米芾行书间架结构九十二法(顺序版)
米芾行书间架结构九十二法
米芾行书间架结构九十二法一、天马行空恣肆挥洒书法密码微店米芾行书，字字天马行空，恣肆挥洒，无论是用笔，还是取势，均变化神奇。
由于行书是一种随意的书体，帮字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重亦应在字中显露出来。
第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：悬针者，或细者特细，或粗中走细，有长有短，意未尽又生笔意。
第三法：垂露者，或逆锋提起，或戛然而止，各具面目。
第四法：多钩者，或挑或驻，或隐或一带面下。
第五法：撇缩捺伸，捺不宜短。
第六法：捺缩撇伸，撇宜长劲。
第七法：宝盖之钩，或长或短，或顺锋或挑锋。
第八法：纵腕之法，钩身弯折，末端或伸钩或平出或翘出。
第九法：盖下之法，撇捺或伸展均匀，或撇展捺收。
第十法：撇重者，收放自如。
第十一法：四点者，或为点，或为横，或为波横。
第十二法：散水法，或危如坠石，或盘金屈铁，或线条流畅，或凝重坚毅。
第十三法：纵戈之字，戈钩或挑或驻。
第十四法：平钩之法，或直或弯，顺笔而为。
第十五法：末钩法，宜平出，钩上侧呈平状。
第十六法：心钩法，钩身宜曲，二三点常连。
第十七法：圆折之字，折肩圆转，动中含静。
第十八法：方折之字，折肩外拓，顿挫折行，静中有动。
第十九法：重撇之字，丰满而呆板。
第二十法：右角上斜，偏侧取势。
第二十一法：以点代捺，中为常理。
二、欹侧生势，寓变化于整齐之中欹侧生势是行书的最显著特征之一。
王羲之行书首创一风格，为后世树立了行书的典范。
欹侧主要是指夸张字中某一部分，或削减字中某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势，并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。
第二十二法：左欹之字，竖向左斜，成欹仰之形。
第二十三法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。
第二十四法：上欹下侧，上下两部向相反方向倾斜。
第二十五法：左欹右侧，或左向右斜或右向左斜，成欹侧之势。
第二十六法：有提有按，动静相宜，韵味十足。
汉字间架结构九十二法教学教材
汉字间架结构九十二法汉字间架结构九十二法——清代黄自元（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即汉字间架结构九十二法（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午汉字间架结构九十二法（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰汉字间架结构九十二法（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士汉字间架结构九十二法（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固汉字间架结构九十二法（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然汉字间架结构九十二法（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾汉字间架结构九十二法（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留汉字间架结构九十二法（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻汉字间架结构九十二法（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛8,勾衂法,不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修19,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:亦、赤、然20,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:三、冉21,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:颜、顾、騵22,三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛 8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如:句、匀、勿 9，画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如:乐、集 13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如:十、上、下、士 14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如:丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如:川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如:亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如:三、冉 21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
王羲之行书结构92法
王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。
右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。
第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
右图：第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。
第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：右占者，右不妨独半。
左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。
第三十九法：走之，捺为平出。
左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
右图：第四十三法：形长者，其形勿短。
第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。
第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。
左图：第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。
第四十七法：笔画错综者，迎让穿插得当有序。
第四十八法：分同宽者，远近适度。
右图：第四十九法：分间窄者，聚合分明。
第五十法：左右相迎，避让互揖。
行书间架结构92法
行书间架结构92法第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或一带而下。
第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩。
第五法：宝画之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法）第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
第十六法：末钩者，宜平出，钩上则呈平状。
第十七法：心钩法，钩身宜曲。
第十八法：横折之法，以圆转为佳，转度依势而为。
第十九法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。
第二十法：左欹之字。
竖向左斜成欹仰之形。
第二十一法：上欹下侧，上下两向相反方向倾斜。
第二十二法：左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。
第二十三法：有提有按，动静相宜，韵味十足。
第二十四法：使转交替，犹如龙蛇，情神交融。
第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处谐调过渡。
第二十六法：两平者，宜左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：占者，右不仿独丰。
第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下，变化多端。
第三十九法：辶绕之字，捺为平出。
第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
第四十三法：形长者，其形勿短。
字体间架结构92法(重要)整理
间架结构九十二法1．天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2．地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3．让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4．让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5．横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6．直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7．勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8．勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9．画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10．画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11．画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12．画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13．横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14．横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15．上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16．左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17．左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18．左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19．点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20．画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21．两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22．三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
间架结构九十二法
《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定——间架结构九十二法2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即——间架结构九十二法4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安——间架结构九十二法6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛——间架结构九十二法8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙——间架结构九十二法10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱——间架结构九十二法12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士——间架结构九十二法14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚——间架结构九十二法16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦——间架结构九十二法18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然——间架结构九十二法20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
毛笔字间架结构92法
1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
王羲之行书结构92法
王羲之行书结构92法王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。
右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。
第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
右图：第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。
第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：右占者，右不妨独半。
左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。
第三十九法：走之，捺为平出。
左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
右图：第四十三法：形长者，其形勿短。
第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。
第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。
汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。
学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。
不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。
如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。
汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
书法间架结构92法详解
书法间架结构92法详解
《书法间架结构92法详解》是一本详细解析书法作品结构的
书籍，共收录了92种常见的结构法则。
以下是其中的一些法
则简介：
1. 边为主：强调书法作品的边框线条，使整体形状更加稳定。
2. 中心为主：以作品的中心位置为焦点，注重作品的整体和谐。
3. 主次分明：在书法作品中使用不同的字体和字号，突出重要信息和主题。
4. 左右对称：作品的左右两侧呈镜像对称的结构，给人以平衡和稳定感。
5. 上下对称：作品的上下两部分呈镜像对称的结构，在视觉上具有类似的重量感。
6. 高低对称：作品的上下部分在位置上不对称，但在视觉上给人以平衡感。
7. 逆天倒海：在作品中使用上下颠倒或左右调换的结构，突破传统的布局方式。
8. 错落有致：在作品中排列字体和字号大小时，遵循一定的规律和间距，形成错落感。
9. 对称再变化：结合对称和非对称的结构，使作品更加有层次感和趣味性。
《书法间架结构92法详解》通过对这些法则的分析和讲解，
帮助读者更好地理解和运用书法作品的结构规律，提升书法作品的艺术效果。
无论是对于初学者还是有一定书法基础的人来说，这本书都能够提供一些方法和技巧，让他们在创作书法作
品时更加灵活和自如。
同时，通过对书法作品结构的深入研究，读者还可以更好地欣赏和理解优秀的书法作品，提高审美水平。
间架结构九十二法
於佳不嫌短
晶磊堆迭者消纳之堆迭的字，要安排合理而巧妙。
森鑫
熏羆积累者清晰之积累的字，笔画要清晰。
霞籍
曰目下画宜微长以承
右竖之末下面的横画稍长一点，以便和右竖末端相接。
田由
丁苛末勾宜微拖似有
带下之势竖钩末端稍微拖一下，好似有带下的趋势。
宇亭
陼队从阜之字准此从阜的字，以此为准。
阪陔
登癸从癶之字准此从癶的字，以此为准。
發癹
祭蔡从之字准此从的字，以此为准。
察豋
乑从之字准此从乑的字,以此为准。
衆聚
官空宝盖之勾如鸟之
视胸为妙宝盖的横钩象鸟在注视自己的胸部那样才妙。
宣宋
鹧赫排纂之画如工之
镂物乃佳排列的横画象雕工所刻的物体那样才好。
羁鬻
卬印从卩之字准此从卩的字，以此为准。
叩卹
邓从邑之字准此从邑的字，以此为准。
郊郑
家象从豕之字准此从豕的字，以此为准。
豪豫
仁仅单人旁字准此单人旁的字，以此为准。
俯体
行徐双人旁字准此双人旁的字，以此为准。
循德
乳乱从乚之字准此从乚之字，以此为准。
色包。
字体间架结构92法(重要)整理
间架结构九十二法1．天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2．地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3．让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4．让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5．横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6．直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7．勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8．勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9．画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10．画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11．画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12．画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13．横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14．横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15．上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16．左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17．左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18．左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19．点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20．画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21．两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22．三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
书法间架结构92法详解教学(书法间架结构要诀以及墨法)
书法间架结构92法详解教学（书法间架结构要诀以及墨法）第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一、上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
书法间架结构九十二法
书法间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
可见其效果不一般。
今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
米芾行书间架结构九十二法
米芾【mǐfú】（1051-1107），字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。
中国北宋书法家，画家，书画理论家。
祖籍山西太原，曾后定居润州（今江苏镇江），曾任无为知军（遇石称兄就是在这里发生的）。
因他个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。
徽宗诏为书画学博士，人称“米南宫”。
米芾能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了米点山水。
集书画家、鉴定家、收藏家于一身。
他是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指。
其书体潇散奔放，又严于法度。
《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。
”
米芾平生于书法用功最深，成就最大。
他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。
米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。
从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。