第五章室内音质设计
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第五章室内音质设计
典型的音乐厅平剖面
典型的剧场平剖面
示意图
示意图
第五章室内音质设计
西方古典歌剧院大多为马蹄形平面，大厅周边设有多层包厢 及柱廊。——使观众与演员间距离缩短。大量柱廊、凸弧形包 厢和各种浮雕装饰使大厅具有良好的声扩散，并且避免弧形墙 面的声聚焦。——使大厅获得良好音质。
规模较小的歌剧院，可采用简单矩形或钟形平面，通过设 置跌落包厢和扩散体来增加扩散。
2）可调混响时间
墙或顶设置可调吸声结构，使混响时间在某一范围内变化。
第五章室内音质设计
ห้องสมุดไป่ตู้
为满足音乐演出要求，必须配置舞台声反射罩。 声学作用：反射罩可增加大量早期反射声和投射至观众 区的声能，并有利于乐队之间相互听闻。声反射罩顶板应重 点考虑给演员提供反射声。 构造做法：反射罩应有良好的反射性能，可用20mm厚铝 蜂窝板、厚木板、玻璃钢实心厚板制作。 形式：多种，有封闭式（也称端室式）、分离式、简易 折叠式等。分离式反射罩顶板可分块固定在舞台吊杆上，不 用时收藏在舞台上空，侧板、后板可用移动式结构。
第五章室内音质设计
歌剧院乐池上方吊顶可做成带有弧度的反射面，将乐队声 音反射到观众席。
大厅可设楼座、包厢，以缩短直达声距离。台口附近吊顶 和侧墙应作成反射面，争取尽量多早期反射声。大厅后墙可作 一些吸声或扩散处理。其他墙面及中后部吊顶可由建筑装饰要 求确定，并宜有适当扩散。大厅尽量少用吸声材料，宜通过降 低大厅每座容积来控制混响时间，以提高大厅内声压级。
第五章室内音质设计
顶部和帘幕——拉出长度以 调整混响时间
第五章室内音质设计
二、剧院音质设计 种类很多，归纳起来可分三类：西洋歌剧院、地方戏院和
话剧院。 剧院一般有很大舞台空间。舞台上帘幕、布景、道具等吸
声不够，使舞台空间混响时间过长。——对音质不利，可在舞 台后墙或顶部布置吸声材料，使舞台空间混响时间与观众厅基 本相同。
第五章室内音质设计
电影院音质设计
为使主扬声器有良好的声像定位能力及避免舞台反射 声干扰，舞台顶、后墙应做成全频域强吸声结构。为防止 环境扬声器在两侧墙间形成颤动回声，侧墙应做扩散或吸 声处理。
——观众厅平面可为长方形或斜角极小的扇形。电影 院由扬声器发出直达声已足够大，无需争取反射声来提高 响度。吸声材料的用量以满足混响时间为宜，吸声过量， 会使音质偏“干”。
第五章 室内音质设计
第一节 室内音质评价标准 第二节 大厅容积的确定 第三节 体型设计 第四节 混响时间设计 第五节 各类建筑声学设计要点 第六节 声学设计实例
第五章室内音质设计
第五节 各类建筑声学设计要点 一、音乐厅音质设计： ——音质要求最高的厅堂类型之一。 特点：演奏席与观众厅位于同一空间，声能得到充分 利用。由于交响乐队声功率较大，故大厅可有较大容积。
镜框舞台形式：顶部可变吸声结构开启处于吸声状态， 观众厅中频空场混响时间为1.2s。
音乐厅舞台形式：顶部可变吸声结构关闭。观众厅中频 空场混响时间为1.55s。
第五章室内音质设计
电影院音质设计
四、电影院音质设计——还音室 ——普通、立体声、环幕电影院。目前新建电影院大多需具 备放映四声道光学立体声电影的条件——立体声电影院。 电影院与演出大厅最大的区别就在于是一个还原声音的场所。 电影胶片上记录的声音已经经过加工处理，还原重放时不需要室 内空间对它进行“润色”。 立体声电影院的特点是除银幕后有左中右三组主扬声器外， 观众厅中后部两侧墙及后墙还装有多个环境声扬声器。
浙第五江章室音内乐音质厅设计
浙江音乐厅音质设计
——多功能剧场，观众厅加舞台合在一起为一长方形平 面，宽27m，长36.5m。
可变舞台形式：建筑师把舞台口两片墙面设计成活动框 架，当台口墙面向舞台内移，原本镜框式舞台形式成为舞台 与观众厅一体的音乐厅形式。观众厅有560座，容积3600m³。
舞台反射罩：为满足音乐演出需要，舞台上设置活动声 反射板。歌舞演出时活动声反射板升至舞台塔内。反射板采 用刚度很大的8mm厚防火板材。
构造处理：观众厅墙面结合造型采用扩散反射面。
为防止回声及控制混响时间，观众厅后墙部分采用阻燃
炽物面吸声结构。
第五章室内音质设计
浙江音乐厅音质设计
可调混响时间：为更好地满足多种用途，该厅采用可调混 响，在观众厅顶部设置天窗式可变吸声结构。——在顶部设 置可向吊顶内开启的窗扇，窗扇关闭时不吸声，开启时观众 厅声能通过开口传入吊顶内部而被吸收——调节吸声量。
美国加州桔县表演艺术中心多用途剧场（2903座， 中频混响时间在1.4～2.2s可调），很宽平面内错落配置四 层平面，利用上一层侧板第为五章下室一内音层质设提计供侧向反射声。
加州桔县表演艺术中心
早期侧向反射声由4个分区侧墙、 大厅前部二次剩余扩散体倾斜后墙
第五章室内音质设计
顶部和反射体后帘幕——可 调混响时间
第五章室内音质设计
虚线表示音乐罩构造出 类似音乐厅的乐台空间
典型的音乐厅平剖面
典型的剧场平剖面
示意图
示意图
第五章室内音质设计
多功能剧场平面图
第五章室内音质设计
多功能剧场剖面图
第五章室内音质设计
多功能剧场舞台反射罩 第五章室内音质设计
舞台反 射罩
杭洲师第范五章学室内院音音质设乐计 厅
舞台反 射罩
第五章室内音质设计
上海第五大章剧室内院音质观设计众厅
三、多功能剧场音质设计
——我国目前大量建造
多功能剧场常用于音乐、歌舞和戏剧演出及作报告、放映 电影等多种用途。多功能剧场一般都有较大的舞台，有的还 配有乐池。
混响时间确定：两种方法
1）主要用途
多功能剧场在确定混响时间时，可采用折衷办法，考虑 满足其主要用途，同时兼顾其他。
音质方面：要求有很长混响时间及丰富侧向反射声。 ——音质设计时要求设计人员在保证没有回声、声聚焦 等音质缺陷同时，尽量少用吸声材料。
第五章室内音质设计
典型音乐厅平剖面示
典型剧场平剖面示
意图
意图
第五章室内音质设计
古典音乐厅：窄厅、矩形平面、高天花板。 ——鞋盒式音乐厅，两侧及后部有浅挑台，一般能使观 众席获得丰富侧向反射声。 ——音质一直受到很高评价，其中最著名：波士顿音乐厅 （2631座，中频混响时间1.8s）。 现代音乐厅：为在较宽、较大的音乐厅中争取尽可能多 侧向反射声，可在侧墙安装倾斜反射板，或将吊顶做成扩散面， 使一部分声能被反射到侧墙，再由侧墙反射到观众席。
典型的音乐厅平剖面
典型的剧场平剖面
示意图
示意图
第五章室内音质设计
西方古典歌剧院大多为马蹄形平面，大厅周边设有多层包厢 及柱廊。——使观众与演员间距离缩短。大量柱廊、凸弧形包 厢和各种浮雕装饰使大厅具有良好的声扩散，并且避免弧形墙 面的声聚焦。——使大厅获得良好音质。
规模较小的歌剧院，可采用简单矩形或钟形平面，通过设 置跌落包厢和扩散体来增加扩散。
2）可调混响时间
墙或顶设置可调吸声结构，使混响时间在某一范围内变化。
第五章室内音质设计
ห้องสมุดไป่ตู้
为满足音乐演出要求，必须配置舞台声反射罩。 声学作用：反射罩可增加大量早期反射声和投射至观众 区的声能，并有利于乐队之间相互听闻。声反射罩顶板应重 点考虑给演员提供反射声。 构造做法：反射罩应有良好的反射性能，可用20mm厚铝 蜂窝板、厚木板、玻璃钢实心厚板制作。 形式：多种，有封闭式（也称端室式）、分离式、简易 折叠式等。分离式反射罩顶板可分块固定在舞台吊杆上，不 用时收藏在舞台上空，侧板、后板可用移动式结构。
第五章室内音质设计
歌剧院乐池上方吊顶可做成带有弧度的反射面，将乐队声 音反射到观众席。
大厅可设楼座、包厢，以缩短直达声距离。台口附近吊顶 和侧墙应作成反射面，争取尽量多早期反射声。大厅后墙可作 一些吸声或扩散处理。其他墙面及中后部吊顶可由建筑装饰要 求确定，并宜有适当扩散。大厅尽量少用吸声材料，宜通过降 低大厅每座容积来控制混响时间，以提高大厅内声压级。
第五章室内音质设计
顶部和帘幕——拉出长度以 调整混响时间
第五章室内音质设计
二、剧院音质设计 种类很多，归纳起来可分三类：西洋歌剧院、地方戏院和
话剧院。 剧院一般有很大舞台空间。舞台上帘幕、布景、道具等吸
声不够，使舞台空间混响时间过长。——对音质不利，可在舞 台后墙或顶部布置吸声材料，使舞台空间混响时间与观众厅基 本相同。
第五章室内音质设计
电影院音质设计
为使主扬声器有良好的声像定位能力及避免舞台反射 声干扰，舞台顶、后墙应做成全频域强吸声结构。为防止 环境扬声器在两侧墙间形成颤动回声，侧墙应做扩散或吸 声处理。
——观众厅平面可为长方形或斜角极小的扇形。电影 院由扬声器发出直达声已足够大，无需争取反射声来提高 响度。吸声材料的用量以满足混响时间为宜，吸声过量， 会使音质偏“干”。
第五章 室内音质设计
第一节 室内音质评价标准 第二节 大厅容积的确定 第三节 体型设计 第四节 混响时间设计 第五节 各类建筑声学设计要点 第六节 声学设计实例
第五章室内音质设计
第五节 各类建筑声学设计要点 一、音乐厅音质设计： ——音质要求最高的厅堂类型之一。 特点：演奏席与观众厅位于同一空间，声能得到充分 利用。由于交响乐队声功率较大，故大厅可有较大容积。
镜框舞台形式：顶部可变吸声结构开启处于吸声状态， 观众厅中频空场混响时间为1.2s。
音乐厅舞台形式：顶部可变吸声结构关闭。观众厅中频 空场混响时间为1.55s。
第五章室内音质设计
电影院音质设计
四、电影院音质设计——还音室 ——普通、立体声、环幕电影院。目前新建电影院大多需具 备放映四声道光学立体声电影的条件——立体声电影院。 电影院与演出大厅最大的区别就在于是一个还原声音的场所。 电影胶片上记录的声音已经经过加工处理，还原重放时不需要室 内空间对它进行“润色”。 立体声电影院的特点是除银幕后有左中右三组主扬声器外， 观众厅中后部两侧墙及后墙还装有多个环境声扬声器。
浙第五江章室音内乐音质厅设计
浙江音乐厅音质设计
——多功能剧场，观众厅加舞台合在一起为一长方形平 面，宽27m，长36.5m。
可变舞台形式：建筑师把舞台口两片墙面设计成活动框 架，当台口墙面向舞台内移，原本镜框式舞台形式成为舞台 与观众厅一体的音乐厅形式。观众厅有560座，容积3600m³。
舞台反射罩：为满足音乐演出需要，舞台上设置活动声 反射板。歌舞演出时活动声反射板升至舞台塔内。反射板采 用刚度很大的8mm厚防火板材。
构造处理：观众厅墙面结合造型采用扩散反射面。
为防止回声及控制混响时间，观众厅后墙部分采用阻燃
炽物面吸声结构。
第五章室内音质设计
浙江音乐厅音质设计
可调混响时间：为更好地满足多种用途，该厅采用可调混 响，在观众厅顶部设置天窗式可变吸声结构。——在顶部设 置可向吊顶内开启的窗扇，窗扇关闭时不吸声，开启时观众 厅声能通过开口传入吊顶内部而被吸收——调节吸声量。
美国加州桔县表演艺术中心多用途剧场（2903座， 中频混响时间在1.4～2.2s可调），很宽平面内错落配置四 层平面，利用上一层侧板第为五章下室一内音层质设提计供侧向反射声。
加州桔县表演艺术中心
早期侧向反射声由4个分区侧墙、 大厅前部二次剩余扩散体倾斜后墙
第五章室内音质设计
顶部和反射体后帘幕——可 调混响时间
第五章室内音质设计
虚线表示音乐罩构造出 类似音乐厅的乐台空间
典型的音乐厅平剖面
典型的剧场平剖面
示意图
示意图
第五章室内音质设计
多功能剧场平面图
第五章室内音质设计
多功能剧场剖面图
第五章室内音质设计
多功能剧场舞台反射罩 第五章室内音质设计
舞台反 射罩
杭洲师第范五章学室内院音音质设乐计 厅
舞台反 射罩
第五章室内音质设计
上海第五大章剧室内院音质观设计众厅
三、多功能剧场音质设计
——我国目前大量建造
多功能剧场常用于音乐、歌舞和戏剧演出及作报告、放映 电影等多种用途。多功能剧场一般都有较大的舞台，有的还 配有乐池。
混响时间确定：两种方法
1）主要用途
多功能剧场在确定混响时间时，可采用折衷办法，考虑 满足其主要用途，同时兼顾其他。
音质方面：要求有很长混响时间及丰富侧向反射声。 ——音质设计时要求设计人员在保证没有回声、声聚焦 等音质缺陷同时，尽量少用吸声材料。
第五章室内音质设计
典型音乐厅平剖面示
典型剧场平剖面示
意图
意图
第五章室内音质设计
古典音乐厅：窄厅、矩形平面、高天花板。 ——鞋盒式音乐厅，两侧及后部有浅挑台，一般能使观 众席获得丰富侧向反射声。 ——音质一直受到很高评价，其中最著名：波士顿音乐厅 （2631座，中频混响时间1.8s）。 现代音乐厅：为在较宽、较大的音乐厅中争取尽可能多 侧向反射声，可在侧墙安装倾斜反射板，或将吊顶做成扩散面， 使一部分声能被反射到侧墙，再由侧墙反射到观众席。