后印象主义绘画

《缢死者之屋》 油画 1872
人物在空 间中的体 积。
《玩纸牌的人 》
梵高：对色彩的痴狂和狂热
梵高所迷恋的色彩是其想象的主观色彩， 梵高认为，人保存大自然里色彩的美不是通过 呆板的模仿，而是通过在一同值的色彩层次带 的新创造。因此，他的画总是色彩鲜艳，充溢 着强烈的主观情感，他尝试运用鲜艳的色块和 跃动的线条来表达自己激动和狂热的情绪。 鲜明强烈的色彩象征着凡高的孤独和不屈 的心灵，他还善于运用互补的色彩进行对比， 以增强色彩的表现力。
塞尚:散点透视，自然形状几何化
艺术特征:突破焦点透视，运用散点透视，
使自然形状几何化。
他执着于在光影的捕捉中定格自然
的真实景象，塞尚更注意的是外在世界
给予内心的主观感受。
莫奈 《雾中阳光透射的伦敦国会》
轮廓明确，
苹果厚重， 衬布坚硬
苹果与桔子
大大小小的几何形组成
《圣维克多山》
远近不同的体积形成空间感
田园风光
经典人物
我们从哪里来?我们是谁？我们往哪里去？ 油画 1897
在高更的画面上，我们看到红色的土地，绿
色的草坡，褐色的塔希提岛妇女的肌肤，一派原
始状态的热带风情。画面大块大块的单纯对比色，
富有装饰味道，强烈的线条勾画出稍加变形的物
体轮廓。画面充满着质朴、纯洁、神秘诱人的诗
意，仿佛使人看着画面就闻到了大自然的芳香。
《星空》 油画 1889
颜色强烈鲜亮，笔触旋转扭动
向日葵 油画 1888
互补色以及强烈鲜亮颜色的使用
《让鲁依桥》
唐吉大爷肖像 油画 1887
鸢尾花
割下耳朵后的凡高
夜咖啡馆 油画 1888
与实景对比可看出对颜色的夸张以及喜爱
麦田乌鸦 油画 1890 麦田实景
高更：直觉综合主义
和对色彩狂热的凡高比，高更的风格被称 为“直觉综合主义 ”, 就是用线条和色彩象征性 地概括客观对象，强调绘画的原始性、表现性、 象征性、概括性与装饰性，这是在吸收东方文 化与原始土著文化的基础上发展起来的。高更 的“直觉综合主义”不是单纯对绘画形式的探 索，而是主张要赋予线条、色彩等绘画构成因 素以情感意义，通过绘画形式表达思想和感情。 高更试图用具体可感知的形式表示出抽象的概 念，从而努力表现出自己内心世界中的最高真 实。
后印象主义绘画
主 讲 人：关丽平 授课班级：高二（一班）
两幅图பைடு நூலகம்对比你发现了什么不同？
什么是后印象主义？
泛指那些曾经追随印象主义，后来又极力反对印 象主义的束缚，从而形成独特艺术风格的潮流。
后印象派绘画产生的原因
1.画家寻找新的绘画之路的思索；
2.照相机的发明迫使绘画艺术进行新的探索；
3.日本“浮世绘”的启发。日本浮世绘作品
文艺复兴到印象派绘画作品
日本浮世绘作品
日本浮世绘作品
后印象派代表作家及其艺术特征

代表人物：塞尚、梵高、高更。
共同特征：重视自我的表现，强调变形和夸张，通过
作品来表现内在的主观感受。 但这种重自我表现的共同特征在他们各自独立的
绘画中却有着不同的表现形式，塞尚对焦点透视的探
索和对立体构成的钟情，梵高对色彩 的痴迷和狂热， 高更对“直觉综合主义”的执着又形成了他们各自的 独特风格 。