当代流行歌曲歌词与唐诗宋词文化的融合
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词创作占流行歌词创作的 80%-90%以上。 构成了 流行歌曲一个永恒而广大的主题，可以认为中国这 一段时期的爱情题材的歌词是人们将宋词在思想 和精神上进化和融合，并去其糟粕而取其精华的。
二、唐诗宋词与现代流行歌曲歌词的表现形式 的融合
唐诗的形式多种多样。 唐代的古体诗，基本上 有五言和七言两种。 宋词的表现形式是在唐诗整齐 格律的基础上在每一行加上或减去几个字,变成一 种特殊的长短句文体,人们称之为宋词。 按各词调 的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。
（一）唐诗宋词与现代流行歌曲歌词在句子结 构上的融合
“青青河边草/悠悠天不老/野火烧不尽/风雨吹 不倒/青青河边草/绵绵到海角/海角路不尽/相思情 未了”(《青青河边草》)
“青青河边草”是引用汉代古诗十九首中《青青 河畔草》之首句，稍改一字，更容易听懂。 “野火烧不 尽”，引自白居易《赋得古原草送别》中的原句，“悠 悠天不老”化用李贺的诗“天若有情天亦老”，“相思 情未了”则为宋词中所常见，这些摘句同原诗的关 系己经十分疏远，而是一种重新组合，为的是表达 “无论南北与东西，但愿相随到终老”的爱情观。 由 于原诗在我国民众心里具有相当影响，它们的出现 让人产生一种古今相通的切近感， 在通俗化的同 时，更富于民族的传统色彩。
摘 要：歌词作为一种音乐文学，从古至今都兼有诗与歌的双重魅力，很多流行歌曲的歌词中充满了 唐诗宋词的意象和历史情节的断章。 本文从流行歌曲歌词与唐诗宋词两者融合的题材和表现形式两方面， 对现代流行歌曲歌词中蕴涵的唐诗宋词文化加以研究。
关键词：流行歌曲；歌词；唐诗；宋词 中图分类号：I207.23 文献标识码：Ａ 文章编号：1673-2596（2012）01-0205-02
现代流行歌曲歌词还有许多类似的表现手法， 如：《忘情水》:
曾经年少爱追梦/一心只想往前飞/行遍千山和 万 水/一 路 走 来 不 能 回 /蓦 然 回 首 情 已 远/身 不 由 已 在天边/才明白爱恨情仇/最伤最痛是后悔......。
第 33 卷 第 1 期 2012 年 1 月
赤 峰 学 院 学 报（ 汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ） Journal of Chifeng University（Soc.Sci）
Vol. 33 No.1 Jan. 2012
Байду номын сангаас
浅谈当代流行歌曲歌词与唐诗宋词文化的融合
夏 郁 1， 徐福梅 2
（1.南昌航空大学 音乐学院， 江西 南昌 330063； 2.江西师范大学 音乐学院， 江西 南昌 330027）
宋代的城市经济有了进一步的发展，《东京梦 华录序》谓:“太平日久，人物繁阜……金翠耀目，罗 绮飘香。 新声巧笑于柳陌花衡，按管调弦于茶坊酒 肆……”产生于这种环境之中的“新声”，自然离不 了男女爱情的故事。 宋末的张炎，他在宋亡后回忆 昔日的风流生活:“花贴贴，柳悬悬，莺房几醉眠？ 醉 中不信有啼鹃，江南二十年! ”(《阮郎归》)所以弥漫 在社会的就是一股依红偎翠、 及时行乐的风气，在 这种风气下擎生出来的词必然地印有这个时代的 标记。
流行歌曲，是指在人们音乐生活中覆盖面比较 广，内容通俗易懂、贴近生活、唱法自由，注重个人 情感体验和宣泄，带有较强商业化和大众化色彩的 一种音乐体裁。 歌词是歌曲的一部分，是以语言为 材料的特殊的文学创作形式，又被称为“歌诗”、“声 诗”，具有“谱曲可唱”的音乐性和“离谱能赏”的文 学性，她让无形的音乐插上了翅膀，赋予我们无限 的文学空间和广阔的审美视野。
我国的歌词创作发展历史源远流长，充满智慧 的我国古代劳动人民将诗歌、音乐、舞蹈三位完美 地融合，那与音乐融合在一起的诗歌，就是歌词。 从 中国第一部诗歌总集《诗经》到屈原的《离骚》，从汉 乐府、南北朝乐府到唐诗，从宋词到元曲、元小令等 等，无不是同音乐相互融合的、可以入乐的韵文，即 歌词。 可以说，中国的古代歌词艺术与中华民族的 文明发展紧密相连，见证并记录了中华民族几千年 的文明发展史。
同样， 邓丽君在 80 年代后期的席卷大陆的缠 绵甜歌，像《小城故事》、《月亮代表我的心》、《夜来 香》、《在水一方》 等蕴含古典风味与现代人情感于 一体的抒情歌曲给大众带来的审美享受，也说明了 人们对于歌曲表情达意功能与审美功能的认识，体 现出社会变革给人们审美态度与思维方式带来的 改变。 随着中国流行音乐经过多年的多元化发展和 人们思想的开放，出现了《同桌的你》、《爱》、《甜蜜 蜜》、《一无所有》等类型的歌曲，他们有一个显著的 共同特征：就是对爱情歌唱和表达。 这类题材的歌
羁。 1978 年经济体制改革之后的大陆， 不断增强
的经济实力为文化繁荣提供了强大动力和广阔空 间。 80 年代起，中国流行歌曲的歌词作为一种音乐 文学作品，其主流创作思想和表现形式呈现出与唐 朝诗歌所表达的精神类似的特征。 代表作有《在希 望的田野上》、《在那桃花盛开的地方》、《金梭和银 梭》、《妈妈教我一支歌》、《我爱你， 塞北的雪》、《长 江之歌》等。 对于祖国的热爱、对大好河山的歌颂以 及对于新生活的憧憬向往是这一时期的主要表现内 容，抒情意味浓厚，表现手法上也以借景抒情、托物 言志为主，只是托物的种类比唐诗中的更加丰富。
一、唐诗宋词与当代流行歌曲歌词的题材融合 唐代国家强盛，经济繁荣，使唐人富有极坚强 的民族自信心和凝聚力，敢于开放，大胆引进外国 文化， 出现了境内各民族文化大融合的繁荣景象。 欣欣向荣、全面开放的时代，造就了文化艺术的全 面繁荣，决定了唐诗和唐代艺术的美学特征和主旋 律，盛唐乐曲的代表作《赤白桃李花》与《春莺琳》， 便为著例。 崔令钦《教坊记》所载唐曲中，以春光花柳命名 者多达三十余曲， 如 《春光好》、《迎春花》、《喜春 莺》、《舞春风》、《游春苑》、《满园春》、《凤楼春》、《和 风柳》、《映山红》等等。 这些唐诗寄托着唐人热爱生 活、追求理想的豪情，焕发着郁勃昂扬的育春朝气， 显示出欣欣向荣的时代精神， 是青春旋律的内涵， 而其外在表现，则是节奏明快，飞腾跳跃，狂放不
词创作占流行歌词创作的 80%-90%以上。 构成了 流行歌曲一个永恒而广大的主题，可以认为中国这 一段时期的爱情题材的歌词是人们将宋词在思想 和精神上进化和融合，并去其糟粕而取其精华的。
二、唐诗宋词与现代流行歌曲歌词的表现形式 的融合
唐诗的形式多种多样。 唐代的古体诗，基本上 有五言和七言两种。 宋词的表现形式是在唐诗整齐 格律的基础上在每一行加上或减去几个字,变成一 种特殊的长短句文体,人们称之为宋词。 按各词调 的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。
（一）唐诗宋词与现代流行歌曲歌词在句子结 构上的融合
“青青河边草/悠悠天不老/野火烧不尽/风雨吹 不倒/青青河边草/绵绵到海角/海角路不尽/相思情 未了”(《青青河边草》)
“青青河边草”是引用汉代古诗十九首中《青青 河畔草》之首句，稍改一字，更容易听懂。 “野火烧不 尽”，引自白居易《赋得古原草送别》中的原句，“悠 悠天不老”化用李贺的诗“天若有情天亦老”，“相思 情未了”则为宋词中所常见，这些摘句同原诗的关 系己经十分疏远，而是一种重新组合，为的是表达 “无论南北与东西，但愿相随到终老”的爱情观。 由 于原诗在我国民众心里具有相当影响，它们的出现 让人产生一种古今相通的切近感， 在通俗化的同 时，更富于民族的传统色彩。
摘 要：歌词作为一种音乐文学，从古至今都兼有诗与歌的双重魅力，很多流行歌曲的歌词中充满了 唐诗宋词的意象和历史情节的断章。 本文从流行歌曲歌词与唐诗宋词两者融合的题材和表现形式两方面， 对现代流行歌曲歌词中蕴涵的唐诗宋词文化加以研究。
关键词：流行歌曲；歌词；唐诗；宋词 中图分类号：I207.23 文献标识码：Ａ 文章编号：1673-2596（2012）01-0205-02
现代流行歌曲歌词还有许多类似的表现手法， 如：《忘情水》:
曾经年少爱追梦/一心只想往前飞/行遍千山和 万 水/一 路 走 来 不 能 回 /蓦 然 回 首 情 已 远/身 不 由 已 在天边/才明白爱恨情仇/最伤最痛是后悔......。
第 33 卷 第 1 期 2012 年 1 月
赤 峰 学 院 学 报（ 汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ） Journal of Chifeng University（Soc.Sci）
Vol. 33 No.1 Jan. 2012
Байду номын сангаас
浅谈当代流行歌曲歌词与唐诗宋词文化的融合
夏 郁 1， 徐福梅 2
（1.南昌航空大学 音乐学院， 江西 南昌 330063； 2.江西师范大学 音乐学院， 江西 南昌 330027）
宋代的城市经济有了进一步的发展，《东京梦 华录序》谓:“太平日久，人物繁阜……金翠耀目，罗 绮飘香。 新声巧笑于柳陌花衡，按管调弦于茶坊酒 肆……”产生于这种环境之中的“新声”，自然离不 了男女爱情的故事。 宋末的张炎，他在宋亡后回忆 昔日的风流生活:“花贴贴，柳悬悬，莺房几醉眠？ 醉 中不信有啼鹃，江南二十年! ”(《阮郎归》)所以弥漫 在社会的就是一股依红偎翠、 及时行乐的风气，在 这种风气下擎生出来的词必然地印有这个时代的 标记。
流行歌曲，是指在人们音乐生活中覆盖面比较 广，内容通俗易懂、贴近生活、唱法自由，注重个人 情感体验和宣泄，带有较强商业化和大众化色彩的 一种音乐体裁。 歌词是歌曲的一部分，是以语言为 材料的特殊的文学创作形式，又被称为“歌诗”、“声 诗”，具有“谱曲可唱”的音乐性和“离谱能赏”的文 学性，她让无形的音乐插上了翅膀，赋予我们无限 的文学空间和广阔的审美视野。
我国的歌词创作发展历史源远流长，充满智慧 的我国古代劳动人民将诗歌、音乐、舞蹈三位完美 地融合，那与音乐融合在一起的诗歌，就是歌词。 从 中国第一部诗歌总集《诗经》到屈原的《离骚》，从汉 乐府、南北朝乐府到唐诗，从宋词到元曲、元小令等 等，无不是同音乐相互融合的、可以入乐的韵文，即 歌词。 可以说，中国的古代歌词艺术与中华民族的 文明发展紧密相连，见证并记录了中华民族几千年 的文明发展史。
同样， 邓丽君在 80 年代后期的席卷大陆的缠 绵甜歌，像《小城故事》、《月亮代表我的心》、《夜来 香》、《在水一方》 等蕴含古典风味与现代人情感于 一体的抒情歌曲给大众带来的审美享受，也说明了 人们对于歌曲表情达意功能与审美功能的认识，体 现出社会变革给人们审美态度与思维方式带来的 改变。 随着中国流行音乐经过多年的多元化发展和 人们思想的开放，出现了《同桌的你》、《爱》、《甜蜜 蜜》、《一无所有》等类型的歌曲，他们有一个显著的 共同特征：就是对爱情歌唱和表达。 这类题材的歌
羁。 1978 年经济体制改革之后的大陆， 不断增强
的经济实力为文化繁荣提供了强大动力和广阔空 间。 80 年代起，中国流行歌曲的歌词作为一种音乐 文学作品，其主流创作思想和表现形式呈现出与唐 朝诗歌所表达的精神类似的特征。 代表作有《在希 望的田野上》、《在那桃花盛开的地方》、《金梭和银 梭》、《妈妈教我一支歌》、《我爱你， 塞北的雪》、《长 江之歌》等。 对于祖国的热爱、对大好河山的歌颂以 及对于新生活的憧憬向往是这一时期的主要表现内 容，抒情意味浓厚，表现手法上也以借景抒情、托物 言志为主，只是托物的种类比唐诗中的更加丰富。
一、唐诗宋词与当代流行歌曲歌词的题材融合 唐代国家强盛，经济繁荣，使唐人富有极坚强 的民族自信心和凝聚力，敢于开放，大胆引进外国 文化， 出现了境内各民族文化大融合的繁荣景象。 欣欣向荣、全面开放的时代，造就了文化艺术的全 面繁荣，决定了唐诗和唐代艺术的美学特征和主旋 律，盛唐乐曲的代表作《赤白桃李花》与《春莺琳》， 便为著例。 崔令钦《教坊记》所载唐曲中，以春光花柳命名 者多达三十余曲， 如 《春光好》、《迎春花》、《喜春 莺》、《舞春风》、《游春苑》、《满园春》、《凤楼春》、《和 风柳》、《映山红》等等。 这些唐诗寄托着唐人热爱生 活、追求理想的豪情，焕发着郁勃昂扬的育春朝气， 显示出欣欣向荣的时代精神， 是青春旋律的内涵， 而其外在表现，则是节奏明快，飞腾跳跃，狂放不