审美境界视角下文化类节目主持人角色定位分析
审美境界视角下文化类节目主持人角色定位分析——以董卿为例
现代交际·2018年5期审美境界视角下文化类节目主持人角色定位分析———以董卿为例温明涛（新疆艺术学院新疆乌鲁木齐830049）摘要：文化类节目一直是广播电视不可或缺的节目形式之一，兼具娱乐性、文化性、竞技性等多重属性。
但随着时代的发展，受众本位意识的提高，文化类节目展现出了不同属性，主持人在文化类节目中能否做好角色定位，很大程度影响受众对节目的接受度。
本文通过审美境界及审美形态理论，以央视主持人董卿为例，提出了文化类节目主持人需要在做好角色定位的基础上，做到让观众“悦耳悦目”“悦心悦意”“悦志悦神”。
关键词：接受美学主持人角色定位董卿中图分类号：G222文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2018）05-0088-02作者简介：温明涛，新疆艺术学院戏剧影视系15级在读研究生，研究方向：播音与主持艺术。
文化类节目一直是广播电视节目中不可或缺的类型，其在知识普及、素养提升等方面起着不可替代的作用。
曾广受关注的文化类节目，在相当长的时间里，却很难占据黄金播出时段，口碑、影响力也一落千丈。
2016年，《中国诗词大会》等高水准的文化类节目重回大众视野，之后，《见字如面》《朗读者》《国家宝藏》《信中国》等形式新颖、深具文化内涵的节目不断涌现。
这些口碑、收视俱佳的文化类节目多为央视自制、董卿主持，其在节目中展现的端庄、大气、知性的主持风格和深厚的文化底蕴，为节目添彩不少。
李泽厚先生曾按审美形态的区分原则将审美境界分为“悦耳悦目”“悦心悦意”“悦志悦神”三个方面。
笔者试图运用此理论，通过对文化类节目主持人角色定位的研究，探析受众的心理认同、欣赏习惯和接受规律。
这对于文化类节目主持人角色定位的把握、节目文化品格的提升有着重要意义。
一、展现悦耳悦目之美：视听之下的角色定位李泽厚先生根据人对审美能力的拥有和实现把审美形态分为“悦耳悦目”“悦心悦意”“悦志悦神”三个方面。
将其对应到受众对节目的需求上则为感官需求、情感需求和理性需求。
试析主持人在综艺晚会中的角色定位——以“央视春晚”为例
|RADIO ＆TV JOURNAL2019.04播音与主持一、主持人是综艺晚会中不可或缺的搭桥者在一场综艺晚会中，主持人不仅是各个节目之间的搭桥者，将各个节目有机串联，同时，主持人也是演员和观众的搭桥者，促进台上和台下的交流，起到承上启下、传情达意的作用。
(一)主持人是各个节目的搭桥者在2014年央视春节联欢晚会上，当歌舞节目《欢歌》表演结束后，主持人董卿说道：“这一句节日的欢歌真是带来了喜庆吉祥。
”张国立接道：“带来了中华民族大家庭新春的问候啊！”主持人的这两句话对节目《欢歌》进行了总结。
随后主持人介绍这个节目是由《直通春晚》节目选拔上来的，给没有看过《直通春晚》的观众进行了信息补充。
介绍过后，主持人张国立的手机突然响了起来，原来是一条群发的新年祝福短信，由此引出了下一个节目———《群发的我不回》，十分巧妙而又自然地完成了节目之间的衔接。
综艺晚会主持人在不同的节目之间进行衔接，充当不同节目的搭桥者，使得晚会进程从一个节目自然过渡到另一个节目。
一般来说，综艺晚会涉及的艺术门类较多，其中跨越的范围也相对较大。
为了使各个节目在呈现时更具有相关性，就需要借助主持人的语言艺术来打通节目间的内在联系。
此时，综艺节目主持人就扮演起了不同节目间搭桥者的角色。
要想扮演好这一角色，需要主持人提前了解各类艺术节目的相关知识。
只有对各个艺术门类有所了解，才能在介绍节目时驾轻就熟，点出节目的亮点。
此外，主持人还需要对晚会的整体框架以及每一个节目的细节有所了解，才能明白导演和演员所要表达的意图，恰当地对节目进行介绍和总结。
(二)主持人是台上和台下的搭桥者2017年的“央视春晚”进行到1个小时59分钟时，主持人董卿站在观众席中向大家介绍了老红军王定国奶奶，并说：“今年，王奶奶已经104岁了。
确切地说，奶奶今天105岁，因为腊月三十是奶奶的生日。
朋友们，我们一起祝奶奶生日快乐，好不好？”现场的观众跟随着主持人一起喊道“王奶奶生日快乐，幸福安康！”综艺晚会主持人绝不只是舞台上的一个角色。
内地娱乐节目主持人角色定位探析
内地娱乐节目主持人角色定位探析内地娱乐节目主持人角色定位探析随着中国娱乐行业的蓬勃发展，内地娱乐节目也日益兴起，其中，主持人作为娱乐节目的核心角色，扮演着至关重要的角色。
本文将对内地娱乐节目主持人的角色定位进行探析，从他们的职责、品质以及扮演的角色等方面进行细致剖析。
一、主持人的职责1. 指导引导主持人在娱乐节目中的首要职责就是指导和引导节目的进行。
作为整个节目的中心人物，主持人应具备良好的语言表达能力和沟通能力，用恰当的语言引导嘉宾和观众们进入节目的氛围，引导他们积极参与，使节目达到既定的目标。
2. 保持秩序在娱乐节目中可能涉及到竞技性质的环节或者棘手的问题，主持人需要保持冷静和客观的态度，维持节目的秩序。
他们需要具备较高的情绪控制能力，善于调解矛盾，让节目继续顺利进行，同时也确保参与者和观众们的积极参与。
3. 提升氛围娱乐节目的主持人需要具备良好的幽默感，以及一定的演艺才能。
通过幽默风趣的语言，调动嘉宾和观众的情绪，营造愉快的氛围。
他们的笑料和精彩表现往往能够吸引观众，并让他们更好地享受娱乐节目的过程。
二、主持人的品质1. 学识丰富主持人作为娱乐节目的核心角色，需要具备一定的学识储备。
他们需要了解节目的主题和背景知识，并能够在节目中娓娓道来，以此提高观众的参与度。
丰富的知识背景还能够为他们提供更多的思考角度，以及创造更多的亮点和惊喜。
2. 良好的口才和语言表达能力主持人作为娱乐节目的引导者，需要具备良好的口才和语言表达能力。
他们需要准确地表达自己的意图，清晰地向观众传达信息，并能够从观众的角度思考，用通俗易懂的语言解释复杂的概念，使观众能够轻松理解。
3. 快速应变能力娱乐节目往往有很强的互动性，主持人需要具备快速应变的能力。
他们需要灵活地应对各种突发情况和意外情况，保持节目的顺利进行，并通过巧妙的操作和反应来保持观众的兴趣。
三、主持人的角色1. 桥梁角色主持人作为一座连接嘉宾和观众之间的桥梁，他们的任务是通过巧妙的语言和动作，促使嘉宾们更好地展现自己，与观众进行互动。
播音主持：审美角度谈电视播音主持艺术
审美角度谈电视播音主持艺术摘要：随着经济社会的不断发展，电视媒体的传播方式逐渐倾向于播音主持方向，其艺术性直接影响电视节目的收视率。
不断深入分析电视播音主持艺术，强化播音主持艺术效果，能够促进整个电视行业的发展。
本文主要从主持人形象设计、主持人声音表达技巧以及社会视域三个审美层面对电视播音主持艺术进行了全面的解析，从而为播音主持提供更有效的建设性意见。
关键词：审美角度；播音主持；艺术一、前言伴随信息时代的到来，我国大众传媒机制得到了进一步的完善，而播音主持作为电视传媒中最重要的人物，影响着整个电视节目的制作质量，其整体艺术效果深刻影响电视节目想要传递的社会态度。
电视播音主持素质的高低直接影响电视节目收视率的高低，其艺术效果决定了电视节目的基本风格。
因此，对播音主持的艺术效果进行深入的分析不仅能够提高电视节目的收视率，而且还可以促进整个电视传媒行业的发展。
二、从形象设计的审美角度看电视播音主持艺术（一）发挥电视播音主持包装作用随着信息技术的不断升级，媒体技术日新月异，我国文化产业呈现前所未有的发展态势，其管理机制也在不断创新，这在一定程度上给媒体机构和固有的技术模式造成了冲击。
电视媒体要适应激烈的市场竞争，就需不断提高其电视节目的制作质量，发挥播音主持的艺术效果，不断包装播音主持，强化节目的视觉效果，引起群众观看电视节目的兴趣。
［1］从审美的角度分析电视播音主持艺术，就需要利用包装等形式提升播音主持的整体气质，促使主持人的风格能够与节目融为一体，从而不断优化、升级电视节目。
（二）发挥主持人服装选择方面的主观能动性要促进电视节目收视率不断提高，还需要电视播音主持人进行自我升级，发挥服装选择方面的主观能动性。
主持人在电视节目中占据核心地位，直接影响电视节目的质量。
这要求主持人要不断进行自我升级，在不同的节目中要体现不同的风格。
主持人要选择适合节目主题的服装搭配，制定不同的方案，发挥自身的主观能动性。
服装的搭配技巧决定了主持人形象的转变，有利于达到节目的预期效果。
论节目主持人岗位形象的审美创造
论节目主持人岗位形象的审美创造[关键词]节目主持人；岗位形象；审美；创造广播电视节目主持人的岗位形象，在节目播放总体中所占的地位日益显着，甚至直接影响节目的收听（视）率。
节目主持人应该是广播电台、电视台专栏节目的核心人物，是集记者、编导、制作、主持、解说、表演于一体的语言艺术家。
本文主要探讨节目主持人形象的审美创造问题，试图围绕节目主持人形象塑造的艺术规律，谈谈我们的艺术经验与理论见解。
一、节目主持人的艺术追求节目主持人必须具有自己执着的艺术追求第一，节目主持人应该刻意追求意蕴之美高尔基把艺术的内容归结为心灵美的体现，认为艺术的任务“就是把人身上的最好的、优美的、诚实的，也就是高贵的东西用颜色、字句、声音、形式表现出来。
”“未成曲调先有情”。
这种“情”就是意蕴的一种表现。
中央电台红云老师主持的《午间半小时》节目，雅坤老师的《今晚八点半》节目，她们对声音的艺术把握是善于通过声音的情感表达来感染听众，强化情感的交流，达到以情感人的目的。
听众在接受的过程中通过主持人的意蕴美而引起强烈的共鸣。
第二，主持人应该追求个性风格美由于学历、资历、性格、爱好与修养的不同，每位主持人都有其独特的思想感情，独特的文化素养，独特的兴趣爱好，独特的心理状态。
加上先天声音特色的不同，这就形成了它不同于其他任何一个主持人的独特之处。
主持人是否具备独特的个人风格，是看其创作成熟与否的一个标志。
主持人所应具备的艺术是多方面的，任何主持人都必须在自我设计与自我塑造中形成自己的艺术个性与独特风格，使欣赏水平不断提高的观众，接受的是品位较高的、经过刻意追求的日臻成熟的并达到逐渐完美的主持水准。
二、节目主持人语言的表达艺术主持人语言表达的如何，直接关系到节目的质量，关系到信息传播的效果，下面就当前一些节目主持人在直播节目中语言的不规范现象以及锻炼提高的方向，谈谈表达艺术应有的规范标准。
第一，主持人语言应该具有完美的语言表达能力第二，主持人的语言应该具有纯净美第三，主持人语言应该有感情三、节目主持人的态势语言修养所谓态势语言，是指播音员、主持人在节目传播过程中用于表情达意的潜在的非文字语言。
从审美的角度谈谈电视播音主持艺术.doc
从审美的角度谈谈电视播音主持艺术-随着信息通信技术的发展和大众传播媒介的日渐丰富与成熟，电视作为主流的传播媒体拥有极强的渗透力与极大的影响力，播音主持是电视传媒的重中之重，不仅直接关系电视节目整体的定位和风格，也在一定程度上体现着电视节目宗旨。
播音主持的艺术性对电视节目和电视媒体在社会视域中的反响具有极端重要的影响。
电视媒体中的播音主持，对栏目及节目影响最直接的就是主持人的声音条件和荧幕形象，两者的审美价值和艺术魅力是吸引观众的先决条件。
1 主持人形象设计和打造的审美艺术性随着各种传播媒体的研发和推广使用，当今文化发展已逐步从印刷文化转化成视觉文化。
在网络等新兴媒体的冲击下，电视媒体要想在市场竞争的浪潮中维持资源和优势，注重发展好播音主持特色是最基本的保障，而主持人的形象包装和打造是视觉维度的第一要素。
这主要可划分为对主持人外在形象的打造及包装、主持人气质和涵养的提升。
对主持人外在形象进行专业化的打造和包装，使其最大限度地贴近和服从于电视栏目的功能定位、宗旨风格以及观众特定的心理需求，使其进一步升华为电视宣传和推广的符号，在观众中形成某个主持人等同于某家电视台或者某个具体电视栏目的印象。
比如提到朱军，观众最直接的反应必定是中央电视台和《艺术人生》栏目。
主持人、电视台、电视栏目似乎已经形成了特定的搭配，这就是主持人形象与电视节目或者栏目完美融合的结果，已经形成了一种代表和品牌，其中所蕴含的艺术气息和美学价值是无可比拟的[1]。
此外，由于主持人个人进步以及电视传媒平台发展的需要，同一个主持人在不同的电视节目中要根据栏目节目的不同在形象上进行适当地调整和转变。
比如中央电视台的知名节目主持人撒贝宁，在主持《今日说法》和《出彩中国人》两个栏目中，电视形象的设计就十分不同，不单单是服饰、面妆、发型的改变，更重要的是个人谈吐、气质以及主持过程中感情衬托的合理变化充分迎合了节目定位和需求。
所以，主持人内在的修养、素质和能力是其人格魅力的体现，也是主持艺术的彰显，知识积累、语言艺术以及个人气场都是主持人带给观众良好审美感受的关键所在。
综艺节目主持人的角色定位及风格塑造
主持 人还 要按 照节 目的主 题、嘉 宾 众传递一种积极向上的情绪和力量。
许 、褒 扬 。清 晰 的角 色认 知 、定 位 利于 的文化底蕴等情况 调整 自己的主持进度 ， ４ 做好 前期准备 。明确 节 目主题 、拉 近 将个 人人 际关 系 系统变 为有 意识 状态 ， 切 忌 为了彰 显 自己而 过多 地使 用华丽 辞 嘉 宾 距 离 也 利于 主持人 在传 播活 动过程 中有 意识 藻 ，语 言繁 琐 。进 行情 感 交流 的 时候 ， 每一期节 目中的旁征博 引都反映 出主 地 掌控 自我行 为 ，优化实 际传 播效 果 的 适 当放 慢语 速 ，为嘉 宾和 受众 留下 回味 持人在节 目前翻阅史书、报刊 、网络等信 实 现。准 确地 理解 节 目、把握 自我角 色 的空 间 ；在 进行 娱乐 信息 等欢 快 内容 的 息渠道所付 出的努力。尤其是在访谈类节
强传 播 效 果 。
关 键 词 ：综 艺 节 目 ；主持 人 ；角 色定位 ；主持 风 格
“ 节 目主 持人 是在 大众传 播 活动 的 使用则加强 了节 目整体的文化气息 。 对此 ， 支 持 ，不 仅 可 以通过 语言 上 的表 达 ，更 特 定节 目情 境 中 ，以真 实 的个人 身份 和 从根本上说就是要求主持人语 言的表达要 能够通 过一个温 暖的微笑 、坚定 的眼神 ， 交 谈性 言语 交 际行 为 ，通过 直接 平等 的 准确 、词语 的使用要简洁 、语 言的选择要 或 握 手 时 的 力 量 传 递 以及 无 声 的 关 注 。
语调和断旬、停顿 在语言表达上通常具 备通俗 、 活泼 、明快 、
眼神传 递着 信 任 、坚 定和 力量 ；真诚 的 变 ，具有强大的现场掌控力 和灵活性 的主
主持人在教育节目中的角色定位
主持人在教育节目中的角色定位教育节目作为一种重要的传媒形式，在社会中扮演着重要的角色。
而主持人作为这类节目中的核心人物，其角色定位更是至关重要。
主持人在教育节目中的角色定位不仅要具备专业素养和良好的表达能力，还需具备引领观众、提升教育效果的能力。
本文将探讨主持人在教育节目中的角色定位，并分析其核心职责。
一、引领观众主持人在教育节目中的首要责任是引领观众，指导他们正确理解和接纳节目内容。
主持人需要通过简明扼要的导语，明确节目主题，吸引观众的注意力。
他们还应通过独特的个人魅力和亲和力，建立起与观众之间的沟通桥梁，使观众们能够发自内心地接受和喜欢这种教育节目形式。
二、提升教育效果主持人在教育节目中的另一个重要角色是提升教育效果。
教育节目的目标是向观众传递知识和信息，促进他们的学习和思考。
主持人需要确保所传递的信息准确、有条理，并以易于理解的方式展示给观众。
他们可以通过生动的语言和图像，引发观众的兴趣，并激发他们对教育内容的深入思考。
三、塑造正面形象作为教育节目的代表，主持人还应该承担起塑造正面形象的责任。
他们需要展现正直、真诚、专业和富有爱心的形象，以便赢得观众的信任和尊重。
通过准确的表达，积极的语言和适当的行为，主持人可以成为观众模仿和学习的榜样，进而起到良好的教育影响。
四、推动社会变革主持人在教育节目中的角色还应超越传统的节目主持，而是成为一个具有社会责任感的改革者。
通过探索当代教育问题、挖掘创新教育理念和方法，主持人可以在教育领域产生积极的影响，推动教育的改革与发展。
他们应不断关注社会热点话题，在节目中加入对于社会问题的思考和讨论，引导观众思考，并为教育改革贡献一份力量。
综上所述，主持人在教育节目中的角色定位非常重要。
他们需要引领观众，提升教育效果，塑造正面形象，并积极推动社会变革。
只有在积极履行这些职责的基础上，主持人才能在教育节目中发挥更大的作用，为观众带来真正有价值的教育体验。
浅述我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化
浅述我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化我国电视综艺节目一直以来都备受观众喜爱，其中主持人扮演着至关重要的角色。
主持人不仅仅是节目的引导者和组织者，更是节目的灵魂和气质代表。
随着娱乐型综艺节目的大量涌现，一些主持人开始过分追求娱乐效果和话题炒作，导致其艺术性逐渐弱化。
本文将从我国电视综艺节目主持人的角色定位和艺术性弱化两个方面进行浅述。
我国电视综艺节目主持人的角色定位。
在综艺节目中，主持人通常承担着引导、调动气氛、沟通群众、传递信息等多重角色。
他们要善于引导话题，处理突发状况，调动现场情绪，使整个节目达到高潮，保证观众的收视率。
一个合格的主持人不仅需要有丰富的主持经验和专业技巧，还需要有高度的敏感性和表现力，具备良好的沟通能力和情绪调控能力。
而且，主持人还需要具备一定的知识水平和文化底蕴，对各种话题有深入的理解和见解，以便引导和主持节目时能够有话可说，有料可施。
随着综艺节目的娱乐化倾向越来越明显，一些主持人开始过分注重娱乐效果，话题炒作，导致艺术性逐渐弱化。
在一些节目中，主持人通过夸张的表情、语言和行为来吸引观众的注意力，频繁地制造笑点和尴尬场面，使节目趋于低俗化和庸俗化。
这种过分追求娱乐效果的表演方式既没有提升节目的品质，也没有提升主持人的艺术水平，只会导致观众疲于应对，感到审美疲劳。
我国电视综艺节目主持人的艺术性弱化。
随着综艺节目品种的不断丰富和市场竞争的加剧，一些主持人开始过分注重个人的曝光度和话题炒作，而忽略了自身的艺术素养和专业能力。
他们过分强调自己的个性化形象和表演风格，而忽略了对节目内容的理解和把握，忽略了对观众情感的引导和沟通，忽略了对情节的控制和情绪的调节。
这样的表演方式不仅使主持人的艺术性受到侵蚀，也容易造成观众的审美疲劳和对综艺节目的厌倦。
在综艺节目中，主持人的角色不仅是一个娱乐者，更是一个传播者，一个引领者。
主持人不仅要在舞台上展现个人的魅力和风采，更要在节目中传递正能量，引导社会风气，潜移默化地影响观众，提升观众的审美情趣和文化素养。
节目主持人的角色定位与能力要求
观 众整 体 素质 的提 高也 使他 们 更易 接受 整体 形象 较好 ， 富有 事 和提供 空 间 的视觉 形象 同 时 ，适 当 的加 入表 演元 素后 ，更能 表
我 国 的各 电台涌 现 出大量 的节 目主持 人 ， 一年 被称 为 “ 国的广 表 现力 的节 目主持人 。这 也体 现 出节 目主 持人 在描 绘 、造 型 、叙 这 中
识 或提 供 娱 乐 ，总是 以第 一 人称 “ ”的 口气 ，与 观 众 或 听众 达 某种 情感 。如 ：著 名节 目主持人 倪 萍不 是第 一个 在屏 幕上 落泪 我 交谈 。过去 人 们 印象 中 的节 目主持 人应 该是 播 音 员演 变 而来 的 ，
的主持 人 ，却是 落 泪最 多 的 ，倪 萍也 不是 最能 煽情 的 主持人 ，却
象次之 。
节 目主持人 应该 同时掌 握表 演 的三元 素 “ 做什 么 ？为什 么做 ？怎 么做 ？ ” 只有 角 色 意识 增 强 ，才 能准 确 为 节 目表 情 达 意 。 ２ 、适 当准 确 的情 绪 渲染
节 目主 持人 是指 在广 播 电视 中 ， 场 为 听众 或观众 主 持各 种 节 目的人 。主 持人 不是 纯粹 的表 演 者 ，也 有别 于新 闻通讯 和文 章
现作 品。
感 的艺 术 。著 名 戏剧 大 师 ，斯坦 尼 斯 拉夫 斯 基 曾说 过 ：“ 术来 艺
８ 年 代 末 节 目主 持人 的出 现 ，逐 渐取 代 了播读 和 解说 的形 源 于生 活 ，要 高 于生 活 ！”节 目主 持人 作 为受众 最直 接 、最能 沟 ０
式。 主持 人在 主持 节 目时是 否需 要 表演 ？有人 否 定 ， 为节 目主持 通情 感 的中介 ，作 为节 目最积 极 、最能 传情 达 意的 主导人 物 ，节 认 人不 需要 表演 ， 了表演 就有 了虚 假成 分 。 也有 人赞 同 ， 有 但 认为 它 想就 节 目主持人 的角 色定 位 、 力要 求做些 探讨 。 能
文化类综艺节目主持人传播角色的定位与分析——以《典籍里的中国》为例
声屏世界2023/11实践与创新金话筒文化类综艺节目主持人传播角色的定位与分析———以《典籍里的中国》为例阴梁馨尹摘要:随着电视节目制作的转型发展,越来越多优秀的文化类综艺节目呈现在大众视野。
主持人是文化类综艺节目传播的纽带,需要承担起文化传播的责任。
文章通过分析目前优秀文化类综艺节目的内核与创新形式以及节目创作中主持传播工作的现状与挑战,结合《典籍里的中国》对未来文化类综艺节目主持人的传播角色定位提出展望。
关键词:文化类综艺主持人角色定位《典籍里的中国》近年来，以“讲好中国故事，传播中华文化”为目标打造的文化类综艺节目层出不穷，许多文化类综艺节目成功出圈，备受观众喜爱。
习近平总书记对非物质文化遗产保护工作作出重要指示：“要推动中华优秀文化创造性转化、创新性发展，不断增强中华民族凝聚力和中华文化影响力，深化文明交流互鉴，讲好中华优秀传统文化故事，推动中华文化更好走向世界。
”各式文化类综艺节目的创作来源便是源远流长、博大精深的中华传统文化，文化类综艺节目的创作目的也是为了搭建好中华传统文化与当下受众审美同频的桥梁。
而主持人作为文化类综艺节目的传播主体，在文化传播环节起着重要的作用，在当下文化类节目同质化现象严重的背景下，除了参与节目衔接串词主持工作外，也应该顺应时代更迭、节目创新变化，实现传播角色定位的多元化发展与转变。
文化类综艺节目的内核与发展分析文化类综艺节目的内容核心。
文化类综艺节目的内容核心是中华文化，中华文化是节目创作的素材来源，而在电视节目的传播过程中也应重点突出文化的价值。
文化内核深埋在民族精神中，外显于社会环境与历史遗存之中，中华上下五千年孕育了丰厚的文化土壤，中华优秀文化给予创作者无限可挖掘、可再塑、可传播的内容瑰宝。
党的二十大报告指出：“中华优秀传统文化源远流长、博大精深，是中华文明的智慧结晶，其中蕴含的天下为公、民为邦本、为政以德、革故鼎新、任人唯贤、天人合一、自强不息、厚德载物、讲信修睦、亲仁善邻等，是中国人民在长期生产生活中积累的宇宙观、天下观、社会观、道德观的重要体现，同科学社会主义价值观主张具有高度契合性。
从大众审美浅析《朗读者》主持人的角色定位
从大众审美浅析《朗读者》主持人的角色定位作者：袁芳来源：《传播力研究》2019年第10期摘要：《朗读者》是央视打造出的一款相当成功的文化类节目。
在该节目中，主持人的出色表现有目共睹。
本文主要从大众审美的角度，就《朗读者》主持人的角色定位进行分析，关键词：朗读者；大众审美；主持人美国学者麦克唐纳对大众文化曾经批判说：“庸俗作家们利用大众文化需求来赚钱”。
近几年，被视为一股清流的新型节目形态再次吸引大众的目光，并取得了非同的反响，那就是文化类节目的再次崛起。
目前，多元化已经成为我国文化类电视节目发展的一个趋势，观众关注一个电视节目，除了节目本身，另一吸睛点就是节目的主持人。
一个优秀的主持人成为节目收视率的重要组成部分，而多元化的节目，主持人在其中找准角色定位的就显得至关重要。
《朗读者》便是近两年来文化类节目中成功的典型案例。
主持人董卿的出色表现又是这档节目的亮点之一，她在这档节目中的角色定位清晰准确，并成功塑造了民族文化审美意趣的呈现者、媒介文化仪式的主导者和社会核心价值的阐释者的形象。
本文以《朗读者》为例，对以董卿为符号的电视文化形象的角色定位入手，浅析大众审美框架下的主持人角色定位。
所谓主持人角色定位，就是主持人在整个节目制作与播出的过程中起到的作用。
随着电视媒体的不断融合发展，主持人的角色并不是单一的，而是复合的，在整个节目制作到播出的过程中，既有个人的角色，同时也有媒介的角色和社会角色。
随着新媒体时代的不断发展，主持人的角色定位逐渐呈现出了一种多元化的发展趋势。
《朗读者》于二〇一七年二月十八日在央视首次开播，该节目由央视著名节目主持人董卿首次担当制作人，同时兼主持人。
《朗读者》对于主持人董卿来说，是其20多年电视经验的一次全情绽放，是一个全新的转型与挑战。
她不仅担纲节目的主持工作，还首次以制作人的身份转型大型电视节目的幕后制作，呈现出不同于以往主持人形象的另一面，为主持人的文化形象塑造提供了极具价值的范本。
主持人审美取向探析(下)——主持人审美取向的展现
语言是主持人的主要途径和重要工 具。 在 镜 头 前、 话 筒 前， 播 音 员、 主 持 人掌握着有声语言的“生杀大权”，稿 件在“音声化”的过程中，可以改变原 义，增减感情色彩，可以伸缩美感尺寸， 重构语境氛围。
歌德说：“艺术要通过整体说话。”[4] 别林斯基认为：“在艺术制作中，必须 没任何不完整，不足的或是多余，每个 特征和每个形象都应该是必要的，恰当
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其位的”。 无论是哪种类型的节目，主持人的
言行举止都应该符合身份，适合节目和 符合受众审美需求的，应该说要做到这 些，和谐、整体、统一的审美追求是主 持人要达到的最终目标。
明代文学家方东树说：“万古长青， 唯有一身真。”“真”是主持人内心充 盈和艺术表达完美的结合，但绝不等于 生活中的真实。美国著名谈话节目黑人 女主持奥普拉·温弗瑞出生在种族情结 最深最浓的美国南部一个黑人家庭，种 族的歧视、家庭的贫困使她尝尽生活的 艰辛和苦难。在主持节目的过程中她从 不避讳谈自己的生活经历，甚至连自己 曾经堕落、吸毒的历史都直言不讳地告 诉听众，给人的感觉是那么真诚、真实、 可亲、可信，成为美国最受欢迎的黑人 女主持之一。
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THE FRONT-LINE 一 线
主持人审美取向探析（下）
——主持台）
摘 要：作为节目内容的直接传播者，主持人的言行举止都应该符合身份，适合节目和符合受众审美需求的，和谐、整体、 统一的审美追求是主持人要达到的最终目标。主持人只有用美的方式去创造生活、把握人生，用美的语言、形象、思想、精神去 塑造自己、完善自己，才能完成媒介赋予的神圣使命，才能实现节目的优化传播，才能达到“以事省人，以理服人，以情感人” 的境界，令观众赏心悦目，心旷神怡，引发思考。
网络综艺主持艺术的审美文化症候分析
网络综艺主持艺术的审美文化症候分析网络综艺节目已经成为了现代人生活中不可或缺的一部分，而网络综艺节目的主持人更是扮演着至关重要的角色。
在这个节目中，主持人的个人魅力和审美追求成为了不可忽视的因素。
那么，网络综艺主持艺术究竟具有怎样的审美文化症候呢？在本文中，我们将对网络综艺主持艺术的审美文化症候进行分析和讨论。
网络综艺节目的主持人应当具备良好的外貌和形象。
在当下社会，外貌已经成为了一个人被接受和喜爱的重要标准之一。
网络综艺主持人不仅需拥有良好的相貌，更需要具备独特的审美品味。
在节目中，主持人的外貌和形象将直接影响着观众对于节目的喜好程度。
而在这一点上，观众对于审美的追求是无法忽视的因素。
网络综艺主持艺术的审美文化症候体现在主持人的言谈举止上。
随着社会的不断进步，人们越来越注重言行举止上的得体和谦逊。
一个优秀的主持人不仅需要在节目中表现出自己独特的魅力和个性，更需要在言谈之间流露出一种优雅和谦和的气质。
这种气质不仅是对自身的要求，更是一种社会道德和审美的体现。
在这一点上，网络综艺主持人需要不断提升自己的审美追求，才能获得观众和社会的认可和好评。
网络综艺主持艺术的审美文化症候也体现在主持人的艺术修养上。
音乐、舞蹈、戏剧等艺术形式在综艺节目中经常被运用，而作为主持人，对于这些艺术形式的把握和理解将直接影响着节目的品质和观赏效果。
网络综艺主持人需要具备广泛的艺术修养，对于不同类型的艺术形式都要有一定的了解和领悟。
只有这样，主持人才能在节目中更好地运用艺术形式，提升节目的艺术观赏性和流行度。
网络综艺主持艺术的审美文化症候还体现在主持人的人格魅力上。
一个优秀的主持人不仅需要在外貌、言谈举止和艺术修养上具备一定的优势，更需要在人格魅力上有所突出。
诚实、善良、乐观、豁达等美德将成为主持人吸引观众的关键因素。
这些美德在节目中将体现出主持人的亲和力和感染力，从而赢得观众的认可和喜爱。
在这一点上，主持人需要不断完善自身的人格魅力，才能在网络综艺节目中脱颖而出，成为一名备受喜爱的主持艺术家。
谈综艺节目主持人的“角色”定位
谈综艺节目主持人的“角色”定位作者：王古月来源：《西部论丛》2017年第04期摘要：综艺节目在现如今的电视节目市场中，是能最快吸引观众目光的一类节目。
现在国内综艺节目市场鱼龙混杂，花样百出。
很多综艺节目一出，立刻就能掀起一阵相关的热点话题，而一档综艺节目能不能让受众接受，最主要的有两点，一个是该综艺节目的节目内容的创新，一个就是该节目主持人主持风格。
在生活中的各种职位中，我们都需要找到一个适合自己的“角色”定位，电视节目主持人尤须如此。
我们可以看到，每一个“现象级”综艺节目的背后必定会有一个掌控全局灵魂的主持人，比如《天天向上》的汪涵，《快乐大本营》的何炅，更如《春节联欢晚会》的超级台柱朱军。
近年来，电视综艺节目在所有的电视节目中，一直是一个爆发型上升的形态。
特别是以弘扬社会主义主旋律，中华文化内容类的电视综艺节目。
因此主持人在角色定位时，应该把握三个方面，第一，这个角色是否在提高广大人民群众的精神需求和审美水平；第二是否将传统的文化艺术和国外优秀的经验，取其精华，去其糟粕；第三，是否是大众能够接受的角色和节目。
这值得所有刚入主持界，以及刚步入社会的主持系学生好好思考。
找到自己“角色”定位，在接下来的工作生活中，有一个准确的发展方向！关键词：综艺节目“角色”定位发展方向1、“角色”定位对栏目风格定位与主持人个人风格形成的重要性针对电视节目主持人不同的个性的展现，一般有现场气氛的培养与语言风格这两种。
首先是现场氛围的激活。
在电视综艺节目里面，主持人是要将现场氛围快速，有效的提高。
迅速的看到受众与参与者嘉宾的不同点和可挖掘点。
需要这样的原因是，现场所有的受众和嘉宾都没有专业的媒介培训，面对综艺节目的播出来说，所有的现场受众哪怕拥有很多重要的娱乐点或者是议论点。
但是我们不能忽视他们的身上的那种没有对娱乐点和高潮点的掌控和爆发点。
因此，电视节目主持人不仅要利于发现娱乐点，还要能进行一定的控制和爆发，才可以展现出他的不一样和个性的特殊，才能引动电视节目的进步。
如何定位综艺节目主持人形象
如何定位综艺节目主持人形象
分类:文化/艺术
解析:
综艺类主持人的形象定位
综艺节目主持人的刻意或稍带夸张的修饰效果，会带给观众对综艺节目的新奇和喜爱。
综艺节目的主持人在整体造型上本身就是一个看点。
观众可以通过节目了解流行趋势，有些观众还会加以模仿主持人穿着打扮，这就是综艺节目能引领时尚潮流的原因之一，也是吸引一部分观众群的原因。
综艺节目主持人在化妆上可以适当夸张一些。
在眼影的色彩运用上可以大胆的选用一些比较亮的色彩，如粉红、玫红、绿色、蓝色、音色、紫色等。
在发型和服装上也可以多一些变化。
但是综艺节目的主持人在造型上也不能过于的夸张和媚俗。
这还是有一个度要掌握的。
毕竟是电视节目的主持人，观众的欣赏层面和年龄段都不同，要考虑大多数人能不能接受，能不能欣赏。
中国诗词大会主持人
中国诗词大会主持人中国诗词大会，是一档以诗词为主题的文化类节目，已经成为广大观众喜爱的晚间娱乐节目之一。
作为该节目的主持人，既要具备丰富的文化素养，又要有良好的主持能力和舞台魅力，才能将这种文化传统与现代娱乐相结合，让观众们在观赏节目的同时也能增进对中华传统文化的了解。
本文将从主持人的角度，对中国诗词大会进行深入探讨。
一、主持人的角色定位与责任作为中国诗词大会的主持人，除了在舞台上担任节目运行的引导者之外，更重要的是要成为观众的代言人和文化传承的推动者。
主持人应具备较高的文化修养，对于古典文学、历史典故等方面有着充分的了解，并能够将这些知识融入到节目中，为观众提供更加深入的诗词解读与文化传承。
此外，主持人还需要协调与宾客间的互动，保持整场节目的流畅和高效进行。
二、主持人的素质要求1. 文化素养：主持人需要具备广博的文化知识，尤其是对中国古代文化的了解。
只有熟稔经典的诗词及其背后的文化内涵，才能更好地与宾客进行互动，引导观众更好地理解诗词。
2. 主持能力：主持人需要具备良好的主持能力，包括口才表达能力、情感表达能力、舞台语言操控能力等。
通过熟练的表达和掌控能力，主持人可以引导全场氛围，增强观众的参与感和共鸣。
3. 团队合作能力：主持人在与其他嘉宾和工作团队的合作中，需要展现出较强的团队合作精神。
只有与所有成员紧密配合，才能确保整个节目的顺利进行，给观众带来全方位的观赏体验。
三、主持人的工作流程1. 策划环节：主持人需要参与到节目的策划流程中，与编导团队一起商讨节目的整体安排、宾客的邀请等事宜，并确定每期节目的主题和创意。
2. 录制过程：在节目录制的过程中，主持人需要与宾客进行互动，引导他们分享自己对于诗词的理解，或者是与诗词相关的个人经历等内容。
同时，主持人还需要将现场气氛进行控制，让观众能够更好地融入到节目中。
3. 后期制作：主持人需要与后期制作团队进行合作，对于节目录制的材料进行审核和调整，保证最终呈现给观众的内容质量。
从审美的角度谈谈电视播音主持艺术
从审美的角度谈谈电视播音主持艺术随着信息技术的发展和传播媒介的丰富发展，电视作为主流在传播媒体中有极强的影响力与渗透力，而播音主持则是电视传媒工作中的重点，该工作不仅关系着节目整体的风格与定位，也对节目在社会中的反响有着重要的作用。
本文由影响最直接的主持人银幕形象、声音条件及表达技巧几方面分析了电视播音主持的工作。
标签：审美;电视播音主持;艺术播音主持是电视媒体节目重要的主要组成部分，从各方面影响着节目的风格定位，还是电视节目宗旨的重要体现，节目的整体艺术效果以及观众的印象就是播音主持中获取。
从观众的角度来看，主持人的银幕形象和声音条件是衡量电视播音主持艺术的重要因素，也是节目能否吸引自己看下去的首要条件一、主持人银幕形象设计与审美艺术性1.1银幕形象设计的重要性在当今数字信息中各种新媒体的冲击下，电视媒体要在市场竞争中维持自身的优势，势必注重各方面的发展，而主持人形象的设计和包装是吸引视觉维度的第一重点。
主持人其实是节目与观众之间的桥梁，主持人用看得到的形象魅力演绎着节目的创意，主持人的个人形象就代表着节目形象和媒介形象，主持人的银幕形象向观众传达了一个节目的整体形象包装理念和美学意识。
主持人的银幕形象不仅仅是美化其自身的艺术，更是电视表达的元素之一。
1.2形象设计是打造视觉维度的第一要素随着网络新媒体的出现，各种新兴媒体出陈推新、不落俗套，吸引了大批受众将注意力从传统的电视媒体转移到网络媒体上，而此时电视媒体想要在市场竞争中占据一席之地，最基础的收视保障便是播音主持特色。
主持人的形象是给观众的第一印象，是带有代表性和示范性的，只有主持人的形象被观众接受才能够进而实现价值，主持人的银幕形象设计在传媒的作用下呈现的是观众潜意识的参照，其贴近、服从电视栏目的风格及观众特定的心理需求，主持人展现的形象有吸引力，就会得到观众的认同、赞扬，并且对其所主持的节目也产生“爱屋及乌”的感受，因此，主持人的形象设计是电视宣传和推广的符号。
主持人的品味与审美修养
主持人的品味与审美修养主持人作为节目的引领者和传递者，在现代社会扮演着重要的角色。
一个优秀的主持人不仅需要扎实的专业能力，还需要具备较高的品味和审美修养。
本文将从主持人形象的塑造、言行举止的礼仪规范以及服装搭配等方面，探讨主持人的品味与审美修养。
一、主持人形象的塑造主持人在舞台上扮演着风向标的作用，他们的形象直接影响到观众对节目的感受和评价。
因此，主持人的形象塑造至关重要。
首先，主持人的外貌要整洁、干净、得体。
无论是男主持人还是女主持人，都需要注重仪表的整齐与得体。
他们的发型要整齐干净，服装要得体合身，妆容要清爽自然，这样才能给观众留下良好的第一印象。
其次，主持人的笑容要灿烂自然。
一个善于微笑的主持人给人温暖而亲切的感觉，能够有效地拉近与观众的距离，建立良好的互动关系。
因此，主持人需要学会妥善运用自己的面部表情和微笑，同时要学会在适当的时候展示出自己的亲和力。
二、言行举止的礼仪规范言行举止是主持人进行节目主持过程中最直接触达观众的方式，因此主持人的言行举止必须符合礼仪规范，表现出良好的品味和审美修养。
首先，主持人的语言要规范得体，口齿清晰。
主持人需要时刻注意自己的发音、语速和语调，保持清晰的语音，避免含糊不清、口吃等问题。
此外，主持人需要注意用词得体，避免使用粗俗、难懂或引起争议的词汇，保持言辞的雅致。
其次，主持人的姿态要优雅大方。
主持人在节目中的姿态和动作直接影响到观众的视觉感受，要保持站立或坐姿的优雅大方，避免过度僵硬或懒散。
另外，主持人的手势和表情要配合节目内容，做到自然流畅。
三、服装搭配主持人的服装搭配是展示个人品味的重要方面之一。
适合节目风格和自身形象的服装搭配既能凸显主持人的个人特点，又能提升整体形象。
对于男主持人来说，正式场合通常选择西装、衬衫、领带等，颜色以素雅为主，避免过于花哨和艳丽的色彩。
在主持非正式场合，可以选择合适的休闲装，但也不能过于随意，仍需考虑场合和氛围。
对于女主持人来说，可以根据节目的风格和自己的形象选择正装、礼服或时尚的服饰。
探讨我国电视真人秀主持人的角色定位
探讨我国电视真人秀主持人的角色定位电视真人秀一直以来都是人们欣赏的内容之一。
其独特的节目形式和生动的情节受到了广大观众的喜爱。
其中，主持人作为节目的核心人物，扮演着重要的角色。
在我国，电视真人秀也从最初的模仿外国节目，逐渐发展成为一种具有中国特色的节目形式。
那么，我国电视真人秀主持人在这个节目环节中扮演的角色又是什么呢？首先，我国电视真人秀主持人的角色不仅限于技术支持。
相信很多人看过外国的电视真人秀，会对节目的制作技术和场控印象深刻。
然而，在我国电视真人秀节目中，主持人的角色定位不仅仅是提供技术支持，更多的是起到推动节目发展和引领观众预期的作用。
其次，我国电视真人秀主持人的角色还需要具备参与者观察与心理状况分析的能力。
在一些真人秀节目中，参与者会在特定的场合下表现出自己的真实面貌。
而在各种表现中，观众对参与者的心理状况做出的反应更容易触动人心。
因此，主持人需要对参与者进行充分的观察和分析，以帮助观众更好地了解参与者的内心世界。
再者，我国电视真人秀主持人的角色定位还应该体现出一定的文化色彩。
作为整个节目的推动者，主持人需要根据不同节目不同主题来挑选节目素材和内容，也需要在相应时候为观众讲解相应的文化内涵。
毕竟一些节目中或多或少都会涉及到某些文化元素，主持人在这个方面的角色也非常重要。
最后，我国电视真人秀主持人的角色还应该体现出责任和正能量。
电视真人秀作为一种具有广泛传播力的节目形式，主持人在运行任何一种节目时都应该明示自己的责任感，对于任何节目内容的合理性和观众情感上的引导做负责任的掌控。
总之，我国电视真人秀主持人在节目中扮演着非常重要的角色。
他们既要为观众和参与者提供足够的技术支持，也要具备一定的观察和分析能力，并针对不同的节目主题和内容赋予不同的文化色彩，同时还需要维持整个节目所要承载的责任和正能量。
为了让节目在各个方面更好地呈现，主持人们需要打牢基础，不断提高自己的综合素质和专业能力。
只有这样，他们才能更好地展现自己的价值，为电视真人秀的呈现和发展做出贡献。
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审美境界视角下文化类节目主持人角色定位分析
作者：温明涛
来源：《现代交际》2018年第05期
摘要：文化类节目一直是广播电视不可或缺的节目形式之一，兼具娱乐性、文化性、竞技性等多重属性。
但随着时代的发展，受众本位意识的提高，文化类节目展现出了不同属性，主持人在文化类节目中能否做好角色定位，很大程度影响受众对节目的接受度。
本文通过审美境界及审美形态理论，以央视主持人董卿为例，提出了文化类节目主持人需要在做好角色定位的基础上，做到让观众“悦耳悦目”“悦心悦意”“悦志悦神”。
关键词：接受美学主持人角色定位董卿
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2018）05-0088-02
文化类节目一直是广播电视节目中不可或缺的类型，其在知识普及、素养提升等方面起着不可替代的作用。
曾广受关注的文化类节目，在相当长的时间里，却很难占据黄金播出时段，口碑、影响力也一落千丈。
2016年，《中国诗词大会》等高水准的文化类节目重回大众视野，之后，《见字如面》《朗读者》《国家宝藏》《信中国》等形式新颖、深具文化内涵的节目不断涌现。
这些口碑、收视俱佳的文化类节目多为央视自制、董卿主持，其在节目中展现的端庄、大气、知性的主持风格和深厚的文化底蕴，为节目添彩不少。
李泽厚先生曾按审美形态的区分原则将审美境界分为“悦耳悦目”“悦心悦意”“悦志悦神”三个方面。
笔者试图运用此理论，通过对文化类节目主持人角色定位的研究，探析受众的心理认同、欣赏习惯和接受规律。
这对于文化类节目主持人角色定位的把握、节目文化品格的提升有着重要意义。
一、展现悦耳悦目之美：视听之下的角色定位
李泽厚先生根据人对审美能力的拥有和实现把审美形态分为“悦耳悦目”“悦心悦意”“悦志悦神”三个方面。
将其对应到受众对节目的需求上则为感官需求、情感需求和理性需求。
1. 受众普遍感官需求的直接影响
李泽厚先生在《美学三书》中说道：“悦耳悦目，这里是指人的耳目感到快乐。
这种看来非常单纯的感官愉快，也已经是包含着想象、理解、情感等多种功能的动力综合。
”①欲达到
“悦耳悦目”的效果，要求主持人必须在合适的角色定位中，追求良好的声音形象和视觉形象，以达到与节目的协调统一，满足受众的感官需求。
董卿是央视的当家花旦，1994年进入浙江卫视开启主持生涯，2002年走进央视先后主持《欢乐中国行》《我要上春晚》等多档栏目和晚会。
董卿在各档节目中的角色定位普遍符合大多数受众的期待，端庄、大气的主持形象深深印刻在受众心中，董卿已经成为央视优秀节目的一张名片。
2.“潜在的读者”的视听期待
受伊瑟尔②“隐含的读者”理论的启发，朱立元提出了“潜在的读者”的概念。
“潜在的读者”是相对于现实读者而言的，他来源于实际生活，但并不一定实际存在；可能是某一类读者的代表，也可能是想象中的未来读者；是作者心中参与创作的读者。
《朗读者》在节目宣传阶段，就引起广大受众的关注。
而在《中国诗词大会》等精良节目中专业的表现，也让董卿的“文化”属性更加凸显。
这些因喜爱董卿而关注其主持节目的受众，就是“潜在的读者”。
主持人在角色定位时就必须考虑到潜在的受众对于主持人、对于文化类节目的期待，满足受众的感官需求。
二、达到悦心悦意之美：深化感受的角色定位
“悦心悦意”是建立在“悦目悦耳”之上的，通过视觉和听觉所捕捉的形象，进一步领悟、领会对象的本质内容，来获得美感。
对于媒体受众，“悦心悦意”美感的获得，一般是通过满足受众的“期待视野”③，诉诸身份的感受或是情感的感受，以深化受众的感受来实现的。
1.身份期待：倾听定位与观众一同聆听
主持人是节目的主导者、串联者。
但当主持人退场后，节目似乎完全变成了嘉宾演员的天地。
这种角色定位，背离了对于主持人亲切感的要求，与观众产生了距离。
受众期待主持人能真正融入普通观众，真正代表观众。
《朗读者》中，董卿在嘉宾朗读环节，在台下与观众一道聆听朗读。
第六期节目中，嘉宾斯琴高娃朗读背后对于母亲深沉的爱，让人动容，台下的董卿同其他观众一样，在泪水汪汪之中，走上舞台做了总结。
这样的设置，打破了主持人在观众中的固有形象，真正融入普通观众。
这样的角色定位也更能让受众受到冲击，在主持人的感悟中体悟到节目的精髓。
2.情感诉求：访谈定位挖掘嘉宾故事
“通过耳目，愉悦走向心灵，这就是悦心悦意。
”④走向心灵的途径最为有效的便是通过情感需求的满足，这也是一档节目成功的关键。
文化类节目虽然主要是传播文化，普及知识，但是情感线是其不可或缺的一条脉络。
《中国诗词大会》通过一段段诗词背后的故事，以及主持人董卿与嘉宾、选手的交流互动，展现出了诗词之外对于文化的爱；《朗读者》通过董卿访谈定位，引出一位位充满人生故事的嘉宾的动人过往，进而引出各自朗读背后关乎亲情、友情、爱情等不同类型的情感。
这些交流、访谈、互动都更加充实了节目情感，打动观众的心灵，达到“悦心悦意”的效果。
三、追求悦志悦神之美：“文化”追求下的角色定位
悦志悦神可以说是人类审美追求的最高境界。
李泽厚认为，“悦志”是对人的意志、毅力、志气的陶冶和培育；“悦神”则是投向本体存在的某种融合，是超道德而与无限相统一的精神感受。
“悦志悦神与崇高有关，是一种崇高感”。
在中国，这种崇高感“由于乐感文化和理性的渗透主宰，作为崇高感受的悦志悦神主要表现为一种生命力量的正面昂奋”，“表现为一种‘与天地参’的人的自然化”。
这就是东方美学的极致，即人与身边环境相融合。
《中国诗词大会》是一档文化竞技类节目，但其魅力却不仅仅在于竞技的激烈，也不仅仅在于诗词的魅力，更在于节目中每位选手的动人故事。
普通的乡村妇女白茹芸，务农为生、家境清贫，2011年罹患淋巴癌后，在病床上与诗词结缘，在浩瀚的诗海中，开启了自己的“诗意人生”。
对于输赢、生死、悲喜等很多人生态度，观众都能从她那里得到另一种领悟。
《朗读者》节目中每位嘉宾在朗读前分享的个人故事，都是他们对于人生的一种感悟，都是对之后朗读文字的一种解读。
其实，这些感悟、故事，对观众的冲击力，远高于主持人带来的视听感受、情感冲击。
一个个故事的嵌入，是文化张力的体现，主持人在这之中需要扮演的角色不仅仅是一个聆听者、传播者、体验者，更需要体现其人文关怀精神，通过其精准的角色定位彰显节目的“文化”追求、对于“悦志悦神”的审美效果的追求。
四、结语
随着科技的进步，传播方式的越来越多，广播电视节目的类型也愈发重合、多元，主持人单一的角色定位已经不能适应节目、受众需求。
主持人需要在节目的前期和节目组一同筹划、准备，找准自己在节目整体以及各个环节的角色定位。
运用审美境界来解释，那么就是要让观众在接受节目传达的信息的同时，能做到让观众“悦耳悦目”“悦心悦意”“悦志悦神”。
只有这样，才可能在传播的过程中把握角色定位，在以受众为中心的当下，说出观众心中所观、所思、所想，让观众有所感悟，才可能成为一名真正优秀的主持人。
注释：
①李泽厚.美学三书[M].合肥：安徽文艺出版社，1999.
②沃尔夫冈·伊瑟尔，接受美学的重要理论家之一。
③接受美学理论，由朱立元提出。
④李泽厚.美学三书[M].合肥：安徽文艺出版社，1999：540.
参考文献：
[1]李泽厚.美学三书[M].合肥：安徽文艺出版社，1999.
[2]李泽厚.美的历程[M].上海：文物出版社，1981.
[3]李泽厚.美学四讲[M].上海：三联书社，1989.
[4]俞虹.节目主持人通论[M].北京：中国广播电视出版社，2004.
[5]周涛.谈谈电视节目主持人的角色定位[J].现代传播，1999（4）.
责任编辑：景辰。