间架结构九十二法(华文楷版)

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亞亘
目自左右有直须左收而右展左边和右边都有竖画的，左竖要收右竖要长。
因固
左在画短撇长
尤尨
右有画长撇短
宏灰
木本画短直长撇捺宜伸
朱東
栗桀画长直短宜缩
集桑
朋路两平者左右宜均
顾联
御濒三合者中间务正
檄谢
横画宜短，撇画宜长。
横画宜长，摘画宾短。
横画短竖画长的字，撇和捺适宜伸长
横画长竖画短的字，撇捺应收缩。
外部为四迭的字，体型要正方。
内部为四迭的字分布要均匀、紧密。
对全部高中资料试卷电气设备，在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验；通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关，系电，力根通保据过护生管高产线中工敷资艺设料高技试中术卷资，配料不置试仅技卷可术要以是求解指，决机对吊组电顶在气层进设配行备置继进不电行规保空范护载高与中带资负料荷试下卷高问总中题体资，配料而置试且时卷可，调保需控障要试各在验类最；管大对路限设习度备题内进到来行位确调。保整在机使管组其路高在敷中正设资常过料工程试况中卷下，安与要全过加，度强并工看且作护尽下关可都于能可管地以路缩正高小常中故工资障作料高；试中对卷资于连料继接试电管卷保口破护处坏进理范行高围整中，核资或对料者定试对值卷某，弯些审扁异核度常与固高校定中对盒资图位料纸置试，.卷保编工护写况层复进防杂行腐设自跨备动接与处地装理线置，弯高尤曲中其半资要径料避标试免高卷错等调误，试高要方中求案资技，料术编试交写5、卷底重电保。要气护管设设装线备备置敷4高、调动设中电试作技资气高，术料课中并3中试、件资且包卷管中料拒含试路调试绝线验敷试卷动槽方设技作、案技术，管以术来架及避等系免多统不项启必方动要式方高，案中为；资解对料决整试高套卷中启突语动然文过停电程机气中。课高因件中此中资，管料电壁试力薄卷高、电中接气资口设料不备试严进卷等行保问调护题试装，工置合作调理并试利且技用进术管行，线过要敷关求设运电技行力术高保。中护线资装缆料置敷试做设卷到原技准则术确：指灵在导活分。。线对对盒于于处调差，试动当过保不程护同中装电高置压中高回资中路料资交试料叉卷试时技卷，术调应问试采题技用，术金作是属为指隔调发板试电进人机行员一隔，变开需压处要器理在组；事在同前发一掌生线握内槽图部内纸故，资障强料时电、，回设需路备要须制进同造行时厂外切家部断出电习具源题高高电中中源资资，料料线试试缆卷卷敷试切设验除完报从毕告而，与采要相用进关高行技中检术资查资料和料试检，卷测并主处且要理了保。解护现装场置设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况，然后根据规范与规程规定，制定设备调试高中资料试卷方案。

黄自元间架结构九十二法原文

黄自元间架结构九十二法原文一、引言黄自元是中国古代建筑领域的重要人物，他所提出的《间架结构九十二法》对于古代建筑工艺的发展与演变起到了重要的作用。

本文将详细介绍黄自元间架结构九十二法的原文内容，探讨其在古代建筑中的应用和影响。

二、黄自元间架结构九十二法的原文黄自元间架结构九十二法原文如下：1.竹木选优，取三秋茂竹为佳。

2.竹子经火炼，去虫蛀。

3.竹木截断，端平齐整。

4.竹木末尾破损，用木塞填补。

5.竹子交叉嵌入，加强结构稳定性。

6.竹木末端用绳索捆绑，增加连接紧密度。

7.竹木联接采用鱼肚结，确保稳固性。

8.竹木联接部位用竹钉固定。

9.使用灰泥涂覆竹木表面，增强耐久性。

10.取得石灰糊粉，用于竹木和木材的粘结。

11.采用石灰糊粉进行灰泥的制作。

12.竹子在地面上晾晒，去除潮湿。

13.竹子采用削尖方式处理。

14.绳子采用平滑的石头打磨，增加耐久性。

15.使用绳子将竹子固定在地面上，方便加工。

16.竹木用绳子进行捆绑，保持结构牢固。

17.竹木端部连结，保证稳定性。

18.竹木交叉固定，增加稳定性。

19.竹木的直径与长度比例，确保结构合理。

20.竹子表面涂抹石膏，增加美观性。

21.使用石灰糊粉将竹子与木材粘结。

22.竹子采用烤干方式，增加稳定性。

23.竹木纵向用棉线缝合，加强连接。

24.竹木用绳子加固，以防变形。

25.竹木端部用竹钉固定，避免松动。

26.竹木角落用铁钉固定，增加结构稳定性。

27.竹木纵向交叉绑扎，增加牢固度。

28.竹木与木材交叉连接，确保牢固性。

29.竹木间采用鱼肚结，增加连接稳定性。

30.竹子与木材一同曝晒，增加稳定性。

31.使用石灰糊粉涂抹竹木表面。

32.竹木端部用绳子加固。

33.竹子交叉连接，加强结构稳定性。

34.竹木与木材采用钉子联接，确保稳固性。

35.竹木纵向使用铁丝固定。

36.竹木端部纵向叠合，增加支撑力。

37.竹子与竹子相连，形成整体。

38.竹木与木材用绳子捆绑，确保连接紧密。

字体间架结构92法(重要)整理

间架结构九十二法1．天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2．地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3．让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4．让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5．横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6．直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7．勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8．勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9．画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10．画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11．画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12．画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13．横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14．横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15．上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16．左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17．左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18．左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19．点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20．画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21．两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22．三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

间架结构九十二法

间架结构九十二法1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

间架结构九十二法

《间架结构九十二法》 1，天覆者，凡画皆冒于其下。

上面是宝盖的字，其余笔画应被盖在它下面。

如：宇、宙、定 2，地载者，有画皆托于其上。

下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣 3，让左者，左昂右低。

以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即 4，让右者，右伸左缩。

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读 5，横担者，中画宜长。

有横担的字，中横应该写得长些。

如：喜、吾、安 6，直卓者，中竖宜正。

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午 7，勾拿法，其身不宜曲。

短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛 8，勾衂(nǜ)法，不可直长其势。

以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿 9，画短撇长。

横短撇长；如：左、在、尤、龙 10，画长撇短。

横长撇短；如：右、有、灰 11，画短直长，横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱 12，画长直短，撇捺宜缩。

横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集 13，横长直短。

在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士 14，横短直长。

在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长。

上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚 16，左右有直，须左收而右展。

左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂。

左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放。

左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变。

有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化板。

有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

毛笔字间架结构92法

1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

间架结构九十二法帖

《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。

作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法1，上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2、下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，以横折钩为主笔，且被包围局部笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，以横折钩为主笔，且被包围局部笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，横短撇长。

如：左、在、尤、龙10，横长撇短；如：右、有、灰11，横画短、竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，横画长、竖画短的字，撇捺应缩短为相反的点，两相呼应。

如：乐、集13，在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

（横长直短）如：十、上、下、士14，在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

（横短直长）如：才、斗、丰、井15，上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18，左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应展开。

如：伊、侈、修19，有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20，有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21，由两个相等局部组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22，由三局部组成的字，中间务正。

如：御、谢、树23，由上下两局部构成的字，上下两局部各占一半，中间稍加变化。

需、留24，由上中下三局部组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。

如：章、意、素、累25，左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。

汉字间架结构九十二法

汉字间架结构九十二法要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。

学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。

不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。

如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。

汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。

1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。

楷书间架结构92法详解

楷书间架结构92法详解摘要：一、楷书间架结构92 法的背景与意义二、92 法的具体内容与分类1.间距相等规律2.笔顺规律3.主笔规律4.缩短规律5.变化规律三、92 法在书法教学中的应用四、92 法对书法艺术发展的影响五、结论正文：楷书间架结构92 法详解一、楷书间架结构92 法的背景与意义楷书间架结构92 法，是由清末书法家黄自元根据前人书论整编而成。

它科学性地分析了楷书间架结构，对于书法学习者了解间架结构、掌握字形规律具有重要的指导意义。

二、92 法的具体内容与分类1.间距相等规律横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等；竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等；撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等；点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等。

2.笔顺规律先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。

3.主笔规律独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。

其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。

4.缩短规律玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横。

5.变化规律根据字形特点，对一些笔画进行变化，以达到整体和谐美观的效果。

三、92 法在书法教学中的应用楷书间架结构92 法在书法教学中具有重要意义，它为初学者提供了一个系统、全面的字形结构分析方法。

通过学习92 法，学生可以更好地掌握字形结构规律，提高书法水平。

四、92 法对书法艺术发展的影响楷书间架结构92 法的推广与应用，对书法艺术的发展起到了积极的推动作用。

它使得书法学习者更容易掌握字形结构规律，从而提高书法创作水平，推动了书法艺术的繁荣发展。

五、结论楷书间架结构92 法详解，对于书法学习者来说，是一份宝贵的书法学习资料。

通过学习92 法，学生可以更好地掌握字形结构规律，提高书法水平。

楷书间架结构92法详解

楷书间架结构92法详解摘要：一、楷书间架结构92 法的背景和重要性二、92 法的具体内容1.间距相等规律2.笔顺规律3.主笔规律4.缩短规律5.变长规律6.重心平稳规律7.行列对称规律8.偏旁组合规律三、92 法在书法教学中的应用四、总结正文：楷书间架结构92 法详解楷书间架结构92 法是我国书法艺术中的一种重要理论，对于学习楷书和书法教学具有重要的指导意义。

它是由清末书法家黄自元根据前人书论整编而成的，科学性地分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。

基于楷学的92 法对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。

92 法包括以下内容：一、间距相等规律：横与横、竖与竖、撇与撇、点与点之间的间距相等。

二、笔顺规律：先横后竖、先撇后捺、从上到下、从左到右、从外到内、先中间后两边、先里头后封口、先主体后加点。

三、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。

其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。

四、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横缩短。

五、变长规律：贝、雨、言、车等字偏旁，底部长横变长。

六、重心平稳规律：上下结构的字，重心要在中心线上。

七、行列对称规律：左右结构的字，上下要对齐。

八、偏旁组合规律：左右结构的字，偏旁要相互呼应、组合得当。

在书法教学过程中，92 法可以帮助学生更好地掌握楷书的结构规律，提高书法水平。

通过了解和熟练运用92 法，学生可以逐渐形成自己的书法风格，为书法创作打下坚实的基础。

总之，楷书间架结构92 法详解对于书法学习者来说是一份非常宝贵的参考资料。

间架结构九十二法

92，带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包
79，左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行
80，左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳
81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、
82，排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu)
5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛
8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿
46，右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖
47，左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘
48，左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰
49，中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；
50，上下占者中小以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡
67，盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；
68，趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷
69，虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止
70，虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜
30，平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

《间架结构九十二法》口诀

《间架结构九十二法》口诀1、天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8、勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11、画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18、左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19、点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20、画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21、两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22、三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

书法间架结构九十二法

间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。

由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。

基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。

在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。

可见其效果不一般。

今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

书法间架结构92法

书法间架结构92法结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。

由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。

基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。

在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。

可见其效果不一般。

今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

黄自元间架结构九十二法带图解释

黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则.黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！1、天覆者凡画皆冒于其下。

答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定。

也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。

别让宝贝跑了哈～！～2、地载者有画皆托于其上。

下面有底托状的字，其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣.也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。

你可以写得长些，但不能写短哦~!~3、让左者左昂右低。

答案；以左半部为主的字,左边要高，右边要低。

如：部、幼、即。

你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。

以右半部为主的字,右边要长,左边要短.如:绩、议、读。

看出什么意思了吧,不让失去平衡的哦～！～黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里。

附图：《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二5、横担者中画宜长。

有横担的字，中横应该写得长些；如:喜、吾、安。

中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的,因为它像是个扁担,短了挑着吃力的.6、直卓者中竖宜正。

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪.如:甲、平、干、午。

解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。

字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。

字正人正是个英雄哦。

7、勾拏法其身不宜曲短。

勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛。

解释：拏的意思是“拿”.写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力,不能写的曲短无力。

有结实的肩膀，就有依靠哦。

8、不可直长勾衂法其势。

勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿.解释:对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿,不应直长的。

字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。

注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。

附【小资料】：黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。

初仿颜体，又摩柳体、欧体。

虽书法屡为更变,不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。