如马蹄声。
严格禁
止
伏右手弹后，左手或右手指掩住弦身的震动，使音戛
然而止。