(精品)春秋战国的工艺美术资料

战国时期的工艺专著《考工记》是我国最早的关于工艺制作 的专门论述。
蟠螭纹 ⑦连弧纹 ⑧地纹
此镜川字钮，连弧纹包围，主体三龙纹， 长牙利爪，龙尾变形生翅，转角处有圆珠如眼， 不知是否为凤鸟变体。地子为锦格纹，宛如战国 宫殿遗址所见之铺地花砖，三龙撑脚交顾，仿佛 游舞于宫殿之中，气宇不凡。现收藏于深圳望野 博物馆。
战国四山纹镜
铜镜细卷缘，弦钮，方钮座。 钮座四角各伸出一片桃形叶子， 相对应的近边缘处各饰四瓣花一 朵，将镜面分成四等份，“山” 字均匀地分布在每一等份内，山 字右上侧靠近镜缘处各饰一片桃 形叶子。以细小的蟠螭纹与羽状 纹为地。山字纹是战国铜镜的特 色纹饰，除四山字纹镜外，还出 土有三山、五山、六山字纹镜， 以湖南出土为多。
1、漆器的制作
① 木胎 是用木材做成器型，再进行髹漆。
② 木片卷黏胎 为了使器体更加轻便，必须减薄器体， 于是发 明了用木片卷黏，就是将木材制成薄片，卷成筒状然后黏结，胎 薄必须加固，又往往贴以麻布。
③夹絀 是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱 糊在胎上。
④皮胎 是用牛皮制作，然后加以漆饰。取其坚韧轻便 多制成漆 盾。
2、带钩

带钩原是胡服所用。胡服是上褶下袴，便于猎奇。这种服式
腰间束一条皮带或丝带，带头有钩便于栓结，这就是带钩。
该器扁薄，略呈袖珍琵琶形，较窄 一端弯成钩状，较宽一端背面有一蘑菇 形形柱，器体表面错金并镶嵌有绿松石。 带钩是古人所系腰带的挂钩，起源于西 周，战国至秦汉广为流行。该器保存完 整，工艺精美，制作考究，具有较高的 艺术和科学价值，是研究战国时期青铜 镶嵌工艺和衣饰配件的重要实物。
9、钫 战国末期创造的一种新形式，护体正方，故名钫，实即为方 壶。 10、鉴 战国时的大型铸品。 11、盘 在战国后期已演变为无耳无足，称为汉冼的前身。 12、案 1977年，河北平山战国中山王一号墓出土了错金银龙凤鹿 方案 。
二、青铜器的装饰
青铜器的装饰，商周时期是在器模上雕纹，此时已进入印文
阶段，这是工艺装饰的一大改革。
第五节 漆器工艺

各种工艺品的兴衰，除了基于社会的和生活的原因，工艺材
料也具有决定的因素。青铜工艺的发展到了战国时期，一方面产
生了一些新的品种，同时，由于漆树的大量种植，漆工艺的兴起
使一部分生活用品开始由漆器来代替。

战国时期漆的发展，不仅大量制作漆器，而且还应用在铜器、
竹编等器物上，以加强艺术效果。
3、铜器

铜剑在春秋战国的青铜制品中是具有时代特色的一种特
殊品种。它既是一种武器，也是一种配饰品。
战国铜剑通长34.8， 剑柄7.7，剑身宽3.5。 剑道断，剑柄靠剑道处 呈圆柱形，中段扁平且 在两边各突起一道戟。 靠剑格段扁圆，剑格呈 菱形，剑身有道棱于中 间突起，通身积厚绿铜 锈。
第三节、陶瓷工艺
行分铸。 4、簋 春秋时期的簋加了方座，在造型上，形成方与圆的对比。 5、敦 盛放黍稷的食器，这是战国时期新创的一个品种。 6、簠 春秋战国的簠，在菱形斜壁体的中间，增加了直壁，扩大了
容量。 。
7、豆 把手细而高，便于拿取，增加了盖 8、壶 春秋战国时期式样繁多。最早作为提携用，后也代替尊的地 位。
点式、旋转式、不规则式几种。多用于圆形的盘，或椭圆形的
觞。②带纹，这类组织较多，有用反复、穿插、交替等艺术手
来表现的。②四方连续，多用不规则的云气纹。
4、信阳、长沙、江陵的漆器
第六节 其他工艺
春秋战国时期的其他工艺，还有玉器、木雕以及琉璃等。 战国的玉器，不仅产量增加，而且在生产制作上，也比以前 大大提高。战国以前的玉器，主要在于造型表现，而此时则发展 有刻纹、浮雕、镶嵌等多种技法。
三、青铜器的加工
1、焊接 焊接是将器物的部件或局部在制作过程中用热加工方法使 其连接在主体上。
2、刻划 刻划的装饰是随铁工具的出现而产生的。因为铁质坚韧， 易于刻铜。
3、镶嵌 镶嵌是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜， 或金银丝。
4、金银腊 或称错金银，是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种 图案花纹，用错石再磨错平滑。
第四节、染织工艺
1、染织概况
春秋战国时期，农村种桑植麻，纺纱织造，已较为普遍。染 织工艺也迅速发展。
2、丝织

长沙广济桥战国墓曾出土圆形丝袋、丝带及织锦。丝袋的丝
帛经纬密接，组织精细。丝带是以斜纱织成规则的网目空花。织
锦织出了双菱形纹内夹小花的图案，这是一种用提花装置织造的
丝织品。
绣地为灰白色素罗。针法为锁绣。花纹 一侧是一只头顶花冠、双翅张开、足踏小 龙的凤鸟；另一侧是一只斑斓猛虎，扑逐 大龙，大龙作抵御状。猛虎造型简练，矫 健生动，是花纹中最突出的部分。
战国玉带钩为战国时期的 玉器，青玉圆雕件，呈龙形。 带钩青玉圆雕件，呈龙形， 钩身扁长，钩端呈兽头形， 腹面有六条凸棱，尾端为阴 线刻兽面纹。
第七节 结语
战国时期的工艺美术，无论品种、制作、艺术方面，都得到
了空前的发展。

春秋战国的工艺美术，具有它自己的特色和时代风貌，并且
具有时代的共同性和地区的特殊性。
由于采用模印的方法以产生装饰花纹，在刻花模时就要考虑 四周互相衔接，上下、左右盖印后产生整体效果。
在装饰纹样中，最主要的是蟠螭纹。还有绳索纹，如绳索状， 以及贝纹。到后期，流行蟠虺纹。
在装饰部位上，器体的宽带，已渐由腹部转移至颈部。 战国后期，冶铁的技术迅速发展，产生了坚韧锐利的铁工具， 使青铜器的装饰进入了一个新时期。
周
窃曲纹、 二方连 带状反复，韵律、
环带纹、 续
直线间曲 秩序
重环纹
线成S形
战国
蟠螭纹、 四方连 宴饮攻占 续 纹
上下左右 繁缛、 连展，模 清新 印，金银 腊
四、铜镜、带钩和铜剑
1、 铜镜 铜镜是一种生活日用品，用以梳妆照面。后来又因崇 尚迷信，借以照妖辟邪。
特点 ①薄胎 ②卷边 ③弦纹纽 ④双层纹 花纹 ①四叶纹 ②山字纹 ③双菱纹 ④夔凤纹 ⑤长尾兽纹 ⑥
在制作上，由商周时期的浑铸，发展到分铸，又采用了焊 接、镶பைடு நூலகம்、腊模等新技术、新方法。
一、青铜器的演变和创新
1、鼎 春秋早期，鼎腹多为宽而浅，立耳，微向外张，马蹄足； 春 秋晚期，多有盖。 战国晚期，直耳微倾，高足。
2、鬲 平沿口，无耳，足逐渐变矮。 3、甗 甗的造型由商周以来的甑、鬲合体，改为分体，即甑和鬲进
5、鎏金 鎏金是将金箔剪成碎片，放入坩埚内加热，然后以1:7的 比例加入水银，即融化成液体。
6、镂空 镂空的技法，一般是采用失蜡法，也称蜡模法，拔蜡法， 出蜡法、一
青铜器艺术特点比较表
时代
装饰
图案组织 表现手法 艺术、风 格
商
饕餮纹、 单独纹样 对称式， 庄重、严
夔纹、回
主文和地 谨
纹
纹，多用
直线
我国东南地区长期流行的一个品种。
4、原始青瓷
原始青瓷是一种比较接近青瓷的陶瓷。因它还未达到完全瓷器 的阶段，所以又称早期瓷器。
5、其他
春秋战国时期的其他瓷器，以陶塑和瓦当最为出色。
印纹硬陶罐
战国,高11.6厘米, 口径8厘米.上海金山出 土.敛口,鼓腹,平底微 内凹,附三个乳钉足.腹 部一侧安曲形宽带把, 把手一端和肩部另一例 各饰有兽面堆纹,器身 满饰方格纹.。
2、漆器的造型

战国漆器的品种很多。生活器皿方面有羽觞，杯体成椭圆形，
双耳，故又称耳杯。
3、漆器的装饰

战国漆器的装饰方法：①描绘 ②针刻 ②银扣是用银片 镶
口或嵌成花纹。④描金。

漆器的装饰纹样有：①动物纹 ②云气纹 ③几何纹 ④社会
生活题材。

漆器纹样的图案组织，常见有：①适合纹样，此类又可分为
春秋战国的工艺美术
概说
周平王东迁之后，周天子已经调动不了各诸侯国，他们各 自发展自己的势力，内部开始四分五裂，列国战争频繁，形成 了一个大乱动，大转变的时代，历史上称为春秋时代。
经过春秋时代长期激烈的兼并战争，许多小的诸侯国被灭 亡，最后剩下齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦等7个强国，兼并 战争仍在不断进行，这就是历史上所说的战国时期。

春秋战国的陶瓷，比西周时期更为发展。战国的陶瓷，一般
仍以灰陶为主，但这时期又发展了几种有特色的陶瓷。
1、暗陶纹
暗陶纹是指用一种工具在陶胚未干前压出各种花纹的陶器。
2、彩绘陶
彩绘陶是战国食器较为杰出的一种陶器。它不同于原始社会的 彩陶，因而在名称中加一绘字以区别之。
3、几何印纹硬陶
春秋战国时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。 在思想领域，出现了百家争鸣的局面。生产的提高，冶铁技术 的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是 青铜器和漆器，另外，染织工艺也具有较高的水平。
青铜工艺
春秋战国时期的青铜工艺和商周相比，有着较明显的变化。 从制作和实用的目的看，春秋战国时期青铜器的使用，是一 种钟鸣鼎食的组合，它已失去祭祀和礼器的特性，而向生活日用 器物方面发展，增加了许多实用为主的用品。 在装饰题材上，逐渐摆脱宗教神秘的气氛，使传统的动物纹 进一步抽象化，变为几何纹，并新出现了一些反映社会现实的题 材。