论近体诗产生的年代

骛舱驰桂浦，息棹偃椒潭。（对仗） 箫弄澄湘北，菱歌清汉南。（对仗）（十 三覃） （宋诗卷七，同上第１２７０页） 用这种格式写成的五绝，自宋至隋，有作者３５人 （其中宋２、梁１７、北魏１、北齐２、北周２、陈６、隋 ５），作品５３首。 ２、五律。如【北周】庾信＜咏画屏风诗二十五首＞ （其二十三）： 今朝好风日，园苑足芳菲。 竹动蝉争散，莲摇鱼暂飞。（对仗） 面红新著酒，风晚细吹衣。（对仗） 跬石多时望，莲船始复归。（五微） （北周诗卷四，同上第２３９８页） 用这种格式写成的五律，自粱至隋，有作者１４人 （其中梁２、北周１、陈７、隋４），作品２０首。 ３、五排。如［陈】徐陵＜山斋＞诗（十四旬）： 桃源惊往客，鹤峤断来宾。（对仗） 复有风翼处，萧条无俗人。 寒山微有雪，石路本无尘。（对仗） 竹径蒙笼巧，茅斋结构新。（对仗） 烧香披道记，悬镜厌山神。（对仗）
六代旧山川，兴亡几百年。
２５），其中五绝１１８首，五律４８首，五排１２
繁华今寂寞，朝市昔喧阗。（对仗）
首。详如表１：
愁＼
表１六朝五言新体诗格律 （一）ｌ；ｉ“仄仄平 （二）以“平平仄 （三）以“平平平 （四）以“仄仄仄
总计
平仄”起句
仄平”起句
仄仄”起句
平平”起句
五绝
５２
４
５３
９
１１８
五律
１５
３
２０
１０
ｌ、五绝。如［陈］陈后主叔宝（舞媚娘三首）（其三）： 春日好风光，寻观向市傍。 转身移佩响，牵袖起衣香。（对仗）（七
阳）
鸣珂蹀细柳，飞盖出宜春。 遥见浮光发，悬知白马人。 （隋诗卷二。同上第２６４９页）
对仗） 十一真
用这种格式写成的五排， 只有隋作者１
人，作品１首。
综上所述，六朝共有五言新体诗作者８５
（陈诗卷一，同上第２４５０页） 用这种格式写成的五排，只有梁、陈作者２人，作 品２首。 （三）以“平平平仄仄”为起句写成的六朝新体诗 以“平平平仄仄”为起句（即首句平起仄收不入韵 式）写成的六朝新体诗数量也较多，自宋至隋，有作者 ４４人（其中宋２、梁１３、北魏１、北齐３、北周３、陈 １４、隋８），作品７９首。如下： （１）五绝。如［宋］鲍照＜采菱歌七首＞（其一）：
摘要：过去谈近体诗的起源和发展的人往往五、七言不分，笼统地说近体诗“见于唐初”、“起源始 于唐代”、“是唐代以前所没有的”。本文通过对六朝新体诗（重点分析五言新体诗）的体式、平仄格式、拗 救、押韵、对仗诸要素的深入探析，提出如下的看法：五、七言近体诗并非同时产生、同步发展的，五言 近体诗产生于六朝，七言近体诗萌芽于六朝陈、隋而完成于初唐，且仄韵五绝新体诗也诞生于六朝，它开
要霞一已绝，宁辨汉将秦？（十一真）
伤时为怀古，＊垂泪国门前。（一先）
（陈诗卷五，同上第２５３０页）
（粱诗卷六。同上第１６４０页）＊为去声。
用这种格式写成的五排，梁、陈有作者４人（梁、
用这种格式写成的五律，自梁至隋ｉ有作者８人
陈各２），作品６首（其中十句的２首，十二句、十四
（其中梁３、北魏１、北周１、陈２、隋１），作品１０首。
１、五绝。如［梁】庾肩吾（被执作诗一首＞： 餮与年俱暮，愁将罪共深。（俱，平声。） 聊持转风烛，暂映广陵琴。（十二侵）
（粱诗卷二十三．逯书第２００４页） 用这种格式写成的五绝。自宋至隋，有作者３７人 （其中宋１、齐ｌ、梁１８、北魏１、北周３、陈６、隋７）， 作品５２首。（详见笔者＜六朝新体诗分类汇抄）。下同） ２、五律。如［梁］徐搞＜咏笔＞：
旬、十六句、二十句的各１首）。
３、五排。如［隋］辛德源＜白马篇＞：
（四）以“仄仄仄平平”为起句写成的六朝新体诗
任侠重芳辰，相从竟逐春。
以“仄仄仄平平”为起句（即首句仄起平收入韵
金羁络赭汗，紫缕映红尘。 对仗）
式）写成的六朝新体诗也较少，这种情况和唐代近体诗
宝剑提三尺，雕弓韬六钧。 对仗）
也正同。自梁至隋。有作者１４人（其中梁６，北齐、北 周各１，陈、隋各３），作品２０首。如下：
二、五言近体诗产生于六朝与七言近体诗萌芽于六 朝的证据
为什么说唐代五言近体诗产生于六朝呢？可从以下 三个方面来考量：一是看近体诗的三种体式即绝句、律 诗、排律（尽管当时没有这些名称）是否已经具备（排 律非绝对必具，但在考察唐代近体诗产生于六朝这一点 上，排律是否具备却十分重要）；二是看四种不同起句 的平仄格式是否已经发育齐全；三是看平仄拗救的方法 是否已经周全、完备。从这三个主要方面看，唐代五言 近体诗与六朝五言新体诗确是一脉相承的。下面即以四 种不同的平仄格式（下用“‘以某某’为起句”来代称）
堑柳童壹荸粘垂，堑蕉瀑瀑撑丞３。（对
仗）
塑盘暂尽蕉３尽，借间堑厶归不塑？（五
微） （隋诗卷八，同上第２７５３页）
［粱］元帝萧绎的一首２２句古体诗＜燕歌行＞的前 四句、［陈］张正见的一曹１４句古体诗＜赋得佳期竟不 归＞的后四旬，也是用这种平仄格式写成的，但却直到 隋代有了独立的诗篇出现，这才宣告这种平仄格式的正 式诞生。
２００７年第４期 （总第１４５期）
福建师范大学学报（哲学社会科学版）Ｎｏ．４，２００７
Ｊｏｕｍａｌ ０ｆ Ｆｕｊｉａｎ Ｎｏ撇ａｌ ＵｎｉｖｅｒＳｉｔｙ（Ｐｈｉｌｏｓ叩ｈｙ ａＩｌｄ Ｓ０ｃｉａｌ ｓｃｉｅｎｃｅｓ Ｅｄｉｔｉｏｎ）
Ｇｅｎｅｒａｌ，卜ｂ．１４５
论近体诗产生的年代
林海权
（福建师范大学文学院。福建福州３５０１０８）
陈、隋）有大量与唐代近体诗平仄格式完全相符的五言 新体诗∞，而且四种平仄格式俱全，绝句、律诗、排律 各体皆备，而七言新体诗则甚少，不但平仄格式不全 （只有首旬平收的两种诗作，没有首旬仄收的两种独立 存在的诗作），而且只有绝句没有律诗。再细审六朝五 言新体诗的押韵、平仄拗救与对仗等规则，又发现无一 不与唐代近体诗相合。过去谈唐代近体诗的起源和产生 的人往往五、七言不分，笼统地说近体诗“见于唐初”、 “起源始予唐代”、“是唐代以前所没有的”等等说法， 看来都是片面的，必须修正。本人认为，五言近体诗与 七言近体诗并非同时产生、同步发展的，五言近体诗产 生于六朝，七言近体诗萌芽于六朝陈、隋而完成于初 唐。六朝的五言新体诗是唐代五言近体诗的直接源头， 它是一种成熟的诗体。为了说明上述的观点，本文拟把 论述的重点放在五言新体诗上，然后次及七言。
２、五律。如［陈］张正见＜关山月＞： 岩间度月华，流影映山斜。 晕逐连城璧，轮随出塞车。（对仗） 唐焚遥合影，秦桂远分花。（对仗） 欲验盈虚理，方知道路赊。（六麻）
（陈诗卷二，同上第２４７８页） 用这种格式写成的五律，陈、隋只有作者２人，作 品３首。 ３、五排。如［陈］阴铿＜新成安乐宫）（十句）：
堑宣搴咎蛰，翼旱单鳖鱼。 犟遵塑堕１１Ｐ，送塑絮巷盎。 对仗 重煎塞雾窜，丹芳摹董五。 对仗 穆虿拯堑第，鎏蕉草早整。 对仗 欲复塞乐牮，歌节枣尘筮。 十灰
４８
五排
３
２
６
１
１２
合计
７０
９
７９
２０
１７８
与此同时，六朝仄韵五绝新体诗也诞生了。也有四 式，开了唐代仄韵五言近体诗的先河。因限于篇幅，此 略。
以下谈六朝七言新体诗。 六朝七言新体诗产生较晚。陈、隋时代只见用首句 平收格式写成的两种作品出现。以下分别举例说明： 其一，以“仄仄平平仄仄平”为起句写成的七绝。 如［隋］无名氏＜送别）诗：
① 本文所举的六朝新体诗包括为后代所避忌的三平调、三仄调和孤平的诗作。但不包括失间、失对和失粘的诗作。这是因为， 六朝此类的诗作甚多，如果不把它排拒在外，就很难划清新体诗争非新体诗的界限了。
万方数据
第４期
林海权：论近体诗产生的年代
１４７
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砌水何年溜，檐桐几度春。（对仗）
夜月琉璃水，春风柳色天。（对仗）
（陈诗卷四，同上第２５０９页） 用这种格式写成的五绝，自宋至隋，有作者７人
人（其中宋３、齐２、梁３４、北魏３、北齐２、 北周４、陈１８、隋１９），用以上四种平仄格式
（其中宋１、梁２、北周１、陈２、隋１），作品９首。
写成的新体诗共有１７８首（其中宋５、齐２、
２、五律。如［粱］沈约＜登北固楼＞：
梁６７、北魏３、北齐３、北周３０、陈４３、隋
本自灵山出，名因瑞草传。 纤端功积润，弱质散芳烟。（对仗） 直写飞蓬牒，横承落絮篇。（对仗） 一逢提握重，宁忆仲升捐？（一先） （梁诗卷十九，同上第１８９１页） 用这种格式写成的五律，自粱至隋，有作者１２人 （其中梁５、北齐１、北周１、陈４、隋１），作品１５首。 ３、五排。如［梁】庾丹＜秋闺有望）（十二句）： 敢耿横天汉，飘飘出岫翼。（对仗） 月斜树倒影。风至水洄文。（对仗） 已泣机中妇，复悲堂上君。（对仗） 罗福晓长襞，翠被夜徒薰。（对仗） 空汲银床井，谁缝金缕裙。（对仗） 所思竟不至，持酒清夜分。（十二文） （梁诗卷二十七，同上第２１０ｌ页） 用这种格式写成的五排（十二句或十二句以上，至 少十句），自梁至北周，有作者３人（其中梁２、＝ＩＢ周 １），作品３首（其中十句的２首、十二句的１首）。 （二）以“平平仄仄平”为起句写成的六朝新体诗 以“平平仄仄平”为起句（即首句平起平收入韵 式）写成的六朝新体诗较少见，这种情况和唐代近体诗 同。自宋至隋，有作者９人（其中宋ｌ、梁３、北周１、 陈２、隋２），作品９首。如下： １、五绝。［梁］朱超＜城上乌＞： 塑飞集帝城，选带夜堕室。 近日毛虽暖，闻弦心尚惊。（八庚） （梁诗卷二十七，同上第２０９６页） 用这种格式写成的五绝，自宋至北周，有作者４人 （其中宋ｌ、梁２、北周１），作品４首。
了唐代仄韵五言近体诗的先河。 关键词：初唐；六朝；近体诗；新体诗
中图分类号：１２２２．７
文献标识码：Ａ
文章编号：１０００一５２８５（２００７）０４—０１４５—０７
一、问题的提出 唐代的格律诗通常叫“近体诗”，又叫“律诗”或 “今体诗”。这种诗体究竟产生于何时，过去一般认为它 产生于唐代。最早提出这一看法的是北宋李之仪。其 （谢人寄诗并问诗中格目小纸＞云：“近体诗见于唐初， 赋平声为韵，而平侧（即仄）协其律，亦日律诗。”（见 ＜姑溪居士文桑）十六）其后人们大多沿袭其说。清代钱木 庵（唐音审体＞云：“律诗始于初唐。”旧＜辞海＞云：“今 体诗，其起源始于唐代。”王力＜汉语诗律学）云：“唐代以 后，大约因为科举的关系，诗的形式逐渐趋于划一。对于 平仄、对仗和诗篇的字数，都有严格的规定。这种依照严 格规则来写出的诗，是唐代以前所未有的，所以后世叫做 近体诗。”［１】当然也有人看到唐代近体诗与六朝诗的关 系。如明代胡应麟（诗薮内篇＞卷四云：“五言律诗，浆于 梁陈。”他列举了近十首六朝诗，称为“真唐律也”、“实百 代近体之祖”，年代稍早的杨慎编集六朝诗四首为“五言 律祖”，陆侃如、冯沅君在＜中国诗史·新体诗人＞中说六朝 自齐至隋的百余年中有一种“微有格律”的新体诗旺Ｊ，但 实际情况如何，他们都未勾画出一个鲜明的轮廓来，无法 给人一个明晰的认识。 我过去信从近体诗产生于唐代的说法，只是认为北 周庾信也曾写出个别合乎近体诗平仄格式的诗作。前两 年为了修改拙著＜诗词格律与章法＞一书中“平仄组合 规则”的文字，意欲多举几个例证来充实书的内容，仔 细地翻阅了逯钦立辑校的＜先秦汉魏晋南北朝诗），意 外地发现了六朝（指宋、齐、梁、北魏、北齐、北周、
为纲，分别列举六朝三种不同体式的新体诗来作证明①。 （一）以“仄仄平平仄”为起句写成的六朝新体诗
以“仄仄平平仄”为起句（即首句仄起仄收不入韵 式）写成的六朝新体诗数量较多，共有作者４５入（其 中宋１、齐１、梁２２、北魏１、北齐１、北周２、陈９、隋 ８），作品７０首。兹分述如下（诗逐首注明平仄、押韵 【押韵与唐近体诗十分相近，故此借用平水韵韵目来标 示］和对仗。平用“一”、“仄”用“·”，可乎可仄和拗 救的不标注）：
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其二，以“平平仄仄仄平平”为起句写成的七绝。 如［陈］江总＜怨诗二首＞（其一）：
采桑归路河流深，忆昔相期柏树林。 奈许新缣伤妾意，无由故剑动君心。（十 二侵）（陈诗卷七，同上第２５７２页） 上述萧绎＜燕歇行＞的第七～十句、张正见＜赋得 佳期竟不归＞的前四旬、［陈］阮卓的一首１６旬古体诗 ＜赋得黄鹤一远别＞的前四句、江总的一首３８句古体诗 ＜宛转歇＞中的第十九～二十二句，也是用这种平仄格 式写成的，但却直到江总＜怨诗＞（其一）的出现。这 才宣告这种平仄格式的正式诞生。 六朝另两种用首句仄收式写成的七绝新体诗虽未见 单独出现，但其雏形是存在的，被包孕在古体诗之中， 成为古体诗某一相对独立的句群。这种包孕在古体诗中 符合平仄格式的七言四句的诗歌片断，可以视为“准七 绝”。请看： 其一，以“平平仄仄平平仄”为起句写成的“准七 绝”，如［陈］江总的一首２０句古体诗（杂曲三首＞（其
收稿日期：２００６—１１—２８ 作者简介：林海权（１９３０一），男，福建惠安人，福建师范大学文学院教授。
①六朝五言新体诗指的就是五言新体格律诗。“新体诗”的名称来自桀朝萧蝈（伤离新体诗＞。陆侃如、冯沅君也称六朝“微有 格律”的诗为“新体诗”。
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福建师范大学学报（哲学社会科学版）
２００７年