唐诗宋词与流行歌曲歌词共30页
唐诗宋词与现代流行歌曲
用古代的唐诗宋词来改编成现代流行歌曲。
这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。
这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。
这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。
但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。
但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。
我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。
大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。
流行音乐歌词中化用古典诗词
《蜀绣》芙蓉城三月雨纷纷四月绣花针羽毛扇遥指千军阵锦缎裁几寸看铁马踏冰河丝线缝韶华红尘千帐灯山水一程风雪再一程红烛枕五月花叶深六月杏花村红酥手青丝万千根姻缘多一分等残阳照孤影牡丹染铜樽满城牧笛声伊人倚门望君踏归程君可见刺绣每一针有人为你疼君可见牡丹开一生有人为你等江河入海奔万物为谁春明月照不尽离别人君可见刺绣又一针有人为你疼君可见夏雨秋风有人为你等翠竹泣墨痕锦书画不成情针意线绣不尽鸳鸯枕此生笑傲风月瘦如刀催人老来世与君暮暮又朝朝多逍遥芙蓉城三月雨纷纷四月绣花针羽毛扇遥指千军阵锦缎裁几寸看铁马踏冰河丝线缝韶华红尘千帐灯山水一程风雪再一程红烛枕五月花叶深六月杏花村红酥手青丝万千根姻缘多一分等残阳照孤影牡丹染铜樽满城牧笛声伊人倚门望君踏归程君可见刺绣每一针有人为你疼君可见牡丹开一生有人为你等江河入海奔万物为谁春明月照不尽离别人君可见刺绣又一针有人为你疼君可见夏雨秋风有人为你等翠竹泣墨痕锦书画不成情针意线绣不尽鸳鸯枕绕指柔破锦千万针杜鹃啼血声芙蓉花蜀国尽缤纷转眼尘归尘战歌送离人行人欲断魂浓情蜜意此话当真君可见刺绣每一针有人为你疼君可见牡丹开一生有人为你等江河入海奔万物为谁春明月照不尽离别人君可见刺绣又一针有人为你疼君可见夏雨秋风有人为你等翠竹泣墨痕锦书画不成情针意线绣不尽鸳鸯枕《蜀绣》中的典故和化用1、芙蓉城三月雨纷纷“芙蓉城”我国古代对四川成都的美称，又称“锦官城”。
五代后蜀王孟昶时，在城墙上遍杆芙蓉，使成都“四十里为锦绣”，故成都还有“芙蓉城”、“蓉城”之称。
“三月雨纷纷”暗合杜牧《清明》“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。
清明节古时也叫三月节。
杜甫还有诗《春夜喜雨》“晓看红湿处，花重锦官城”。
指成都的锦里，蜀锦是成都的一大特产，历史悠久。
东汉时期朝廷就在成都设置了专门管理机构“锦官”，其官署就在成都东南的“流江”岸边，后世称成都为“锦官城”即源于此。
“芙蓉城三月雨纷纷，四月绣花针”我的理解：成都地处西南，湿润多雨，从三月下到四月，细密的雨丝如同手中的针线，映衬绣娘哀婉细腻的心思。
当唐诗宋词遇到流行音乐
雨霖铃·寒蝉凄切 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去， 千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清 秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风 残月。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之
辛弃疾，南宋词人 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
辛弃疾
羽泉作曲演唱 醉里挑灯看剑 梦回吹角连营 弓如霹坜惊弦 风流总被雨打 风吹而去 怎见气吞万里如虎 一笑人间万事 春风不染白发 怎忘寒冬冰秋 醉里且贪欢笑 பைடு நூலகம்颇未老乐悠悠 何处望神州 不尽长江滚滚流 千古兴亡多少 事 金戈铁马战不休 天下谁英雄 赢得功名在身后 蓦然回首 数风流 非皇非帝非君非诸候
宣州谢朓楼饯 别校书叔云
李白，唐代诗人
弃我去者， 昨日之日不可留； 乱我心者， 今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁， 蓬莱文章建安骨， 中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞， 欲上青天览明月。 抽刀断水水更流， 举杯消愁愁更愁。 人生在世不称意， 明朝散发弄扁舟
新鸳鸯蝴蝶梦
黄安作词作曲 黄安演唱
昨日像那东流水 ，离我远 去不可留 ，今日乱我心， 多烦忧 。抽刀断水水更流， 举杯消愁愁更愁 ，明朝清 风，四飘流。 由来只有新 人笑 ，有谁听到旧人，爱 情两个字 好辛苦， 是要问 一个明白 ，还是要装作糊 涂 ，知多知少难知足 看似 个鸳鸯蝴蝶 ，不应该的年 代 ，可是谁又能摆脱人世 间的悲哀 ，花花世界， 鸳 鸯蝴蝶 ，在人间已是癫 ， 何苦要上青天 ，不如温柔 同眠。
流行歌曲中的古典诗词的痕迹
流行歌曲中的古典诗词的痕迹王汝昊现在的流行歌曲中古典诗词的运用都非常广泛，比如：王菲《水调歌头》邓丽君《在水一方》毛宁《涛声依旧》廖百威《白云深处》李进《巴山夜雨》毛宁《大浪淘沙》吴涤清《烟花三月》《朝云暮雨》王力宏《花田错》，。
寂寞沙洲冷词:陈信荣曲:周传雄 ------ 自你走后心憔悴白色油桐风中纷飞落花似人有情这个季节河畔的风放肆拼命地吹不断拨弄离人的眼泪那样浓烈的爱再也无法给伤感一夜一夜当记忆的线缠绕过往支离破碎是慌乱占据了心扉有花儿伴着蝴碟孤燕可以双飞夜深人静独徘徊当幸福恋人寄来红色分享喜悦闭上双眼难过头也不敢回仍然捡尽寒枝不肯安歇微带着后悔寂寞沙洲我该思念谁。
这首歌词就是由《卜算子黄州定惠院寓居作》-缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷演绎过来的。
最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。
这张专辑里最有名的两首，一个是《〈虞美人〉，一个就是《但愿人长久》。
说明了经典诗词与音乐的融合性。
流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前。
另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式。
唐诗 流行歌曲
唐诗流行歌曲
唐诗宋词和流行音乐的亲密结合，
是时光的穿梭，是古今的对话，
更是文化特别的传承。
——作曲家林海
独上西楼
（词牌：相见欢，作者：李煜）
独上西楼,邓丽君- 邓丽君精选1
但愿人长久
（词牌：水调歌头，作者：苏轼）但愿人长久,邓丽君- 邓丽君精选1
几多愁
（词牌：虞美人，作者：李煜）
几多愁,邓丽君- 淡淡幽情
芳草无情
（词牌：苏幕遮，作者：范仲淹）
芳草无情,邓丽君- 淡淡幽情
有谁知我此时情
（词牌：鹧鸪天，作者：聂胜琼）有谁知我此时情,邓丽君- 淡淡幽情
胭脂泪
（词牌：乌夜啼，作者：李煜）
胭脂泪,邓丽君- 淡淡幽情
人约黄昏后
（词牌：生查子，作者：欧阳修）人约黄昏后,邓丽君- 淡淡幽情
相看泪眼
（词牌：雨霖铃，作者：柳永）
想看泪眼,邓丽君- 淡淡幽情
欲说还休
（词牌：丑奴儿，作者：辛弃疾）
欲说还休,邓丽君- 淡淡幽情。
唐诗宋词与流行歌曲
总总结结
作为一种宝贵的文化遗产，唐诗宋 词永远都会对现代以及将来的流行歌 词创作起着这样或那样的影响，现代 文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远 不会停止的。
作业： 聆听经典（流行）
柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
内容大意
上片写送别的情景，深刻而细致地表现 话别的场面。
孤燕可以双飞夜深人静独徘徊
当幸福恋人寄来红色分享喜悦
闭上双眼难过头也不敢回
仍然渐渐恨之不肯安歇微带着后悔
寂寞沙洲我该思念谁
2、使用唐诗宋词的标题或名句来 作为歌名
陈明《回首灯火阑珊处有你》 轮回乐队《烽火扬州路》 蔡琴《庭院深深》 白雪《声声慢》 唐朝乐队《梦回唐朝》
李进《巴山夜雨》 廖百威《白云深处》
府吏闻此变，因求假暂归，未至二三里，摧藏马悲哀。新妇识 马声，蹑履相逢迎。怅然遥相望，知是故人来。举手拍马鞍， 嗟叹使心伤：“自君别我后，人事不可量。果不如先愿，又非 君所详。我有亲父母，逼迫兼弟兄，以我应他人，君还何所 望？”
府吏谓新妇：“贺卿得高迁！磐石方且厚，可以卒千年，蒲苇 一时纫，便作旦夕间。卿当日胜贵，吾独向黄泉！”
下片写设想中的别后情景，表现了双方 深挚的感情。
念奴娇 赤壁怀古
大江东。乱石穿空，
惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多
少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英发。
唐诗宋词与流行歌曲歌词
《青玉案·元夕》 宋·辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。 宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶 光转，一夜鱼龙舞。
娥儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。 众里寻他千，蓦然回首，那人 却在，灯火阑珊处。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
宋·辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞 榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜 阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。 凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
【翻译】入夜 一城花灯好象是春风吹开花儿挂 满千枝万树，烟火象是被吹落的万点流星。驱 赶宝马拉着华丽车子香风飘满一路。凤箫吹奏 的乐曲飘动，与流转的月光在人群之中互相交 错。玉壶的灯光流转着，此起彼伏的鱼龙花灯 在飞舞着。
【翻译】我已经很衰老了。平生曾经一同出游的 朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。 这么多年只是白白老去，对世间万事也慢慢淡 泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看那 青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论 情怀还是外貌，都非常相似。 把酒一尊，在窗 前搔首吟诗。当年陶渊明写成《停云》之时也 是这样的感觉吧。江南那些醉中都要求功名的 人，又怎能体会到饮酒的真谛?于酒酣之际回头 朗吟长啸，天地似有感应云气翻飞，狂风骤起。 不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见 到我的疏狂。了解我的，还是那几个朋友。
【翻译】历经千古的江山，再也难找到像孙权那样的英 雄。当年的舞榭歌台还在，英雄人物却随着岁月的流 逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷，人 们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年，他领 军北伐、收复失地的时候是何等威猛！
流行歌曲中飞出的唐宋遗韵
东风破
• 一盏离愁孤灯伫立在窗口，我在 门后假装你人还没走 旧地如重游月圆更寂寞，夜半清 醒的烛火不忍苛责我 一壶漂泊浪迹天涯难入喉，你走 之后酒暖回忆思念瘦 水向东流时间怎么偷，花开就一 次成熟我却错过 谁在用琵琶弹奏一曲东风破，岁 月在墙上剥落看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼，而 如今琴声幽幽我的等候你没听过 谁在用琵琶弹奏一曲东风破，枫 叶将故事染色结局我看透 篱笆外的古道我牵着你走过，荒 烟漫草的年头就连分手都很沉默
台湾女作家琼瑶写的很多电视剧歌 曲，非常善于把古诗词的名句融入到 歌词中，再加上自己的解读和人生感 受，营造出一种清新明丽，婉转深情 的意境。
在水一方（词：琼瑶）
绿草苍苍，白雾茫茫， 有位佳人，在水一方。 绿草萋萋，白雾迷离， 有位佳人，靠水而居。 我愿逆流而上，依偎在她身旁。 无奈前有险滩，道路又远又长。 我愿顺流而下，找寻她的方向。 却见依稀仿佛，她在水的中央。 我愿逆流而上，与她轻言细语。 无奈前有险滩，道路曲折无已。 我愿顺流而下，找寻她的足迹。 却见仿佛依稀，她在水中伫立。 （邓丽君演唱）
黄鹤楼送孟浩然之广陵
李 白
故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽, 唯见长江天际流。
这首歌将李白的《送孟浩然之广陵》等与 扬州有关的送别诗熔为一炉 ，写出了扬州城的 风物之美和与扬州友人依依惜别的情愫。
• 三，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 • ——具有古诗词意韵风格的现代歌 曲 • 从古典诗词里吸取营养，保留或化用 古典诗词经典中的美好意境，借古韵抒今 意，用当代的语言风格表现出来。
（ 罗 文 演 唱 ）
阙血 壮 时 。。 志 灭 靖 待饥？康 从餐驾耻 头胡长， 、虏车犹 收肉踏未 拾，破雪 旧笑、； 山谈贺臣 河渴兰子 ，饮山恨 朝匈缺， 天奴。何
古典诗词与现代流行歌曲
牵住你的手相别在黄鹤楼波涛万里长江水送你下扬州真情伴你走春色为你留二十四桥明月夜牵挂在扬州扬州城有没有我这样的好朋友扬州城有没有人为你分担忧和愁扬州城有没有我这样的知心人那扬州城有没有人和你风雨同舟烟花三月是折不断的柳梦里江南是喝不完的酒等到那孤帆远影碧空尽才知道思念总比那西湖瘦要求：搜集并汇总源于古诗词的现代歌曲。
第一类：直接给古诗词谱曲而演唱的现代歌曲。
第二类：引用化用古诗词的现代歌曲。
第三类：具有古诗词意韵风格的现代歌曲。
分组展示要求：各小组分类列举，其他小组补充。
第一类：直接给古诗词谱曲而演唱的现代歌曲。
第二类：引用化用古诗词的现代歌曲。
第三类：具有古诗词意韵风格的现代歌曲。
一、诗词配曲式。
以苏轼的《水调歌头》为词的《但愿人长久》，借着王菲唯美的唱风不胫而走，感动着无数的痴男怨女、游人浪子，在大江南北大为流行，广受称颂，成为传统中秋节不可缺少的咏月抒情的精品。
在原文配曲式的古典诗词歌曲中，最有名的是邓丽君《淡淡幽情》的专辑，这专辑收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，全是唐宋诗词上配曲的，典雅动听，引人入胜，苏轼的《水调歌头??明月几时有》：“明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
……人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟”。
李清照的《一剪梅??红藕香残玉簟秋》：“红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
……此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”杨慎的《临江仙》：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
……古今多少事，都付笑谈中。
”词人借千古英雄的是非成败，抒发自己的怀古之情。
在浑厚的音调之下，表现对世事沧桑的超然和感悟，雄浑而深沉。
二，词句提取式。
这种融合的形式很容易被广大词作者经意不经意地使用着。
唐诗宋词与流行歌曲
我愿有情人共饮一江水 但求真心以对今生何惧何悔
孔雀东南飞，五里一徘徊
鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下 蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱 根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
上堂拜阿母，阿母怒不止。“昔作女儿时，生小出野里，本 自无教训，兼愧贵家子。受母钱帛多，不堪母驱使。今日还 家去，念母劳家里。”却与小姑别，泪落连珠子。“新妇初 来时，小姑始扶床，今日被驱遣，小姑如我长。勤心养公姥， 好自相扶将。初七及下九，嬉戏莫相记。”出门登车去，涕 落百余行。
府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道 口。下马入车中，低头共耳语：“誓不相隔卿，且 暂还家去；吾今且赴府，不久当还归，誓天不相 负！”
新妇谓府吏：“感君区区怀！君既若见录，不久望 君来，君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐 石无转移。我有亲父兄，性行暴如雷，恐不任我意， 逆以煎我怀。”举手长劳劳，二情同依依。
苏轼 《卜算子·黄州定惠院寓居作》
白色油桐风中纷飞
缺月挂疏桐，漏断人
落花随人幽情这个季节
初静。谁见幽人独往
河畔的风放肆拼命的吹
来，飘渺孤鸿影。
不断拨弄女人的眼泪 那样浓烈的爱再也无法给 伤感一夜一夜 当记忆的线缠绕过往支离破碎
惊起却回头，有恨无 人省。拣尽寒枝不肯
栖，寂寞沙洲冷
是黄昏占据了心扉有花儿伴着蝴蝶
尊还酹江月!
1、现代流行歌曲借用 一些古典诗词中的典故或 内容，将其展开或以其为 思路加以演绎，继而展现 一段现代的故事情感。
孔雀东南飞
屠洪刚
孔雀东南飞 飞到天涯去不回 千般怜爱万种柔情相思成灰 心碎的时候秋声格外让人悲 天若不尽人意我愿生死相随
古诗词与现代歌词
卜算子 黄州定慧院寓居 作 苏轼
缺月挂疏桐,漏断人初 静。谁见幽人独往来? 飘 缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无 人省。拣尽寒枝不肯 栖,寂寞沙洲冷。
涛声依旧 带走一盏渔火，让他温暖我 的双眼，留下一段真情，让它 《枫桥夜泊》 张继 停泊在枫桥边，无助的我，已 经疏远 月落乌啼霜
意境化用式
语言改造式
当山峰没有棱角的时候 当河水不再流 当时间停住日夜不分 当天地万物化为虚有 我还是不能和你分手 不能和你分手 你的温柔是我今生最大的守候 当太阳不再上升的时候 当地球不再转动 当春夏秋冬不再变化 当花草树木全部凋残 我还是不能和你分散 不能和你分散 你的笑容是我今生最大的眷恋 让我们红尘作伴活的潇潇洒洒 策马奔腾共享人世繁华 对酒当歌唱出心中喜悦 轰轰烈烈把握青春年华
脸，许多年以后，能不能接受 彼此的改变？月落乌啼总是千 年的风霜，涛声依旧不见当初 的夜晚，今天的你我，怎样重 复昨天的故事，这一张旧船票， 能否登上你的客船 。
青花瓷
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹一如你 初妆/冉冉檀香透过窗心事我了然/宣纸上走笔至此搁一 半/釉色渲染仕女图韵味被私藏/而你嫣然的一笑如含苞 开放/你的美一缕飘散/去到我去不了的地方 天青色等烟 雨/而我在等你/炊烟袅袅升起/隔江千万里/在瓶底书刻隶 仿前朝的飘逸/就当我为遇见你伏笔/色白花青的锦鲤跃 然于碗底/临摹宋体落款时却惦记着你/你隐藏在窑烧里 千年的秘密/极细腻犹如绣花针落地/帘外芭蕉惹骤雨门 环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你/在泼墨山水画里/ 你从墨色深处被隐去
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞开放你的美一缕飘散去到我去不了的地方天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔色白花青的锦鲤跃然于碗底临摹宋体落款时却惦记着你你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去古典诗词和当下流行歌词不管怎么说作为一种宝贵的文化遗产探视古典诗词永远都会对当下包括今后的流行歌曲歌词的创作起着这样或那样的影响现代文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的我们不能也不会忽视或淡化古典诗词的作用
古典诗词与流行歌曲
古典诗词与流行歌曲1对古典诗词全文诗句的引用这方面成功的例子不少，最有名的要算是《淡淡幽情》专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还有《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里），柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，加上台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，使这张专辑成为现代音乐史上传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。
这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《虞美人》（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来由王菲翻唱的《但愿人长久》（“明月几时有？把酒问青天，不知天上宫阙，今昔是何年？，，但愿人长久，千里共婵娟”），那倒是对这首古典佳作现代版的诠释了。
这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，印象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。
从某个角度上来说，它说明了经典诗词与音乐的融合性。
我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，这也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》，乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》（红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
宋词与歌词
宋词与歌词宋代的“流行歌曲”在当时通常称为“曲子”，它主要由民间曲子和文人创作的曲子组成。
民间曲子散见于当时的文人笔记和诗文集，数量不多。
文人创作的曲子，就是我们常常讲到的宋词。
根据统计，现存的宋词有21055 首，所用的词牌达780 个以上，有姓氏可考的词人多达1493 人。
所以，一些专家认为，大部分配乐歌唱的宋词，从某种意义上说就是当时的流行歌曲。
流行歌曲又称时代歌曲或通俗歌曲，它是现代流行音乐的主要载体之一，有着一系列创作方法、演唱方法、音乐形态和传播形态上的限定，虽然这些限定始终不是很严格，但对听众来说似乎是心照不宣。
流行歌曲有三点是为大家所公认的标准，这就是：题材上的平民化、音乐上的民间化，以及具有很强的时代性。
二、宋词对今天流行歌曲创作的影响和启示一些流行歌曲直接以宋词作为歌词，成为流行歌曲的表现主题和内容，丰富了流行歌曲的内容，增强了流行歌曲的表现力，提升了流行歌曲的层次。
与宋词一样，现代流行歌曲的功能和意义在于表达细腻丰富的感情，展现千姿百态的生活。
因此流行歌曲创作者以宋词中的经典作品作为歌词，谱上现代流行元素的曲调，使之成为一首具有现代气息又不失古典情韵的歌曲，换一种角度诠释千古佳作。
这方面例子很多，最典型的是台湾已故歌手邓丽君演唱的一系列歌曲。
其专辑《淡淡幽情》中收录了苏轼的《水调歌头》（明月几时有）、范仲淹的《苏幕遮》（碧云天）、秦观的《桃源忆故人》（玉楼深锁多情种）、欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近）、朱淑贞的《生查子》（去年元夜时）、柳永的《雨霖铃》、辛弃疾的《丑奴儿》（少年不知愁滋味）、李之仪的《卜算子》（我住长江头）等，由台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合、相得益彰，使这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该专辑评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。
这些千百年来被人们吟咏的宋词，经过现代曲调和深情婉约的演绎，焕发出了新的活力与内涵。