黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
黄自元楷书间架结构92法详解字帖
黄自元楷书间架结构92法详解字帖
黄自元的《间架结构摘要九十二法》是他对汉字结构组合规律的深入研究，并在此基础上总结出了九十二种汉字结体书写的方法，并且都有典型例字。
以下是部分具体内容：
1. 天覆者凡画皆冒于其下，上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
2. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
3. 横担者中画宜长，有横担的字，中横应该写得长些。
4. 直卓者中竖宜正，有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
5. 勾拿法其身不宜曲短，以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
6. 画短撇长，横短撇长；如：左、在、尤、龙。
7. 画长撇短，横长撇短；如：右、有、灰。
8. 画短直长，横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱。
9. 画长直短，撇捺宜缩，横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集。
10. 横长直短，在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：
十、上、下、士。
11. 横短直长，在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
以上是《间架结构摘要九十二法》中的部分法则和示例，更多详细内容建议直接阅读字帖原文或查阅相关文献资料。
黄自元楷书《间架结构九十二法帖》
黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。
他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
但值得指出的是黄自元的贡献主要在于他所总结的九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师，单论黄公的字功力有余而格调不足，不应是在书法上要求更进一步的人的学习的标准。
1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
书法 黄自元《间架结构摘要九十二法》
(1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固黄自元《间架结构摘要九十二法》(8张)（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法黄自元是中国书法大师之一，其楷书著名于世，尤其是其间架结构更是独具匠心。
黄自元楷书间架结构可谓是独树一帜，这里总结了其九十二法：1、用笔坚硬有力，下笔直率有力2、笔画连绵不断，结构严谨3、用笔得法，笔画有力4、笔画有韵律感，有生动感5、结构严谨，笔画清晰6、用笔细腻，有质感7、笔画相互衬托，有层次感8、笔画有立体感，有深浅感9、用笔得法，笔画有变化10、结构稳定，笔画有力11、用笔灵活，笔画有趣味12、笔画有对比，有变化13、用笔灵敏，笔画有节奏感14、笔画有魅力，有吸引力15、结构细致，笔画有层次感16、用笔得法，笔画有规律17、笔画有节奏，有韵律感18、用笔灵活，笔画有变化20、结构稳定，笔画有力21、用笔灵敏，笔画有动感22、笔画有对比，有变化23、用笔得法，笔画有规律24、结构细致，笔画有质感25、笔画有节奏感，有韵律感26、用笔灵活，笔画有变化27、笔画有魅力，有吸引力28、结构严谨，笔画清晰29、用笔得法，笔画有力30、笔画有对比，有层次感31、笔画有变化，有动感32、用笔细腻，笔画有质感33、结构稳定，笔画有力34、用笔灵活，笔画有趣味35、笔画有节奏感，有韵律感36、用笔得法，笔画有规律37、笔画有层次感，有质感38、结构严谨，笔画清晰39、用笔灵活，笔画有变化40、笔画有魅力，有吸引力42、用笔灵敏，笔画有节奏感43、笔画有动感，有厚薄感44、结构稳定，笔画有力45、用笔细腻，笔画有质感46、笔画有层次感，有魅力47、用笔得法，笔画有规律48、笔画有节奏感，有韵律感49、用笔灵活，笔画有变化50、结构严谨，笔画清晰51、笔画有力，有对比52、用笔灵敏，笔画有节奏感53、笔画有动感，有厚薄感54、结构稳定，笔画有力55、用笔细腻，笔画有质感56、笔画有层次感，有魅力57、用笔得法，笔画有规律58、笔画有节奏感，有韵律感59、用笔灵活，笔画有变化60、结构严谨，笔画清晰61、笔画有力，有对比62、用笔灵敏，笔画有节奏感64、结构稳定，笔画有力65、用笔细腻，笔画有质感66、笔画有层次感，有魅力67、用笔得法，笔画有规律68、笔画有节奏感，有韵律感69、用笔灵活，笔画有变化70、结构严谨，笔画清晰71、笔画有力，有对比72、用笔灵敏，笔画有节奏感73、笔画有动感，有厚薄感74、结构稳定，笔画有力75、用笔细腻，笔画有质感76、笔画有层次感，有魅力77、用笔得法，笔画有规律78、笔画有节奏感，有韵律感79、用笔灵活，笔画有变化80、结构严谨，笔画清晰81、笔画有力，有对比82、用笔灵敏，笔画有节奏感83、笔画有动感，有厚薄感84、结构稳定，笔画有力85、用笔细腻，笔画有质感86、笔画有层次感，有魅力87、用笔得法，笔画有规律88、笔画有节奏感，有韵律感89、用笔灵活，笔画有变化90、结构严谨，笔画清晰91、笔画有力，有对比92、用笔灵敏，笔画有节奏感。
黄自元书法间架结构九十二法
有几点的字，各点方向要 不同，使其有所变化
有数横画的字
各横长短要不 同，使其不显
得呆板
由两个相等部 分组成的字， 左右要均匀
由三部分组 成的字， 中间务正
由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中
间稍加变化
由上中下三部分组 成的字，头和尾伸
缩要得当
左偏旁小的字 要上边取齐
右偏旁小的字， 要下边取齐
字本来就矮的，就写 得粗壮些
盖下（指人）的写法 要使撇和捺匀称
趁（ㄨ）的写法要左 右相称
虽宜肥的字，但不要 显得臃肿
虽宜瘦的字，但不要 显得太瘦
笔画少的字，要写的 丰满些
笔画多的字，要写的 均匀
堆叠的字，也要消溶 纳实，既不拥挤，也
不松散
积累的字，要笔画清 晰
下面的横画，应该稍 微长点，以与右竖的
左部应大些
以左右为主的 字
中间宜小
以中间为主的 字
中部应大
以上下为主的字
中间应小
纵腕笔 应弯曲而有力
横腕笔
应圆润俊秀
纵撇最忌象老鼠 的尾巴
有并排几个撇的字 不要写成象一排牙齿
连着三撇的字
下撇应顶着上撇的中 间
三点的写法
下点的提锋应与上点 的结尾相对应
卜字要写正不要偏， 与上截的中间相对
外为四叠的字 （四个口） 整个字形要正方
内为四叠的字， 布置要均匀、紧
密
斜勒笔画不要写 平，写平了则没
有气势
平勒画若写斜了 则不端正
纵捺之字，要积 聚起笔，收拢尾
笔
纵戈之字，最 忌无力而又弯
曲
横戈笔画不怕 弯曲
伸钩之字应抱 持
承上之“人” 字，应恰在正
黄自元楷书间架结构九十二法
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 撇捺宜伸横画 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字， 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 延伸。 画长直短， 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字， 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点， 应缩短为相背的点，两 相呼应。 相呼应。
在一个字中， 横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 细挺，竖短而粗健。 在一个字中， 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。 横短则竖宜长。横短略 竖垂直下挺。 粗，竖垂直下挺。 上下有画， 上下有画，须上短而下 上下有横画的字， 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 上短而下长。 左右有直， 左右有直，须左收而右 左右有竖画的字， 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。 边应收而右边伸展。
从阜之字准此 带左耳旁的 弯钩稍小， 字，弯钩稍小，长竖应为 垂露，直挺向下。 垂露，直挺向下。 从葵之字准此 带登字头的 撇伸捺展，两脚齐平， 字，撇伸捺展，两脚齐平， 舒展盖下。 舒展盖下。 从祭之字准此 带祭字头的 撇直捺伸， 带乑字底的 上为短撇， 字，上为短撇，中位垂露 竖。
虽宜肥， 虽宜肥，而勿肿 虽宜肥的 但不要显得臃肿。 字，但不要显得臃肿。 笔画较少， 虽宜瘦而勿臞 笔画较少， 形体较长的字， 形体较长的字，笔画要适 当加粗，切忌细长无力。 当加粗，切忌细长无力。 疏者丰之 笔画少的字，就 笔画少的字， 写的丰满些。 写的丰满些。 笔画繁多的字， 密者匀之 笔画繁多的字， 笔画间要相互迎让， 笔画间要相互迎让，布白 均匀。 均匀。
从豕的字， 从豕之字准此 从豕的字， 以此为标准。 以此为标准。 单人旁字准此 从单人旁的 以此为标准。 字，以此为标准。 的字， 双人旁准此 从“彳”的字， 以此为标准 。 带竖弯钩字准此 带竖弯钩 的字，以此为标准。 的字，以此为标准。
黄自元间架结构九十二法
作者简介：
黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。五十岁后离职回籍，讲学之间并以书法自娱。黄自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
作品评பைடு நூலகம்：
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法黄自元楷书间架结构九十二法(附字帖)黄自元(1837-1916年)，字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年(公元1868年)进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文:(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱spot welding, spot welding fittings mat must be placed firmly before, to avoid forced groups to arise, additional stress caused by crack. (5) the Groove position welds and welding the same welding process should be adopted, by qualified Welders and welding. Tack weld should be evenly distributed, there is generally no less than 2-3, length should be to10-15mm, uniform distribution, wall thickness of no more than 2/3. (6) the tack should ensure good penetration and fusion, and free of porosity, slag and other defects. (7) to ensure the bottom bead molding well to reduce stress concentration, tack should be a smooth transition to the base metal and welds polished at both ends should be generated. (8) unless the process or inspection required-welded, but each seam continuous welding finish, otherwise again before welding, to preheatthe weld. (9) the welding arc scraped surface is strictly prohibited, without any introduction arc welding on the surface. (10) should ensure that the arc and arc welding of quality, arc should fill crater, multi-pass welding joint should be staggered. (11) Tig welding should be ventilated in advance, expired after welding should be delayed, and should ensure that the welding in the welding process melts to get effective protection of argon gas. (12) when using the multi-pass welding, weld before should be cleaned, after making sure that no defects, and again the next. (13) the weld should be a smooth transition to the base metal and weld both ends ground into slope. (14) card with the welding, the material should be identical to the base metal, and atthe time of demolition cards should not damage materials and residues in the welding scar on the base metal polished fixed flush to the base metal. (15) the finished weld, weld(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年(1918)在长沙病逝。
(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》楷书结构的描述经典实用，对书法爱好者而言，不失为临帖佳本。
黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。
哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。
他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。
《间架结构摘要九十二法》清代 / 黄自元▼《间架结构摘要九十二法》黄自元《间架结构摘要九十二法》昔人论间架，以有中画之字为式。
论结构，以无中画之字为式。
兹比而合之不复区别。
天覆者凡书皆冒于其下：宇、宙、定、甯地载者有画皆托于其上：至、圣、孟、蓋让左者，左昂右低：敕、部、幼、即让右者，右伸左缩：读、蝀、议、绩横担者中画宜长：喜、吾、娄、安直卓者中竖宜正：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短：葡、萄、蜀、葛勾衂法，其势不可直长：句、勺、匀、勿画短撇长：左、在、尤、龙画长撇短：右、有、厷、灰画短直长：木、本、朱、东画长直短，撇捺宜缩：乐、棐、筑、横长直短：十、上、下、士横短直长：才、斗、丰、井上下有画，需上短而下长：丕、正、亚、并左右有直，宜左收而右展：目、自、因、固左撇右直须左缩而右垂：川、升、邗、邦左直右撇宜左敛而右放：依、侈、僇、修点复者宜偃仰向背以求变：亦、赤、然、无画重者宜鳞羽参差以化板：三、册、冉、聿。
黄自元楷书间架结构九十二法32436
黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。
要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。
确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。
22、三合者，中间务正。
23、二段者，上下平分中微加饶减。
24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。
掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。
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黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！
在研究书法结构方面，自古有历代书法名家总结出了不少法则和经验以流传启示后学，其最著名者有唐人欧阳询三十六法，明人李淳八十四法，其后便是黄自元临自邵瑛的九十二法。
该帖承接了欧字用笔和风格，在总结前人经验的基础上将构架结字的法则编成通俗易懂的九十二条口诀，再附以字例说明，由此而成为书法入门的最佳蒙本。
黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。
初仿颜体，又摩柳体、欧体。
虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。
同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。
晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。
黄自元善长楷书字型布局严谨。
横、竖、撇、捺、点清晰均匀刚建舒展工整美观。
本书为黄自元的楷书集联书写讲解。
黄自元二八三七——一九二六年），湖南安化人，号敬与，曾举进士并点为榜眼，
供职翰林院，后又任各省乡试考官、武英殿总纂、国史馆协修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏府知府。
五十岁以后离职回湘，迭主讲校经，成德诸书院。
他习字始学颜真卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
他熟谙传统楷法的用笔、结字的规律，已卓然成家。
其楷书笔画匀称而精到，结体严谨而端庄，既精于法度又浏亮悦目。
楷书文天祥《正气歌》为其精湛之作。
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读
马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马
上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、
下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰
有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍
有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、
森
上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：哥、柔
有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐
以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹
以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖
以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰
以中间为主的字，中部应大。
如：掷、番；以上下为主的字，中间应小。
如：莺、寡纵腕笔，应弯曲而有力。
如：风、飞、气横腕笔，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛
纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底
有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：友、及、反、皮连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形
三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海
卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、足、走
土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、老、考结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨
结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：继、缠
当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：
车、申、中、巾
当垂露的若悬针，则显得无力。
如：卓、单
字体虽是斜的，但字心要正。
如：易、乃、母、力；
字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、
字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、目、耳、贝；字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四
盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：会、合、金、命；趁（ㄨ）的写法要左右相称。
如：琴、吝、各、谷
虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止
虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。
如：了、寸、才、卜笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小笔画多的字，要写的均匀。
如：赢、鼎
横长竖短。
如：十、上、下、士
横短竖长。
如：才、斗、丰、井
上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚
左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固
左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细
外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿
马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马
上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰
有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍
堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森
积累的字，要笔画清晰。
如：糜、零、靡
下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：口、日、田、
末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
如：丁、宇、亭
宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、
纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如：赫、鹧、鬻（yu) 从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却
从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻
从“阜”（左阝）的字，以此为标准。
如：阪、陔从“登”字头的字，以此为标准。
如：登、凳
从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚
从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪
从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。
如：乳、乱、色、包
横短撇长；如：左、在、尤、龙
横长撇短；如：右、有、灰
横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集
左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦
左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修
有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然
有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉
斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也
平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦
纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或
横戈笔画不怕弯曲。
如：恩、息、必、志
伸钩之字应抱持。
如：勉、旭、抛
承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文屈钩笔之势，应缩小才好。
如：鸠、辉。