(完整版)中国古代绘画艺术鉴赏(一)
第一章 中国古代绘画艺术鉴赏
中国古代绘画起源很早，五六千年前的 先民们就用矿物颜色在岩石上涂画拙朴的 动植物纹样和人形图案，在陶器上描绘各 种美丽的图案纹饰，之后又在青铜器上刻 铸纷繁神秘的花纹及其他图形。这些作品 由于年代的久远，所保存下来的实属凤毛 磷角，却使我们得以一窥早期绘画的面貌。 我们今天所能看到的最早绘制于纸绢上的 独幅绘画作品，是出土于墓葬的随葬品， 距今有2000多年的历史。
魏时壁画得到发展
就两 《 显臂 历 得张 代 卑开 帝 微， 王 。衣 图 阎袖 》 立宽 选 本大 了 是。 十 唐旁 三 太边 个 宗陪 帝 李衬 王 世的 。 民人 帝 时物 王 代， 都 的相 身 宫形 材 廷之 高 画下 大 家， ， 。
局 部 唐
《 历 代 帝 王 美 图 国 》 波 士 顿 美 术 馆 藏
宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》
当然，在工笔画和写意画之间还有一片开 阔地带，供画家们在两端取舍，从而形成 折中的即半工笔半写意的画法。 诗、书、画、印的完美结合
传统的中国画离不开诗词。题款。篆刻， 是诗“书。画、印相结合的艺术表述。 早期中国的许多文字，是根据对象的形状 或意义，用简练的 线条描绘出来的象形艾 宇。这与使用线条画画相似。中国文字的 这一特点，加上书写文字的形式本身带有 很强的艺术创造性，因而与绘画有着某种 天然的联系，人谓之"书画同源"。中国画 家(尤其是文人画家。在作画的过程往往十 分自然地将写字的笔法运用到绘画中去;他 们在创作中的情感，很多时候以诗句的形 式——直接题在画面上；并按中国文人的 习惯，在画的落款处盖上刻有自己名号的 朱砂红印章。强调线条的表现力，强调绘 画笔墨的书法情趣，是品评中国画作品格 调高下的重要标准。
(完整版)中外绘画艺术鉴赏
第二部分 中国近代绘画
• 中国画
• 传统型：齐白石《蛙声十里出山泉》；黄宾虹
《山水册页》；潘天寿《记写雁荡山花》
• 融合性：徐悲鸿《群马图》；蒋兆和《流民图》
李可染《春雨江南》；林风眠《风景》
• 油画
罗中立《父亲》 董希文《开国大典》
•版画
胡一川《到前线去》 李桦<怒吼吧，中国》 古元《减租会》
四 作业
• 难点1：中国山水画与西方风景画的比较 • 知识概述：同一风景题材的作品，中国叫山水，
西方叫风景画。 • 中国山水画：散点透视，移动视点观察和描绘景
象。随类赋彩，或不作色，三远法（高、平、深）
• 西方风景画：焦点透视（特定角度），注重光源 色的变化，运用焦点透视，在平面上表现真实的 立体感、空间感深度感。
•后印象派：强调自我感受的抒发和形式语言的探究。 梵高的《星月夜》，高更的《我们从哪里来？我们 是谁？我们要到哪里去？》塞尚：《静物》。
•现代主义：强调表现画家的主观感受和艺术形式。 野兽派：马蒂斯、表现派:蒙克的《呐喊》、立体派： 毕加索、超现实主义：达利的《记忆的永恒》。
二、重难点突破
• 1、反映作者随心所欲，追求画面偶然效果
• 2、将不同角度的形象叠加在一起
• 3、体现出现实主义美术的价值取向
• 4、直观反映出战争给人类带来的痛苦
• A1、2 B 3、4 C 1、3
D 2、4
2007年 39．（1分）文艺夏兴时期的科学、艺术家、思想家对自然现象进行了
深入地现察、摹仿和解释，油画也在这一时期产生并逐渐成熟。从右 面两幅图可以看出，达·芬奇的《蒙娜·丽莎》作为油画艺术的经典，具 有鲜明的写---实--的特点。相比较，中国宋代画家梁楷的《李白行吟图》则 笔墨简炼、形象传神，具有写__意__的特点。
中国古代画家及作品赏析
中国古代画家及作品赏析中国古代绘画艺术源远流长，涌现了许多杰出的画家和他们的作品。
这些作品以其独特的风格、精湛的技艺和丰富的内涵，为后世留下了宝贵的艺术遗产。
本文将对中国古代画家及其作品进行赏析，以期能更好地理解和欣赏这些杰作。
一、齐白石（1864-1957）齐白石是中国现代画坛的巨匠，他以写意花鸟画而闻名于世。
他的作品以墨色浓淡相宜、笔墨独特、构图疏朗而著称。
他的花鸟画以独特的笔墨表现出生动的形态和灵动的气息，给人以美的享受。
他的作品《白石庭前花鸟图》堪称他的代表之作，画面中的花鸟栩栩如生，树木枝叶繁茂，给人以宁静和舒适的感觉。
二、顾恺之（321-379）顾恺之是东晋时期的画家，他以人物画和山水画而闻名。
他的人物画以刻画人物神态和情感为主，笔法细腻而富有表现力。
他的山水画则以自然山水的描绘为主，画面中的山川流水、云雾山石都栩栩如生，给人以宏伟壮丽之感。
他的作品《洛神赋图》是他的代表作之一，画中的女子身姿婀娜多姿，栩栩如生地展现了女性的柔美和婉约。
三、李唐（937-978）李唐是五代时期的画家，他以山水画而著称。
他的山水画以自然山水为主题，以墨色的浓淡和笔墨的疏密来表现山川的壮丽和奇特。
他的作品《溪山行旅图》以其独特的构图和墨色的运用而闻名，画面中的山川起伏、水流奔腾，给人以壮丽和奇特之感。
四、徐悲鸿（1895-1953）徐悲鸿是中国现代画坛的巨匠，他以写实人物画和牛画而著名。
他的人物画以笔墨的精细和形象的逼真为主，他能够准确地表现人物的神态和情感。
他的牛画则以牛的形象为主题，他通过细腻的笔墨表现出牛的力量和力量。
他的作品《奔牛图》是他的代表之作，画中的牛奔跑的姿态生动逼真，给人以力量和活力的感觉。
五、郑板桥（1693-1765）郑板桥是清代的画家，他以山水画和花鸟画而著名。
他的山水画以墨色的浓淡和笔墨的疏密为主，他能够准确地表现山川的壮丽和奇特。
他的花鸟画则以花鸟的形象为主题，他通过细腻的笔墨表现出花鸟的生动和灵动。
中国传统绘画鉴赏
李思 训 唐 江 帆 楼 阁 图
青 绿 山 水 的 代 表 作
墨 法 上 ， 淡 破 浓 ， 浓 破 淡
水 墨 画 唐
泼 墨 法 法 墨
积 墨 法
破
李成 五 代 晴 峦 萧 寺 图 问 道 图 山 秋 五 代 巨 然
范 宽 北
五
宋
代
溪
关
山 行
山
旅
行 旅 途
图
夏圭 溪山清远图 南宋 马远 踏歌图 南宋 马一角 夏半边
千里江山图 （局部）
（宋） 王希孟
绢本设色
王希孟 宋徽宗时宫廷画院学生，18岁创作《千里江山图》 长卷，作品在赵佶的指导下经过半年之久才完成，不久不幸英年早逝了。
艺 术 境 界
创 造 孤 傲 、 清 高 、 茺 凉 、 疏 放 的 一 种
《青卞隐居图》元王蒙 浅绛山水
元 倪瓒
《六君子图》
桃 源 仙 境 图 明 仇 英
阎立本《历代帝王图》隋朝
阎立本《步辇图》重彩工笔人物画
吴道子 画圣 唐
《八十七神仙图卷》白描人物
张萱 《虢国夫人游春图》唐 工笔人物
张萱 捣练图 唐
工笔仕女
周昉 簪花仕女图 唐
工笔仕女
顾闳中 韩熙载夜宴图 五代时期
唐 寅 孟 蜀 宫 姬 图
彩墨画 林风眠
山水画 展子虔隋《游春图》 为唐朝青绿山水画派的形成奠定了基础
中国传统绘画鉴赏
）
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陈 恬 情 韵 墨 花
中国画
中国画三大主干：
人物画：工笔，写意，泼墨，白描 山水画：青绿，水墨，浅绛，没骨 花鸟画：工笔，写意，水墨，泼墨，设色，白描，没骨
中国画发展脉络
1.魏晋时期萌芽 2.隋朝独立成画派 3唐宋从成熟走向高峰 4元明清成为中国绘画的主流
中国绘画简史之一：魏晋南北朝名家名画赏析
中国绘画简史之一：魏晋南北朝名家名画赏析魏晋南北朝名家名画赏析中国绘画简史之一（精图）中华文明源远流长，博大精深。
中国绘画则是文化百花苑中的一棵奇葩，并随着时光流转彰显华贵。
在初赏中国十大传世名画之余，本文拟以中国绘画发展简史为主线，通过追溯名画创作背景，了解画家简历与创作风格，领悟历史变迁与名家励志故事，以提高艺术赏析能力和美学情趣。
史前及魏晋南北朝绘画中国绘画史起源于新石器时代，距今至少有七千余年历史。
最初绘画是在陶器、地面和岩壁上，并伴随着人类生活方式的改变，墙壁画、绢画和纸画日渐兴盛，使用的工具也转向了毛笔、墨和天然矿物质颜料。
两千多年前，战国无名画家作品《龙凤仕女图》和《人物御龙图》，则是我国保存下来最早的帛画。
唐代张彦远在他的开创性著作《历代名画记》中指出，史前象形文字是书写与绘画的统一，图形与文字的脱离才使得绘画成为一门专门艺术，探讨绘画技巧则晚至秦汉才开始。
魏晋时名家的出现，标志着绘画臻于成熟。
三国魏晋南北朝是中国历史上一个统一而分裂的时代，时局纷乱和社会动荡造成经济普遍衰退，但此时统治阶层早已被儒家思想所左右，民间风气也随之俯仰。
同时，佛教的传播成为社会各个阶层的迫切需要，绘画艺术随之也发生了强烈变化。
自曹不兴创立佛画后，他的弟子卫协又有所创新发展，并使本来简略明晰的绘画变得繁复起来。
这一时期的绘画特点主要体现为政教服务，即“是知存乎鉴戒者图画也”，为此人物画（包括佛教人物画）和走兽画大行其道，得到了长足发展，南方出现了顾恺之、陆探微和张僧繇“六朝三杰”等著名画家，北方出现了杨子华、曹仲达和田僧亮诸多大家。
这一时期最具代表性的画作为顾恺之人物故事画《洛神赋图》，而画中山水只是作为衬景，山水画逐步独立直到南北朝后期才趋于完成。
杰出画家及主要作品顾恺之(348-409)字长康，小字虎头，晋陵无锡(今江苏无锡)人。
顾恺之博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画。
精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。
中国古代绘画艺术鉴赏一
3、在构图上，采用相互隔开、各自分立的形式，不表现 物象的前后及相互间的关系，但各种对象排列疏朗、匀整， 虽然这种方法较为原始，但符合构图的基本要求，即均衡。 这对后代绘画的发展具有重要意义。
感谢下 载
神奸。”《左传·宣公三年》
河南偃师二里头遗址
爵戈刀
特点（素面无纹）
2、商代（前16世纪-前11世纪）
青铜器的鼎盛时期
河南郑州二里岗、杜岭遗址 湖北黄陂盘龙城遗址 河南安阳妇好墓遗址 特点（种类多 壁薄 规整 纹样繁复） 鼎鬲簋爵卣尊觥盘觚 饕餮纹 云雷纹 夔纹 龙纹 蕉叶纹
3、周（前11世纪-前221年）
西周（前11世纪-前771年）
兽面纹 乳钉纹 铭文
春秋战国（前770年-前221年）
特点（铜铁过渡时期、粗疏简陋） 敦缶鉴杯镜 蟠螭纹 垂叶纹 写实图像 刻画 镶嵌 错金 鎏金
嵌
绿 松 石
河 南
饕偃
餮师
纹二
牌 饰
里 头
文
化
遗
址
饕 餮 乳
钉
纹商 方代 鼎前
期
雷 纹 扁 足 鼎
商 代 前 期
装
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画
庙
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类韶
型文
彩 陶
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中国传统绘画鉴赏
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汇报人：
目录
壹
目 录
文
本
贰
的中 历国
史传
沿统
革绘
画
叁
的中 艺国
术传
特统
点绘
画
肆
的中 题国
材传
与统
分绘
类画
伍
的中 鉴国
赏传
方统
法绘
画
陆
的中 文国
化传
内统
涵绘
画
柒
国中 际国
影传
响统
与绘
价画
值的
第一章
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第二章
中国传统绘画的历史 沿革
起源与早期发展
起源：中国绘画起源于新石器时代，以彩陶和壁画为主要形式 早期发展：春秋战国时期，绘画开始受到重视，出现了许多著名的画家和作品 秦汉时期：绘画逐渐成熟，出现了许多具有代表性的作品，如《清明上河图》等 魏晋南北朝时期：绘画风格多样化，出现了许多具有代表性的画家和作品，如顾恺之、陆探微等
传统与现代：中国传统绘画在传统与 现代的碰撞中，不断寻求新的突破和 发展，如现代水墨画、新工笔画等。
第七章
中国传统绘画的国际 影响与价值
对东亚地区的影响
绘画风格：影响了日本、韩国等国家的绘画风格 绘画题材：山水、花鸟、人物等题材被广泛借鉴 绘画技法：水墨画、工笔画等技法被广泛应用 绘画理念：注重意境、追求自然等理念被广泛接受
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汇报人：
色彩搭配：画面中各元素的色 彩搭配和色彩对比
意象与意境的鉴赏
意象：中国传统绘画中的形象、符号和象征，如山水、花鸟、人物等 意境：中国传统绘画中的情感、思想和精神境界，如宁静、和谐、自然等 鉴赏方法：通过观察、分析、比较和联想，理解作品的意象和意境
中国美术艺术鉴赏
第一节 中国古代绘画艺术鉴赏
图1-2 《步辇图》
第一节 中国古代绘画艺术鉴赏
一、 中国古代人物画鉴赏
3.《古帝王图卷·晋武帝司马炎》
《古帝王图卷·晋武帝司马炎》（图1-3）作者通 过西汉至隋之间13个皇帝及其侍从的形象，以不同的 精神状貌来揭示他们的内心世界、性格特征和政治作 为。画家在创作前，对人物都进行了深入研究，考据 史实，并行严密的构思。图中的晋武帝被作者刻画为 双目炯炯、神色威严、有雄才大略和非凡气度的开国 之君，人物刻画精微尽致而又真实可信。在艺术风格 上有明显的六朝余韵，与顾恺之等人的绘画似有一定 的继承关系。
《锦石秋花图》以没骨积染法绘就，与表现对象 的质地极为般配。
1-9
第一节 中国古代绘画艺术鉴赏
图 《 锦 石 秋 花 图 》
第一节 中国古代绘画艺术鉴赏
二、 中国古代山水画鉴赏
4.《富春山居图》
黄公望(1269—1354)，字子久，号大痴道人，江苏常熟人。黄 公望聪颖好学，青年时即博通经史，但他生于宋元交替的混乱时期， 后因牵累入狱，此挫折使他深感世事险恶，出狱后即加入全真教成 为一名道士，自号大痴道人。先后在松江、苏州、杭州等地卖卜传 道，晚年又移居浙江富春山中，并经常云游四方，参与诗人雅集， 彼此以诗文书画相酬答。他精通词曲，性格豪放，传世的绘画诗文 作品也大多创作于此时期。黄公望隐遁山林以书画为寄托，但却取 得相当高的成就。
《千里江山图》作者为王希孟，北宋画家，18岁便显 示出不凡的绘画天赋，为北宋画院学生，后召入禁中文书 库，半年后即创作了《千里江山图》，20余岁即去世，是 一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。
第一节 中国古代绘画艺术鉴赏
图1-8 《千里江山图》
第一节 中国古代绘画艺术鉴赏
中国美术鉴赏完整版
工笔花鸟
“黄家富贵”
写生珍禽图 黄荃 五代 北京故宫博物院藏
“徐熙野逸”
飞禽山水图 徐熙 五代 上海博物馆藏
水墨花鸟画
朱耷 写意花鸟局部图
泼 墨 花 鸟
画
白 描 花 鸟
画
没骨花鸟画
齐白石 《虾》
齐白石 《濒生》
课堂作业
? 借助网络资源，了解宋代画家赵佶，了解其生平并列举出其对宋代绘画的三 大贡献，且对其作品《瑞鹤图》进行赏析，作业字数不少于300.
中国美术鉴赏
——中国古代绘画
中国古代绘画
? “中国画”的两种含义 ? 包含卷轴画、帛画、壁画、版画、年画等 ? 分为三大门类：人物画、山水画、花鸟画，有工笔与写意两
种画法，有卷、轴、册、屏等多种装裱形式。
中国绘画发展线索
? 帛画——壁画——卷轴画
? 人物画 ——宋代以前以人物画为主 山水画 魏晋南北朝时从人物画中脱离出来 花鸟画
? 中国古代壁画有：佛教寺庙壁画、道教宫观壁画、墓室壁画、皇家宫殿和达官贵人府邸厅堂壁画等。
迎宾拜谒图 西汉壁画
敦煌壁画 《说法图》 榆林25窟
敦煌壁画
莫高窟 第257窟 九色鹿本生 主室 西壁 时代：北魏( 公元368年-534 年)
卷轴画
? 卷轴画是中国画的一种形式上的分类，是严格区别于壁画的独特的艺术形式。 ? 特点：能充分表现中国画的笔墨技法，有各种表现形式：白描、工笔、写意
? “线条”——造型手段 “气韵生动”——审美标准
帛画
人物御龙图 战国 丝帛 湖南长沙陈家大山楚墓出土
人物龙凤图 战国 丝帛 湖南长沙陈家大山楚墓出土
帛画
楚帛书 战国 丝帛 湖南长沙子弹库楚墓出土
壁画
范文鉴赏古代绘欣赏
范文鉴赏古代绘欣赏范文鉴赏：古代绘画欣赏古代绘画作为中国艺术宝库中的瑰宝，承载着丰富的历史和文化内涵。
从雄奇壮丽的山水画到精致细腻的花鸟画，从传世名家的作品到流传于百姓之间的民间绘画，每一幅古代绘画都值得我们仔细品味和欣赏。
本文将以几个代表性的古代绘画作品为例，进行细致剖析和审美欣赏。
一、《千里江山图》《千里江山图》是中国宋代画家王希孟的代表作之一。
这幅巨幅山水画展现了江山的壮丽和山川的磅礴。
整个画面以嘉陵江为主轴，描绘了江边高山峻岭、云蒸霞蔚的景象，给人以无穷的想象力和审美享受。
画家采用了传统写意的技法，手法独特，笔墨激荡，观者如在画中徜徉。
二、《鹤壁清秋图》这是明代画家唐寅的杰作，以黑白线条勾勒出了一幅宁静而优雅的画面。
唐寅运用皴擦的技法，巧妙地表现了跃然纸上的鹤壁与秋景。
白墨的运用恰到好处，给予观者一种飘逸高远的感觉。
整个画面充满了和谐与平静，令人心情舒畅。
三、《梅石图》《梅石图》是明代画家仇英的作品之一。
他以精湛的技艺和细腻的笔触刻画了梅树、石块和小草的形态。
利用淡墨与浓墨的对比，勾勒出一种静谧而奇特的意境。
观者不禁感到梅和石的坚韧，小草的生机。
仇英运用极简的手法，表现出了复杂的情感，赋予了这幅画独特的韵味。
四、《洛神赋图》这是南宋画家顾闳中的作品，以《洛神赋》的内容为主题，生动地展现了赋中描述的洛水美景。
画家用细腻而独特的笔触描绘了洛水的曲线，将女神的形象与自然景观融为一体。
画面宁静而富有诗意，观者仿佛听见了水流的声音，沉浸在洛神赋的诗意之中。
以上所述的几幅古代绘画作品，无论是山水画还是花鸟画，都有着独特的风格和韵味。
这些作品以亮丽的色彩、优美的线条和细腻的笔触展现了中国文人的审美追求和山水意境。
在欣赏这些作品时，我们可以感受到中国传统文化的独特魅力，也能够领略到大自然的奇妙之处。
在细致欣赏古代绘画时，我们要注意用心品味每一幅作品所传递的情感与意境。
同时，我们也应该尊重每一位画家的创作风格和心路历程。
艺术欣赏：古代中国绘画名作赏析
艺术欣赏：古代中国绘画名作赏析1. 引言古代中国绘画是中华文化的瑰宝之一，被誉为世界艺术史上的瑰宝。
在漫长的历史过程中，中国绘画经历了不同的时期和风格的变迁。
本文将为您介绍几幅古代中国绘画名作，通过对这些杰出艺术品的赏析，让您对古代中国绘画艺术有更深入的了解。
2. 南宋·张择端《清明上河图》《清明上河图》是南宋时期著名画家张择端创作的一幅卷轴式绘画作品。
该作品以描绘北宋都城汴京（今河南开封）繁华景象为主题，展现了当时社会各个阶层和生活场景。
通过独特的构图和精巧的人物塑造技法，这幅画不仅具有较高的审美价值，还具备很高的历史、社会学价值。
3. 元·黄公望《富春山居图》《富春山居图》是元代著名画家黄公望的代表作之一。
这幅画以自然山水为主题，通过眼前的景物和远处的山水融为一体，展现出了中国传统绘画中所倡导的“意境”和“虚实结合”的审美特点。
作品中的山、水、松树等元素巧妙地安排在画面中，给人以深刻的艺术享受。
4. 明·唐寅《醉酒图》《醉酒图》是明代著名文人画家唐寅的作品之一。
唐寅擅长以文而著称，在绘画上也有独到之处。
作品中描绘了一个酒杯端庄优雅地斜靠在桌上，周围摆放着一些菜肴和乐器。
整个画面透露着闲适自在、陶醉于艺术和生活的心境，很好地展示了唐寅作品中常见的文人气质。
5. 清·郎世宁《白雪堂十二景图》《白雪堂十二景图》是清代著名画家郎世宁精心创作的一组绘画作品。
每幅画都以冬季的景色为主题，通过不同的构图和绘画技法，展现了白雪皑皑、山水苍茫的美感。
这些作品凭借准确的写实技巧和独特的意境，将观者带入一个纯净、宁静的美好世界。
6. 结语古代中国绘画名作是中华民族艺术宝库中最具代表性和魅力的艺术品之一。
每一幅作品背后都蕴含着深刻的文化内涵和艺术追求。
通过对这些作品的赏析与研究，我们可以更加深入地了解中国绘画艺术的发展历程和特色。
同时，也能够从中体会到中华民族悠久历史与博大精深的文化底蕴。
美术鉴赏中国古代美术鉴赏(共77张PPT)
秦始皇兵马俑整体风格浑厚 ，健美、洗练。如果仔细观 察，脸型、发型、体态、神 韵均有差异，从中可以看出 秦兵来自不同的地区，有不 同的民族，人物性格也不尽 相同。陶马双耳竖立，有的 张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。 所有这些秦始皇兵马俑都富 有感人的艺术魅力。
《说唱俑》
四川成都天回山东汉 墓出土
杂技俑盘
《马踏匈奴》
花岗岩，此为西汉霍去病 墓石雕群之一，是中国早期 的雕刻艺术。
其风格与时代相一致，雄厚 浑朴，气魄宏伟，不计细节， 具有纪念碑的性质。
此雕塑高190厘米，长
168厘米。
《跃马》石刻高1.14米,长2.60米。作品所表现的是一匹转战千里、久经沙场的战马。
在地下发掘获得的汉代绘画实物遗存中，帛画虽然是丧葬用品，不是供生人欣赏的艺术品，但它在材料、形制和技法上比较接近卷轴画，其代 表作品有马王堆汉墓帛画、山东临沂金雀山汉墓帛画等。 器内及盖内髹红漆无纹饰。
《陶鸭》
《陶鸡》。
一雄一雌，分高28厘米、
18厘米。贵州交乐汉墓。
高17cm，体长12cm，河南辉县出土。
收割播种画像砖
四川德阳
三、秦汉时期的雕塑艺术
秦汉兵马俑，两汉陶俑 ·秦陵及兵马俑——数量多，气势强
两万多㎡，8000余件俑 生动写实
·两汉陶俑——兵马俑
人物俑
动物陶俑
（一）秦代兵马俑
俑——古代墓室中代替活人陪葬的偶人。
据这专些家 真研人究般，大秦这小些秦兵佣始都皇马是兵上马俑空俑下烧：实制，起9头来7和很手是4全不年是易烧。3制月好后，再按发上的现。 于陕西省临潼县附近的西杨村。
四、青铜器
《长信宫灯》
中国历代绘画鉴赏
吉祥；家属聚集祭祀，祈求死者
灵魂早归仙境。最底部合欢鳌背 上大力神，双手托着大地，孔武 有力。
汉画像砖 戈射收获图 四川大邑出土
汉代画像砖石的绘画技法较为粗拙凝重，注重形体的大致勾勒，而不作局部的细致处理，风格质朴粗放，自然
平实，构图独立、简率，富有装饰趣味。
汉画像石 斗牛 河南南阳出土
东晋 顾恺之 洛神赋图
唐 周昉 簪花仕女图 绢本设色 纵46cm 横180cm 辽宁省博物馆藏
唐 张萱 虢国夫人游春图 绢本设色 纵52cm 横148cm 辽宁省博物馆藏
五代 顾闳中 韩熙载夜宴图 绢本设色 北京故宫博物院藏 纵28.7cm横335.5cm
五代南唐 周文矩 苏李别意
画中李陵的随侍与苏武的羊群各占一侧，白雪皑皑中握别的苏李则居画幅正中，明显为故事重心所在。周文矩
，听不到喧哗，静穆横卧的山丘，幽深延绵的水汀
，沉默相对的房舍，无言挺立的竹木，甚至风似乎 也被冷得不愿发出一丁点儿声息，体现了画家把握 四季景物的高超技艺。
五代 黄筌 写生珍禽图 与山水画「北有荆关，南有董巨」相仿，五代的花鸟画也产生了不同的流派，主要有西蜀的黄筌和南唐 的徐熙。 黄筌最擅长用勾勒法作画，即以细淡的墨线勾画出所画花鸟的轮廓，然后填以色彩，以着色为主，给人 以富丽工巧的感觉﹔同时他爱画名花异草，珍禽奇鸟，寓有富贵吉祥的含义。其子黄居采禀承家风，宏扬工 细、逼真的勾勒填彩画法，因此黄氏父子的画风被称作「黄家富贵」，而且风靡后代画院，流风不绝。
宋朝绘画风格多样，题材众多，包括人物、山水、花鸟及文人墨戏 等。山水画在山石皴法、构图章法、透视比例、色彩铺陈上，延袭唐代
绘画技术进一步发展，质感强烈，气势宏伟；到了南宋时候，马远、夏
圭等人创出新的构图形式，描绘江南优美的湖光山色。花鸟画则更趋严 谨精致，饶有装饰趣味。无论是哪一种题材的绘画都很注意到构图与色
第一章 中国古代绘画艺术鉴赏
它有一点不高兴。它被人们 套上鼻环和笼头，失去了自 由，所以不高兴了。
它呢，回过头来，伸出红色的舌 此牛的头意外转 头，表情很好玩。脖子下的皮很 向画面，好像要 多，一层一层都被画了出来。 和我们打招呼。
看，它昂首向前行进。
这是第一头，一头大黄牛，身躯庞 大，步伐缓慢，温和可爱。
《五牛图》 唐 纸本设色 韩幹 纵20.8cm，横139.8cm 台北故宫博物院藏
辽 纵 绢 周《 宁 本 昉簪 省 设 花 仕 博 ， 色 物 横 女 图 馆 藏 》 唐 46cm 180cm
《簪花仕女图》
壁画 唐
《伏生授经图卷》 唐 王维 纸本淡彩 纵34cm，横44.7cm 日本大阪市立博物馆藏
台 横 《 北 牧 马 故 宫 图 》 博 册 物 页 院 藏 唐 34.1cm 韩 幹 绢 本 设 色 纵 27.5cm
清 任伯年《酸寒尉像轴》
中国画的另一门类，以描 写花卉、竹石、鸟兽，虫 鱼为主体，其中最常见的 是将花、鸟组合在一起， 故称之为花鸟画。花鸟画 给人一种特殊的观赏情趣， 其兴起较山水画为早，起 先用于工艺品的纹样上， 到唐代开始成为中国画中 的一个独立门类。中国古 代文人喜好梅、兰、竹、 菊，认为它们清雅高贵， 表现了文人清高脱俗的气 质。因此，梅兰竹菊是花 鸟画中常见的题材。
空在 中很 飞大吴 扬的道 一壁子 般画画 ，上中 所，的 以几人 ，尺物 人长都 们的用 称线线 他条条 的，勾 线好勒 条像， 为被线 “风条 吴吹生 带动动 当，有 风在力 ” 。 。
大《 阪送 市子 立天 美王 术图 馆》 藏唐 。 纸 本 墨 画 纵
35.6cm
在服 本 今 其 绘 型 女 动 散 眉 行 仕 此 稀 薄 中 女 此 的饰 女 仍 中 画 的 服 物 步 ， 的 女 可 可 薄 的 的 画 和象 性 深 的 ， 唐 侍 陪 ， 悠 发 都 见 见 的 仕 悠 描 服不 。 深 “ 色 代 。 伴 身 然 式 梳 画 美 丝 女 闲 绘 ？象 看 影 娥 彩 宫 是 ， 边 在 ， 着 艺 丽 绸 衣 生 了 日她响眉艳廷一亦有花清唐的的下着活宫 本们着”丽仕幅有花园点代高花面华。廷 现的日至。女典侍鸟里娥流超纹依丽画妇 。， ，
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中期 （前10万年）
陕西大荔人遗址 山西襄汾丁村人遗址 山西阳高许家窑人遗址 广东韶关马坝人遗址
后期（前2-前1万年）
广西柳江人遗址 内蒙河套人遗址 四川资阳人遗址 宁夏灵武水洞沟遗址 北京周口店山顶洞人遗址
旧 石 器 时 代 的 打 制 石 器
二、新石器时代（约前1万年-前4千年）
黄河流域 仰韶文化遗址（中游） 大汶口文化遗址（下游） 龙山文化遗址（中下游） 马家窑文化遗址（上游）
壁画
辽宁牛河梁红山文化女神庙壁画残片
地画
1982年甘肃泰安大地湾仰韶文化晚期居址
岩画
西北阿尔泰山、天山
东部黄海之滨
东北大兴安岭
西南边陲
甘 肃 泰 安
大 地 湾
仰 韶猎蒙 图古
阴 山 岩 画
内
蒙
驯 羊 图
古 阴 山
岩
画
巫内 舞蒙 图古
乌 兰 察 布
岩
河南省渑池仰韶村 分布于：山西、陕西、河南
半坡类型（西安） 内彩（黑、红 鱼纹、人面纹等）
庙底沟类型（河南） 表面（黑 几何纹、动物纹、花瓣纹等）
仰
半韶
坡文
类 型
化
彩的
陶 人
彩
面 网 纹
陶 装
盆饰
绘
画
仰
半韶
坡 类 型
文 化
彩 陶
的
彩
陶
装
饰
绘
画
仰
半韶
坡 类 型
文 化
彩 陶
的
彩
陶
装
饰
绘
画
仰
餮
纹
尊
商
虎 食 人
代 后 期
卣
（
京
都
泉
屋
博
物
馆
藏
）
商
大 禾
代 后
人期
面
纹
方
鼎
西 云周 纹早 铙期
西
卷 体 夔
周 早 期
纹
簋
西
夔 纹
周 晚 期
方
鼎
战 国
错时 铜期 宴 乐 壶
战 国 错时 金期 银 骑 士 刺 虎 纹 镜 （ 日 本 永 青 文 库 藏 ）
二、绘画
1、壁画
“孔子观乎明堂，睹四门牅，有尧、舜之容，桀、 纣之像，而各有善恶之状，兴废之诫焉。”《孔子 家语》
第二节 青铜时代绘画
一、青铜器
铜、锡、铅合金 熔点低硬度大
合范铸造法
胎模 外范 剔胎模 烧陶 合范 浇铸
失蜡法
蜡胎 涂泥制模 烧陶失蜡 浇铸
类别（礼器、实用器、饰品）
1、夏代（前21世纪-前16世纪）
“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九枚， 铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”
《左传·宣公三年》
“楚有先王之庙及公卿祠堂，图画天地、山川、神 灵，琦玮谲诡，及古贤圣，怪物行事。”屈原《天 问》序
《天问》就是屈原看到楚庙的壁画后有感而发之作， 共提出了172问，可见，壁画内容是相当丰富的。天 地自然、社会历史、神话传说是应有尽有。
2、帛画
1949 年在长沙陈家大山楚墓中出土的一件《人物龙凤》 帛画。
长江流域 河姆渡文化遗址（下游） 良渚文化遗址 大溪文化遗址（中游） 曲家岭文化遗址
新 石 器 时 代 的 磨 制 石 器
1、彩陶装饰绘画
陶器分类 红陶 彩陶 黑陶 灰陶 白陶 印文陶
彩陶制作 制坯 打磨 绘制（天然氧化铁、氧化锰研磨描绘） 烧制（1000度）
（1）仰韶文化的彩陶装饰画（前5500-前3000）
中国古代绘画艺术鉴赏
第一讲 先秦绘画
第一节 石器时代的绘画
一、旧石器时代（约200万年前-1万年前） 早期 四川巫山龙骨坡巫山人遗址（约前200万年） 山西芮城西侯度人遗址（前180万年） 云南元谋人猿人遗址（前170万年） 陕西蓝田猿人遗址（前80万年） 北京周口店北京猿人遗址（前70-前20万年）
兽面纹 乳钉纹 铭文
春秋战国（前770年-前221年） 特点（铜铁过渡时期、粗疏简陋）
敦缶鉴杯镜 蟠螭纹 垂叶纹 写实图像 刻画 镶嵌 错金 鎏金
河
嵌 绿 松
南 偃 师
石二
饕里
餮 纹 牌 饰
头 文 化 遗
址
商
饕 餮 乳
代 前 期
钉
纹
方
鼎
商
雷 纹 扁
代 前 期
足
鼎
商
牛 首 饕
代 前 期
1942年9月在长沙城东子弹库楚墓中出土的一件“缯 书”。
1973年再次清理发掘子弹库楚墓时出土的一件《人物御 龙》帛画。
人战 物国 龙时 凤期
帛 画
人战 物国 御时 龙期
帛 画
特点
1、以线条作为绘画造型的主要和基本手段，线的勾描 已比较成熟，有粗细、轻重、流动和虚实的变化，通过 线条可以真实生动地再现人物、动物和自然事物，由此， 中国绘画的基本特点也已经确立。
画
内
蒙
人 羊 图
岩
古 乌 兰
画察
布
岩
画
祁 连 山 行 猎 图 岩 画
甘 肃
黑 山 岩 画
甘
虎肃
蛇黑
鹰 图
山
岩岩
画画
稷江
神 崇 拜 图
苏 连 云
港
将
军
崖
岩
画
江 苏 连 云 港 将 军 崖 岩 画
牵云
牛 图
南 沧
源
岩
画
村云
落 凯
南
旋沧
图源
岩
画
广
祭 神
西 壮
舞族
蹈自
图治
区
宁
明
县
花
山
岩
画
广 西 壮 族 自 治 区 宁 明 县 花 山 岩 画
河南偃师二里头遗址
爵戈刀
特点（素面无纹）
2、商代（前16世纪-前11世纪）
青铜器的鼎盛时期
河南郑州二里岗、杜岭遗址 湖北黄陂盘龙城遗址 河南安阳妇好墓遗址
特点（种类多 壁薄 规整 纹样繁复）
鼎鬲簋爵卣尊觥盘觚 饕餮纹 云雷纹 夔纹 龙纹 蕉叶纹
3、周（前11世纪-前221年）
西周（前11世纪-前771年）
马
马家
家 窑 类
窑 文
型 彩
化
陶的
彩
陶
装
饰
画
马
马家
家 窑 类
窑 文
型 彩
化
陶的
彩
陶
装
饰
画
马
马家
家 窑 类
窑 文
型 彩
化
陶的
彩
陶
装
饰
画
马
马家
家 窑 类
窑 文
型 彩
化
陶的
彩
陶
装
饰
画
马
马家
厂 类 型
窑 文
彩 陶
化
的
彩
陶
装
饰
画
马
马家
厂 类 型
窑 文
六 肢
化
蛙的
纹 彩
彩
陶陶
装
饰
画
2、壁画、地画与岩画
庙韶
底 沟 类
文 化
型 彩
的
陶彩
陶
装
饰
绘
画
仰
庙韶
底 沟 类
文 化
型 彩
的
陶彩
陶
装
饰
绘
画
庙仰 底韶
沟 类 型
文 化
卧 蛙 纹
的 彩
陶陶
瓶装
饰
绘
画
仰
庙韶
底 沟 类
文 化
型 彩
的
陶彩
陶
装
饰
绘
画
仰
庙韶
底 沟 类
文 化
型 彩
的
陶彩
陶
装
饰
绘
画
（2）马家窑文化的彩陶装饰画（前3300-前2000）
分布于青海、甘肃等黄河上游 a石岭下类型 b马家窑类型 c半山类型 d马场类型
2、设色以平涂法为主，间或采用渲染法。这是早期中 国画的设色规律，直至汉魏以后仍然以这两种方法为基 础。
3、在构图上，采用相互隔开、各自分立的形式，不表 现物象的前后及相互间的关系，但各种对象排列疏朗、 匀整，虽然这种方法较为原始，但符合构图的基本要求， 即均衡。这对后代绘画的发展具有重要意义。