艺术设计与美术关系
浅析美术与设计的关系
随着时代的发展，出现了一个新的学科名词——“设计”，这是时代发展的必然趋势。
二者关系密切，相互融合。
人们可以沿着二者发展的方向求同存异，将二者结合，使其成为系统的整体。
一、美术与设计的概念“美术”最早的名称是“工艺”。
“工”，即制作、操作等；“艺”，即才能、技术等。
这与现代大众口中的“美术”有着较大的差别。
“美术”这一名词始见于17世纪，也有人认为正式出现于18世纪中叶。
近代日本以汉字意译，“五四”运动时期传入中国，“美术”一词得到普遍应用。
美术门类的划分有多种，一般包括四大门类：雕塑、绘画、设计、建筑。
现代一些学者也把其他一些艺术门类纳入美术，如书法、摄影等。
20世纪90年代出现了传统意义上的“艺术设计”，英文为“D e s i g n”，指在保证产品使用功能和使用舒适度的前提下，设计出更加具有个性的外观，内部功能与外部设计有机结合，使产品更加容易被大众接受。
随着时代的进步，人们慢慢将美术与设计一起讨论，渐渐模糊了二者的界限，因为这样更加符合中国人的认知习惯。
随着美术教育的发展，当今社会渐渐出现艺术设计专业，学科建设上偏向于设计层面。
这是美术教育体系发展的结果，所以难以摆脱美术的影响。
二、美术与设计的差异1.研究对象不同在远古时代，一切事物的产生与发展都十分缓慢。
文化的形成经历了很长的时间。
器物文化的出现到被定性、完善是一个自发的过程，是时代顺其自然的产物。
古代社会是一个较为封闭的状态，人们过着自给自足的生活，还没有出现大范围的商业交流模式，这使工艺美术的适用面较窄，民间十分少见，多为贡品，供统治者使用，多以作坊或手工艺工厂的生产方式出现。
艺术设计出现在工业时代，高度的商业化模式已经颇具规模，各种商品可以自由交换。
在这个时代产品功能完备的前提下，人们的物质需求得到满足，开始追求精神生活、追求外观的美化，审美要求越来越高。
从一个产品的创造到批量生产，设计的地位越来越突出，服务对象是全体人民群众。
从历史看美术与设计的关系
从中国美术看美术与设计的关系工艺品石器在原始社会时期，人类的文明还是十分落后，然而这个时候就已经出现了美术和设计的萌芽。
在对原始社会时期的考古中发现，在当时的社会就已经出现了远古时代的绘画和雕塑。
这些绘画大部分都是在洞穴中发现壁画，画面十分简易，但把当时人类的生活场景都大致记载下来了。
人类最初只会用天然的石块或棍棒作为工具，以后渐渐学会了拣选石块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具。
在经过悠久的岁月和不断的劳动生活中，石器的制作和形式的发展过程由不固定的形式进步为固定的，由不整齐的进步为整齐的，由非对称的进步为对称的，由随意拾来的原料进步为特别采择的原料。
人类开始有意识、有目的的劳动，因而产生了石器生产的目的性，这种生产的目的性，正是设计最重要的特征之一。
石器的演进是适应着劳动的需要，反映了人的手的进步，和思维能力的发展。
古代石器在经过长时期的劳动实践之后，产生了“美”的形式，这一点也是美术萌芽。
如在17000 年前，生活在北京周口店的山顶洞人就已开始利用钻孔、刮削、磨光等技术，并采用石块、兽牙、海贝等自然材料来制作装饰品。
它们是原始人类审美观念的反映，体现了人类对于生活的信念和热爱。
从遗存的大量石器的造型来看，原始先民已能有意识地、有控制地寻找、塑造一定的形体，使之适应于某种生产或生活的需要。
这些形体作为有意识的物化形态，体现了功能性与形式感的统一。
人们对于线和形体的审美感在一开始并不是自觉的，而是在物质生产的基础上经过漫长历史阶段的升华，才成为自觉的追求，这是人类设计文明和美术文明的一个飞跃。
陶器陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。
在这之前，人类只能对自然材料进行加工，并只改变外在形状。
而制陶，则是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。
陶器是原始社会在造型美术方面遗留下来的主要创作。
陶器较重要的有泥质灰陶、彩陶、黑陶和几何印纹陶四种。
从陶器发展中可以了解到，产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要，没有需要就不会去生产。
艺术设计与美术的关系初探
艺术设计与美术的关系初探现代艺术设计与美术一样，同样具有实用性特征，美术与现代设计具有历史的渊源关系，美术是现代艺术设计的源头，现代艺术设计也为美术提供了文化艺术的借鉴，两者相互联系相互依存，现代艺术设计的长久发展离不开美术的源头供给。
美术现代艺术设计源头融合人类的历史有很大一部分也可以称做是一个设计的历史，而艺术设计在现代美术的基础上，可算做是一种延伸。
艺术设计运用创造性思维，从整体和具体细处都属于形象思维和逻辑思维的结合。
对总体的安排和结构的处理运用逻辑思维为主，对造型和表面装饰的处理运用形象思维为主，二者不可截然分开，而是相互交替进行。
？在文化发展过程中，美术与艺术设计对其影响深远的感触莫过于平面设计人员。
设计者不但要具备美术的基本造型技能与审美意识，在商业文化产业的运用中也需要特殊的理解和创造性。
作为设计者，我对艺术设计与美术的关系有以下一些认识。
1共性与共同面对的问题现代美术与平面设计同样都是个性的表露。
回顾美术的发展史就会发现，无论中国还是西方，每一位杰出的大师都曾经创造过极端个性化的作品，他们的作品都具有自己的典型特征。
画家、设计师们，尤其是现代派的一些大师，他们在创作时可以完全不用考虑其作品的社会性。
在某种意义上说，作品的生命力，正表现在个性化上，通过作者对美的形式法则的特殊理解而存在着。
任何一个伟大的画家、设计师，都会有自己独特的审美个性，创作者必须把自己个人的主观意志潜能释放出来，最大限度地表现自我。
然而，现代美术与现代艺术设计在这个飞速发展的时代所产生的弊端主要是因为早已经历过美术造型的鼎盛期，而期更能突破前人的思路，求得更开阔的道路而采取个性化的创新手法上。
当今是一个信息高度发达的世界，要反映这一时代特征，是设计工作者的主题。
加上美术现状低迷，而西方的艺术设计手法又繁复多样。
很多艺术品只考虑创新，增添怪异手段，而缺少了考虑审美的方向性问题。
2差异与调和问题设计与美术最大的区别在于是否依赖商品。
艺术设计与美术
艺术设计与美术的辩证关系是两个不同但相关的领域。
它们有着较强的辩证关系，既相互借鉴又独立发展，共同构建了现代艺术世界的多样性与繁荣。
首先，艺术设计和美术的相互借鉴与融合是显而易见的。
艺术设计中的创意、构图、配色等技术手段常常借鉴于美术的经典作品，而美术的实践过程和成果也需要艺术设计的辅助和支撑。
例如，一件装饰艺术品需要既美观又实用的设计，一个美术展览需要专业的展览设计来突出艺术效果。
此外，艺术设计和美术的学科体系也有着交叉融合的趋势。
近年来，不少美术院校开设了艺术设计专业，提供了设计和美术的双重培养，强化了两者之间的交流与融合。
另一方面，也分别有着自己的发展特点和独立性。
艺术设计在强调审美的同时更注重解决视觉传达和实际问题，注重实用性与市场需求。
而美术则更强调艺术性与表现，并具备更广泛的创作空间与自由度。
两者的定位、目标与价值取向不完全相同，因此，在实践中，需要分别考虑不同的要素和因素。
总的来说，是相辅相成的，强调的是形式与内容、实用与艺术、视觉与理念等本质属性之间的协调与平衡。
在不同领域的实践中，它们有时会突显出不同的重点和价值，但两者始终贯穿于现代艺术与文化的发展中，为创造出更加多样、丰富的艺术价值和社会价值作出了重要贡献。
在实际的艺术设计工作中，围绕两者之间的辩证关系又分为了不同的阶段和要素。
以下我简单阐述一下。
1. 借鉴和融合。
艺术设计必须熟悉美术史、设计史、流行趋势等多种艺术元素和信息，才能更好地发挥自己的设计创意。
同时，美术也需要从设计中汲取丰富的创意和技术手段。
2. 实践和创新。
艺术设计的实践过程必须贴近市场需求和实际场景，注重实用性、可操作性和实现效果等方面，而美术则更强调创新性和艺术性，更注重表现、情感和意境的传达。
3. 风格和风尚。
在艺术设计领域，流行趋势和风格变化特别快，需要不断调整和变革自己的设计风格与语言表达。
而在美术领域，则更注重独立思考，同时也面临着风格革新、艺术语言转变等挑战。
艺术设计与绘画之间的关系
平 衡 点 ， 保 持 传 统 艺 术 的精 髓 。 代 艺 术 设 计 中 的 客 观 以 现 化也 得 益 于绘 画 ， 种 趋 势 始 于塞 尚 ， 展 于立 体 派 和抽 这 发
象 主 义 。 艺 术 观 点 的 要 旨— — 结 构 是 一 切 事 物 的 根 本 。 而
前 人 的 思 路 ．求 得 更 开 阔 的 道 路 而 采 取 个 性 化 的 创 新 手
因 而 创 作 者必 须 把 自己个 人 的 主观 意 志潜 能 释放 出来 ， 最 大 限 度 地 表 现 自我 。 然 而 ， 代 绘 画 与 艺 术 设 计 在 这 个 飞 速 的 时 代 产 生 现
弊 端 主 要 是 因 为 早 已 经 历 过 绘 画 造 型 的 鼎 盛 期 ． 突 破 以
法。 当今 世 界 是 一 个 信 息 高 度 发 达 的 世 界 ， 映 这 一 时 代 反
塞 尚认 为什 么 外 部 条 件 和 结 构 都 不 能 改 变 事 物 的结 构 ，
而 艺 术 家 必 须 把 事 物 纳 入 这 个 秩 序 中 来 ．使 事 物 成 为 结
特 征 ， 设 计 工作 者 的 主题 。架 上绘 画现 状 低 迷 ， 西方 是 而 的 艺 术 设 计 手 法 又 繁 复 多 样 ，因 此 各 种 不 同 类 型 的 艺 术
手 段 而不 是 目的 。 代 主义 设 计 主要 从 意 识形 态 出发 ， 现 将
现 代 绘 画 与 平 面 设 计 同 样 都 是 个 性 的 表 露 。 回 顾 绘 画 的 发 展 史 就 会 发 现 ， 论 是 在 中 国 还 是 在 西 方 ， 一 位 无 每 杰 出 的 大 师 都 曾 经 创 造 过 极 端 个 性 化 的 作 品 ，他 们 的 作 品 都 具 有 自己 的 典 型 特 征 。 画 家 、 计 师 们 ， 其 是 现 代 设 尤 派 的 一 些 大 师 。他 们 在 创 作 时 可 以 完 全 不 用 考 虑 其 作 品 的 社会 性 。在 某 种 意义 上 说 ， 品 的生 命力 ， 表 现 在 个 作 正 性 化上 ， 过 作 者对 美 的形 式法 则 的特 殊 理解 而存 在 着 。 通 任何 一位 伟大 的 画家 、 计 师 ， 有 自己独 特 的审美 个 性 ， 设 都
美术创作与艺术设计原理
美术创作与艺术设计原理引言：艺术是人类创造的最高形式之一，而美术作为艺术的一种表现形式，负责传达个体的情感、思想和审美观念。
在美术创作中，艺术设计原理是不可或缺的指导手段，可以帮助艺术家提高作品的艺术性和表现力。
本教案将从不同角度探讨美术创作与艺术设计原理的关系，帮助学生掌握艺术设计的基本原则，并将其应用于美术创作中。
一、色彩运用与情感表达1.1 色彩的基本属性和种类- 色相、明度和饱和度是色彩的基本属性，它们决定了色彩的表现力和感染力。
- 色彩可以分为主色、辅助色和附属色，不同的色彩选择会产生不同的情感和视觉效果。
1.2 色彩与情感的关系- 红色代表热情和活力，蓝色代表安静和冷静，黄色代表快乐和活力，不同色彩搭配可以传达出不同的情感。
- 在美术创作中，艺术家可以通过巧妙运用色彩搭配来表达自己的情感和观念。
二、构图与空间感表现2.1 构图的基本概念和原则- 构图是指在画面中安排和组织各种要素的方式，包括物体的位置、形状、大小和比例等。
- 构图的原则包括平衡、对比、重复、统一和重点突出等。
2.2 空间感的表现方式- 透视是表现画面深度和空间感的重要手法，通过远近、大小和明暗的变化来模拟真实的空间。
- 重叠和遮挡也是表现空间感的有效方式，可以通过对物体的位置和大小进行调整来创造立体感。
三、形态表达与视觉效果3.1 形态的基本元素和特点- 线条、形状和纹理是形态表达的基本元素，它们在构成和组织美术作品中起到重要作用。
- 形态具有稳定性和动态性的特点，艺术家可以通过形态的变化和组织来创造出不同的视觉效果。
3.2 形态表达与视觉效果的关系- 对比和重复是形态表达的重要手法，通过对形态进行调整和变化来创造出视觉上的冲击和节奏感。
- 正方形和圆形等不同形态可以产生不同的视觉效果，艺术家可以根据作品的需要选择适当的形态来表达。
四、材料选择与艺术创作4.1 不同材料的特点和用途- 纸、布、陶瓷和玻璃等材料都有自己独特的质感和特点，适合于表达不同的艺术创意。
美术与设计思维
美术与设计思维教案：美术与设计思维引言：美术作为一门学科，既要培养学生的审美能力，又要发展学生的创造力和设计思维。
本教案旨在通过对美术与设计思维的综合训练，培养学生的艺术素养和创新能力。
第一部分：美术与设计的关系1. 美术与设计的定义美术是指以视觉艺术形式表现创作者对客观事物的独特理解和情感表达的艺术形式。
设计是按照特定目的和要求创造出具有实用功能的物品或系统的过程。
2. 美术与设计的联系美术是设计的基础，而设计则是美术的应用。
两者相辅相成，在艺术和实用性之间建立了桥梁。
3. 美术与设计思维的重要性美术与设计思维的结合可以培养学生的审美能力、创造力和解决问题的能力，为其未来的学习和工作提供基础。
第二部分：培养审美能力1. 观察与感知训练通过细致观察和感知客观事物，培养学生对色彩、形状、纹理等视觉元素的敏感度。
2. 分析与表达能力引导学生学会分析艺术作品的构图、色彩运用和情感表达，提高他们的审美鉴赏能力，并通过绘画、摄影等形式进行自我表达。
第三部分：培养创造力1. 创意思维通过启发学生的创造思维和激发他们的想象力，培养学生独立思考和寻找创意的能力。
2. 创作实践引导学生进行创作实践，如绘画、雕塑、平面设计等，让他们有机会展现自己的创造力，同时提高他们的艺术技巧。
第四部分：培养设计思维1. 设计原理与方法介绍基本的设计原理和方法，如对比、重复、对称等，培养学生的设计基本功。
2. 问题解决能力引导学生运用设计思维解决实际问题，如改进产品功能、改善环境等，提升他们的解决问题的能力。
第五部分：美术与设计的融合1. 艺术品的设计应用通过研究艺术品在生活、工业、服装等领域的应用，培养学生将美术与设计相结合的能力。
2. 艺术设计的创新引导学生进行跨学科的探索与实践，将美术与设计思维运用到科技、环境、社会等领域中，提高他们的综合创新能力。
结语：美术与设计思维的培养不仅仅是为了学科的学习，更是培养学生综合素质和创新能力的重要途径。
艺术设计与工艺美术的关系
艺术设计与工艺美术的关系发布时间：2021-06-18T06:31:58.076Z 来源：《中国科技人才》2021年第9期作者：赵姗[导读] “工艺美术”一词的产生可以追溯到19世纪60至80年代兴起于英国的“艺术与手工艺运动”，也被译为工艺美术运动。
20世纪初由日本传入中国并逐渐开始流行。
哈尔滨品源科技有限公司摘要：随着人民生活意识的提高，工艺美术的建设越来越受到社会的关注。
美化生活用品和生活环境的造型艺术称之为工艺美术，艺术设计服务于工艺美术，是以丰富的知识文化指导工艺美术的实施。
本文就两者之间从服务对象、美学价值和研究范围的联系与差别进行简要探讨，旨在丰富工艺美术与艺术设计研究体系，重视对传统工艺美术的传承和保护。
关键词：艺术设计；工艺美术；关系一、对中国传统工艺美术内涵“工艺美术”一词的产生可以追溯到19世纪60至80年代兴起于英国的“艺术与手工艺运动”，也被译为工艺美术运动。
20世纪初由日本传入中国并逐渐开始流行。
通过观察中国历史上各个时期出现的工艺美术作品，我们可以出工艺美术具备的两大本质属性：精神性和功能性，所以我们可以说工艺美术既指实用美术，也指欣赏美术，还包括既有使用价值，又有审美情趣的双重产品。
随着社会的发展，中国从纯手工的生产模式发展到大批量、机械化的生产模式，再加上政治、经济等各方面的因素影响，改变了“工艺美术”概念的原始含义。
现在工艺美术逐步被狭义化并逐步被“艺术设计”的概念所替代，其自身所带有的一些设计中的情感化因素也一起被否定了。
在工艺美术的童年时代，技术上的不完善，往往能够使作者直接表现艺术本质的东西，不加雕饰的造型和色彩，简洁强烈，更贴近绘画或者雕塑的本质；瓶子的漂亮的形状可能只是为了放得更稳一点或者倒水更加方便；花纹丰富，可能预示着丰收的年景，也可能是作者的即兴发挥；还有类似图腾崇拜的宗教的功能，往往表现的器物的精神性很高。
而这种造物的动机和理念事实上一直在延续。
艺术设计与绘画的关系
绘画与艺术设计的联系
制作：包娜 蔡吉如 劳智琼
黄华聪
江捷
绘画与艺术设计有什么区别
美术绘画是通常指绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺 术等在空间开展的、表态的、诉之于人们视觉的一种艺 术。
艺术设计是美术与科 技、技术、科学、审美、 造型、色彩、设计融汇的 一门艺术。进行的是一种 综合的设计，比如对生活 日用品的外观设计，以水 杯为例，除进行纯美观的 设计以外，还要符合人体 工学的适合度，如要研究 什么样的把手握起来舒服， 什么样的杯口便于人们饮 用等方面的问题，所以艺 术设计不仅仅是感性的， 还需要分析论证，做大量 的实验。
绘画的本质是实现对美的 追求，具有被观赏的特征，反 映的是思想意识、精神生活、 情感宣泄和美感体现等。
设计与绘画最大的区别是否依赖商品
创新是绘画的生命，并且通 过个性化体现来实现，古今中外 每一位杰出的绘画大师都创作过 极为个性化的作品，展现了自己 的典型风格和特征。
绘画与艺术设计的共性与问题
作品的生命力，正表现在个性 化上，通过对美的形式法则的特殊 理解而存在着。
艺术设计创作是从商业派生出来的，缺乏艺术 创作的根基，造成人们对数码艺术表现的认识还趋于肤 浅和一些错误的看法，在这里主要存在两个方面的误区。 1. 商业性
2. 人们对艺术价值缺 乏正确的认识
二者之间的关系属于两个不同性质行业之间的关系， 从架上绘画之象征到设计中意念的传达，从空间处 现代招贴艺术设计也大量的运用了古代或现代的民间工艺 在我国的艺术设计作品中，动 是实用性与观赏性的关系，是多层次、多社会性的理性思考 理到图形设计的空间感与虚拟性，和建筑设计里的含蓄 与静、疏与密、虚实相生、纵横曲 概括多变的 意寓。 与情感宣泄，表现个性才气的关系，是体现工业化水平与千 直、黑白对比、重叠交错等传统构 万艺者技巧的关系。 形式之美具有长 图法则中也屡见不鲜。 久的生命力从而 也给现代艺术设 计提供了丰厚的 养分
所学专业艺术设计与传统工艺美术的联系
所学专业艺术设计与传统工艺美术的联系摘要：“艺术”这个词忍不住会让人与“美”联系到一起。
艺术（art）一词源自於拉丁语：ars，意为「技巧」，虽然现如今还是保持原来的予以，却也产生了更加广义的含义，机会包揽了所有的创造性学问。
当前所谓八大艺术包括文学、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、建筑、戏剧与电影。
追溯到三千多年前，中国出现了“艺”的概念，我国古汉语中的‘艺’，也包含着类似英文Art的语义，含有技巧和才能的概念。
中国工艺美术历史悠久，在丰富多彩的文化长河中，它始终是一颗璀璨的明星，历久弥新艺术要想真正取得成功，必须积极探索民族文化与艺术的继承、发展而走向世界。
同时艺术工作者要进行素质提升和知识储备，这样中国的现代设计才会更好发展。
关键词：艺术设计；工艺美术；传统工艺；融合艺术设计和传统工艺美术都是一种包含审美价值的造物活动，二者关系密切，都带有设计师或者工艺创作者个人思维的创造，究其根本，也存在一定的差异。
艺术设计品的生产离不开工业机械和科学技术，传统工艺美术蕴含着创作者个人的艺术情趣。
前者以人为本，在情感上归属于理性范畴较多，脱离不再为少数人服务，而后者带有浓重的感性色彩，在审美上也因人而异。
17.艺术设计和传统工艺美术的概念中国工艺美术的历史十分悠久，在中国五千年的历史文化长河中，它就像一颗璀璨的明珠。
工艺美术一直与人类的生活息息相关，从早期人类制造的第一个工具，并学会使用它，工艺美术就这么诞生了。
工艺美术大多数都是由劳动人民创造，也可以称之为手工艺人，他们生产出的手工艺品和人们的物质和精神生活息息相关，带有明显的农业时代特征。
随着历史进程的前进，工艺美术随着劳动力的发展和社会性质的变化，工艺美术的性质也开始发展或变化，但大部分依然是为权贵阶层服务的产物，普通民众很难享受到工艺品带来的生活上的便利。
艺术设计是近现代发展起来的，建立在工业文明的基础上，其本身具有工业时代的文明标准，多数设计产品由工业化大生产完成，不再单纯的拘泥于个人或小部分团体的制作，有一定的民主意识，持有以人为本的服务态度。
当代艺术设计与中国传统工艺美术的关系
断。 上 文已经提及 ， 工艺美术 的历史要 比设 计 的历史悠久 ， 工艺美术发展到今天 已经逐
工艺美术的关系就在于传 统和现代 的关 系；
普通生产力和科 学生产力 的关 系。
步的被设计所代替 ， 但是设计品 中却不乏有 工艺美术 的前身 。由此 看来 ， 工艺美术和设
计的关系是十分密切的 ， 前者随着时间的推 移 以及人类科技的进步而融入设计 ， 并不是 绝对的不属于 “ 设计”的这一范畴 ，相反 ， 设计 何尝不 是 工艺美 术 的演变产 物？例 如
往青铜器皿 的神秘厚重 ， 整个造 型及装饰风 格都显得舒展 自 如 、轻巧华丽 ， 是一件 既实 用 、又美观的灯具珍品。这样 的巧思虽是工
中国工艺美术历史悠久 ， 在丰富多彩的 文化长河 中，它始终是一颗璀璨的 明星 ，历
久弥新 。工艺美 术和人 类的生活是息息相关 的．从人类开始学会制造工具 ，学会使用工 具 ，工艺美术也就随之诞生 。也就是说工艺
时至今 日， 艺术设计 已经成 为一门独立 的学科在中国和全世界发展开来 ， 工艺美术
随着历史 洪流的洗刷似乎 已经隐退 ， 但是在 生活中却处处可见 它的身影 。 从朱仙镇师傅
的年画到今 天的平 面设计 ， 从《 营造法式 》
中的隼牟 结构到今天 的建筑设计 ， 从苏绣顾 园中走 出的染织设计 ， 从景德镇里衍生 的陶
工业文 明的基础上 ， 其本身具有工业 时代 的 文明标准 ． 多数设计产 品由工业化 大生产完
成， 不再单纯 的拘泥 于个人或小部分 团体 的 制作 ，有一定的民主意识 ， 持有 以人 为本 的 服务态度。艺术设计是一个怎样 的概念 呢？ 当我 们逐 字分析 的 时候会 发现 这是 一个在 中国语境 下的复合词 。“ 艺术 ”顾 名思义会 让人与 “ 美”联 系到一起 。艺术 （ ａ ｎ） 一词 源 自於拉 丁语 ：ａ ｒ ｓ ，意为 ｒ 技巧Ｊ ，现今虽
艺术设计和美术学的必然融会之我见
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２ ０ 年 总第 １ 期 ０２ ９
信息时 代的到来 ， 评 价 的初评 ，加任 课教 师评定 再加 懂得 比较和选 择 。 文 学科委 员会总 评的 评估过 程 ，确保 哲学 探索思想 的演进 ， 化的内省 、 学分制 的有效实施 。
全球 经济一 体化进 程的 加快等 ，极
大的影 响 了我们生 存的观 念 ，而学 科 问互 相 渗透 、融会 已成今 日社 会 发 展的趋 势。建立整 合的认识观念 ， 肯 定会就 艺术类 （ 美术 、艺术设计 ） 这门学 科 知识在 教育领 域 ，战略发
本 文是 笔者 在教 学 中的初 步感
维普资讯
对应 ，教学 中应建立 的体 系就 该具 有：教什 么 （ 教学 内容 ） 为什 么教 ？ （ 教学 目的 ）？怎 样教 ）？ 怎样 组 织学 习结 果 （ 教学 方法 （ 学效 教
果 ）？怎样 评价学 习成 果 （ 教学标
准 ）？
围绕着这 些 方面 ，可以具 体 展
式。
特 里 罗的广告 招贴设 计 ，艺术家 等 同于设 计家 ，二者 集于一 身的 艺术
这 种热情 导致 了林 林总总 的学科 知
在评价 学 习成果 中 ，建 立学 生 识 ，同时锋利 的 刀子 也将 各门类 知 家 在纯 美术 创作和 设计 创作 中互 寻 成绩 和教学 水平两 个严密 、科 学的 识之 间内涵的有机联系的根斩断 了。 评估 体 系 ，把 由任 课教师 的一 次给
斩 断 的 根 须 必 须 经 合适 的 土 壤
新 的发 展支 撑点 。以此 可看到 美术
和设计之间的水乳交融的发展关 系。
定 成绩改变 为学生 个人 自述加 集体
绘画与现代艺术设计的关系
新时代背景下，人们对艺术更加关注。
绘画是一种艺术，现代艺术设计也是一种艺术，二者有一些不同的地方，也有类似的部分，探究二者的发展，应从多方面将二者进行交融，从而使其相互促进、共同发展。
现代艺术设计的基础是绘画，但是有无限的延伸性，如现代化的“反传统”艺术形成了独特的风格和流派，是一种标新立异。
然而，任何创新和追求特例的极端，都不能彻底地与传统艺术表现形式相脱离，可见，绘画与现代艺术设计有着密不可分的关系。
一、绘画与现代艺术设计类似的地方绘画是人类创造力的延伸与表达，现代艺术设计同样是个性的表达。
从绘画发展历史来看，很多绘画艺术大师的代表作是自己个性和情感的表现，凸显着独特的绘画风格。
从这样的视角去看现代艺术设计，其所呈现的作品也是创作者对自身个性和感情的表达，展现出浓烈的个人风格。
艺术所具有的独特性和个性化，使绘画和艺术设计有了顽强的生命力。
同时，创作者对美的独到见解，使作品成为艺术品。
例如，凡·高绘画作品的特点是色彩和跳动的笔触，鲜明的个人风格和情感使其作品成为广为流传的佳品。
二、绘画与现代艺术设计不同的地方二者最突出的不同点在于最终目的不同，绘画以满足人们的审美需求为目的，而现代艺术设计者需要满足客户的需求，这也可以看成非商品与商品之间的区别。
现代艺术设计可以看成一种商品，具有使用价值和包装价值，服务于市场，其价值实现需要客户满意和市场接受。
如果客户满意度高、市场接受度高，它的价值也就会逐渐提高。
艺术设计者在设计作品时不能单纯地从自己的审美角度进行设计，还需要从客户需求出发，从而保证设计方案的顺利通过。
当然，绘画也具备一定的市场价值，但是一般还是以绘画者为主导，表现出绘画者自己的审美取向。
画家创作一幅作品，不需要看市场能不能接受，只需要自己满意即可。
三、绘画与现代艺术设计的交融发展（一）表现手法方面二者的表现手法有类似的地方，绘画可以使用不同的材质和肌理，甚至用不同表现手法去追求创作者喜欢的美感。
浅谈设计与绘画的关系
浅谈设计与绘画的关系作者：于藕来源：《广东蚕业》 2017年第4期浅谈设计与绘画的关系于藕（吉林铁道职业技术学院吉林吉林 132000）摘要从古至今绘画与设计都是不可分割的艺术，而艺术表现的轮廓与内涵已经被拓展到一个无比广泛的艺术领域了，因此只有正确的理解设计与绘画的特点、异同及发展状况,我们才能更客观、科学的理解艺术设计与绘画之间的关系。
关键词设计；绘画；共性；差异中图分类号：J219文献标识码：C文章编号：2095-1205(2017)03-57-011设计与绘画的共性及特点1.1 设计与绘画的共性其实设计和绘画都是创造性艺术，是艺术个性的表露和展现。
其实无论是在中国还是在国外，任何一位著名的设计师或是画家，在自己的作品创作上，都有自己特立独行的思维方式和审美个性。
他们所创造出来的作品都是最大限度的表现自我，释放创造者的主观意志潜能，所以说，对于创造者来说，每件作品都拥有它自己独特的生命力。
1.2 设计与绘画的特点设计的特点主要是具有鲜明的商业实用价值，艺术设计的出现是随着商品经济的激烈竞争而出现的产物，就有很大的商业性质，是为了达到某种特定物质条件而进行的，在设计理念上受到一定限制，所有设计的最终目的都是为了满足人们的需求。
而绘画的主要特点是被观赏，不受任何外界限制，主要是体现创造者的主观意识、情感宣泄、美感体现及精神生活等，是一种非实用、非物质、非功利的艺术体。
在绘画中，创作者可以随心所欲的应用绘画技能、材质、工具等，在创作上可以不用考虑自己的绘画作品有没有人欣赏、接纳或理解，只需要在这种视觉艺术中展现自己的画风和特点。
2设计与绘画之间的差异绘画和设计有很大的不同，绘画大多考虑的是物体与环境因素，随绘画者的感情色彩而动，比较自由。
而设计者在完成一个设计的同时，必须要考虑更多的外在因素，比如：你所面对的消费群是哪些，你的设计是否符合理念，设计的价值定位、创新点、运用哪些材料等往往有很多条条框框，而一个优秀的设计师，往往在这些条条框框内，还能创造出有价值的设计。
工艺美术与设计艺术
工艺美术与设计艺术简介工艺美术与设计艺术作为艺术领域的两个重要分支，都具有独特的创作方式和审美特点。
虽然两者在某些方面存在相似之处，但又有着明显的区别。
本文将对工艺美术与设计艺术进行介绍，并分析它们的关联和区别。
工艺美术工艺美术，也被称为手工艺术或应用艺术，是一种将艺术与实用结合起来的创作形式。
工艺美术作品通常是由艺术家手工制作，以实用性为导向，包括陶瓷、木工、金属、纺织品等多个材料的加工和处理。
工艺美术作品的特点是强调细节的精细处理和手工创作的质感。
工艺美术作品在设计上追求美感和实用性的完美结合。
它们不仅要满足实际使用的需求，还要具有艺术性和观赏性。
工艺美术师通过对材料和技术的熟练运用，将艺术的创意和技术的精湛结合在一起，创造出独特的作品。
工艺美术作品的类型繁多，包括陶瓷器、玻璃器、金属器、木工器、纺织品、珠宝首饰等等。
每个类型都有其独特的工艺和表现形式。
例如，陶瓷作品通常需要经过制作、上釉和烧制等多个工艺环节，才能最终呈现出瓷器的美感和质感。
工艺美术作品不仅可以作为实用品使用，还有着重要的文化意义。
它们传承着民族的文化和历史，展示了民族的审美观和生活方式。
同时，工艺美术作品也是艺术市场的重要组成部分，很多作品以其独特的价值被收藏和展示。
设计艺术设计艺术是一种以创新和解决问题为导向的艺术表现形式。
设计艺术家通过对社会、人类行为和环境等因素的研究和分析，创建出符合需求的产品或系统。
设计艺术不仅关注外观和美感，还注重功能和用户体验。
设计艺术通常包括产品设计、平面设计、室内设计、时装设计等多个领域。
不同领域的设计艺术都有其特定的目标和方法。
例如，产品设计侧重于制造具有创新和实用性的产品，平面设计注重通过视觉元素传递信息和表达概念。
与工艺美术相比，设计艺术更加注重创新和实用性。
设计艺术家需要根据客户需求和市场趋势进行创作，设计出能够满足需求的产品或系统。
设计艺术的成功还取决于其实用性和用户体验。
设计艺术在现代社会中扮演着重要角色。
如何理解工艺美术与设计艺术的关系
如何理解工艺美术与设计艺术的关系传统工艺美术是在人类社会不断发展的历史进程中，以中华民族博大精深的文化底蕴为温床，以无数工匠艺人的创造和智慧为助力，最终形成的有着高超精湛的技艺和丰富多样的形态的一种优秀文化遗产。
作为一种特殊的艺术学科，工艺美术能够在今天仍然为人们的物质生活和精神文明服务，就已经说明其的重要性及实际价值。
从这一层面来看，对工艺美术遗产的研究已经成为不容忽视的社会问题，但这一艺术样式在发展过程中并不是一帆风顺的，其间存在很多现实因素且这些因素严重阻碍了工艺美术设计的创新发展。
一、工艺美术思想概述在对工艺美术这种与一般的设计思想不同的实际理念进行分析的时候，首先需要对其思想内涵进行了解，以便能夠对这种设计思想的设计重心以及设计方法进行明确。
首先这种工艺美术的设计理念具有创新意义，是基于居住者的物质生活的变化而被提出的，在这种设计思想的引导之下，设计人员可以有效地达成多种设计目的，这种工艺美术设计理念的优势主要有以下两个方面：（一）对建筑作品原有的科技含量进行了提升在对工艺美术设计观念进行应用时，提升建筑产品的科技水平，作为一种应用价值极高的造型艺术，工艺美术的审美特性极强，在对一般的艺术品进行设计的时候，很多设计人员都会对艺术品具有的实用价值与审美价值进行分割，使一些艺术品逐渐变得华而不实，在很多大型工业的领域之中也会被应用，提升实用性较强的产品的艺术化，同时还可以经艺术品向实用品进行转变。
在建筑设计之中，一些设计师会使自己的设计理念出现片面化的问题，一方面会看重建筑的实用性，而忽视建筑产品的艺术感，另外一方面还会出现只重视建筑外观的美观度，而使建筑难以满足实用需求。
工艺美术将两种设计需求进行融合，在两种设计前提的影响之下，还能对建筑的科技化水平。
（二）对建筑作品原有的设计价值进行了提升除了扩充建筑的原有科技含量之外，设计人员还可以借助工艺美术设计理念来对建筑的设计价值进行提升，将一些新型的设计元素加入到建筑设计的构想之中，还能在建筑体系之中体现出更多的当代化特点，增强建筑具有的时代感。
论我国艺术设计与工艺美术的关系
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殿内少监， 本以工艺进 。显而易见 ， 工艺” ” 此“ 一词 ， 与 中国近现代的工艺美术的概念 尚有 ￣ ， ］ ｘ ｊ 。 ｒ ２
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ｌ ２ 清光绪 ２ 年） ９ 年（ ０ ８ 洋务派代表人物之一张之洞 （ ３ — ９９奏设“ １７ １ ） ８ ０ 三江师范学堂”现东南大学前身） （ ， １ ５ 三江师范” ９ 年“ ０ 被清廷改名为“ 两江优级师范学堂” ， ｌ ６ 两江师范” ９ 年“ ０ 正式设立 图画手工科。由此，两江 “ 师范” 成为 中国最早 的设立 师范美术专科 的高等学 堂Ｌ。当时的洋画、 ３ Ｊ 器画（ 如同今天的素描、 色彩和画法 几何等专业基础课程） 专业教育主要 由日本人传授 ， 在
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之讲究 ， 刻不容缓 ！上至美术工艺 ， 下迨 日用什器 ， 如 制一物 ， 必先有一物之图案 ， 工艺 与图案实不可须臾 离。事隔 ９ ” 年美术教育家陈之佛 （８６ １ ２ 在《 １９－ ９ ） 东 ６ 方杂志》 上撰 文认 为：就美 术工艺 的本质上考察起 “ 来， 美术工艺品决不是和古董品同类的……工业品是 间接的或直接的关切于人类 的生活 ， 目的就是为人 其 类生命的持续而产生的。工艺 品是艺术和工业两者
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鼓励的手工艺 ， 同时须将其艺术水准提高。 这一 但 ” ｊ 时期出现了“ 工业艺术” 的称谓 。 １５ —１７ ９ ６ ９８年 ． １５ 年中央工艺美术学院从 中央美术学 院的图 ９６
计 思想 的研 究 ， 重对 传统 工 艺美术 的承继和 保护 。 注
关键词 ： 艺术设 计 ； 艺美 术 ； 系 工 关
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艺术设计与美术的关系初探
现代艺术设计与美术一样，同样具有实用性特征，美术与现代设计具有历史的渊源关系，美术是现代艺术设计的源头，现代艺术设计也为美术提供了文化艺术的借鉴，两者相互联系相互依存，现代艺术设计的长久发展离不开美术的源头供给。
美术现代艺术设计源头融合
【中图分类号】g613.6文献标识码：b文章编号：1673-8005（2013）02-0273-02
人类的历史有很大一部分也可以称做是一个设计的历史，而艺术设计在现代美术的基础上，可算做是一种延伸。
艺术设计运用创造性思维，从整体和具体细处都属于形象思维和逻辑思维的结合。
对总体的安排和结构的处理运用逻辑思维为主，对造型和表面装饰的处理运用形象思维为主，二者不可截然分开，而是相互交替进行。
在文化发展过程中，美术与艺术设计对其影响深远的感触莫过于平面设计人员。
设计者不但要具备美术的基本造型技能与审美意识，在商业文化产业的运用中也需要特殊的理解和创造性。
作为设计者，我对艺术设计与美术的关系有以下一些认识。
1共性与共同面对的问题
现代美术与平面设计同样都是个性的表露。
回顾美术的发展史就会发现，无论中国还是西方，每一位杰出的大师都曾经创造过极端个性化的作品，他们的作品都具有自己的典型特征。
画家、设计师们，尤其是现代派的一些大师，他们在创作时可以完全不用考虑其
作品的社会性。
在某种意义上说，作品的生命力，正表现在个性化上，通过作者对美的形式法则的特殊理解而存在着。
任何一个伟大的画家、设计师，都会有自己独特的审美个性，创作者必须把自己个人的主观意志潜能释放出来，最大限度地表现自我。
然而，现代美术与现代艺术设计在这个飞速发展的时代所产生的弊端主要是因为早已经历过美术造型的鼎盛期，而期更能突破前人的思路，求得更开阔的道路而采取个性化的创新手法上。
当今是一个信息高度发达的世界，要反映这一时代特征，是设计工作者的主题。
加上美术现状低迷，而西方的艺术设计手法又繁复多样。
很多艺术品只考虑创新，增添怪异手段，而缺少了考虑审美的方向性问题。
2差异与调和问题
设计与美术最大的区别在于是否依赖商品。
设计作为商品，具有包装价值和使用价值，本身就是为市场服务的。
设计的最终价值来源于客户的满意，商品价值的实现，市场需求的满足。
设计师必须揣摩客户的心理使方案得到通过；另一方面，客户可能对市场的把握、了解远胜过设计师，设计师缴尽脑汁的创意想法最终还是依附于客户的评审。
设计也依附市场这根指挥棒。
而美术的本质是实现对美的追求。
美术与设计在文化产业发展中的运用，不仅仅体现在”个性化”与”依附性”方面，还体现在对形式美的规律追求的差异性上。
3设计借美术所用
美术对美感的追求还表现在材质，肌理和表现手法上。
现代美术综合材料的运用表现在扑朔迷离的肌理运用上。
美术也用混沌含蓄的有限笔墨表达意境，这些手法在设计中也偶尔能见到，只是借用美术的表现手法或借助美术元素来完成设计的段落而已。
例如有的设计作品从表面上看是追求美术中的空灵和气韵，更深刻的是用图形元素溶入到现代设计原理的图形构造中去了。
这种类似美术的空灵美，只是设计的手段而不是目的。
现代主义设计主要从意识形态出发，将之放置到现代主义运动中的大背景中去。
现代主义的运动产生的影响使之不断发展。
而设计活动的自身特质和发展变化规律，也影响到我们对其它相关设计活动的理解。
设计中的技术和艺术都影响着设计史的发展。
设计中的技术与艺术两者互不可缺，两者完美结合可以造就优秀的设计，而反之却造成失败的作品。
技艺的完美结合成就了手工业时代艺术设计的辉煌。
新艺术运动打破了维多利亚时期的矫饰风格向大胆创新的方向发展。
”新艺术”也同样在艺术和技艺方面找平衡点，保持传统艺术的精髓。
现代艺术设计中的客观化也得益于美术，这种趋势始于塞尚，发展于立体派和抽象主义。
现代艺术设计遵循理性主义，用几何形体和简约抽象的色彩概括客观对象，成为大机器生产的必然和最佳选择。
在两者结合的基础上，诞生了现代主义设计。
荷兰”风格派”和俄国构成主义。
严格遵循几何式样，追求那种来自于机械的严谨与精确。
努力寻求与工业化时代相适应的艺术语言和设计语言。
从荷兰”风格派”和俄国构成主义设计中我们能看到，技术和艺术达到
了最佳的结合，同时，也正因为这种最佳结合，现代主义设计成为二十世纪上半叶最稳定、最具影响力的设计风格，以至在后期发展为风靡全球的”国际主义”风格。
“国际主义”风格的形成就可以看做是国家大工业化形成的衍生形态。
设计与美术艺术的平衡也是动态的，而技术的发展和日趋成熟也促成了艺术多元化的发展。
中国传统美术艺术在自然物的描绘中往往融入了一种图形化的
抽象符号语言。
而现代艺术设计不同于架上美术，它是需要一目了然，简洁明了概括性极强的。
现代设计运用多元手法突出重点，将不同比例、时间空间所寸的元素相结合，运用象征予人启迪。
构思超越现实，构图概括，形象夸张鲜明，醒目地渲染主旨事物，赋予画面更广意义。
而中国传统美术中的空灵之感，以无形表达有形也在设计中被极好的利用。
现代平面艺术设计大师也以意念为先，用形得神韵；不断创新；灵活取用为创意原则，和中国山水画的表达方式类似。
中国传统文化的精髓与西方的现代理念相得益彰。
更有作品运用了中国的水墨技法和现代电子技术特殊的肌理效果，具有很强的视觉冲击力和文化感染力。
中国传统艺术讲究的平衡和内在的节律，强调变化中的均衡，也符合艺术上形式美的规律。
在我国的艺术设计作品中，动与静、疏与密、虚实相生、纵横曲直、黑白对比、重叠交错等传统构图法则也屡见不鲜。
现代招贴艺术设计也大量的运用了古代或现代的民间工艺。
概括多变的形式之美具有长久的生命力从而也给现代艺术设计提供了丰厚的养分来源。
而复杂到单纯，丰富到简练的提炼过程，也是我们从传统美术中所造就的。
在当今社会，只有立足于美术设计的设计艺术风格才能够占据最广大的市场，才能成为具有特色的、最具创新精神的设计艺术风格。