王家卫的电影世界

我们分手的那天是愚人节，所以我 一直当她是开玩笑，我愿意让她这 个玩笑维持一个月。从分手的那一 天开始，我每天买一罐 5 月 1 号到期 的凤梨罐头，因为凤梨是阿 May 最 爱吃的东西，而 5 月 1 号是我的生日。 我告诉我自己，当我买满 30 罐的时 候，她如果还不回来，这段感情就 会过期。
影片中有大量关于时间意识、大限寓言 及其过期焦虑的确证。
“一九六零年四月十六号下午三点之前 的一分钟你和我在一起，因为你我会记 住这一分钟。从现在开始我们就是一分 钟的朋友，这是事实，你改变不了，因 为已经过去了。我明天会再来。 ”—— 《 阿 飞 正 传 》
“不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼 会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这 个 世 界 上 ， 还 有 什 么 东 西 是 不 会 过 期 的 ？ ”
这些画外音，并非仅仅王家卫电影的一种辅助 手段。恰恰相反，王家卫电影常常是以这些心 声为导向，最后将作品结构成篇。从而使得王 家卫电影真正与众不同。 在这一意义上，王家卫电影可以说是一种非常 独特的心理电影，是一种奇妙的精神“心电 图”。
三、自己的电影
王家卫电影最大的与众不同之处，还在于他是 其电影创作唯一的作者。如演、摄、美、录、 化、服、道等等，只不过是他写作的材料工具 或媒介。 这样说，不仅是因为王家卫所导演的所有电影 都是由自己编剧，而在于其电影作品所体现出 的鲜明个性及其主观性，电影作品是王家卫自 我表达的一种形式——王家卫电影是地地道道 的作者电影。
王家卫电影中这种旁白形式的大量运用，实际 上还有更重要的功能意义，那就是直接展示人 物心灵感受、传达人物精神信息、刻画人物的 心理状态。
例如 “我听别人说这世界上有一种鸟是 没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀， 飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子 只能下地一次，那一次就是它死亡的时 候 。 ” 《 阿 飞 正 传 》 ”
“九七”大限和世纪之交这样的双重末世的香港情绪， 是王家卫电影的一个重要时代背景和写意主题。 王家卫电影中的怀旧 主题也十分突出。
与其说王家卫电影企图表达或构建一种历史的记忆， 不如说是对香港文化中族群/世界历史记忆缺失的深深 焦虑。 记忆与忘却的矛盾，就成了王家卫电影时空/镜头恍惚 的有一个重要原因。
Байду номын сангаас
王家卫电影产生深度恍惚之感的原因，还不仅是由于 作者对往昔的浮想和对未来的焦虑所交织出的时间迷 思；更由于电影作者对香港这一现代城市生存空间的 独特感受。 一方面王家卫始终讲述的主题只有一个，那就是他心 目中的现代香港故事。即使是古装武侠片《东邪西毒》 中的沙漠或鸟笼，也仍然有香港的气息。更不用说 《春光乍泄》中布宜诺斯艾利斯的街头、南美大陆尽 头的灯塔之下，飘荡着的也还是香港青年无声的饮泣。 而另一方面，王家卫电影中的香港故事，其实又是所 有现代城市/现代都市人的普遍感受——有人认为，疏 离、拒避、对话、热情、自由、寻找、错失、绝望、 迷乱、虚浮，乃是王家卫电影的十个关键词。
“事实上，我的作品一直有连续性及彼此 相连，如一个作品的不同面或不同元素， 我的所有作品都围绕着一个主题：人与 人之间的沟通。” 王家卫电影的创作动机和目标，是他的 自我表达。
我以前以为一分钟很快就会过去， 其实是可以很长的。有一天有个人 指着手表跟我说，他说会因为那一 分钟而永远记住我，那时候我觉得 很动听 …… 但现在我看着时钟，我 就告诉自己，我要从这一分钟开始 忘掉这个人。
《东邪西毒》中欧阳锋的独白：“看着天空在 不断的变化，我才发现，虽然我到这里很久， 却从来没有看清这片沙漠。以前看见山，就想 知道山的后面是什么，我现在已经不想知道了。 我是孤星入命的人，从小父母早死，只好跟着 哥哥相依为命，从小我就懂得保护自己，知道 要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别 人 。”
二、心灵独白
王家卫电影人物独白的数量之多、分量之重，不仅成 了一种标志性元素或者说是其风格化特征，同时也是 进入王家卫电影世界的最重要的通道。
极大地发掘了电影的视听艺术功能，使得电影的影像 与声音的艺术比重更加对称，艺术情致更加饱满，同 时还使电影的艺术氛围更加独特。
王家卫电影的人物独语/旁白，使得以往在电影声音元 素中被相对忽视的独白/画外音的艺术魅力得到了前所 未有的艺术展现。 王家卫电影画外音的另一个完全与众不同之处，是其 多主人公多声部、多主题的自由言说 。
杜可风的迷魅影像
跟踪式镜头
手提摄影
低速摄影 灯光的应用
《阿飞正传》、《重庆森林》、《堕落天使》 《东邪西毒》、《春光乍泄》和《花样年华》。
看罢恍惚镜头容易产生焦虑和沉重，很 容易被指认为独特历史时空背景及其现 实社会环境的产物。 创作背景：20世纪80年代末—90年代的 香港；“九七回归”大限和世纪/千年转 换这样的双重“末世”。 “《阿飞正传》的重心，在关于离开或 者留在香港的各种感受。”
你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒， 越喝越暖，水会越喝越寒。
我以前听人说过如果刀快的话，血从伤 口喷出来的时候像风一样，很好听，想 不到第一次听到的是我自己流出来的血。
谢谢欣赏
一、恍惚时空 王家卫电影最为突出的特征无疑是其电影影 像语言的新颖和独创。
这不光是指其手提摄影机不断晃动的拍 摄效果、 MTV 似的动感意境、鱼眼镜头 下的夸张变形和减格摄影处理之后的超 时空节奏等等技术层面的创新实践，也 不光是指其忧郁的蓝色影调、闪烁不定 的波光水影、视讯粒子的泼墨牵丝、夜 色灯光随意点彩等等艺术层面的别出心 裁，同时还是指其具体场景画面的视角 构图及其整体上的光影流动所造成的恍 恍惚惚的陌生化时空意境。
、我听别人说这世界上有一种鸟是 没有脚的，它只能够一直的飞呀飞 呀，飞累了就在风里面睡觉，这种 鸟一辈子只能下地一次，那一次就 是它死亡的时候。
、 我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有
0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
3 、我和她最接近的时候，我们之间的距 离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头 之后，她喜欢了另一个男人。
墨镜导演
某种意义上，王家卫的电 影几乎是不可阐释的。 “就我自己的电影来说， 好像所有艺术片的元素都 具备了，但我仍不能讲出 一个确切的主题。”
首先，他在不断转换电影的类型，而且他的影片 却又显然不是一般意义上的类型片。
其次，王家卫电影无论是影像形式 还是叙事方法，都打破了常规电影 的基本规则，与一般人的观影经验 大相径庭。 “村上春树味儿十足的台词、魔幻 现实主义、解构主义、意识流加后 现代文艺腔作风、 MTV 似的恍惚镜 头、街头流行的酷表情、古龙式的 醒世格言、浓浓的怀旧情调 …… 这 些或许才是王家卫电影的艺术魅力 让人无法拒绝。”