间架结构九十二法
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛8,勾衂法,不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修19,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:亦、赤、然20,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:三、冉21,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:颜、顾、騵22,三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛 8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如:句、匀、勿 9，画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如:乐、集 13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如:十、上、下、士 14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如:丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如:川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如:亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如:三、冉 21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
隶书间架结构九十二法
隶书间架结构九十二法一、单排对称法单排对称法是指将书架分为左右两边，每一边都只布置一排书架，使得整个隶书间的布局看起来更加对称和整齐。
二、双排对称法双排对称法是指将书架分为左右两边，每一边都布置多排书架，使得整个隶书间的布局看起来更加对称和密集。
三、交叉对称法交叉对称法是指将书架交叉布置于隶书间的两边，形成一种倒“V”字形的布局，使得整个隶书间的布局更加独特和美观。
四、复杂对称法复杂对称法是指将书架布置在隶书间的不同角落和高度，使得整个隶书间的布局更加多样和富有层次感。
五、室内分区法六、朝向光源法朝向光源法是指将书架布置在隶书间朝向光源的一侧，以保证书籍在读者手中时有足够的光线照射，提高视觉体验和阅读效果。
七、便于取用法便于取用法是指将隶书间的书架布置在读者易于取用的位置，比如靠近入口处、靠近借还书处等，以提高读者的便利性和阅读效率。
八、分类存放法分类存放法是指将书架按照不同的主题或类别进行划分，比如文学、历史、科学等，使得读者能够更快地找到自己所需的书籍。
十、合理利用空间法合理利用空间法是指在书架上保留足够的间隙和距离，以便于书籍的摆放和取用，并在书架上空的位置上放置装饰物或植物，使得整个隶书间更加美观和生活化。
十一、交通流线法交通流线法是指在隶书间布置书架时考虑读者的走动路径和行为习惯，保证读者在隶书间内的行走顺畅和自由，方便他们浏览、选择和取用书籍。
十二、注重审美法注重审美法是指在隶书间的书架布置中注重色彩搭配、材质选择和装饰品的摆放，以打造一个美观、舒适和有品味的阅读环境。
以上是隶书间架结构的九十二法，这些法则旨在使得隶书间的布局更加合理、整洁和美观，提高读者的阅读体验和使用效果。
颜体《多宝塔碑》间架结构九十二法讲解（附字帖）
颜体《多宝塔碑》间架结构九十二法讲解（附字帖）
第一法：天覆者，凡画皆冒于其下。
不可超过天。
第二法：地载者，凡画皆拖于其上。
不可超过地。
第三法：让左者，左昂右低。
第四法：让右者，右伸左缩。
第五法：横主笔（横担者）中画要长。
第六法：直竖笔为主笔，中竖宜正。
第七法：勾拿法，其身不宜曲。
第八法：如图所示，其势不可直。
第九法：画短撇长。
第十法：画长撇短。
第十一法：画短直长，撇捺宜伸。
第十二法：画长直短，撇捺宜收。
第十三法：横长直短。
第十四法：横短直长。
第十五法：上下有画，须上短下长。
第十六法：左右有直，宜左手而右展。
第十七法：左撇右直，须左缩右垂。
第十八法：点复者，宜偃仰向背以求变化。
第十九法：画重者，宜鳞羽参差以化板。
第二十法：两平者，左右宜均。
第二十一法：三合者，中间务正。
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间架结构九十二法
间架结构九十二法
间架结构九十二法是一种建筑设计方法，用于构建稳定、坚固的框架结构。
这种方法由一系列法则组成，旨在确保结构的安全性和强度。
以下是其中的一些法则：
1. 杆件法则：使用直杆件来传递力量，杆件的长度和截面积应根据所需的载荷和材料的强度来确定。
2. 节点法则：节点是连接杆件的关键部分，应使用刚性连接来确保节点的稳定性和强度。
3. 平衡法则：结构的各个部分应能平衡力量和重力，以确保整体的稳定性。
4. 反力法则：根据结构的载荷和几何形状，计算出每个杆件的反力，以确定结构的稳定性。
5. 载荷传递法则：载荷必须通过杆件传递到地基，以确保结构的稳定性和坚固性。
6. 强度法则：选择材料和截面形状，以满足结构的强度需求，从而承受外部载荷。
7. 刚度法则：结构的刚度应能满足其使用要求，避免过度变形或失稳。
8. 布局法则：合理布局结构的各个部分，以提供最佳的稳定性和空间利用。
9. 斜撑法则：通过斜撑杆件来增加结构的稳定性，并抵抗侧向力。
这些法则仅是间架结构九十二法中的一部分，设计师在实际应用中还需要根据具体情况进行综合考虑，并遵循相关的建筑规范和标准。
黄自元间架结构九十二法打印版
黄自元间架结构九十二法带图解释1、天覆者凡画皆冒于其下。
如：宇、宙、定。
解释：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
2、地载者有画皆托于其上。
如：至、孟、圣。
解释：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
3、让左者左昂右低。
如：部、幼、即。
解释：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
4、让右者右伸左缩。
如：绩、议、读。
解释：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
解释：有横担的字，中横应该写得长些。
6、直卓者中竖宜正。
如：甲、平、干、午。
解释：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
7、勾拏法其身不宜曲短。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：勾拿笔不应弯曲、短小。
8、不可直长勾衂法其势。
如：句、匀、勿。
解释：勾衄笔不应直长。
解释：横短撇长。
10、画长撇短。
如：右、有、灰。
解释：横长撇短。
11、画短直长。
如：木、本、朱。
解释：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
12、画长直短撇捺宜缩。
如：乐、集。
解释：横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
13、横长直短。
如：十、上、下、士。
解释：横长竖短。
14、横短直长。
如：才、斗、丰、井。
解释：横短竖长。
15、上下有画须上短而下长。
如：丕、正、亚。
解释：上下有横画的字，应上短而下长。
16、左右有直须左收而右展。
如：目、自、因、固。
解释：左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
17、左撇右直须左缩而右垂。
如：川、升、邦。
解释：左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
18、左直右撇左敛而右放。
如：伊、侈、修。
解释：左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。
19、点复者宜偃仰向背以求变。
如：亦、赤、然。
解释：有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
20、画重者宜鳞羽参差以化极。
如：三、冉。
解释：有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
21、两平者左右宜均。
如：颜、顾。
解释：由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
22、三合者中间务正。
如:御、谢、树。
解释：由三部分组成的字,中间务正。
23、两段者上下平分中微加饶减。
黄自元汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法（（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
92结字法
92结字法
92结字法是指黄自元《间架结构九十二法》，以下是部分内容：
- 横担者，中画宜长。
如例字的“喜”、“娄”、“吾”、“安”中部的横笔画应写长，作此类字的主笔。
- 直卓者，中竖宜正。
如例字的“甲”、“年”、“干”、“午”，中间的竖笔画应该在字的中间。
- 勾弩法，其身不宜曲短。
如例字“葡”、“萄”、“蜀”、“葛”。
- 勾衂法，其势不可直长。
如例字“句”、“芍”、“匀”、“勿”。
- 画短撇长。
如例字“左”、“在”、“尤”、“龙”。
- 画长撇短。
如例字“右”、“有”、“厷”、“灰”。
92结字法是中国书法的重要组成部分，如果你对书法感兴趣，可以咨询专业书法老师，了解更多相关知识。
黄自元间架结构九十二法原文
黄自元间架结构九十二法原文一、引言黄自元是中国古代建筑领域的重要人物，他所提出的《间架结构九十二法》对于古代建筑工艺的发展与演变起到了重要的作用。
本文将详细介绍黄自元间架结构九十二法的原文内容，探讨其在古代建筑中的应用和影响。
二、黄自元间架结构九十二法的原文黄自元间架结构九十二法原文如下：1.竹木选优，取三秋茂竹为佳。
2.竹子经火炼，去虫蛀。
3.竹木截断，端平齐整。
4.竹木末尾破损，用木塞填补。
5.竹子交叉嵌入，加强结构稳定性。
6.竹木末端用绳索捆绑，增加连接紧密度。
7.竹木联接采用鱼肚结，确保稳固性。
8.竹木联接部位用竹钉固定。
9.使用灰泥涂覆竹木表面，增强耐久性。
10.取得石灰糊粉，用于竹木和木材的粘结。
11.采用石灰糊粉进行灰泥的制作。
12.竹子在地面上晾晒，去除潮湿。
13.竹子采用削尖方式处理。
14.绳子采用平滑的石头打磨，增加耐久性。
15.使用绳子将竹子固定在地面上，方便加工。
16.竹木用绳子进行捆绑，保持结构牢固。
17.竹木端部连结，保证稳定性。
18.竹木交叉固定，增加稳定性。
19.竹木的直径与长度比例，确保结构合理。
20.竹子表面涂抹石膏，增加美观性。
21.使用石灰糊粉将竹子与木材粘结。
22.竹子采用烤干方式，增加稳定性。
23.竹木纵向用棉线缝合，加强连接。
24.竹木用绳子加固，以防变形。
25.竹木端部用竹钉固定，避免松动。
26.竹木角落用铁钉固定，增加结构稳定性。
27.竹木纵向交叉绑扎，增加牢固度。
28.竹木与木材交叉连接，确保牢固性。
29.竹木间采用鱼肚结，增加连接稳定性。
30.竹子与木材一同曝晒，增加稳定性。
31.使用石灰糊粉涂抹竹木表面。
32.竹木端部用绳子加固。
33.竹子交叉连接，加强结构稳定性。
34.竹木与木材采用钉子联接，确保稳固性。
35.竹木纵向使用铁丝固定。
36.竹木端部纵向叠合，增加支撑力。
37.竹子与竹子相连，形成整体。
38.竹木与木材用绳子捆绑，确保连接紧密。
汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要XXX，切勿一高一低。
5、XXX这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中央位置，左右长短同等。
上部的中竖或中央与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
二）、左右不对称这类字为左右结构或半围困结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中央，左右不对称。
誊写中其重心的安稳必要根据字的结构，调解安排。
1、巧吟XXX这类字左部偏旁短小，誊写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不安稳。
2、XXX扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要XXX，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字誊写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可高低XXX。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包局部稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
毛笔字间架结构92法
1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
间架结构九十二法
《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
隶书间架结构九十二法
隶书间架结构九十二法隶书间架结构是一种古代书架的形式，它由隶书间和架子构成。
隶书间用于存放古代文献、书籍和文物，而架子则是用来支撑隶书间的结构。
这种结构被认为是中国古代最早的图书馆建筑形式之一、以下是隶书间架结构的九十二法。
第一法，整体布局。
隶书间架结构的布局通常呈长方形，四面环绕着架子，中间是隶书间，形成一个完整的整体。
第二法，尺寸设计。
隶书间的尺寸通常是长、宽、高成比例的，以保证整体的均衡和稳定。
第三法，门窗设置。
隶书间通常有两扇门和一些窗户，以便通风和采光。
第四法，地面处理。
隶书间的地面通常使用整块的石板，以保证地面的平整和坚固。
第五法，墙体结构。
隶书间的墙体通常使用坚固的砖石结构，以确保书架的稳固。
第六法，屋顶形式。
隶书间通常采用抬檐式的屋顶形式，以保护书架不受雨水的侵蚀。
第七法，屋檐处理。
隶书间的屋檐通常装饰有彩绘和雕刻，以增加建筑的美观。
第八法，柱子设置。
隶书间的内部通常有一些柱子支撑架子，以保证书架的稳固。
第九法，架子形式。
隶书间的架子通常呈横向，每层有多个横梁，用来放置书籍和文物。
第十法，架子材料。
隶书间的架子通常使用木材制作，以保证架子的轻便和易于移动。
第十一法，架子结构。
隶书间的架子通常采用榫卯结构，以确保架子的稳固和耐久。
第十二法，存放方式。
隶书间的书籍和文物通常按照一定的顺序和分类方式进行存放，以方便查阅和保管。
以上是隶书间架结构的九十二法，每一法都是古代书架建筑中重要的一环。
这种结构不仅保证了书架的稳固和功能性，同时也展示了古代中国人对于文化传承和保存的重视。
随着时代的变迁，隶书间架结构逐渐演化为现代图书馆的建筑形式，但其基本原理和设计思想依然影响着现代建筑师。
间架结构九十二法-田英章行书
間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。
《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。
九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。
在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。
本書沒有版權，歡迎翻印。
敬請廣大讀者批評指正。
1，天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。
如：寅宙守宿寅宙守宿2，地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。
如：至盎盤鹽盔盎盅盥3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。
如：勵勸即勤勘勐即勤4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。
如：績議讀蝀缫缗缟缛娶娑5，橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜吾安婁安婆甲平6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。
如：甲平干午干午7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。
特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。
如：葡萄蜀胸葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。
如：勿匆忽曷勿匆忽曷左在9，畫短撇長橫短撇長，先寫橫後寫撇；如：左在尤存尤存右有10，畫長撇短橫長撇短，先寫撇後寫橫；如：右有布希布希11，畫短直長橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。
如：木本朱東木来朱未12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。
如：樂集築欒棻集蘖檠13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。
间架结构九十二法
间架结构九十二法一、引言间架结构是一种常用于建筑和工程领域中的结构形式。
它具有重量轻、强度高、施工方便等特点，因此被广泛应用于大跨度建筑物和临时支撑等方面。
为了确保间架结构的使用安全和施工质量，我们需要遵循一些基本的设计和施工原则，即间架结构的九十二法。
本文将对这九十二法进行详细介绍。
二、选择适当的材料间架结构的第一法则是选择适当的材料。
不同的建筑物和工程项目需要不同材料的间架结构。
在选择材料时，需要考虑到结构的强度、刚度和耐久性等因素。
三、细致的结构设计间架结构的第二法则是进行细致的结构设计。
结构设计需要考虑到整个系统的稳定性和荷载分布。
细致的结构设计能够确保间架结构能够承受预期的荷载并具有足够的强度。
四、合理的节点设计间架结构的第三法则是进行合理的节点设计。
节点是连接不同构件的重要部分，合理的节点设计能够提高结构的刚度和稳定性。
同时，节点的施工也需要考虑到工程的实际情况，确保节点的质量和安全性。
五、合理的支撑系统间架结构的第四法则是选择合理的支撑系统。
支撑系统是间架结构的重要组成部分，它能够承受结构的重量并分散荷载。
选择合理的支撑系统可以提高结构的稳定性和安全性。
六、严格执行施工规范间架结构的第五法则是严格执行施工规范。
施工规范对于确保结构的质量和安全至关重要。
在施工过程中，需要按照规范要求进行操作，保证每个步骤的正确性和合理性。
七、定期检查和维护间架结构的第六法则是定期检查和维护。
随着时间的推移，结构可能会发生磨损和腐蚀等问题。
定期检查和维护可以及时发现问题并采取相应的修复措施，确保结构的使用寿命和安全性。
八、施工安全与环境保护间架结构的第七法则是注重施工安全与环境保护。
施工过程中需要严格遵守相关安全规定，保障工人的人身安全。
同时，还需要注意施工对周围环境的影响，采取相应的环境保护措施。
九、合理利用材料和资源间架结构的第八法则是合理利用材料和资源。
在设计和施工过程中，需要尽量减少材料的浪费，并合理利用现有资源。
黄自元楷书间架结构92法
黄自元楷书间架结构92法黄自元：《间架结构九十二法》黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。
他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
《间架结构九十二法》内容：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。
学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。
不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。
如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。
汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
间架结构九十二法
92，带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包
79，左竖不嫌短，右竖不嫌长 在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行
80，左竖不嫌，长右竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳
81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、
82，排摹之画，如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu)
5， 横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
7， 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛
8， 勾衂法，其势不可直长 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。如：句、匀、勿
46，右占者，右不妨独丰 以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖
47，左占者，左无嫌偏大 以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘
48，左右占者，中宜逊 以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰
49，中间占者，中独雄 以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；
50，上下占者中小 以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡
67，盖下之法，撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；
68，趁下之势，左右相称 撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷
69，虽宜肥，而勿肿 虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止
70，虽宜瘦而勿臞 笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜
30，平勒者，不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦
硬笔九十二法间架结构解释
硬笔九十二法间架结构解释
硬笔九十二法是中国传统硬笔书法的一种教学方法，也被称为“硬笔九宗师法”。
其中，“九十二法”是指九种基本笔法加上八
十三种变化，共计九十二种笔法，用以构成字体的结构和形态。
硬笔书法是一种使用硬笔、水性墨汁在纸上进行写字的艺术形式。
九十二法间架结构解释指的是将字符按照字形的结构和组织方式进行分类和研究的过程。
九十二法按照笔画的形态和方向进行分类，可以分为纵平、平纵、交平交纵、纵交平交、平交纵平等五大类。
其中纵平类指的是笔画的方向是纵向为主，平行于纸面；平纵类指的是笔画的方向是横向为主，垂直于纸面；交平交纵类指的是笔画的方向交替出现，既有纵向也有横向。
间架结构指的是笔画之间的排列和组织方式。
在书法中，每个字的每个笔画都是按照一定的间距和角度进行排列和组织的，以保证字体的整齐和美观。
间架结构的规范性和合理性对于字体的形态和结构起着重要的影响。
在硬笔九十二法间架结构解释中，学习者需要通过对这九十二种笔法的练习和掌握，以及对字体的结构和组织方式的理解和运用，来提高自己的硬笔书法水平。
通过不断地揣摩和模仿传统名家的作品，可以逐渐形成自己的书法风格和个性。
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【纵捺之字必要攒头收尾】 斜捺的笔画起笔和收笔都要紧凑。如：史丈又尺
【平勒者不宜倚倚则无仪】 平勒的笔画不能写些勒，否则不端庄。如：云去且旦
【斜勒者不宜平平则失事】 斜勒的笔画不宜部为四迭的字分布要均匀，紧密。如：爽
【 虽宜肥而勿肿】 体态宜肥的字不要显得臃肿 。如：土止公山
【 左竖不嫌长右竖不嫌短】 左竖应当长一些右竖应当短一些。如： 臣巨佳
【 左竖不嫌短右竖不嫌长】 左边竖画宜短右边竖画宜长。如： 作仰冲行
【 画长撇短者右不宜用捺】 横长撇短的字其右边的笔画不宜采用捺画。如： 莫矣矢契
【 之上之字宜上略大而下小】 走之以上的部分，上面略大，下面稍小。如： 道迷退还
根据清代黄自元《间架结构九十二 法》改写。黄自元的九十二法，简 明通俗、流传广泛。今以钢笔书写，
用白话文解释，奉献给各位。
【地载者有画皆托于其上】 下面的部分如同地基，要托住上面的部分。如：至圣盖 孟
【天覆者凡画皆冒于其下】 上面的部首要覆盖住下面的部分。如：宇宙定空
【勾衄法其势不可直长】 勾衄的笔画，不要写得直长。如：句勺匀勿
【纵撇恶鼠尾】 竖撇最忌讳写得如同老鼠的尾巴那样。如： 庭局尹底
【 横腕贵圆雋】 横腕应该写得圆而且俊。如： 先见元毛
【 纵腕宜曲劲】 纵腕要写得弯曲而且有劲。如： 风凤飞气
【 当垂露而悬针则无力】 应当垂露的如写成悬针，则显得无力。如： 卓本下毕
【 当悬针而垂露则无韵】 应当悬针的如写成垂露，则显得没有韵味。如： 申中丰巾
【中间占者 中宜独雄】 以中间部分为主的字中间部分应该显得大一些。如： 蕃掷
【 左右占者中宜逊】 以左右部分为主的字，中部应当小一点。如：弼衍仰辨
【 左占者左无嫌偏大】 以左边部分占主要的字 左边应当大。如： 敬献别鄙
【 右占者右不妨独丰】 以右边部分占主要的字右边应当宽 。如： 施靖惕腾
【三联者头尾伸缩间仍要停匀】 上中下三部分组合的字，头和尾伸缩要均匀。如：章意莫 累
【二段者上下平分中微加饶减】 上下部分组合的字，上下各占一半，中间稍加收缩。如： 需留甭变
【三合者中间务正 】 左中右三部分组合的字，中间部分要正直不斜。如：御濒 谢檄
【两平者左右宜均】 左右相等组合的字，两边一定要匀称。如：朋路顾联
【 从邑之字准此】 从邑的字 以此为准。如： 邓郊郑郝
【 从叩之右之字准此】 从叩之右的字以此为准。如： 印叩卸卯
【 排纂之画如工之镂物乃佳】 排列的横画像雕工所刻的物体那样才好。如： 鹧赫羁鬻
【 宝盖之匀如鸟之视胸乃妙】 宝盖的横钩像鸟在注视自己的胸部那样才妙。如： 官空宣宋
【 从乱之右之字准此】 从乱之右的字以此为准。如： 乳乱色包
【横短直长 】 横画短，竖画长。如：才斗丰井
【横长直短 】 横画长，竖画短。如：十上下士
【画长直短，撇捺宜缩】 横画长竖画短的，撇捺宜收缩。如：栗桀集桑
【画短直长撇捺宜伸】 横画短竖画长的字，撇和捺适宜伸长。如：木本朱来
【画长撇短 】 横画宜长，撇画宜短。如：右厷有灰
【画短撇长】 横画宜短撇画宜长。如：左在尤龙
【外四迭者体格必整方】 外部为四迭的字体型要正方。如：器嚣
【上平之字宜齐首】 上边有平笔的字适宜和顶部对齐。如：师明既野
【马齿法其拿勾之峰注射四点之半】 马齿的横折钩尖应该指向四点的中间。如：鳥駡焉爲
【呈勾之势退缩斯宜】 屈勾的笔势适宜缩小 。如：辉鸠
【承上之人正中为贵】 承接上面的“人”画要对准正中间才好。如： 天父外文
【左右有直须左收而右展】 左边和右边都有竖画的左竖要收右竖要伸。如：目自固因
【上下有画须上短而下长】 上面和下面都有横画的，上横要短下横要长。如：丕正亚 亘
【右边少者宜齐下 】 右边部分小的字两部分要在下边取齐。如; 和知钿细
【左边小者宜齐上 】 左边部分小的字两部分要在上边取齐。如：呼吸峻峰
【 迭挑者当或挑或驻】 有几个挑画的，有的用挑勾有的用驻笔。如： 禁林森
【 重捺者须有伸有缩】 有两个以上捺画的字，一个要缩成点另一个用捺。如： 食 炎茶黍
【 下平之字宜齐足】 下面笔画平整的字，要从底线上取平。如： 朝故叔辰
【 上下占者中小】 以上下部分为主的字中间应该缩小。如： 鸳鸯驽驾
【画重者宜鳞羽参差以化极】 横画重迭的字长短要变化，以免显得呆极。如： 三册冉聿
【点复者宜偃仰向背以求变】 点画重复的字，各点画的方向要变化。如： 亦赤然杰
【左直右撇宜左敛而右放】 左边为竖右边为撇的字，左竖收敛右撇放开。如：伊修侈
【左撇右直须左缩而右垂】 左边为撇右边有竖的字，撇画收缩竖画伸展。如：川升开 邦
【伸勾贵抱持】 伸展的竖弯钩要抱住上面部分 。如：勉旭魁抛
【横戈不厌曲】 横戈的笔画不怕弯曲。如： 思息必志
【上占地步者听其上宽】 上部分占主要地位的字，让上面宽一些。如： 雲普皆昔
【俯仰勾挑者俯勾缩而仰勾伸】 有俯勾和仰勾的字，仰勾要伸长。如： 寇冠完宅
【上下勾挑者下勾明而上勾暗】 上下友勾挑的字，下要明显，上勾要隐藏 。如：柔哥
【下占地步者任其下阔】 以下边部分占主要地位的字，下边部分要宽。如： 表禹
【三点法以下提锋与上点驻笔相应】 三点水的下一点起笔处，应与上一点的结尾相呼应 。如： 江治河海
【三撇法以下撇首顶上撇之腹】 三撇的写法，下撇的起端应顶住上撇的中部 。如： 参修 须形
【联撇恶排牙】 当几个撇画并排时，不要写得像一排牙齿 。如：友及反皮
【 缜密者宜布置安排而嫌挤杂】 字形紧密的要安排适当，不要拥挤杂乱。如： 疆瞻缴
【 错综者贵迎让穿插而恶纷纭】 字形错综复杂的排列要有变化，不要纷乱不清。如： 馨覆 繁缀
【 密者匀之】 笔画密的字 要写均匀 。如： 缝赣巍赢
【 疏者丰之】 笔画少的字要写得丰满。如： 上万千小
【 虽宜瘦而勿臞】 字形宜长的字不要显得瘦 。如：了寸卜才
【 末勾宜微拖似有带下之势】 竖钩末端稍微拖一下，好似有带下的趋势 。如： 丁宇亭 苛
【 下画宜微长以承右竖之末】 下面的横画稍长一点，以便和右竖末端相接。如： 曰目田 由
【 从登头之字准此】 从登头的字，以此为准 。如： 登凳癸發
【 从阜之字准此】 从阜的字，以此为准。如：队陌阪陪
【勾拏（拿）法其身不宜曲短】 勾拏的笔画不要写得曲短。 如：葡萄蜀葛
【直卓者中竖宜正】 有中竖的字笔画要正直。如：甲平干午
【横擔（担）者中画宜长】 横画居中间者此画宜长。 喜安娄吾
【让右者右伸左缩】 以右边为主的字右边伸展，左边收缩。如：读诲难谏
【让左者左昂右低 】 以左边为主的字，左边要高，右边要低。如：郝部即幼
【 双人旁字准此】 双人旁的字以此为准。如： 行徐循德
【 单人旁的字准此】 单人旁的字以此为准。如： 仁仅俯体
【 从豕之字准此】 从豕的字，以此为准。如： 家象豫豪
【 从聚字底之字准此】 从聚底得字以此为准。如： 聚
【从祭字头之字准此】 从祭头的字以此为准。如： 祭蔡察