高清电视时代的环绕立体声录音及制作
电影多声道环绕立体声的录制与制作(下)
及 其 他 调 整 ．必 须 在 杜 比 实 验 室 认 证
的 混 合 录 音 棚 进 行 。 混 录 之 前 要 对 整 个 系统 进 行 校 准 ．监 听 特 性 必 须 符 合 ｌ Ｏ ９ ９Ｘ特 性 曲线 。各 扬 声 器 的 声 Ｓ ２６
频率有 关（ 中高 频 最 明 显 ） ．同 时 还 应
考 虑 到 空 间 内 的 近 次 反 射 声 ．声 音 定 位 感 才 有 可 能 得 到 准 确 地 表 现 ．纵 深
压 级 为 ：Ｌ 、Ｃ、Ｒ 声压 级 为 ８ Ｂ 粉 ５ｄ （
囡 ！ ： ：
８・ ０ ６ ２ ０
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电影 多声 道环 绕 立体 声 的录 制与 制作 （ ） 下
材 、对 白 、动 效 的预 混 过 程 中 ，充 分 地 应 用 了 声音 传 播 过 程 中 的早 期 反 射 理 论 。 在 相 关 的几 个 声道 中 ，加 入 与 声源 相 关 的 听 觉 信 息 ，对 声源 在 声 场 中 的 定 位 ，给 予 相 应 的辅 助 与 填 充 ， 声 音 反 射 ，使 人 物 的 对 话 较 好 地 还 原 于真 实 的故 事 空 间 。
的 声音 素 材 ，同步 地 分 配 在 前 方 的 ３ 个 声 道 中（ 时 Ｌ Ｃ、 Ｒ、 Ｌ 有 Ｓ、 ＲＳ ５ 个 声道 ） 以获 得 足 够 的 听 觉 响 度 。 ，
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的
分 期 分 轨 录 音
红 噪 声 ） ＬＳ、 ＲＳ声 压 级 为 ８ Ｂ ： ２ｄ （ 红 噪 声 ） ＳＷ 声 压 级 为 ９０ ｄＢ 粉 ： （０ ｚ 。 １ ０ Ｈ ） 预 混 按 以下 四步 进 行 。
声 音 定 位 是 至 关 重 要 的 因 素 ．也 是 直 接 激 发 欣 赏 主 体 参 与 的 重 要 因素 。 多 年 来 ．许 多 研 究 都 叙 述 了 使 用 幻 象 声 源 去 描 述 全 面 的 方 向 信 息 的 困难 性 。 我 们 假设 人 类 的听觉 感知 系统 ．
电视剧环绕声录音的考虑与实践
是 主 观 原 因 ， 即环 绕 声 的 电视
电视剧和 电影环绕声 的异 同
对 于 电 影 来 讲 ，早 已 实 现 了 环 绕 声 ， 管 是 国 际 还 是 国 内 出 品 的 电影 ， 不 都 是现 在 电视剧 步 入 环 绕 声 的好 范本 ．
剧 在 主 观 感 受 上 肯 定 比单 声道 的 更 生
广 播 电 台音 乐 等 ．这 些 节 目在 录 音 过
程 中不 一 定 需 要 有参 考 的 画 面 ： 另一 类 是 为 画 面 的 录 音 ， 电 影 、电 视 剧 、 如
他 们能 同样 感 受到 电视 剧 的艺 术魅 力 。
电视剧是否应该搞环绕声
以往 电 视剧 的 声音 都 是 单 声道 的 ． 已有 很 多优 秀 的剧 目和 优 秀 的 声音 制
要 适 合 不 同 环 境 下 的 观 众 ， 而 且 要 让
部 分 已 经 在 家 中装 置 了环 绕 声音 响 系
统 ．有 的 在 家 庭 装 修 时就 考 虑 了环 绕 声音 箱 的 布 线 和 摆 放 ，这些 预 示 环 绕 声节 目会 具 有 相 当数量 的观 众 。 当 然 ， 多声 道 电视 节 目播 出 的 同 在 时 ，单 声道 和 立体 声 的 电 视 剧 会 同 时
东 西 提 供 同样 环境 下 的 观 众 去 听 ，而 电视 剧 混 录 出 来 的 东 西 要 给 不 同环 境
传 输 ，ＤＶＤ－ ｄ ｏ多声 道 碟 片 ，这 些 Ｖｉｅ 都 可 以 高质 量 地 把 环 绕 声 节 目送 到 观 众 的家 中 ： 最 后 是 受 众 的需 求 ，现 在 我 国 有 很 多 观 众 已经 了解 环 绕 声 ．一
的 中 间声 像 是 由 中 间 声 道 扬 声 器 来 定 位 ，即使 听 音 者 偏 离 轴 线 很 多 ， 中 间
高清节目制作中的环绕声问题
万方数据
瑰代咆２视００技７套．５ Ｉ ６６
巾心技玳
切制作。Ｄｏｌｂｙ Ｅ编码与解码能够准确地做到与视频帧一致， 从而使音频／视频同步简化，在Ｄｏｌｂｙ Ｅ比特流内，元数据 Ｍｅｔａｄａｔａ（有关音频数据的元数据）也可被方便的进行传输。 ＤｏｒｙＥ编码的声音可以承受数字电视节目传输阶段所要求的 十次或十次以上的编解码循环处理。其帧幅率与视频相匹配， 因此在对磁带的节目进行插入或组合编辑以及伴随节目的视 频进行音频剪切时不会产生噪声。
一央视高清频道播Ｊ｝｛｛环节声晋部分
的技术细节
先介绍一下央视高清频道播出环节声音部分的技术细节。 央视高清采用了环绕声节目播出．环绕声的编码格式是与世 界上大多数高清频道一致的Ｄｏｌｂｙ５．１环绕声系统。具体的编 码格式有两种，分别应用在不同的环节。在节目制作和交换 环节使用ＤｏｌｂｙＥ格式．以保证节目制作时反复编码、解码 后的声音质量不会下降。在播出时由Ｄｏｌｂｙ Ｅ变换为Ｄｏｌｂｙ
码与编码的两个环节，ＤｏｌｂｙＥ信号就会被延迟２帧，造成音 视频的不同步。
这种配置不仅大量增加了设备的数量，增加了制作成本． 造成了设备的重复购置，降低了设备的使用效率，还给节目制 作增加了很大的难度。这种机房设备的配置方式是不可取的。
除了设备配置上的改变外．５．１声道的音箱布置对房间也 有了新的要求．主要建筑布局也要有所改变。一般电编机房 都有一个监视墙或用于监听、监看的主工作面。监视器和立 体声监听音箱都布置在这一面。５．１声道的监听环境中，主工 作面上除了原来布置的左右两只立体声音箱外，正中还放置 一只中置音箱。这只音箱的位置需要特别处理。从声像还原 的需要来说．这只音箱应该放在正面中间主监视器的位置． 高度与主监视器一样处在与人眼平视的位置。如此布置，会 造成主监视器与中置音箱的重叠。如果机房的空间足够大， 可以考虑将中置音箱放置在主监视器的后面，一般的电影院 就是这样布置的。但一般的电编机房都没有这样大的空间， 弥补的办法是将中置音箱放置在正中的主监视器上面或下面． 条件是监视器尺寸不要过大。左右两只音箱和低音单元的位 置按照环绕声的要求摆放就可以了。
如何制作立体声和环绕声效果
如何制作立体声和环绕声效果制作立体声和环绕声效果是音频制作中常见的技术手段，可以提升音频的沉浸感和真实感。
下面将介绍如何制作立体声和环绕声效果。
一、立体声效果制作立体声是指通过两个声源同时向左右两个扬声器输出不同的声音信号，使得听者能够感受到音源的方位感和距离感。
立体声效果的制作有以下几种常见的方法：1.平移法：通过调整声源信号在左右声道的声音强度来改变声源在立体声图像里的位置。
2.延迟法：在一个声道上增加延迟效果，使得声源似乎来自远离声源的方向。
3.相位反转法：将一个声源的相位进行反转，使得反转的声音在另一个声道被播放，从而增加立体声的效果。
4.频谱扩展法：通过将声源信号的频谱转换为宽频谱，使得声音更加明亮、分离，从而增加立体声效果。
5.音量压缩法：通过对信号的动态范围进行调整，使得音源的音量更加均衡，增加立体声的感觉。
以上这些方法可以单独使用，也可以综合使用，根据具体的音频效果和要求进行制作。
二、环绕声效果制作环绕声是指在音频播放中通过多个扬声器将声音从不同的方位播放，创造出更真实的听觉体验。
环绕声效果的制作有以下几种方法：1.声音定位：通过声音在扬声器中的传播路径和声音的相位差来模拟声源的方位。
2.延迟效果：通过在不同的扬声器上设置不同的延迟时间，使得声音似乎来自不同的方向。
3.混响效果：通过增加混响效果，模拟声音在不同环境中的传播和反射，使得声音更加自然。
4.相位效果：通过调整声音在不同扬声器中的相位关系，模拟声源的远近感和环绕感。
5.分频效果：通过将低频声音和高频声音分别从不同扬声器播放，增强听觉的立体效果。
以上这些方法可以单独使用，也可以综合使用，通过不同的组合方式来实现不同的环绕声效果。
总结：立体声和环绕声效果制作是音频制作中的重要技术手段，可以大大提升音频的沉浸感和真实感。
制作立体声效果可以通过平移、延迟、相位反转、频谱扩展和音量压缩等方法来实现；制作环绕声效果可以通过声音定位、延迟效果、混响效果、相位效果和分频效果等方法来实现。
5.1声道环绕立体声 电影声音后期制作系统(下)
轨 上 。 如 果 是 制 作 成 Ｄｏｂ ｇｔ ｌ ｌｙ Ｄｉｉ 格 ａ
式 的 环 绕 立体 声 电 影 ， 那 么 记 录 在 ８
轨 机 的 前 ６轨 上 的 声 音 ，
就 是 它 的 ６声道 底 。 声 轨 排 列 如 表 所 示 。
人 物 的对 白放 在 一 个 声 轨 中 ，将 不 同 景 别 的 对 白放在 不 同 的 声 轨 ．将 演 员
要 求 对 白 出 现 在 银
幕 的 左 边 或 右边 ． 制 作 人 员可 将 其 分
开 设 置 在 左 声 道 或
右 声 道 上 。 如 果 要
之 间 有 一 定 停 顿 的 量 、音 质 的 平 衡 ，调
四 ５１ ．环绕立体声后期制作
工 艺流程
１ 声音 后期 制作工 艺流 程 ．
图 ， 为 ５． 道 环 绕 立 体 声 电 影 ， １声 声 音 的 后 期 制作 工 艺 流 程 图 。
整 对 白的混 响 时 间 。
对 白 声 轨 多 放 在 中 间 声 道 ． 即 使 人 物 移 动 也 不 作 声 像 处
将 演 员 之 间有 措 话 和 叠 话 的对 白放 在 不 同 的 声 轨 中 ，将 需 要 做 不 同 处 理 的 对 白放 在 不 同 的 声轨 中 ，这 样 便 于 对
ＡＬＶｏ． １ １ Ｎｏ． ４
２ ・２ ０ ０ ６
求 对 白 跟 随 画 面 从
银 幕 的 一 侧 移 动 到
制 作 ５１环 绕 立 体 声 电影声 音 ．
的主要设 备
二 ５ １环 绕 立 体声 的编 码 原 理 ． 和 过 程
环绕声录制系统
２５ －
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中心技 术
（ ）能对送往 ５个扬声 器的信号 电平进 行联动 ， １
而不需 要单 独调 整 每一路 。
于５ １ ． 声道环绕声 ， 不能 以为从调音台上输 出 ６ 信 路 号， 送给 ６只音箱就 是 ５ １环绕声 了。 ． （ ５）电视领域 中环绕声 的实现 。在 电视领 域 中 采用杜 比 Ｅ技 术对录制 出的 ５． 声 道进行编 码 ，成 １ 为二声 道信 息 ，记录在 录像 带 的两个 声道上 ，重放 时 ，通过 解码器 还原成 ５． 声 道 ，同时 还可还原 成 １ 立体声 或单声 道 ，根据需求 ，选择上 面的输 出方式 。 在我国 Ｃｃ ＴＶ的高清影视频道就是用环绕 声播 出的。 从声 音制 作 的发展 历 史来看 ，音响 师永远 追求 重现 声场 感与实 际声场 感 的相似 ，及通过 技术 上的
视的声 音标准应 该是 ５． 环 绕声 ，并且它将 是我 国 １ ２０ ０ ８年奥运 会 电视转播 的声音标准 ，因此 我们 电视
音 响 工作者 应尽 快掌握 环绕 声录 制技 术 ，下面就 环
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ绕 声 的一些 问题 做 探讨 。
图 １
１ 录音控 制室 的设 计
就普 通立 体声 录音 室来 讲 ，前 面墙通 常是 处理 成具有较 强反射功能 的墙面 ，而 侧面墙处理 成吸声 ， 后面 墙处理 成具 有 “ 反射 ”的扩 散结构 。在 录制 漫 环绕 声节 目时 ，这种 处理 就极 为不 合适 了 。前 面墙 要 处理 成 强吸声 的 ，这 样后 面两 只环 绕声 音箱发 出 的声音 到达 前面墙 时 ，声音 被吸 收 ，不至 于造成 监 听声场 的混乱 ，而 侧面 墙 和后面 墙都 处理成 “ 反 漫 射 ”结 构 ，这 样 既能防 止反射 声 的影 响 ，又不至 于 减 少听音 区 。通 常情况 小 ，环绕 声控制 室 面积应 大 于 ９平方米 ，否则监 听效果 会受 到影 响 ，控 制室 与 录音 室之 间的 观察 窗对 声场 的影 响可能 会很大 ，所
环绕声节目的拾音_制作与设备
音响技术ＹＩＮ ＸＩＡＮＧ ＪＩ ＳＨＵ２００４年 第三期一、序言我们生活在一个立体的空间，各种声音随时随刻都在包围着我们。
人有一对极为灵敏的耳朵，可以听到来自四面八方的声音，感受到声音的强弱、高低、方向、先后的无穷变化，享受声音带给我们的大量信息和无穷乐趣。
但是，我们听到的声音转瞬即逝，把音乐会演出的美妙声音“原汁原味”地记录下来，想听的时候再重放出来，就成为人们梦寐以求的理想。
在声音的记录与重放的探求中，以１８７７年爱迪生发明留声机为标志，开始了单声道录放的历史。
在几十年不懈努力之后，于上世纪中叶迎来了两声道为代表的立体声录放时期。
但是能够记录更多声音信息（包括强度、频率、相位、方向等）并重放出来，还要归功于多通道环绕声的录放技术的出现。
环绕声录制与重放的目的是，模拟实际听音时声音来自四面八方的情况，力图再建包围聆听者的声音空间，给听音者以“身临其境”的真实感受。
环绕声现在不仅在电影上取得极大成功，使影院成为最佳视听享受的场所，在家庭影院中也得到普及。
上世纪９０年代中后期开播的数字高清晰度电视，都毫无例外地采用了环绕声功能。
许多新建的大型场馆，都具有播放环绕声的设施与能力，甚至一些大型室外演出也都追求环绕声效果。
例如，２００３年１０月在我国“山水甲天下”的桂林阳朔，成功上演了大型山水实景剧《印象·刘三姐》。
该剧的舞台和观众席根据天然环境依山傍水设计，整体深约２．５公里，宽１公里，背景由１２座山峰和江水组成，动用了７００多名演员。
在气势恢弘的演出中，为使观众享受到与秀丽山水相得益彰的音响效果，演出的主扩声系统设计为音质很好的５．１环绕声与２声道立体声相结合的剧场音响系统，取得了很好的效果。
要获得好的环绕声效果，除了必须具备播放的条件（主要包括放音设备系统和播放环境的声学条件），重要的是要制作出优良的环绕声节目软件。
二、环绕声节目的拾音与基本设计立体声录音技术到上世纪８０年代已逐步成熟，就拾音方式而言已形成Ａ／Ｂ、Ｘ／Ｙ、Ｍ／Ｓ、ＯＲＴＦ、ＯＳＳ以及声像电位、五点组合拾音、混合型等多种拾音制式。
4K超高清电视节目声音制作技术标准
4K超高清电视节目声音制作技术标准作者：袁妙玲，邓力来源：《科技传播》 2018年第9期4K 超高清电视的出现满足了人们对电视高清画面的需求，推动了电视节目制作技术的进步，在业内和用户心中都获得了认可。
为了更好地发挥出4K 超高清电视的优点，不断提升电视节目声音制作技术尤为迫切。
1 蓝光高清DVD 声音技术应用现状现阶段，我国电视台标清以及高清电视节目等多数情况下都是对单声道声音进行复制，将其转变成两声道进行播出，它的取样频率为48kHz，它的量化为20bit。
为了提升图像的分辨率以及促进行业的发展，将电视声音的采样频率增加了一倍，由原来的48kHz 变为现在的96kHz，通过LPCM 数字立体声标准对4K 超清的电视节目声音进行制作，有利于提升数字化声音的技术标准。
目前，基于蓝光高清DVD 技术来说，已经对高倍取样技术进行了运用，通过它对LPCM 的数字立体声进行录制，为音视产品市场增添了新的内容，并且也赢得了消费者的喜爱。
从声音技术质量的层面来看，对声音取样频率进行有效提高，对声音录制技术进行优化，拓宽频率的响应范围，进而为声音高频谐波增加了新的成份。
同时也缩短了离散信号与声音模拟信号之间的距离，减小量化失真。
另外也会使还原的声音变得更加丰满、清晰、圆润、细致。
在声音数字化日益发展的时代背景下，也出现了很多音频技术格式，比如LPCM 立体声、DTS-HDMaster Audio 等，它们都是比较常见的蓝光高清DVD 技术声音解码标准，在一定程度上促进了蓝光高清DVD 声音技术的发展。
2 4K 超高清电视节目声音制作技术标准选择2.1 结合行业发展趋势为了确保4K 超高清电视节目声音制作能够满足现阶段的技术标准要求，提升节目制作效果，应做好超高清影像的音响开发，参考日本的NHK 音响标准，开发超高清影像UHDTV 的22.2 声道的48kHz，24bit 系统，音响配置由22 个扬声器构成，各层的声道数量分别为上层9 声道、中层10 声道、下层3 声道。
卫视高清频道5．1数字立体声录音探微
卫视高清频道5．1数字立体声录音探微
彭湘宁
【期刊名称】《辽宁广播电视学刊》
【年(卷),期】2014(000)002
【摘要】2014年3月1日，辽宁广播电视台辽宁卫视高清频道正式播出。
高清
频道的播出，标志着辽宁开始进入高清电视时代。
与高清电视伴生的5．1声道数字立体声系统是一种比较完美的高质量的还音系统，5．1声道数字立体声的出现
给画面增加了空间感、位置感、距离感、震撼感，使观众真正体会到了身临其境的感觉。
但是5．1声道数字立体声的制作，由于受监听条件、制作环境、制作设备、人员素质等因素的影响，质量差别较大，部分质量不高的5．1声道高清电视节目，观众还体会不到这一高质量的还音系统的优越性。
为提高5．1声道数字立体声的制作质量，笔者结合经验，谈一谈5．1声道数字立体声在业界的发展和制作中应注意的一些问题。
【总页数】1页(P63-63)
【作者】彭湘宁
【作者单位】辽宁广播电视台
【正文语种】中文
【中图分类】G229.1
【相关文献】
1.江苏卫视高清频道杜比5.1环绕声播出系统建设 [J], 李欣
2.北京电视台全新高清频道使用杜比数字5．1进行播出 [J],
3.MTV广播网推出村比数字5.1的高清频道 [J], 杜比公司
4.高清数字电视节目中
5.1环绕立体声的录制 [J], 赵晓星
5.MTV广播网推出杜比数字5．1的高清频道 [J],
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环绕声音乐录音概述
重 低 音 ) 为基 础 概 述 环 绕 声音 乐 录 音
。
环 绕 声 音 乐 录 音 的发 展 也 随 着 环 绕
，
声音 响技 术 的 发 展 而 日 趋 进 步
己 的 审美 趋 势
，
在音 乐音响创作上 有其 自
环 绕 声 音 乐的 服 务 对 象
环 绕 声 音 乐从 6 0 年 代 起 就 以 独 立 的 音 乐 音 响 形 式 被 开
。
存在 与推广 并非是 独 立 的
环 绕 声 音 乐制 品
．
虽 然 我 们 现 在 也 可 见 到独 立 的
u
得 重 要 和 突 出得 多
如
D V D A
d io
、
dts C D
等等
．
但 并非 主
。
环 绕 声音 乐 不 像 我 们 熟 悉 的 立 体 声 音 乐 那 样 有
一
个已
、
流
．
而 它 们 产 生 的基础 也 还 是 随视 频 的 发展 而 发 展 起 来 的
统
．
环 绕 声音 乐 在 环 绕 声 系 统 的 利 用 上 是 需 要 有 取 舍 的
．
。
关键 词
Y ／环 绕 声
．
＼
因此
— —
环 绕 声 音 乐 录 音 在 许 多 问题 上 需 要 处 理 系 统 所 带 来
。
—
—
—
—
—
—
—
—
一
系绕
音乐录 f ；
-
中 阚声 遂ຫໍສະໝຸດ 诋 音声道的不 合理 或 者 说 是 不 适 合
经 具 备 大 众共 同基本认 知 的审美准 则
环绕声录音
环绕声技术随着近年来，随着高密度记录媒体、家庭影院、多媒体计算机、数字信号处理等技术的发展，各种数字视听系统层出不穷，极大的提高了人们对视听效果的感受。
因此环绕声技术得到较大的发展，并广泛的应用在电视，电影，家庭影院，多媒体计算机和虚拟现实等方面。
1、引言最开始声音的录制和再现都是单声道的，很容易理解单声道只能带给听众空间中某一点的声音信息，丝毫谈不上有空间感，也不能给听众身临其境的感受。
随着电子录音和扬声器的不断发展，人们对完美声音的追求也在不断提升。
在二十世纪50年代中期引入了立体声录音，随即出现了立体声重放系统，可以说60年代是立体声的黄金时期。
在那个时候，唱片公司或音频生产厂商中尚未存在“环绕声”一词。
众所周知双声道立体声的出现是为了真实的再现原声场的声音及其空间信息，使人们在聆听时有身临其境的听觉感受。
在立体声发展的历史上，提出了声级差型、假头型和波阵面型三种不同的立体声系统。
但是双声道立体声系统只能提供有限的前方声场，即提供二维空间的分辨能力，并不能还原360°的空间信息。
在二十世纪七十年代才真正进入环绕声系统的研究。
环绕声首先在电影行业取得巨大成功，然后启发人们将该技术转向家庭和纯音乐领域。
应该说环绕声系统比立体声系统取得的最重要的进步是对空间感的真实塑造，不仅为听众重现了前方声场，对后方声场的声音也可进行了真实还原。
因此随着环绕声技术的不断发展，越来越成为关注的焦点。
2、环绕声拾音技术环绕声拾音可以说近几年研究者关注的论题。
单声道和立体声拾音技术经过了近半个世纪的研究和发展，已经进入相当成熟的阶段，形成了AB、XY、MS等多种的立体声拾音制式，并广泛的应用在录音领域。
那么随着环绕声重放系统的普及，传统的拾音方式是不是也有改进的地方呢？在引入环绕声录音这个课题之前，以前环绕声节目的制作是采用分轨录制，后期利用声像电位器的分配和效果上的处理人为制作成环绕声节目，而并不是真正意义上的环绕声重现。
电视节目环绕立体声制播方案探讨与实现
【 本 文献信 息】 王建林． 电视节 目 环绕立体声制播方案探讨与实现ｆ Ｊ ］ ． 电视技术 ， ２ ０ １ ３ ， ３ ７ （ １ ４ ）
■ 稳越 ■
ｉ ｆｏ 匹 ｎ 口ｉ ＾ｃ ｆ ｒ ｉ
电视节 目环绕立体声制播方案探讨与实现
王 建林
（ 浙江传媒 学院 ， 浙江 杭 州 ３ １ ０ ０ １ ８ ）
【 摘 要】主要对电视台如何实现多声道环绕立体声 电视节 目的制播进行了探讨 ， 并就多声道环绕声电视节 目的编辑制作、
播 控 与编码 传 输 、 用 户接 收 等主 要环 节如何 实现 多声道 环 绕立体 声 技术 改造 提 出了具体 方案 ， 能够 为 多声道 环 绕 立体 声 电
视 播 出的普及推 广提供 一定 的借鉴 。
ｒ ｅ ｎ ｏ ｖ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ｍｕ ｌ ｔ ｉ － ｃ ｈ ａ ｎ ｎ ｅ ｌ ｓ ｕ ｒ ｒ ｏ ｕ ｎ ｄ ｓ ｏ ｕ ｎ ｄ ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ ｉ ｎ ｅ ｄ ｉ ｔ ｉ ｎ ｇ ，ｂ ｒ ｏ ａ ｄ ｃ ａ ｓ ｔ ｉ ｎ ｇ ，ｃ ｏ ｄ ｉ ｎ ｇ ｔ ｒ ａ ｎ ｓ ｍｉ ｓ ｓ ｉ ｏ ｎ ，ｃ ｌ ｉ ｅ ｎ ｔ ｒ ｅ ｃ ｅ ｐ ｔ ｉ ｏ ｎ ａ ｎ ｄ ｏ ｔ ｈ ｅ ｒ
ｍａ ｉ ｎ ｌ ｉ ｎ ｋ ｓ ｏ ｆ Ｔ Ｖ ｐ ｒ ｏ ｇ ｒ ａ ｍ ｐ ｒ ｏ ｄ ｕ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ．Ｉ ｔ ｃ ａ ｎ ｐ ｒ ｅ ｓ ｅ ｎ ｔ ｓ ｏ ｍｅ ｒ ｅ ｆ ｅ ｒ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ｆ ｏ ｒ ｓ ｐ ｒ ｅ ａ ｄ ｉ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ ｍｕ ｌ ｔ ｉ — ｃ ｈ ａ ｎ ｎ ｅ ｌ ｓ ｕ ｒ ｒ ｏ ｕ ｎ ｄ ｓ ｏ ｕ ｎ ｄ ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ
5.1声道环绕声与高清电视音频制作
5.1声道环绕声与高清电视音频制作彭科【摘要】近年来,随着国外大片的引进,越来越多的观众走进电影院观赏大片,感受大片的震撼音响效果,这些大片采用的就是环绕立体声技术.由于环绕立体声电影、电视节目比双声道立体声更能让人感到身历其境的感觉,带给人美的享受,因此,在电视节目中,环绕声已成为广播电视发展方向.与双声道立体声相比,环绕声具有许多优点,它可以大大增加空间信息,扩展声像,不仅聆听者前方可以有准确稳定的声像,在后方和侧面也会有一定的声像感受,在有图像时能使声像与图像位置相符合.它还可以使听音区域扩大,让更多的聆听者获得良好的环绕声感受,增大听音者的自由度.环绕声还可以制做出许多现实生活中存在或虚幻的特殊效果,给人更多的享受与刺激.本文将主要从5.1声道环绕立体声技术、杜比E技术、拾音、制作等多方面来对5.1声道技术做出阐述.【期刊名称】《中国传媒科技》【年(卷),期】2012(000)016【总页数】2页(P78-79)【关键词】5.1声道环绕声;杜比E;高清电视音频制作【作者】彭科【作者单位】广东电视台制作部中心二组,广东广州510000【正文语种】中文1 5.1声道环绕立体声技术1.1 什么是5.1声道环绕立体声“5.1声道”，其实5.1声道就是使用5个喇叭和1个超低音扬声器来来播放声音的一种播放方式。
5.1 代表着( 前左置/ 中置/ 前右置，后左置/ 后右置)5 个全频带声道( 频率范围为20 Hz~20 kHz)，再加一个超低音效果声道( 频率范围为3~120 Hz)，由于其传输频带只有其他通道带宽的十分之一，算不上一个完整的声道，所以被称为0.1 声道。
通过在制作室前方同一平面上设置L/C/R( 前左置/ 中置/ 前右置) 扬声器，在控制室后方设置SL/SR( 后左置/后右置) 扬声器，每只扬声器都以相等的距离朝向圆心，构成全景重放声场。
当听音者在圆心附近听音时，能感受到来自四面八方的全景声音效果，这就是环绕声的基本原理。
使用AE制作环绕声和立体声效果的技巧
使用AE制作环绕声和立体声效果的技巧Adobe After Effects（AE）是一款广泛应用于电影、电视和在线媒体制作的专业视频特效软件。
在音频方面，AE也提供了一系列强大的工具和效果，使我们能够制作出逼真的环绕声和立体声效果。
本文将介绍几种实用的技巧，帮助你在AE中实现令人惊叹的音频效果。
1. 使用AE的3D空间功能AE的3D空间功能允许我们在三维场景中放置和调整音频元素。
首先，创建一个合成并将其设置为3D图层。
然后，将音频文件导入AE 并将其作为图层添加到合成中。
使用“音频分析器”效果来检测音频轨道中的关键音频事件，并根据需要调整音频元素的位置和方向。
通过在3D空间中移动音频元素，我们可以实现环绕声效果，使听众感受到声音从不同方向传来。
2. 使用AE的声音徽章工具AE的声音徽章工具可以帮助我们模拟立体声效果，例如切换左右声道或创建声音的动态空间感。
使用声音徽章工具，我们可以创建一个空间徽章，然后将其添加到音频特定的频率范围中。
通过调整徽章的参数，我们可以控制声音在立体声场中的定位和动态效果，从而增强立体声感。
3. 使用AE的音频效果器和混响效果AE提供了多种音频效果器和混响效果，可以改变音频的声音质量和环境感。
例如，使用“均衡器”效果器可以调整不同频率的音量和平衡，以增强特定频率范围的声音。
使用“混响”效果可以在声音周围创建虚拟的空间，给人一种在具体环境中听到声音的感觉。
通过调整这些效果器和混响效果的参数，我们可以定制声音的质感和环境感，从而实现更加逼真的立体声效果。
4. 掌握AE的关键帧技巧使用AE的关键帧技巧，我们可以对音频效果进行精确的控制和调整。
例如，可以使用关键帧来控制音频的音量、音调或平衡。
在时间轴上选择音频图层并打开“音量”属性面板，我们可以创建关键帧并将其拖动到所需的位置，从而实现音频的渐强渐弱或音调的变化。
通过运用关键帧技巧，我们可以打造令人印象深刻的音频特效，让观众沉浸在立体声的世界中。
8d环绕立体声制作原理
8d环绕立体声制作原理宝子们，今天咱们来唠唠超酷的8D环绕立体声是咋制作出来的，这可就像一场魔法之旅呢。
咱先得知道啥是8D环绕立体声。
简单说啊，就是声音能在你脑袋周围转圈圈，就好像声音小精灵在你耳边开派对。
你听那种音乐的时候，感觉自己就像被声音的海洋给包围了，一会儿声音在左，一会儿在右，一会儿又跑到后脑勺去了，可带劲了。
那制作这个8D环绕立体声啊，得从声音的采集开始说起。
就像厨师做菜得先找食材一样。
录音师们得用各种各样的麦克风去收集声音。
这些麦克风就像小耳朵一样，可灵敏了。
比如说录制一场音乐会，他们得把麦克风放在不同的位置，有对着乐器的，有对着歌手的，还有放在舞台周围的。
这样采集到的声音才丰富多样，就像不同性格的小伙伴，有开朗的小提琴声，有沉稳的大提琴声，还有热情的小号声。
采集完声音了，接下来就是处理这些声音啦。
这就像是把食材拿到厨房开始加工。
在电脑软件里，制作人员可以对声音进行各种神奇的操作。
比如说调整声音的频率。
高频的声音就像小麻雀的叽叽喳喳，很清脆；低频的声音呢，就像大象走路，轰隆隆的。
他们可以把高频的声音弄得更亮，让你听着就觉得很提神，或者把低频的声音加强，让你的小心脏都跟着震颤。
还有啊，声音的定位超级重要。
这就好比给每个声音小伙伴安排座位。
制作人员要让你听到的声音有明确的方向感。
他们会通过一些算法，让声音在左右声道之间巧妙地移动。
你想啊，就像在一个虚拟的空间里，有个声音小天使从左边慢慢飞到右边，这多有趣。
比如说在一个恐怖的音效制作里，鬼的叫声从很遥远的后方慢慢靠近你的右耳，那感觉，是不是鸡皮疙瘩都起来了？另外呢，混响也是个关键的魔法。
混响就像是声音在不同的空间里回荡的效果。
如果是在大教堂里唱歌，声音就会有很长的混响，就像声音在和教堂的墙壁聊天，聊了很久才慢慢消失。
要是在一个小房间里，混响就很短。
制作人员可以根据想要的效果，给声音加上合适的混响，让你感觉这个声音是在山洞里发出来的，或者是在一个金碧辉煌的大剧院里。
制作立体声和环绕声音频的Adobe Premiere Pro技巧
制作立体声和环绕声音频的Adobe PremierePro技巧标题：制作立体声和环绕声音频的Adobe Premiere Pro技巧在影视制作中，音频是不可或缺的重要元素之一。
利用Adobe Premiere Pro软件的强大功能，我们可以轻松制作出立体声和环绕声音频，为观众带来更加震撼和沉浸式的听觉体验。
本文将为您介绍几种在Adobe Premiere Pro中制作立体声和环绕声音频的技巧。
一、设置音频通道在Adobe Premiere Pro软件中，您可以通过设置音频通道的方式制作立体声音频。
打开软件后，将音频素材导入到时间轴上，并确保该音频素材包含两个独立的声道。
选择音频素材后，在"音频通道"选项中选择"双声道"即可。
二、平衡立体声音频在创作立体声音频时，我们可以通过平衡不同声道的音量，实现音频的立体感。
在Adobe Premiere Pro软件中，您可以选中音频素材并进入"音频效果"面板，在"声音"选项中找到"平衡"效果。
通过调整不同声道的平衡，您可以实现立体声音频的效果。
三、应用音频效果Adobe Premiere Pro软件还提供了丰富多样的音频效果，可以帮助我们进一步提升音频的质量和立体感。
在时间轴上选中音频素材后，点击菜单栏中的"音频"，选择"效果"，然后选择您想要应用的音频效果。
例如，您可以选择"混响"效果，为音频增添空灵的感觉；或者选择"均衡器"效果，使不同频段的声音更加平衡。
通过调整参数，您可以根据需要定制音频效果。
四、制作环绕声音频除了制作立体声音频外，Adobe Premiere Pro软件还可以用于制作环绕声音频，为观众营造出身临其境的听觉体验。
在音频素材上右键单击，选择"音频通道映射"。
【一线技术】全国首部5.1环绕声电视剧制作
【⼀线技术】全国⾸部5.1环绕声电视剧制作2015年7⽉17⽇，中国⾸部运⽤杜⽐5.1环绕⽴体声技术编辑制作的电视剧《异镇》在北京卫视播出。
电视剧《异镇》让观众们⾜不出户看⼤⽚，在客厅⾥享受到影院的效果。
在2016年度电视节⽬技术质量奖（⾦帆奖）评⽐中，我们编辑制作的电视剧《异镇》获得⾼清晰度节⽬录制技术质量奖电视剧类⼀等奖。
本⽂介绍了该获奖⽚在后期⾳视频剪辑的制作⽅法，同时着重介绍了⾳频剪辑的⼯作情况。
通过分析、总结剪辑制作流程，提出了⼀些提升效率的编辑制作⼿段与⽅法。
⼀．引⾔北京电视台于2010年3⽉31⽇,在纪实⾼清频道播出了杜⽐5.1环绕⽴体声版《北京电视台新址落成专题⽚》，电视观众可以通过有线电视或者数字地⾯电视⼴播来欣赏影院般的效果，开创了我国电视台播出环绕⽴体声专题⽚的先河。
2013年2⽉9⽇，中央电视台《春节联欢晚会》更是实现了杜⽐5.1环绕⽴体声⽂艺晚会的现场直播。
杜⽐5.1环绕⽴体声的优点是：能量的分散，可以传递出更多更好的低⾳，使⾳⾊更饱满；遮盖更少，可以提⾼声⾳的解析度；空间感更强，可以制造出体积更⼤的声像。
环绕⽴体声除了保留原信号的声源⽅向感外，还伴随产⽣围绕感和扩展感的⾳响效果。
在聆听环绕⽴体声时，聆听者能够区分出来⾃前后左右的声⾳，即环绕⽴体声可以使空间声源扩展到整个⽔平⾯乃⾄垂直⾯。
5.1环绕⽴体声需要6声道，分别记录节⽬的左声道、右声道、中置声道（可以强化声⾳效果）、重低⾳声道、左环绕⽴体声、右环绕⽴体声（可以强化环境⽓氛和特殊效果的声道）。
该6个声轨下缩混成⽴体声左声道和⽴体声右声道。
⼀般电视剧的前期拍摄有语⾔声和环境声两路声⾳，⽽《异镇》的前期拍摄就会按照5.1环绕⽴体声的标准，现场同时收录左声道、右声道、中置、左环绕、右环绕、重低⾳六路声⾳。
后期剪辑，再到播出都是按照5.1环绕⽴体声的标准制作，最⼤限度的还原拍摄现场，使观众有⾝历其境的感觉。
《异镇》由SMG尚世影业、⼴东百合蓝⾊⽕焰⽂化传媒股份有限公司、北京共和祥⾬影视⽂化传媒有限公司联合出品，由“怪才”导演龚朝晖、“⿁才”编剧张莱联袂打造，三王组合王千源、王挺、王⼒可，以及张洪睿、蒙婷宜、秦俊杰、⽜、李⽴群等⽼中青实⼒演员主演。
高清数字电视节目中5.1环绕立体声的录制
高清数字电视节目中5.1环绕立体声的录制赵晓星【摘要】我国目前的高清制作节目类型主要有电视电影、电视剧、体育赛事、纪录片和文艺节目五大类。
针对不同电视节目类型及特点,电视中5.1环绕立体声的制作方式有两种：一种是同期5.1环绕立体声录制方式;一种是前期单声道或者是双声道采录,依靠后期混录实现5.1环绕立体声效果的方式。
【期刊名称】《剧影月报》【年(卷),期】2011(000)002【总页数】3页(P100-102)【关键词】数字电视节目;立体声;录制;节目类型;制作方式;电视电影;体育赛事;文艺节目【作者】赵晓星【作者单位】南京艺术学院传媒学院【正文语种】中文【中图分类】TN949.197我国目前的高清制作节目类型主要有电视电影、电视剧、体育赛事、纪录片和文艺节目五大类。
针对不同电视节目类型及特点，电视中5.1环绕立体声的制作方式有两种:一种是同期5.1环绕立体声录制方式；一种是前期单声道或者是双声道采录，依靠后期混录实现5.1环绕立体声效果的方式。
高清体育节目方面，由于很多体育比赛需要实况转播，因此，体育节目能够真正实现5.1环绕立体声高清同期实况的现场制作。
其环绕声录制主要是应用在大型体育赛事的电视转播，一般会选择具有强烈的现场效果、有突出现场气氛的赛事，如足球、篮球、田径、网球、F1方程式车赛等。
但是受限于场地和监听环境的非标准及过短的制作周期，其声音制作精度是否经得住推敲还值得探讨。
高清文艺节目方面，近两年内已陆续有人开始试验录制5.1杜比环绕声的现场音乐会。
从发展前景来看，今后真正能够做到5.1环绕立体声高清前期采集和后期制作并重的应该是文艺类节目。
文艺类节目可选用交响乐、演唱会节目等场面比较大、观众有互动、具有厅堂感觉的节目进行环绕声制作，突出反映现场效果、营造现场气氛，增强观众的临场感。
目前，国内大部分的高清电视电影和高清电视剧很难在前期拍摄阶段采用环绕立体声手段来采集声音素材。
一般此类型的节目制作周期较长，为了节约成本大部分是依靠前期单声道采集、后期混录合成环绕多声道。
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4、低频效果声道（LFE） LFE可以是低音频率的 下延 不能用低音效果声道代 替主声道 低频效果声道和低音管 理的区别
补充：关于立体声
► 层次、声部平衡关系改善，清晰度提高 ► 听音区域靠后才能准确定位声像 ► 中间声像响度不宜控制
► 相位偏移问题
► 声画位置不一致
立体声听音点问题
听音点越靠前中间声像越不稳定 并且立体声信号越趋向两个点
七、编码传输简介
► 一般录像带是四声道，在制作过程中无法记
录5.1声道以上的内容 ► 目前的电视播出之前的传送只能是单声道或 立体声的数字音频信号 ► 我们的目的是既要保证环绕声，又不改变现 有制作设备还要保证音频质量 ► 编码是解决这个问题的有效手段 ► 制作过程、播出过程、接收过程
1、节目制作过程中的传输
所以： 电视声音制作采用环绕声技术是可行的，也 是目前专业录音师和专业人员应该尽快学习、 研究和交流的一项工作
三、环绕声制作的硬件要求
► 监听音箱的摆放和要求 ► 控制台的要求
► 多声道记录载体
► 房间声学条件
► 音箱数量——以5.1声
道环绕声为例，左中右、 左环绕、右环绕和低音 效果共6个音箱，其中5 个主音箱的特性要尽可 能一致，尤其是前3个 音箱的特性必须完全一 致。
2、左右声道（立体声） 在环绕声中左右声道有可能是立体声模式， 也有可能是两个点。 环绕声中的中间声像也可以由左右声道中生 成
3、环绕声道 对于有画面的制作，一般来说环绕声道就是 给听音者创建一个相符的环境气氛 对于有剧情的节目，环绕声道有其特殊用途 现场节目的环绕声道一般相当于观众席 音乐节目一般不用考虑画面的变化
► 控制室声学条件：
1、左右基本对称 2、声场分布均匀 3、混响时间不要太长
四、电视剧的环绕声制作
► 工艺流程和常规单声道制作基本一致，即前
期录音和后期制作。 ► 前期的现场同期录音主要以拾取演员的对白 为主，依然可以采用单声道拾音方法。有必 要的时候可以用立体声或环绕声收录一些特 定的环境声和效果声。 ► 后期的环绕声制作需要了解一些常规做法。
建议听音区在甜点后面才能听到准确的 声像位置
听音区
虚拟立体声
► 通过处理器可以将单声道扩展到双声道；立
体声扩展到环绕声 ► 这些处理只能用在接收端或重放端 ► 如果这些处理用在制作过程需要非常小心， 因为这会引起单声道兼容的问题
立体声的相关演示
1、原始的立体声 2、反相的立体声 3、正常立体声变单声道 4、反相的立体声变成单声道 5、将单声道节目分成两路，右路延时38ms 6、再将其变成单声道
视频服务器 数字录像带 音频码流
卫星传输 Dolby-E Dolby-E
单声道节目 立体声节目 PCM
单声道节目 PCM 立体声节目 环绕声节目
环绕声节目
编 码 器
解 码 器
原始节目
5.1环绕声+立体声 或 5.1环绕声+两个单声道
再制作
2、播出编码
Dolby-D
单声道节目
立体声节目
环绕声节目
PCM
环绕音箱在100～120度之间
画面的两边要紧贴左右音箱
如果为电视剧制作环绕声，应 该保持左右音箱在画面两边。 允许左右音箱的摆放角度在 45～60度之间。
► 声压级标准——对于电视节目制作中的音乐
节目、电视剧等，5个音箱的建议声压级分别 定位80dBc左右；低音效果音箱的声压级应高 于单只主音箱4dBc左右。
架子鼓 低音 吉他 弦 人 乐 声 音 吉他 色
► 这些环绕声音乐在电视画面切换时不用考虑音乐比例
和声像位置的变化 ► 通俗音乐中的中声道要合理分配信号
六、环绕声应注意的问题
► 中声道（单声道） ► 左右声道（立体声） ► 环绕声道（左后右后声道）
► 低频效果声道（超低音声道）
1、中声道（单声道） 单声道是录音的基础，录好单声道也是立体 声和环绕声的先决条件； 中间声道在环绕声中是一个非常重要的声道， 很多主要信息都是由中间声道传达的；
► 单声道是一个点声源 ► 立体声表现了演出者的空间 ► 环绕声创造了听音者空间
单声道
► 单声道中的所有声
音内容都是从一个 音箱发出来的，不 论你站在房间的哪 个地方，听到的声 音内容都是相等的 （房间因素除外）。 所有的声部如人声、 乐队和效果都是从 同一个方向传过来 的。 ► 有效听音区大
有效听音区
有效听音区
二、电视为什么可以搞环绕声
► 受众的需求 ► 市场准备 ► 制作设备可靠
► 编码传输技术成熟
► 跟国际接轨迫切程度
受众的需求
► 生活水平的提高使百姓生活休闲空间逐渐增
大。随之而来的是对视听设备要求的提高， 体现在大屏幕电视和高质量环绕音响。 ► 国际上大批高质量影音出版物进入家庭，听 音乐看电影成为一种享受，同时也期盼着国 内电视制作水准的提高。
电视剧
商业广告
学习环绕声的方法
► 目前环绕声已经是比较成熟技术，对我们开
始进入环绕声的人来说是一个比较好的机会。 ► 学习环绕声的同时也是对录音基础知识的复 习和巩固，因为环绕声涵盖了单声道和立体 声的原理。 ► 学习环绕声要保持一种开放的心态，任何被 观众或市场认可的形式一定有必然的理由。
建议一：观摩能指导我们的工作
系 ► 电视为什么可以搞环绕声 ► 制作环绕声节目的硬件要求 ► 电视节目制作的一般模式（电视剧和音乐) ► 环绕声的中声道、立体声道、环绕声道及低 音效果声道的应用 ► 电视声音的编码传输和所带来的好处 ► 学习研究环绕声制作的方法
一、单声道——多声道
► 人们的需求：
再现空间——创造空间
► 科技的发展：
谢谢光临
满足需求——引导需求
电视声音的现状
八十年代
HOME 立体声卡座 CD，VHS， LD TV 单声道播出 开始学习进 入立体声音 乐录音
九十年代
家庭环绕音 响 VCD，DVD 单声道播出 少量立体声 音乐节目
二十一世纪
高清电视环绕声 SACD，BD 单声道播出 少量立体声 实验环绕声 学习制作环绕声
编码传输技术
国内一直在搞高清电视的传送播出实验，并 且Dolby E的编码技术正在推动高清电视立体 声和环绕声的制作
国际接轨
► 各类运动会音乐会及大型活动的高清转播转
播肯定要采用环绕声的模式 ► 文艺节目、电视剧的国际交流和销售，环绕 声也是提高效益的一个宣传点 ► 中国的录音师和声音工作者必须了解国际上 最新技术的一些常识
立体声
►
►
立体声的表面现象 是把声音分成两个 部分，左边的和右 边的。但是正确的 解释应该不是两个 点，而是一个声音 舞台，是让听音者 体验到一个声音舞 台，也就是说听音 者能在两只音箱之 间听到不同位置的 幻象点。 有效听音区变小
有效 听音区
单声道和立体声比较
环绕声的简介
环绕声除了能使节目 产生生动的临场感和 渲染力以外，还有一 个最大的特点是扩大 了听音的范围。中间 声像的准确定位，加 大了有效听音范围。 尤其在电视节目制作 中，避免了由于声像 偏移造成的声画脱节 现象。
-3dB -4.5dB -6dB
-3dB -6dB -∞
2、动态范围控制
2、动态范围控制
► 当接收端使用不
同的音频接口时， 将按照制作端设 置的压缩量来控 制播放节目的动 态。
3、对白电平控制
响度大
响度一致 响度小
电视剧
商业广告
3、对白电平控制
► 制作端只要在元数
据中标明该节目的 对白电平大小，接 收端就能自动将响 度调成一致。
► 摆放——以最佳听音点的正面为轴线摆放中
置音箱，左右音箱到最佳听音点的连线与轴 线分别形成30度的夹角，左右环绕音箱与轴 线的夹角分别为110度左右，这5个音箱到最 佳听音点的距离相等，前3个音箱的中心要在 同一水平线上，低音效果音箱的摆统5只主音箱与听音点 距离相等 听音点和左右音箱的夹角为60度
高清电视时代的环绕立体声录音及制作
近期工作介绍
► 音乐录音
有声出版物 电视文艺节目 电影电视音乐 ► 电视剧录音 前期录音 后期制作
环绕声实践
► 电视电影（电影混录棚） ► 电视剧（控制室） ► 电影音乐（控制室）
► 音乐会试录（音乐厅）
► 效果采集（外景地）
主要内容
► 从单声道到环绕声的发展历史以及之间的关
► 环绕声制作所需要的基本录音设备
1、具有5.1声道输出的音频接口及控制台。
如5.1，5.0，4.0，2.0输出母线选择及全景声像电位器控制
2、多轨数字音频载体。
数字音频工作站，多声轨磁带磁盘录音机
多轨的格式
► 目前数字环绕声是采用16比特48kHz采样格
式记录和传输的 ► 通过3个AES/EBU通道记录6轨PCM信号 ► 声道排列数序一般是： CH1/2——L/R CH3/4——C/LFE CH5/6——Ls/Rs
AC-3
编 码 器
播 出 编 码
视频
3、用户端接收
机顶盒
Dolby-D
Dolby-E
Dolby-D
单声道节目 立体声节目
环绕声节目
编 码 器
编 码 器
解 码 器
元数据
元数据的加入
元数据的三大好处
► 声道兼容控制 ► 动态范围控制 ► 对白电平控制
1、声道兼容控制
► 当接收端使用单
声道或立体声播 放设备时，将按 照制作端预先设 置好的衰减数值 兼容播放
市场准备
► 数字有线电视机顶盒进入家庭，数字电视和
高清电视呼声日益增高 ► 高清电视机开始普及，价格不断下降 ► 高清电视的开播同时也开通了环绕声的高速 路
制作设备可靠