影视鉴赏试题答案(答案单独设置).

影视鉴赏试题答案
（题目答案分开，答案在后面，望采纳）
影视鉴赏引言（一）
1 下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（）
A、《神话》
B、《阿甘正传》
C、《后窗》
D、《淘金记》
2 陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（）
A、6个
B、5个
C、4个
D、3个
3 电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（）
A、陈凯歌
B、张艺谋
C、贾樟柯
D、姜文
4 陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（）
A、3条
B、4条
C、2条
D、1条
5 下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（）
A、固守陈规的方法
B、比较的视野
C、文化的维度
D、思维的高度
CDCBA
影视鉴赏引言（二）
1 下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（）
A、影像是现实的反映
B、影像掩盖和篡改现实
C、影像与真实没有任何关系
D、影像永远等同现实
2 《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（）
A、《阿凡达》
B、《西蒙尼》
C、《黑客帝国》
D、《摇尾狗》
3 六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（）
A、黄婉秋
B、宁静
C、张文君
D、邓丽君
4 电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点(判断)
5 影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活（判断）
DBA×√
影视鉴赏引言（三）
1 下面不属于电影的艺术定位的一项是：（）
A、大众传媒
B、形象存在方式
C、艺术感知方式
D、艺术存在形态
2 电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。

（）
3 艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。

4 下列是陈凯歌导演的作品是：（）
A、《王的盛宴》
B、《红高粱》
C、《让子弹飞》
D、《无极》
5 影评人路易·德吕克是哪个国家的：（）
A、法国
B、意大利
C、英国
D、美国
6 麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。

文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”(判断)
7 艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（）
A、时间艺术
B、空间艺术
C、时空综合艺术
D、想象艺术
A√×DA×D
影视鉴赏引言（四）
1 法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”(判断)
2 下面不属于电影的负面批判的一项是：（）
A、无法反应现实生活
B、深度的丧失、平面化、单面化的问题
C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性
D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题
3 电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。

4 “电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（）
A、詹姆斯·卡梅隆
B、史蒂文·斯皮尔伯格
C、阿斯特吕克
D、乔治·卢卡斯
5 抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（）
A、文学
B、美术
C、戏剧
D、音乐
6 下列不属于电影中的文学是：（）
A、情节
B、故事
C、对话语言
D、舞蹈
7 “游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（）
A、马尔库塞
B、马克思
C、席勒
D、巴赞
×A√CADC
“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（一）
1 电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。

2 “木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（）
A、德国
B、意大利
C、英国
D、法国
3 被BBC称为“第八艺术”的是：（）
A、舞蹈
B、美术
C、文学
D、电视
4 把电影称为“第七艺术”的是：（）
A、卡努杜
B、席勒
C、德吕克
D、巴赞
5 建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。

√DDA×
“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（二）
1 “视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。

2 《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（）
A、斯皮尔伯格
B、希区柯克
C、横沟正史
D、昆汀
3 希区柯克的主要代表作不包括
A、《39级台阶》
B、《蝴蝶梦》
C、《捉迷藏》
D、《后窗》
4 希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义
5 《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（）
A、卡努杜
B、巴赞
C、杜桑
D、梅里爱
×BC×C
语言的自觉电影艺术独立之途（一）
1 1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。

2 《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史
3 对于电影的历史描述可以有多种角度。

4 从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（）
A、静止照相阶段
B、有声电影阶段
C、无声电影阶段
D、彩色电影阶段
5 《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（）
A、普多夫金
B、希区柯克
C、安东尼奥尼
D、巴赞
×√√AC
语言的自觉电影艺术独立之途（二）已完成
1 电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。

2 鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思
A、《一个美国消防员的生活》
B、《从鹰巢中救出的人》
C、《明目张胆的白日抢劫》
D、《火车大劫案》
3 拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法
4 电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言
5 下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（）
A、《放大》
B、《火车大劫案》
C、《西北偏北》
D、《眩晕》
×D×AA
语言的自觉电影艺术独立之途（三）
1 当代电影《一次别离》是哪个国家的电影：（）
A、英国
B、美国
C、意大利
D、伊朗
2 “自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（）
A、卢米埃尔兄弟阶段
B、鲍特和格里菲斯阶段
C、梅里爱阶段
D、巴赞阶段
3 下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（）
A、古巴比伦的陷落
B、基督受难
C、南北战争
D、母亲与法
4 卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。

5 从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。

DBC×√
语言的自觉电影艺术独立之途（四）
1 电影《党同伐异》的叙事结构是分段叙述。

2 讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（）
A、《英雄》
B、《滑动门》
C、《罗生门》
D、《通天塔》
3 库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果
4 下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（）
A、《滑动门》
B、《公民凯恩》
C、《罗生门》
D、《重庆森林》
5 “电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（）
A、普多夫金
B、爱森斯坦
C、库里肖夫
D、维尔托夫
√D√BD
语言的自觉电影艺术独立之途（五）
1 格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。

2 普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇
3 爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇
4 下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（）
A、作品《母亲》
B、诗意蒙太奇
C、理性蒙太奇
D、苏联蒙太奇学派先驱
5 主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（）
A、维尔托夫
B、普多夫金
C、爱森斯坦
D、格里菲斯
×√×CC
元电影与巴赞理论（一）
1 《战舰波将金号》取材于“波将金号”起义这一历史。

2 下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国1905年革命20周年献礼的影片
A、《母亲》
B、《战舰波将金号》
C、《一个国家的诞生》
D、《党同伐异》
3 《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括
A、多/少
B、运动/静止
C、大/小
D、整齐/散乱
4 《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论
5 下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（）
A、婴儿车
B、人和蛆
C、后甲板上的戏
D、与舰队相遇
√BABA
元电影与巴赞理论（二）
1 巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性
A、整体
B、长度
C、框架
D、空间
2 巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义
3 对巴赞的主要思想描述不正确的是
A、总体现实主义
B、完整世界的神话
C、美国后现实主义的实践和总结
D、摄影机：本质上的客观性
4 “电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思考。

5 下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（）
A、奔跑
B、母与子
C、婴儿车
D、眼镜
6 “总体现实主义”是下面哪一位的思想：（）
A、维尔托夫
B、爱森斯坦
C、巴赞
D、普多夫金
7 “完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。

8 《战舰波将金号》中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（）
A、“人和蛆”
B、“奥德萨阶梯”
C、“死者控诉”
D、“甲板冲突”
D×C×DC√A
元电影与巴赞理论（三）
1 “意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。

2 王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术
3 汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有
A、理论
B、文字
C、语言
D、真实
4 《四百下》是下面哪位导演的作品：（）
A、希区柯克
B、黑泽明
C、梅里爱
D、特吕弗
5 意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。

6 长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。

7 认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）
A、让·米特里
B、巴赞
C、爱森斯坦
D、卢米埃尔
8 下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（）
A、《战舰波将金号》
B、《母亲》
C、《公民凯恩》
D、《滑动门》
×√DD×√AC
数字化与高科技
1 “数字化”概念是要把实物虚拟化为几进制的数据模型：（）
A、十进制
B、八进制
C、二进制
D、十六进制
2 电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。

3 不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（）
A、《谁陷害了兔子罗杰》
B、《阿凡提》
C、《星球大战》
D、《阿凡达》
4 尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（）
A、质子
B、电子
C、比特
D、夸克
5 数字化就是将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、数据，再以这些数字、数据建立起适当的数字化模型，把它们转变为一系列二进制代码，引入计算机内部，进行统一处理。

6 数字化和高科技的发展对电影美学的影响不包括下面哪一项：（）
A、镜头可以虚拟
B、可用数字技术完成
C、不用通过摄影机
D、不可以改变和修改
7 下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（）
A、涉及到人文精神
B、体现技术美学
C、法国著名电影
D、运用电脑特技
8 数字化将任何连续输入转化为一串分离单元，在计算机中用0和1表示。

C√BC√DC√
电影艺术与戏剧艺术（一）
1 1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（）
A、《定军山》
B、《霸王别姬》
C、《牡丹亭》
D、《三国》
2 电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（）
A、综合性
B、时间性
C、现场性
D、表演性
3 “斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。

4 戏剧的独特性在于下面哪一项：（）
A、现场性
B、综合性
C、时间性
D、运动性
5 电影艺术要向戏剧艺术学习下面哪一项：（）
A、三一律
B、剧本创作
C、舞台表演
D、情节冲突
6 电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。

7 周传基教授认为“电影只是声音的艺术，并不是一门综合艺术”。

AC×AC×√
电影艺术与戏剧艺术（二）
1 描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（）
A、《茶馆》
B、《正午》
C、《日出》
D、《雷雨》
2 电影一般是顺时针的物理时间，而戏剧的心理时间大于物理时间。

3 电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突
4 电影艺术的时间是跳跃的，可逆的物理时间
5 电影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间
A、物理时间
B、真实时间
C、虚化时间
D、心理时间
6 戏剧艺术的时间是顺时针心理时间
7 电影和戏剧的空间差异表现在下面哪一项：（）
A、四维空间和影像空间
B、二维空间和三维空间
C、三维空间和二位空间
D、真实空间和四维空间
8 《夺魂索》是下面哪一位导演的作品：（）
A、希区柯克
B、黑泽明
C、梅里爱
D、特吕弗
D×√×D×BA
电影艺术与戏剧艺术（三）
1 当代电影《失恋33天》的男主演是：（）
A、周星驰
B、葛优
C、文章
D、佟大为
2 电影与戏剧的本质差异不包括
A、运动差异
B、时间差异
C、空间差异
D、表演差异
3 台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的
4 戏剧在空间上是几维的
A、一
B、二
C、三
D、四
5 从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（）
A、前者远后者近
B、前者近后者远
C、前者可变后者不变
D、前者不变后者可变
6 下面关于戏剧与电影的表演差异表达不正确的一项是：（）
A、场景布置差异
B、台词或声音地位差异
C、演员地位差异
D、观众心理差异
7 《狗镇》是由下面哪一位演员主演的：（）
A、汤姆·克鲁斯
B、尼古拉斯·凯奇
C、布拉德·皮特
D、妮可·基德曼
8 默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。

CA×C CAD√
电影艺术与戏剧艺术（四）
1 戏剧《四世同堂》取材于哪位作家的同名小说：（）
A、巴金
B、茅盾
C、郭沫若
D、老舍
2 电影应该完全摆脱戏剧的影响，找出自己独特的舞台表演方式。

3 《狗镇》这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度
4 “丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚”的观点是在下面哪一个阶段被提出的：（）
A、20世纪60年代
B、20世纪70年代
C、20世纪80年代
D、20世纪90年代
5 中国的实验戏剧的原则是下面哪一项：（）
A、豪华原则
B、小剧场原则
C、大剧场原则
D、高技术含量原则
6 电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（）
A、剪辑效果
B、文学性
C、视觉效果
D、絮絮叨叨的对话
7 电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。

8 下列属于田沁鑫导演的电影作品是：（）
A、《英雄》
B、《红玫瑰与白玫瑰》
C、《白玫瑰与红玫瑰》
D、《霸王别姬》
D×√CBD×B
电影艺术与语言艺术（上）
1 下列属于谢飞的导演作品有：（）
A、《红高粱》
B、《地道战》
C、《赵氏孤儿》
D、《黑骏马》
2 美国电影《乱世佳人》改编自名著《茶花女》。

3 张俊祥认为“电影就是文学艺术”。

4 张骏祥认为电影就是戏剧
5 电影和文学都是时间的艺术
6 “黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。

7 下面哪一部作品被称为“散文诗”电影：（）
A、《英雄》
B、《芙蓉镇》
C、《黄土地》
D、《城南旧事》
8 电影《鸡毛信》的编剧是：（）
A、梁信
B、张俊祥
C、霍达
D、王海鸰
D×√×√√DB
电影艺术与语言艺术（下）
1 舒婷是朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。

2 电影主要采用影像媒介，而文学主要采用文字符号来表现
3 电影造型语言不包括
A、画面构图
B、色彩
C、光线
D、剧本
4 一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的
5 “枯藤、老树、昏鸦”可以用一组大远景加一组空镜头来表现。

6 下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（）
A、媒介
B、接受
C、语言
D、形象
7 元曲《天净沙·秋思》的作者是：（）
A、关汉卿
B、马致远
C、白朴
D、王实甫
√√D××CB
电影艺术与造型艺术（上）
1 美术是动态造型，而电影是静态造型。

2 绘画和雕塑要“静中求动”，而电影要“动中求静”。

3 《黄土地》电影的造型表现了动中求静的艺术特点
4 《拉奥孔》雕塑反应了雕塑造型的什么特点
A、整齐
B、散乱
C、静中求动
D、动中求静
5 电影造型语言手段不包括
A、镜头外的画面构成
B、镜头内部的画面构成
C、场面调度
D、镜头间的蒙太奇
6 镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。

7 下面关于电影《黄土地》描述正确的一项是：（）
A、造型主体是陕北百姓
B、70年代代表作品
C、张艺谋摄像
D、改编自小说
×√√CA√C
电影艺术与造型艺术（下）
1 电影《英雄》中“无名”的扮演者是：（）
A、甄子丹
B、陈道明
C、李连杰
D、梁朝伟
2 中国现代电影《英雄》的导演是：（）
A、冯小刚
B、张艺谋
C、姜文
D、田沁鑫
3 《黄土地》是一部经典影片，它将造型、色彩以及文化反思的意象结合得天衣无缝。

4 下面关于电影《英雄》的描述错误的一项是：（）
A、导演张艺谋
B、具有深厚的文化内涵和民族反思
C、主演有甄子丹、李连杰等
D、用色彩参与造型
5 电影《黄土地》的主题是：（）
A、陕北人民独特的生活
B、黄河和黄土高原对于中华民族的意义
C、反思中华民族的文化之根
D、顽强的生命力
6 下列不属于电影《黄土地》的特点是：（）
A、节奏慢
B、声音较吝惜
C、视觉感浓烈
D、戏剧冲突激烈
CB√DCB
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度
1 贝尔·巴拉兹是哪个国家的电影理论家：（）
A、丹麦
B、挪威
C、匈牙利
D、捷克
2 视觉文化崛起后，印刷文化几乎是可以被淘汰掉的。

3 电影作为文化的三个层次中不包括
A、大工业生产的产品、商品
B、日常生活方式、日常生活的仪式
C、偶尔生活方式、偶尔生活的仪式
D、作为人类精神产品的艺术
4 丹尼尔认为当代文化正在变成一种印刷文化而不是一种视觉文化
5 下面关于文化含义的三个层次（从硬到软，金字塔型结构）表达错误的一项是：（）
A、物质产品、物质文化
B、行为方式和社会组织方式、制度文化
C、大工业生产的产品、商品
D、精神产品、精神文化
6 下面关于文化的当代用法表达不正确的一项是：（）
A、用作人们日常生活方式和仪式
B、用来描述知识、精神、美学发展的一般过程
C、用于指涉一个民族、一个时期、一个团体或整体人类的特定生活方式
D、用作象征知识，尤其是艺术活动的实践及其成品
7 认为“当代文化正变成视觉文化而不是印刷文化”的是：（）
A、张笑天
B、丹尼尔·贝尔
C、宁财神
D、丹尼尔·克雷格
8 英国著作《文化帝国主义》的作者是：（）
A、威廉士
B、海明威
C、培根
D、汤林森
C×C×DABD
电影的文化维度（一）
1 就电影对人类的影响，“浸泡式”是指娱乐消费和感官化视听。

2 电影《失恋33天》是通过改编哪种同名题材二创作的：（）
A、漫画
B、网络小说
C、话剧
D、电视剧
3 电影不可能使欣赏者和艺术作品之间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失
×
4 下面关于电影艺术对人类生活、思维方式、观感方式的冲击表达不正确一项是：（）
A、似真性幻觉与距离感的消失“浸泡式”
B、娱乐消费性与感官化的欣赏方式
C、人类传播方式的革命性变化
D、日常生活的通俗化与艺术化
5 当下电影界流行微电影等新现象，比如《失恋三十三天》小投资，大回报。

6 下面关于电影文化的多重制约描述错误的一项是：（）
A、大众文化的形态：娱乐、游戏、替代性满足
B、仪式形态的策略
C、“建筑工地”的比喻
D、原始仪式文化的现代表现
7 下列不属于当代电影播放的平台是：（）
A、影院
B、网络
C、舞台
D、电视机
×B×D×CC
电影的文化维度（二）
1在新文化运动中，郭沫若不止一次的提出“以美育代宗教”的口号。

2电影是原始仪式文化的现代表现。

3《红高粱》这部电影的颠轿、野合和祭酒表明了电影是原始什么的现代表现形式
A、仪式文化
B、兽性文化
C、人性文化
D、物质文化
4后世的歌、舞、剧、画、神话、咒语，在近代是糅合在这个未分化的巫术礼仪活动的混沌统一体之中的。

5“大众文化使我们最不受阻挡地看到原型和神话，而精英文化则往往把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下”是下面哪位提出的：（）
A、张艺谋
B、荣格
C、库布里克
D、弗洛伊德
6荣格和弗洛伊德分别侧重艺术的哪两项功能：（）
A、集体行为学和个体行为学
B、个体行为学和集体行为学
C、个体心理学和集体心理学
D、集体心理学和个体的心理学
7“一个画面首先应该是对眼睛的一个节日”是下面哪一位的观点：（）
A、荣格
B、阿尔都塞
C、德拉克罗瓦
D、库布里克
×√A×BDC
电影的仪式文化和电影的意识形态（一）
1马丁·海德格尔是哪个国家的哲学家：（）
A、德国
B、法国
C、丹麦
D、挪威
2描写人物“马小军”的成长是下列哪部电影：（）
A、《红高粱》
B、《英雄》
C、《阳光灿烂的日子》
D、《失恋33天》
3许多电影作品中都有仪式性的镜头融入其中，如日本电影《仪式》里的诵经、祷告、颠轿等宏大仪式。

4下面关于《阳光灿烂的日子》表达不正确的一项是：（）
A、有仪式性的镜头
B、是第四代导演的作品
C、改编自《动物凶猛》
D、以文革为背景
5电影《在阳光灿烂的日子》描写的是抗战时期的少年成长故事。

AC×B×
电影的仪式文化和电影的意识形态（二）
1电影《北京人在纽约》的男主演是：（）
A、刘欢
B、陈道明
C、姜文
D、葛优
2中国电影的主要有知识分子精英、主流和市民等多种种意识形态。

3不代表美国国家意识形态的电影为
A、《星战前传》
B、《独立日》
C、《断臂山》
D、《阿凡达》
4中国电影的意识形态不包括下面哪一项：（）
A、平等、契约的意识形态
B、青年、边缘意识形态
C、主流意识形态
D、知识分子精英意识形态
5意识形态远不只是一些自觉的政治信念和阶级观点，而是构成个人生活经验的内心图画的变化着的表象，是与体验中的生活不可分离的审美的、宗教的、法律的意识过程——伊格尔顿。

6下面哪一部电影不属于美国电影的意识形态的作品：（）
A、《安娜与国王》
B、《独立日》
C、《天堂电影院》
D、《星战前传》
7科波拉的《现代启示录》揭露了下面哪一项：（）
A、人类对环境的异化
B、环境对人类的异化
C、人类对战争的异化
D、战争对人类的异化
C√CA√CD
电影的仪式文化和电影的意识形态（三）
1只有主流意识形态才能作为电影发展的正确方向。

2电影《一个和八个》中“一个”指的是哪个阶层的人物：（）
A、知识分子
B、武士
C、农民
D、工人
3代表市民意识形态的是
A、《建国伟业》
B、《孩子王》
C、《顽主》
D、《阳光灿烂的日子》
4电影《顽主》改编自王朔的小说
5合拍片中的西方意识形态的作品有《西洋镜》、《庭院中的女人》。

6下面哪一部电影不属于知识分子精英意识形态的作品：（）
A、《黄土地》
B、《一个与八个》
C、《孩子王》
D、《小武》
7电影《顽主》改编自下面哪一位作家的小说：（）
A、李龙云
B、莫言
C、王朔
D、余秋雨
8下列表达主流意识形态的电影是：（）
A、《孩子王》
B、《建国大业》
C、《黄土地》
D、《一个与八个》
×AC√√DCB
电影的仪式文化和电影的意识形态（四）
1电影《有话好好说》中饰演知识分子的是：（）
A、姜文
B、李琦
C、傅彪
D、李保田
2《有话好好说》中饰演知识分子的演员是谁
A、姜武
B、姜文
C、李保田
D、张国立
3《有话好好说》电影里面同时存在市民意识形态和知识分子精英意识形态
4张艺谋执导的第一部反映城里人生活的影片是下面哪一部：（）
A、《有话好好说》
B、《红高粱》
C、《一个也不能少》
D、《英雄》
5电影《有话好好说》中李保田饰演的张秋生是一个知识分子，代表的是精英意识形态。

6电影《有话好好说》的导演是：（）
A、冯小刚
B、张艺谋
C、陈凯歌
D、王家卫
DC√A√B
电影的大众文化性（一）
1中国的娱乐片讨论“艰难的观念转换”发生在哪一年：（）
A、1958年
B、1988年
C、1978年
D、1968年
2电影《甲方乙方》中的圆梦公司叫“3T公司”。

3大众文化与精英文化是同一个概念
4大众文化与精英文化相类似，以大众传媒为载体，传达市民化大众意识形态。

5中国的‘娱乐片’大讨论发生在下面哪一年：（）
A、1986.0
B、1988.0
C、1987.0
D、1989.0
6电影具有假想性替代性满足的娱乐化功能，比如《顽主》中的‘三T公司’。

7“庖丁解牛”的故事出自哪部著作：（）
A、《庄子》
B、《老子》
C、《孟子》
D、《论语》
B×××B√A
电影的大众文化性（二）
1描写男女主人公的五十年婚姻生活史的电视剧是：（）
A、《金婚风雨情》
B、《金婚》
C、《和平年代》
D、《欢喜姻缘》
2张艺谋在《红高粱》电影中完成了其大众文化转型
3张艺谋执导的电影《活着》涉及到文化大革命
4下列不是后现代“后假定”美学特征的是
A、反传统
B、现实主义
C、反文化
D、自相矛盾
5中国影视的大众文化的源泉主要来自三个方面，其中描述错误的是
A、古典经典
B、民间文化大众化
C、红色经典
D、精英文化大众化
6下面哪一部电影不是张艺谋直接导演的：（）
A、《老井》
B、《英雄》
C、《活着》
D、《十面埋伏》
7电影《老井》是张艺谋自编自导自演的作品。

8《建国大业》《建党大业》是主旋律电影，《十月围城》是贺岁电影。

B×√BDA××
电影的大众文化性（三）
1下列由卓别林出演，并且是他自己最钟爱的作品是：（）
A、《淘金记》
B、《阿甘正传》
C、《漂亮女人》
D、《乱世佳人》
2通过电影的什么功能能够帮助人们认识自己
A、窗户
B、镜子
C、门户
D、收纳箱
3中国哪位导演的贺岁片具有中国特色的，初具类型特点的类型性电影
A、张艺谋
B、陈凯歌
C、王家卫
D、冯小刚
4埃里克森认为人的认同决定了他的生存感
5“具有中国特色的、初具类型特点的类型性电影”指的是下面哪一项：（）A、大众娱乐片B、贾樟柯纪实片C、张艺谋商业片D、冯氏贺岁片
6下面哪一部电影不是反映美国精神的：（）
A、《淘金记》
B、《乱世佳人》
C、《铁皮鼓》
D、《阿甘正传》
7认同”是人们对自我身份的“确认”，及回答和解决“我是谁”的问题。

ABD√DC√
电影的大众文化性（四）
1电影《重庆森林》中男女主角最近的距离是：（）
A、1米
B、10公分
C、1公分
D、0.01公分
2宗白华认为西洋画讲求神韵，而中国话讲求逼真
3从传统文化转换成大众文化过程中可能会产生“文化折扣”
4写意性和写实性之间的差别不包括
A、神/形
B、虚/实
C、动/静
D、表现/再现
5宗白华认为西洋绘画自觉讲求艺术与下面哪一项相一致：（）。