艺考编导电影叙事结构分析

BUSINESS
1、非线性叙事
如果说线性叙事是现实性的心理结构、因果性的、时空统一的、情节连贯的， 那么，非线性叙事则表现为非现实的心理结构、偶然性的、时空混乱、情节破 碎的。 非线性是时间的省略、重复和倒退，闪回是其主要手段。 非线性叙事 主要出发点在于人物的心理，而非现实的事理，随着人物的回忆随意跳跃时空， 情节不完整，结局由单一确定变成暧昧不清，偶然性得到增强。
主要特征
“非现实的心理结构”代替“现实性的事理结构” “偶然性”代替“因果性” “开放结局”代替“闭合结局” “时空混乱”代替“时空统一” “情节破碎”代替“情节连贯
BUSINESS
非线性叙事可分为非线性单线与非线性复线。 1、非线性单线：含断裂、省略、闪回、闪前的单一线索不完整叙 事。如诺兰「记忆碎片」，还有如「不可撤销」，采取渐次回溯 的故事方式，把完整的故事拆成一段一段然后倒叙。虽然故事更 为扑朔迷离，但还是符合单一叙事。 含断裂、省略、闪回、闪前的单一线索不完整叙事。
BUSINESS
1、线性结构 一般最为传统的叙事结构是由“开端—发展—高潮—结尾”这四 部分组成，其严格按照现实的时间向度来组织安排，这类传统的 叙事被看作是线性叙事。
亚里士多德强调了经典叙事学的两大核心理念。即内在结构的因果逻辑和外在 结构的线性形式。其后罗伯特·麦基的“故事三角”原理为线性叙事提供了理 论支撑。 而希利斯·米勒在他的《解读叙事》一书中，提出了“叙事线条” 以及“线条意象”等诸多概念，线性叙事的概念逐渐变得明晰起来
线性叙事注重故事的完整性，时空的统一性，情节的因果性和叙事的连贯性， 观众易于接受。 线性叙事主要是线性单线，其中可以含有倒叙，插叙等叙事手 段。典型例子如「香水」、「无主之作」、「12怒汉」、「教父1」。
线性复线：
中国传统章回体小说当中早已有之——“花开两朵各表一枝”，电影方面则有双线索的 《教父2》
BUSINESS
2、非线性复线 （6） 对位式/结构式复调
结构式复调，多视角立体叙事，故事之间互有关联，因偶然性碰撞。 如「低俗小说」、「撞车」、「疯狂的赛车」、「暴雨将至」、「21克」、 「通天塔」等。
反线性叙事
多为散文化电影、诗化电影、实验电影等艺术电影所采用。这些 电影都共同呈现出一个特征，即他们并不推崇叙事，有意淡化叙 事，淡化情节，淡化人物关系。更多的是表达一种情绪。 如王家卫「东邪西毒」、蔡明亮「郊游」等。 反线性叙事就是去故事，去情百度文库，去叙事，去结构，甚至去角色。
2、非线性复线 （2） 时空交错式结构
打破现实时空的自然顺序，将不同时空的场面，按照一定艺术构思的逻辑交叉 衔接组合，以此组织情节，推动剧情发展。或者将现在、过去以及未来，将回 忆、联想、梦境、幻觉等和现实组接在一起，形成独特的叙述格式。 如阿伦·雷乃「广岛之恋」，周杰伦「不能说的秘密」
BUSINESS
问题
问题一：如果叙事不是一条线，而是两条线呢？即
双线索或多线 叙事，这属不属于线性叙事？
问题二：如果叙事当中包含有倒叙，这算不算线性
叙事？再进一步，如果包含插叙和闪回呢？
答案
闪回本质上是非理性的，非逻辑的叙述手段。其突兀和心 理化是非线性叙事的重要特征。
线性叙事是一种经典叙事手段，它注重故事的完整性，时 空的统一性，情节的因果性和，叙事的连贯性，观众易于 接受。倒叙的存在是为了更好的服务于线性叙事。如果为 了情节的张力而仅仅采取多线推进也可视为线性叙事。
反线性叙事
反线性叙事的基本特征或可借用蔡明亮所言：「郊游」的拍摄计 划，其实只是一个手段，从剧本到拍摄到剪接，历经三年，我最 大的功课，就是去故事，去情节，去叙事，去结构，甚至去角 色。 再如王家卫的「东邪西毒」，金庸的本子，古龙的意象，散 散淡淡，完全依靠人物心理前后跳跃，叙事寡淡。这类叙事一般 台词都很少，有也不推倒情节发展。 反线性叙事并不强调叙事， 表达更多的也许只是某种难言的不可言明的心绪或哲思。而非线 性叙事尽管叙事的手法改变了，但叙事的本性并没有变，相反因 为其悬念的堆积，偶然性的碰撞，叙述视角的增多，其叙事元素 反而得到强化。
BUSINESS
2、非线性复线 （1） 套层叙事结构
套层结构是一个故事中穿插另一个故事，一条线索引出另一条线索，一个人物 带出另一个人物的特殊叙事结构，也被形象地称为“中国套盒”或“俄罗斯套 娃”。如克里斯托弗·诺兰「盗梦空间」、卡雷尔·赖兹「法国中尉的女人」、 黑泽明「罗生门」。
BUSINESS
BUSINESS
2、非线性复线 （5） 复调结构
复调结构多采取多重内聚焦型视角。对话式复调，众多的地位平等的意识连同 他们各自的世界，结合在某个同一事件下，而相互间不发生融合。作者不再是 全知全能型的上帝，以多次闪回这样突兀的心理化手段使人物之间针对同一事 件形成对话。而最后的真相需要观众自己判断。如「公民凯恩」、「罗生门」、 「社交网络」。 还有一种，结构式复调，多视角立体叙事，故事之间互有关 联，因偶然性碰撞，如「低俗小说」、「撞车」、「疯狂的赛车」、「暴雨将 至」、「21克」、「通天塔」等。
2、非线性复线 （3） 平行时空
让故事的主人公通过梦境、幻想、平行时空等非现实因素同时存在于另一时空， 与当前的现实世界进行对比，主要打破了空间的单一性，展示了世界另一种可 能。 如「滑动门」、「罗拉快跑」、「盲打误撞」、「吸烟/不吸烟」。
BUSINESS
2、非线性复线 （4） 并置叙事
往往是多个故事或多条情节线索的并置，几个故事互不相关，既没有特定的因 果关联，也没有明确的时间顺序，仅仅通过暗含的主题相连接。观众需集中注 意力看完才能通过比较分析得出共同的主题思想。此类结构的电影主要有： 「党同伐异」、「云图」、「巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣」。
电影叙事结构分析
CONTENTS
一 、什么是叙事结构
1、定义：
《电影大辞典》将叙事结构定义为“对人物、动作和 情节线索的全面性组合和安排”。
一般最为传统的叙事结构是由“开端—发展—高潮— 结尾”这四部分组成，其严格按照现实的时间向度来 组织安排，这类传统的叙事被看作是线性叙事。
分类
从叙事结构的角度可以将电影结构分为最基本的线性、非 线性以及反线性叙事。这是电影叙事中最为基本的三个结 构性原则。