高清电视时代的环绕立体声录音及制作

视频服务器 数字录像带 音频码流
卫星传输 Dolby-E Dolby-E
单声道节目 立体声节目 PCM
单声道节目 PCM 立体声节目 环绕声节目
环绕声节目
编 码 器
解 码 器
原始节目
5.1环绕声+立体声 或 5.1环绕声+两个单声道
再制作
2、播出编码
Dolby-D
单声道节目
立体声节目
环绕声节目
PCM
高清电视时代的环绕立体声录音及制作
近期工作介绍
► 音乐录音
有声出版物 电视文艺节目 电影电视音乐 ► 电视剧录音 前期录音 后期制作
环绕声源自文库践
► 电视电影（电影混录棚） ► 电视剧（控制室） ► 电影音乐（控制室）
► 音乐会试录（音乐厅）
► 效果采集（外景地）
主要内容
► 从单声道到环绕声的发展历史以及之间的关
建议听音区在甜点后面才能听到准确的 声像位置
听音区
虚拟立体声
► 通过处理器可以将单声道扩展到双声道；立
体声扩展到环绕声 ► 这些处理只能用在接收端或重放端 ► 如果这些处理用在制作过程需要非常小心， 因为这会引起单声道兼容的问题
立体声的相关演示
1、原始的立体声 2、反相的立体声 3、正常立体声变单声道 4、反相的立体声变成单声道 5、将单声道节目分成两路，右路延时38ms 6、再将其变成单声道
► 电视剧跟电影有相同之处，声音是由对白、效果和
音乐三大部分组成的
对白
效果
混录
音乐
电视剧声音的构成
混录
对白
音乐
同期声
对白补录
群杂等
主观音乐
客观音乐
效果
背景效果
资料效果
特殊效果
动效
环境音乐
环境音响
群杂效果
效果库
预录效果
复合音响
渲染处理
拟音
资料
举例说明环绕声的分布
对白
音乐
动效
环境类音效
移动类效果
五、音乐类的制作
有效听音区
二、电视为什么可以搞环绕声
► 受众的需求 ► 市场准备 ► 制作设备可靠
► 编码传输技术成熟
► 跟国际接轨迫切程度
受众的需求
► 生活水平的提高使百姓生活休闲空间逐渐增
大。随之而来的是对视听设备要求的提高， 体现在大屏幕电视和高质量环绕音响。 ► 国际上大批高质量影音出版物进入家庭，听 音乐看电影成为一种享受，同时也期盼着国 内电视制作水准的提高。
► 环绕声制作所需要的基本录音设备
1、具有5.1声道输出的音频接口及控制台。
如5.1，5.0，4.0，2.0输出母线选择及全景声像电位器控制
2、多轨数字音频载体。
数字音频工作站，多声轨磁带磁盘录音机
多轨的格式
► 目前数字环绕声是采用16比特48kHz采样格
式记录和传输的 ► 通过3个AES/EBU通道记录6轨PCM信号 ► 声道排列数序一般是： CH1/2——L/R CH3/4——C/LFE CH5/6——Ls/Rs
► 音乐厅听音乐会能使自己对乐器音色和人声
音色起一种校验作用，也是对厅堂声学的一 种感受。 ► 在电影院看电影，能学习国际上大师的制作 手段和常规处理方法。 ► 交流是补充知识的途径，目前专业领域有很 多这方面的交流信息，各种形式的高清电视 环绕声节目越来越多。
建议二：环绕声从基础做起
1、电视剧首先要保证环境效果和音乐造成一个 包围的气氛。 2、音乐中的长线条音色以及作为基础音型的节 奏性乐器可以考虑分布在环绕声道。 3、演播室类的节目、体育节目或现场类的节目 要利用环绕声的特点建立一个包围的声场空 间
编码传输技术
国内一直在搞高清电视的传送播出实验，并 且Dolby E的编码技术正在推动高清电视立体 声和环绕声的制作
国际接轨
► 各类运动会音乐会及大型活动的高清转播转
播肯定要采用环绕声的模式 ► 文艺节目、电视剧的国际交流和销售，环绕 声也是提高效益的一个宣传点 ► 中国的录音师和声音工作者必须了解国际上 最新技术的一些常识
► 控制室声学条件：
1、左右基本对称 2、声场分布均匀 3、混响时间不要太长
四、电视剧的环绕声制作
► 工艺流程和常规单声道制作基本一致，即前
期录音和后期制作。 ► 前期的现场同期录音主要以拾取演员的对白 为主，依然可以采用单声道拾音方法。有必 要的时候可以用立体声或环绕声收录一些特 定的环境声和效果声。 ► 后期的环绕声制作需要了解一些常规做法。
架子鼓 低音 吉他 弦 人 乐 声 音 吉他 色
► 这些环绕声音乐在电视画面切换时不用考虑音乐比例
和声像位置的变化 ► 通俗音乐中的中声道要合理分配信号
六、环绕声应注意的问题
► 中声道（单声道） ► 左右声道（立体声） ► 环绕声道（左后右后声道）
► 低频效果声道（超低音声道）
1、中声道（单声道） 单声道是录音的基础，录好单声道也是立体 声和环绕声的先决条件； 中间声道在环绕声中是一个非常重要的声道， 很多主要信息都是由中间声道传达的；
市场准备
► 数字有线电视机顶盒进入家庭，数字电视和
高清电视呼声日益增高 ► 高清电视机开始普及，价格不断下降 ► 高清电视的开播同时也开通了环绕声的高速 路
制作设备可靠
► 专业音频制作设备很早就已经具备立体声的
默认配置，近期的产品逐渐增加了多种环绕 声格式的选项 ► 环绕声在国际上已经是成熟的技术，所以很 多设备都已被考验，并且有多层面的评测
► 摆放——以最佳听音点的正面为轴线摆放中
置音箱，左右音箱到最佳听音点的连线与轴 线分别形成30度的夹角，左右环绕音箱与轴 线的夹角分别为110度左右，这5个音箱到最 佳听音点的距离相等，前3个音箱的中心要在 同一水平线上，低音效果音箱的摆放要偏离 轴线。
<7
5.1监听系统5只主音箱与听音点 距离相等 听音点和左右音箱的夹角为60度
电视剧
商业广告
学习环绕声的方法
► 目前环绕声已经是比较成熟技术，对我们开
始进入环绕声的人来说是一个比较好的机会。 ► 学习环绕声的同时也是对录音基础知识的复 习和巩固，因为环绕声涵盖了单声道和立体 声的原理。 ► 学习环绕声要保持一种开放的心态，任何被 观众或市场认可的形式一定有必然的理由。
建议一：观摩能指导我们的工作
-3dB -4.5dB -6dB
-3dB -6dB -∞
2、动态范围控制
2、动态范围控制
► 当接收端使用不
同的音频接口时， 将按照制作端设 置的压缩量来控 制播放节目的动 态。
3、对白电平控制
响度大
响度一致 响度小
电视剧
商业广告
3、对白电平控制
► 制作端只要在元数
据中标明该节目的 对白电平大小，接 收端就能自动将响 度调成一致。
所以： 电视声音制作采用环绕声技术是可行的，也 是目前专业录音师和专业人员应该尽快学习、 研究和交流的一项工作
三、环绕声制作的硬件要求
► 监听音箱的摆放和要求 ► 控制台的要求
► 多声道记录载体
► 房间声学条件
► 音箱数量——以5.1声
道环绕声为例，左中右、 左环绕、右环绕和低音 效果共6个音箱，其中5 个主音箱的特性要尽可 能一致，尤其是前3个 音箱的特性必须完全一 致。
环绕音箱在100～120度之间
画面的两边要紧贴左右音箱
如果为电视剧制作环绕声，应 该保持左右音箱在画面两边。 允许左右音箱的摆放角度在 45～60度之间。
► 声压级标准——对于电视节目制作中的音乐
节目、电视剧等，5个音箱的建议声压级分别 定位80dBc左右；低音效果音箱的声压级应高 于单只主音箱4dBc左右。
4、低频效果声道（LFE） LFE可以是低音频率的 下延 不能用低音效果声道代 替主声道 低频效果声道和低音管 理的区别
补充：关于立体声
► 层次、声部平衡关系改善，清晰度提高 ► 听音区域靠后才能准确定位声像 ► 中间声像响度不宜控制
► 相位偏移问题
► 声画位置不一致
立体声听音点问题
听音点越靠前中间声像越不稳定 并且立体声信号越趋向两个点
七、编码传输简介
► 一般录像带是四声道，在制作过程中无法记
录5.1声道以上的内容 ► 目前的电视播出之前的传送只能是单声道或 立体声的数字音频信号 ► 我们的目的是既要保证环绕声，又不改变现 有制作设备还要保证音频质量 ► 编码是解决这个问题的有效手段 ► 制作过程、播出过程、接收过程
1、节目制作过程中的传输
AC-3
编 码 器
播 出 编 码
视频
3、用户端接收
机顶盒
Dolby-D
Dolby-E
Dolby-D
单声道节目 立体声节目
环绕声节目
编 码 器
编 码 器
解 码 器
元数据
元数据的加入
元数据的三大好处
► 声道兼容控制 ► 动态范围控制 ► 对白电平控制
1、声道兼容控制
► 当接收端使用单
声道或立体声播 放设备时，将按 照制作端预先设 置好的衰减数值 兼容播放
► 单声道是一个点声源 ► 立体声表现了演出者的空间 ► 环绕声创造了听音者空间
单声道
► 单声道中的所有声
音内容都是从一个 音箱发出来的，不 论你站在房间的哪 个地方，听到的声 音内容都是相等的 （房间因素除外）。 所有的声部如人声、 乐队和效果都是从 同一个方向传过来 的。 ► 有效听音区大
有效听音区
系 ► 电视为什么可以搞环绕声 ► 制作环绕声节目的硬件要求 ► 电视节目制作的一般模式（电视剧和音乐) ► 环绕声的中声道、立体声道、环绕声道及低 音效果声道的应用 ► 电视声音的编码传输和所带来的好处 ► 学习研究环绕声制作的方法
一、单声道——多声道
► 人们的需求：
再现空间——创造空间
► 科技的发展：
Decca Tree
Fukada Tree
Hamasaki Square
OTC
SPL Atmos
SCHOEPS KFM360 System
HOLOPHONE
厅堂环绕声录音追求的效果
乐队
混响声场
举例说明——通俗音乐
► 通俗音乐的环绕声一般采用近距离拾音和部
分立体声拾音结合的方法 ► 通过多轨同期或分期的录音工艺，最终和成 为多声道的环绕声节目 ► 这种环绕声制作需要和音乐制作人配合，根 据编曲的设计，制定环绕声的混音方案。
满足需求——引导需求
电视声音的现状
八十年代
HOME 立体声卡座 CD，VHS， LD TV 单声道播出 开始学习进 入立体声音 乐录音
九十年代
家庭环绕音 响 VCD，DVD 单声道播出 少量立体声 音乐节目
二十一世纪
高清电视环绕声 SACD，BD 单声道播出 少量立体声 实验环绕声 学习制作环绕声
谢谢光临
► 音乐节目可以部分排除画面的局限，根据音
乐形式的特点展示环绕声的效果。 ► 环绕声的形式是为内容服务的，不能只注重 形式而忽视音乐本身。 ► 考虑视听方向的一致性
举例说明——音乐厅音乐
► 音乐厅节目多采用环绕声制式拾音为主点话
筒为辅的方式，展现台上的乐队层次和观众 感受到的厅堂效果 如： Decca Tree Fukada Tree Hamasaki Square OTC ……
2、左右声道（立体声） 在环绕声中左右声道有可能是立体声模式， 也有可能是两个点。 环绕声中的中间声像也可以由左右声道中生 成
3、环绕声道 对于有画面的制作，一般来说环绕声道就是 给听音者创建一个相符的环境气氛 对于有剧情的节目，环绕声道有其特殊用途 现场节目的环绕声道一般相当于观众席 音乐节目一般不用考虑画面的变化
立体声
►
►
立体声的表面现象 是把声音分成两个 部分，左边的和右 边的。但是正确的 解释应该不是两个 点，而是一个声音 舞台，是让听音者 体验到一个声音舞 台，也就是说听音 者能在两只音箱之 间听到不同位置的 幻象点。 有效听音区变小
有效 听音区
单声道和立体声比较
环绕声的简介
环绕声除了能使节目 产生生动的临场感和 渲染力以外，还有一 个最大的特点是扩大 了听音的范围。中间 声像的准确定位，加 大了有效听音范围。 尤其在电视节目制作 中，避免了由于声像 偏移造成的声画脱节 现象。