古诗词中的色彩美
浅谈古诗的色彩美
浅谈古诗的色彩美中国古典诗歌因其语言优美、画意隽永而成为了中华文明的代表，也是世界文坛的瑰宝。
我国古代诗人往往将诗和画联系起来，构筑完美的艺术境界。
诗人们以精湛的艺术画笔，铺陈色彩，借色传情，寄寓内心的情绪和审美意趣，为我们留下了一幅幅色彩瑰丽、意境深远的画卷，在中国古典诗歌中，色彩意象的艺术表现力和感染力达到了顶峰。
1.古诗色彩的视觉认知色彩的运用和组合，能给诗歌带来浓郁的画意，创造优美的意境。
例如：《诗经·卫风·淇奥》：“瞻彼淇奥，绿竹青青。
”写一片翠竹，葱郁秀丽，生意盎然，呈现出一派清新繁茂的色调。
《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。
”写桃花一片，火样鲜红，色彩明艳，夺目耀眼。
王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
”经过清晨春雨的滋润、洗刷，柳叶柳枝更加清翠，颜色焕然一新。
柳色青青，映照得客舍青青，呈现出一幅色调清新明朗的自然图景。
柳宗元《渔翁》：“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
”云销雾散，杲杲日出，显露出一片绿水青山，突出表现了大自然的幽静和纯净，令人悦目怡情。
李贺《致酒行》：“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。
”一“白”色绘出一个光明灿烂的世界。
这“天下白”使诗人“迷魂”觉醒，心胸豁然，壮志勃发。
这些诗所描绘的色彩，都给人留下了鲜明而难以磨灭的印象，因为它们真实地艺术地再现了大自然中人们常见的色彩美。
以上所举诗例，其中的色彩均属单色。
单色，给人以整体的印象，全面的感受。
单色，描绘出自然环境、客观世界的纯净美。
除了单色，诗歌中经常有双色的运用。
白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”江南山水之美，简直是被这首小诗刻画得淋漓尽致了。
“红”、“蓝”两种颜色的运用，巧妙地概括了江南水乡景色的特征，使景物鲜明怡目，给读者展现了一幅绝妙的江南春景图。
春天的太阳刚刚升起，金色的阳光照射在江边盛开的鲜花上，红红的显得更加耀人眼目，江水也因之更显得绿波粼粼，红花、绿水两相辉映，红的更红（红胜火），绿的更绿（绿如蓝）。
中国古诗词描述色彩的诗句
中国古诗词描述色彩的诗句1. “白毛浮绿水，红掌拨清波。
”哎呀，你看那河里的大白鹅，可不就像诗里说的那样，白白的毛在绿水上漂着，红红的脚掌划着清波，多有意思呀！就像我上次去动物园，看到白天鹅在湖里游来游去，真的好美呀！2. “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
”哇塞，这画面感太强了吧！就好像在公园里，黄鹂在翠绿的柳树枝头叽叽喳喳地叫着，然后一群白鹭排成一行直直地飞向蓝天，那场景真让人惊叹！3. “日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”这说得不就是春天江边的美景嘛！我记得那次去江边玩，早上太阳出来的时候，江边的花红得像火一样，江水绿得像蓝色颜料似的，简直太美啦！4. “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”夏天去看荷花池的时候就会想到这句诗呀！那满池的荷叶望不到边，碧绿碧绿的，荷花在太阳下红得特别耀眼，真好看！5. “等闲识得东风面，万紫千红总是春。
”可不是嘛，春天一到，到处都是五颜六色的，可不就是万紫千红嘛！就像我们去踏春的时候，那花呀草呀的，各种颜色都有，真美呀！6. “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
”哇，想想那傍晚的江边，残阳照在水面上，一半江水是碧绿的，一半江水是红彤彤的，多神奇呀！就像我那次看到的夕阳下的小河，真的好漂亮！7. “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
”哎呀呀，这天气变化就跟这诗里写的一样呢！就像那次突然变天，黑黑的云像墨汁一样，然后雨点就噼里啪啦地落下来了，真吓人！8. “青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
”这画面多悠闲呀！就好像看到一个人戴着青色的箬笠，穿着绿色的蓑衣，在那斜风细雨里也不着急回家，好自在呀！9. “停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
”哇，秋天的枫叶那么红，比二月的花还红呢！我记得去山上看枫叶的时候，那满眼的红色，真让人陶醉呀！10. “绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
”走在小路上，那绿荫还是和来的时候一样多，还多了黄鹂的叫声，多有趣呀！就像我们那次去森林里玩，一路走一路听着鸟儿的叫声，真开心！。
古代诗词鉴赏中的色彩美的赏析
用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，具有绘画的鲜明性和直 观感；同时使情感表现得明朗而热烈，增强了诗歌意境的感染力。
色彩的运用
冷——暖
➢ 用鲜明的对比色，使画面显得 十分绚丽，使情感表现得明朗 而热烈。
接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
色彩的运用
➢有时，诗人在一首诗中运用多种色调来刻画 意境。
结语
➢ 因此，由诗及画、再由画及诗地审视色彩运用与文 人雅士独特的审美趋向和审美情趣，对于提高我们对古 诗词（尤其是古代写景题材诗歌）的鉴赏感悟能力与提 升我们对传统文化的审美品位是十分有益的。
谢谢~
古诗词中的色彩美
第 一 章 初 恋宣 告结束 今 天 天 气 阴沉， 我带着 一个小 盒子和 一束花 去见一 个 最 重 要 的 人。 仁 慈 医 院。 “ 姐 姐 ， 我又来 看您了 。七年 了，你 看静儿 是 不是长 高了， 我今天 拿到大 学通知 书，姐 姐我长 大了， 今天是 您三十 岁的生 日， 七 年 前 您 说 若你在 手术中 不幸逝 世，在 您三十 岁生日 的时候 打开这 个叫‘ 生命’ 的 宝 盒 ” 。 我 将 宝 盒 打开， 里面是 一本手 书稿， 书名就 叫《生 命宝盒 》。我 将 它 打 开 。 。 我 叫 东 方 宁儿 ，二十 二岁。 上大学 后一直 想去我 梦想的 城市马 赛 。 马 赛 我 来了。 次日， 我登上 了去马 赛的飞 机，心 中无比 的激动 ，那里 有我的 梦 想 ， 我 的 爱。我 的罗明 。罗明 是我高 中学长 ，今年 二十五 岁，阳 光帅气 ，我们 交 往 四 年 ， 自交往 以来我 一直追 着他的 脚步， 高中后 他上大 学学习 建筑设 计，他 成 绩 好 ， 我 拼命的 读书， 和他上 了一所 大学， 他毕业 后来到 马赛留 学，我 们已经 两 年 没 见 了 。 马 赛 。 到 了 马 赛 直奔罗 明说的 海边花 园别墅 。手里 拿着送 给 他 的 生 日 礼物， 今天是 他的生 日，我 前日骗 他说不 知道他 生日是 哪天， 今天他 看 见 我 带 着 生日礼 物站在 他面前 ，应该 会很惊 讶吧。 花 园 别 墅 。 终 于 到 了 ， 好 美 的 别墅， 外形别 具一格 。站在 别墅门 口，我 心里十 分忐忑 。“叮 咚。”
诗词带色彩 带色彩的诗词
诗词带色彩带色彩的诗词今天给各位分享诗词带色彩的知识，其中也会对带色彩的诗词进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，现在开始吧！古诗中带有颜色的诗句古诗中带有颜色的诗句带有颜色诗词带色彩的诗句：满园深浅色诗词带色彩，照在绿波中。
——王涯《春游曲》道由白云尽，春与青溪长。
——刘昚虚《阙题》等闲识得东风面，万紫千红总是春。
——朱熹《春日》长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
古诗中带有颜色诗词带色彩的诗句有：肃肃花絮晚，菲菲红素轻。
——唐·杜甫《春远》释义：晚上桃柳落地诗词带色彩的声音，落下的花絮很轻。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
带有颜色的诗句古诗一，千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
二，野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
三，一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
四，两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
关于“颜色”的古诗有哪些：江南春·千里莺啼绿映红作者：杜牧（唐）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
例句释义：描绘了江南那花红柳绿的世界。
关于颜色的诗句古诗(一) 《鹿柴》王维空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
关于颜色的诗句古诗(二) 《望庐山瀑布》李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
带有色彩的诗句!带有色彩的诗句!青山看不厌，流水趣何长。
——钱起《陪考功王员外城东池亭宴》日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
——白居易《忆江南》目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。
描述色彩的诗句包括：唐代杜牧《江南春》原文：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
译文：江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
红 1．《山行》【唐】杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
2．《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
古诗中的颜色词
古诗中的颜色词古代诗歌作为中华文化中的瑰宝，不仅通过文字表达情感，还能够描绘出五彩斑斓的世界。
其中使用的颜色词汇更是丰富多样，充满了浓郁的意象和情感。
在古诗中，颜色词既是一种描绘自然景色的手法，也是一种表达情感与内心世界的方式。
本文将通过一些例子，详细解析古诗中使用的几种常见颜色词。
红色：红色是古诗中最常见的颜色之一，它寄托着喜悦、热情和繁华的意境。
例如杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
”这里的红色暗示着夜晚的灯光和繁星闪烁，给人一种幻境般的美好感受。
红色也常用于描绘花朵，如李白的《静夜思》中“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”这里的红色指的是床前的花朵，给人以温馨和浪漫的感觉。
黑色：黑色是古诗中常用来描绘夜晚的颜色，也代表着神秘和沉寂。
例如杜甫的《月夜忆舍弟》中写道：“戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
”这里的黑色象征着夜幕降临，给人一种静谧的感觉。
黑色也与哀伤和离别相联系，如白居易的《长恨歌》中有“千里黄河之水，玉门关外，黄昏独归，何处是归程？”描绘了黑色的沉闷与惆怅之情。
绿色：绿色是古诗中常用来描绘自然风光的颜色，代表着生机和希望。
例如王之涣的《登鹳雀楼》中写道：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”这里的绿色无形中展示了江山的繁茂和壮美。
另外，绿色也常用于描绘花草，如杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中写道：“红藕香残玉簟秋。
”这里的绿色呈现出清新和恬静的景象。
白色：白色在古诗中有着重要的地位，它既代表了纯洁无暇，又折射出人物内心的情感。
例如白居易的《琵琶行》中写道：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
”这里的白色以及与之相联系的琴音，给人以清澈纯洁的感觉。
另外，白色还常用于写雪景，如白居易的《北风行》中写道：“白日依山尽，黄河入海流。
如穷千里目，板船只一楼。
色彩斑斓的古诗词名句
色彩斑斓的古诗词名句在中国文化中犹如璀璨的宝石，散发出历久弥新的光彩。
以下是一些具有鲜明色彩意象的古诗词名句：1. “日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”——唐·白居易《忆江南》。
这句诗以红火的江花和绿如蓝的江水作比，生动地描绘了江南春色的艳丽。
2. “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》。
诗人用碧绿的莲叶和艳红的荷花展现了夏日的西湖美景，色彩对比鲜明。
3. “黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
”——唐·杜甫《江畔独步寻花》。
这句诗中的“黄”字既指黄姓人家，又暗含花朵的黄色，与后文的花团锦簇相映成趣。
4. “一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
”——宋·苏轼《赠刘景文》。
诗人用橙黄橘绿来形容秋天的丰收景象，色彩温暖而富有生机。
5. “绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
”——唐·白居易《问刘十九》。
这句诗中的绿蚁指的是新酿的米酒上浮起的绿色泡沫，红泥则是小火炉的颜色，二者相映成趣，营造出温馨的氛围。
6. “千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
”——唐·高适《别董大》。
诗人用黄云、白日和纷飞的大雪描绘了北方的壮阔与苍茫，色彩对比强烈。
7. “梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
”——宋·范成大《四时田园杂兴·其二》。
这句诗中用金黄、雪白等色彩描绘了田园风光的美丽和丰收的喜悦。
8. “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
”——宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》。
诗人用黑云和白雨形象地描绘了夏日骤雨来临前的景象，色彩分明而富有动感。
这些古诗词名句通过运用丰富的色彩词汇和生动的意象，为我们展现了一幅幅绚丽多彩的画卷，让我们在品味诗词之美的同时，也感受到了中国传统文化的博大精深。
古诗词中的色彩美
古诗词中的色彩美①“诗中有画”，诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写表情达意，唤起读者相应的联想和体验，展示出一幅幅多彩的画卷。
②许多诗人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之美。
用色时，或组合，或对比，方法多样。
③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸。
这里，明丽的色彩组合，绘出了诗人舒展开阔的心境。
④诗人爱用鲜明的色彩对比，来增加感情的浓度。
白居易回忆江南春色之美：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”杨万里赞美西湖荷花风韵：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。
这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。
⑤诗人还善用色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意美。
杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”，李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，都是先用大块黑色，用暗色调作底色，又用亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。
⑥诗人用色有时还不局限于一句一联，所写诗词全篇用色，色彩更加丰富，诗的境界更为开阔。
岑参《白雪歌送武判官归京》中“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，一开始便出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。
接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。
“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中，诗人特别描绘了那面鲜艳的红旗。
在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么美丽而又和谐，真是“独树一帜”。
全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。
⑦有时诗人不用复色搭配，而是追求单一色调深浅浓淡的变化之美。
古诗词中的色彩美
清代 方 薰 《 静 居 画 论》 论 山
及 绘 画 着 色 云 ： “ 色 不 以深 浅 设
为 难 ，难 于彩 色 相 和 。 和 则 神 气
生 动 ， 否 则 形 迹 宛 然 ， 画 无 生 气 。 作 诗 同 理 ， 注 重 色 调 的 共 ” 性 ，统 一 诗 歌 的 基 调 ，可 以形 成 浓 厚 生 动 的 氛 围 ，构 建 色 调 鲜 明 的意境 美 。 杜 甫 《 上》： “ 满 巴 西 城 草 绿 ，城 空 白 日长 。 风 吹 花 片 片 ，
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
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古 诗 词 中 的色彩 美
回 段装－ 车
内容摘 要 ：古诗词 往往 以色彩之 丰 富来呈现 物象之 繁复 ，更 以色 彩所 蕴涵 的多重意义 来构建 独特 的 意境 、表达 复杂 的情感 。因此 ，从色彩 的角度 来欣 赏古诗 词 ，我们 可 以对 古诗 词产生 更鲜 明的体验 ，获 得更深 刻 的美感 享受。 古诗 词 中 的色 彩运用 或相 互映衬 ，对 比鲜 明 ；或烘 托 气氛 ，构建 意境 ；或 以色 主 情 ，情景相谐 ，可谓手法 多样 ，变化 多姿 。
红 ， “ 绿 ” 和 “ 红 ” 这 两 种 翠 鲜
花 鸟 缠 绵 ，使 得 这 幅 “ 南 春 ” 江 的 图 画 变 得 愈 加 明 丽 鲜 艳 ，有 声 有 色 ，也 愈 显 出 江 南 春 景 的 广 阔
深邃 、繁 丽 多姿 、韵 味 十足 。
二 ． 托气 氛 烘 构 建 意境
天 莲 叶 无 穷 碧 ， 映 日荷 花 别 样
与 “ 红 ” 那 般 强 烈 ，却 也 相 互 鲜 映 衬 ，传 达 出 一 种 凄 冷 的感 觉 效
果 。而前 两 句 中 “ ” 与 “ ” 翠 红
中考语文阅读文章——古诗词中的色彩美范文
2008年南京中考现代文阅读②古诗词中的色彩美①“诗中有画”，诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写表情达意，唤起读者相应的联想和体验，展示出一幅幅多彩的画卷。
②许多诗人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之美。
用色时，或组合，或对比，方法多样。
③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸。
这里，明丽的色彩组合，绘出了诗人舒展开阔的心境。
④诗人爱用鲜明的色彩对比，来增加感情的浓度。
白居易回忆江南春色之美：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”杨万里赞美西湖荷花风韵：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。
这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。
⑤诗人还善用色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意美。
杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”，李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，都是先用大块黑色，用暗色调作底色，又用亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。
⑥诗人用色有时还不局限于一句一联，所写诗词全篇用色，色彩更加丰富，诗的境界更为开阔。
岑参《白雪歌送武判官归京》中“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，一开始便出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。
接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。
“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中，诗人特别描绘了那面鲜艳的红旗。
在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么美丽而又和谐，真是“独树一帜”。
全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。
⑦有时诗人不用复色搭配，而是追求单一色调深浅浓淡的变化之美。
中国古诗词中的色彩
中国古诗词中的色彩小编收集了部分古诗中的色彩，分别是黛色、琥珀、锦葵、梨白、凝紫、素馨、棠红、松烟、杏黄、胭脂色。
让我们一起感受五彩斑斓的中国色彩吧。
一、黛色1.黤黕凝黛色，峥嵘当曙空。
——唐代·孟浩然《彭蠡湖中望庐山》2.谷雨春光晓，山川黛色青。
——唐代·元稹《咏廿四气诗·谷雨春光晓》3.凫声闻梦泽，黛色上昭丘。
——唐代·欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》4.霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。
——唐代·杜甫《古柏行》5.不堪相望病将成，钿昏檀粉泪纵横，不胜情。
——五代·鹿虔扆《虞美人》二、琥珀6.冰盘荐琥珀，何似糖霜美。
——宋代·苏轼《送金山乡僧归蜀开堂》7.莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。
——宋代·李清照《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》8.兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
——唐代·李白《客中作》9.琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
——唐代·李贺《将进酒》10.何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车。
——唐代·李商隐《咏史》三、锦葵11.锦葵月夕。
红定瓯圆露华拭。
——清代·沈岸登《暗香尝蚧，为澹人赋》12.锦葵原自恋金蜂，谁供花颜奉神灵。
——清代·仓央嘉措《情诗˙其五》13.黄帘照映锦葵春，红情绿意犹三月。
——明代·陈霆《踏莎行˙葵花》14.锦葵碧筱閒云底，小几疏帘暮雨馀。
——明代·乌斯道《和刘彦高倪氏园亭即事七首˙其二》15、视草堂前新雨过，锦葵承日不胜春。
——明代·杨士奇《夏日馆閤赋柬马学士曹侍讲》四、梨白16.露脆秋梨白，霜含柿子鲜。
——明代·蔡文范《自瀛德趋东昌道中杂言八首˙其三》17.柳青梨白，春浓月淡，蹋歌椎鼓。
——宋代·鞠华翁《桂枝香（过溧水感羊角哀左伯桃遗事）》18.多情一树山梨白，小立柴门待月明。
25首表达美的意境的诗句,请把它们写进初中作文里
25首表达美的意境的诗句，请把它们写进作文里中国文字之美很多都是通过古诗词表现出来的。
在许多脍炙人口的古诗词里，文人墨客用汉字表达出“想象之美”“色彩之美”“日月山河之美”，这种巧用汉字的表达手法，用在今天的写作之中也同样有用。
今天，小编收集整理了下面25首具有“美的意境”的古诗词，一起来体会中国汉字的魅力吧！O1美在，谪仙人恣意无双的想象一一应是天仙狂醉,乱把白云揉碎。
出自《清平乐•画堂晨起》唐I李白02美在，相映成趣的色彩对吟——江碧鸟逾白，山青花欲燃。
出自《绝句》唐I 杜甫03美在，日月入喉的净化，山河入怀的酣畅一一唤起一天明月，照我满怀冰雪，浩荡百川流。
出自《水调歌头∙和马叔度游月波楼》宋I辛弃疾04美在，且听风吟的心动——水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
05美在，诗中见画，画中闻声——飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
出自《栾家菊》唐I王维06美在，化情入景，离情自此无所不在一一不知乘月几人归，落月摇情满江树。
出自《春江花月夜》唐I张若虚07美在，残酷的“时不我待”，还可清丽地说一一年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
出自《代悲白头翁》唐I刘希夷08美在，“万物静候差遣”的少年心气一一银鞍照白马，飒沓如流星。
出自《侠客行》唐I李白09美在，凌驾于世的疏狂快意——我是清都山水郎，天教分付与疏狂。
曾批给雨支风券，累上留云借月章。
出自《鹏鹃天•西都作》宋I朱敦儒10美在，一顾倾城的天生丽质——回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
出自《长恨歌》唐I白居易11美在，只此一人的绝对偏爱一一曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
出自《离思•其四》唐I元稹12美在，落榜之后对失意的诗意进击一一月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
出自《枫桥夜泊》唐I张继13美在，一扫郁积的得偿所愿——春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
出自《登科后》唐I孟郊14美在，伤感叠叠，如大珠小珠落玉盘之音一一寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
(完整版)古诗词中的色彩美
古诗词中的色彩美①“诗中有画”，诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写表情达意，唤起读者相应的联想和体验，展示出一幅幅多彩的画卷。
②许多诗人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之美。
用色时，或组合，或对比，方法多样。
③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸。
这里，明丽的色彩组合，绘出了诗人舒展开阔的心境。
④诗人爱用鲜明的色彩对比，来增加感情的浓度。
白居易回忆江南春色之美：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”杨万里赞美西湖荷花风韵：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。
这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。
⑤诗人还善用色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意美。
杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”，李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，都是先用大块黑色，用暗色调作底色，又用亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。
⑥诗人用色有时还不局限于一句一联，所写诗词全篇用色，色彩更加丰富，诗的境界更为开阔。
岑参《白雪歌送武判官归京》中“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，一开始便出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。
接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。
“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中，诗人特别描绘了那面鲜艳的红旗。
在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么美丽而又和谐，真是“独树一帜”。
全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。
⑦有时诗人不用复色搭配，而是追求单一色调深浅浓淡的变化之美。
古诗中的色彩
古诗中的色彩嘿，朋友们，你们有没有想过，古诗里那些字字珠玑，其实藏着一个个绚烂的色彩世界？就像咱们打开一幅幅精美的画卷，每一句诗都是一抹独特的色彩，让人心醉神迷。
来，跟着我，咱们一起漫步在这古诗的色彩盛宴中吧！1. 翠绿篇：王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
” 闭上眼，是不是能感受到那雨后山林的清新翠绿？就像是大自然最纯粹的呼吸，每一口都让人心旷神怡。
2. 金黄篇：杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
”但你知道吗？在这火红的枫叶之前，是秋天独有的金黄，那是阳光洒在落叶上的温柔，暖洋洋的，让人忍不住想拥抱整个秋天。
3. 雪白篇：岑参的《白雪歌送武判官归京》“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
” 想象一下，一夜之间，世界被纯白的雪覆盖，是不是觉得心灵都被净化了？那雪，就像是天空寄来的情书，每一片都写着纯洁与宁静。
4. 湛蓝篇：王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
” 站得高，望得远，那远处的蓝天，蓝得深邃，蓝得让人心胸开阔，仿佛能包容世间万物。
5. 火红篇：白居易的《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
” 江南的日出，美得让人心动，那江面的花红得热烈，就像是热恋中的人儿，炽热而奔放。
6. 青黛篇：陶渊明的《归园田居》“方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
” 想象一下，那屋后的榆柳，青翠欲滴，与蓝天白云相映成趣，是不是有种回归自然的宁静与安详？7. 紫霞篇：李白的《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
” 日光下的香炉峰，云雾缭绕，竟生出了紫色的烟雾，那是仙境才有的颜色吧？让人对未知的世界充满了无限遐想。
8. 墨绿篇：贾岛的《寻隐者不遇》“松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
” 那山林间的松树，墨绿深邃，像是藏着无数秘密，引人探寻。
带有色彩的古诗词
带有色彩的古诗词
哎呀，说起带有色彩的古诗词，那可真是让人陶醉其中啊！
你想想看，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，这白居易笔下的江南春景，那红色的江花和碧绿的江水，难道不像是一幅绚丽的画卷在我们眼前展开吗？就好比我们走进了一个五彩斑斓的梦幻世界，怎能不让人心生向往？
再瞧“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，杜甫描绘的这画面，黄色的黄鹂、翠绿的柳丝、洁白的白鹭还有那湛蓝的天空，这不就是大自然用它神奇的调色板勾勒出的美景吗？这不就像我们在欣赏一场精彩绝伦的色彩盛宴吗？
还有“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，李贺这诗句中的黑色乌云和金色的甲光，形成了多么强烈的对比呀！仿佛是黑暗与光明在激烈交锋，难道不令人感到震撼吗？
在这些带有色彩的古诗词里，诗人就像是高明的画师，用文字调配出了最迷人的色彩组合。
它们让我们看到了古代的美丽风光，感受到了诗人丰富的情感。
这不正是古诗词的魅力所在吗？
我觉得呀，这些带有色彩的古诗词，是我们中华文化宝库中的璀璨明珠，值得我们永远珍视和传承！。
十首颜色“诗词,句句都好看
十首颜色“诗词，句句都好看在诗词中，颜色不时出现，五彩的颜色给诗中场景增添意趣，给意境增加意蕴。
今天，隐娘找了十首有“颜色”的诗词，句句都好看。
《赠刘景文》【宋】苏轼荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
隐娘说：这首诗是送给好友刘景文的一首勉励诗。
此诗前半首说“荷尽菊残”仍要保持傲雪冰霜的气节，后半首通过“橙黄橘绿”来勉励朋友困难只是一时，乐观向上，切莫意志消沉。
抒发作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持，托物言志，意境高远。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》【宋】李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
隐娘说：昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。
问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。
你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。
词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
《绝句》【唐】杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
隐娘说：这首绝句几乎所有人都会背。
此诗极具画面感，每一句似乎都是一个美妙的画面。
第一句：两个黄鹂在柳树上鸣叫。
第二句：一行白鹭飞向青天。
第三句：坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪。
第四句：门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
这首诗十分轻快，杜甫写下此诗时，也是欣喜之时。
公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。
第二年，叛乱得以平定，严武还镇成都。
杜甫也回到成都草堂。
当时，他的心情很好，面对这一派生机勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。
《江南春绝句》【唐】杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
古代诗词鉴赏中的色彩美的赏析
结 语
因此，由诗及画、再由画及诗地审视色彩 运用与文人雅士独特的审美趋向和审美情趣 ，对于提高我们对古诗词（尤其是古代写景 题材诗歌）的鉴赏感悟能力与提升我们对传 统文化的审美品位是十分有益的。
古诗词中色彩的作用
古诗词中色彩的作用：
着色——入境——言情
诗中有画，画中有诗
白毛、绿水、红掌、清波， 对仗工整，色彩明丽。诗人 用极普通的四色来描摹事物 ，似信手拈来，然清新可爱 ，宛如一幅水粉画，人见人
白毛浮绿水，红掌拨清波。 爱。
——骆宾王《咏鹅》
色彩的运 用
为了使画面富有层次感、立体感，诗人 们常用色彩对比的手法。
古诗词中的色彩 美
诗中有画，画中有诗
——
白
毛 浮
骆 宾
绿 水 ，
王 《 咏 鹅
红
》
掌
拨
清
波
。
古诗词中色彩的作用
①诗歌——用富有节奏和韵律的高度概括的
语言，来表现生活，抒发情感。
②要抒发感情，往往要借助于意象，烘托特
定的意境。 ③这就要求诗也要讲究色彩的运用，形成色
调鲜明的意境美。所以说自古 Nhomakorabea来，诗歌就有用色彩描写塑造 意象，表达感情的传统。
冷——暖
用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，具有绘画的鲜明 性和直观感；同时使情感表现得明朗而热烈，增强了诗歌 意境的感染力。
色彩的运 用
冷——暖
➢ 用鲜明的对比色，使画面显 得十分绚丽，使情感表现得 明朗而热烈。
接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
色彩的运 用
有时，诗人在一首诗中运用多种色调来 刻画意境。
色彩的运 用
两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天
古诗词里的色彩意境
古诗词里的色彩意境春等闲识得东风面，万紫千红总是春。
——朱熹·《春日》一阵和煦的春风吹来，春光点缀春景，世间万物都重获新生，百花绽放，万紫千红，难怪在朱熹眼中，斑斓色彩的春天是“光景一时新”。
夏接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——杨万里·《晓出净慈寺送林子方》相对于朱熹的春日风光，杨万里更爱盛夏的西湖，这大概是我见过最美的描写盛夏荷塘的诗句。
不用亲临西湖，不用亲见荷塘，只要闭上眼睛，脑中就会自动浮出一幅画，大红大绿的色彩搭配，无穷尽的荷叶与天际相接，画面恢弘，却又那么娇艳。
秋马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
——王禹偁·《村行》秋天，注定是一个带着悲伤色彩的季节。
诗人爱歌颂春天的朝气勃勃，更爱在萧瑟的秋天感慨遭遇。
可总有浪漫的人，能在这个季节发现不一样的美，比如刘禹锡的秋日胜春朝，又比如王禹偁的秋天，独自信马由缰在山间小路上，山中开满了秋菊，为世界染上了一层金黄。
冬一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
——苏轼·《赠刘景文》冬天是什么颜色？大多数人会说，白色。
因为冬天大雪纷飞，白茫茫一片。
苏东坡听到这里，捻着胡须微微一笑，说不，冬天不只有雪白，还有橙黄，还有橘绿。
紫色日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
——李白·《望庐山瀑布》我有时候会想，紫烟到底是一种怎样的烟。
读懂了紫烟，才能读懂李白眼中的庐山瀑布。
说起来，李白对紫烟似乎情有独钟，《秋浦歌》中李大仙也说：炉火照天地，红星乱紫烟。
绿色碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
——贺知章·《咏柳》说起贺知章，我就会联想到一个白胡子老大爷。
可就是这个糟老头子，内心也有一份浪漫和柔软——高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
红绿知否，知否，应是绿肥红瘦。
——李清照·《如梦令》李清照又喝醉了……奇怪，我为什么要说又！经过了一夜风雨，醉意还未消散，昨日的海棠还盛开着么？不不不，这个时节，她应是绿叶繁茂，红花凋零了。
绝句杜甫中描写色彩的词语
绝句杜甫中描写色彩的词语古诗《绝句》中描写色彩的词语有：黄、翠、白、青。
原文《绝句》【作者】杜甫【朝代】唐两个黄鹂鹤翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
译文两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
我趴在窗前，可以遥望西岭上沉积着终年枯的积雪，门前靠岸着自万里外的东吴长途跋涉而来的船只。
赏析“两个黄鹂鹤翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鹤，这就存有声音了。
“一行白鹭上青天”，这就存有一个犯罪行为、一个行动。
一横一纵，“两”和“一”相对；一横一纵，就进行了一个非常芬芳的自然景色。
这句诗中以“鹤”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描绘的更加生动活泼。
那么接下来杜甫又谈至“窗不含西岭千秋雪”，我的窗子里涵盖了岷山千万年积累的雪，西面的岷山，就是千年的积雪的一个岷山。
“门泊东吴万里船”我的门口CT200H短万里的船只。
这样就构成了一迎接一送来，迎接这个积雪的山头去步入你的视野，送来这个船至下游回去。
那么这个“万里船”能通行，也表明这个“安史之乱”已经步入了尾声了，已经吻合必须讨平了，这个时候那航船也可以通行了，经商的人可以在这条江上来来往往了。
那么这么一首诗，它本身就是非常存有润色之美的，在加之它四句都就是押韵的。
从六朝已经开始就存有绝句，至了唐代以后绝句就构成了非常神妙的一种艺术，我们很多知名的诗都用绝句。
绝句就是四句，四句往往或者四句都不押韵，或者四句前面两句写景押韵后面两句抒情不押韵，或者就是前面两句不押韵后面两句押韵，那么现在他这首诗四句都押韵，可以说道就是一首非常工整的、写下得非常深入细致的一首诗。
杜甫存有一个写诗的时候使人“语不惊人誓愈演愈烈”，所以他就把这首诗千锤百炼。
描写声音的词：“鸣”，不但表明黄鹂的啼叫是那么轻脆，悦耳，而且给读者以初春时鸟语花香的感受。
描绘颜色的词：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、雪诗人以青色衬托白色，以白突青，色彩对比强烈，画面清晰可人。
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古诗词中的色彩美①“诗中有画”，诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写表情达意，唤起读者相应的联想和体验，展示出一幅幅多彩的画卷。
..②许多诗人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之美。
用色时，或组合，或对比，方法多样。
③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白..鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸。
这里，明丽的色彩组合，绘出了诗人舒展开阔的心境。
..④诗人爱用鲜明的色彩对比，来增加感情的浓度。
白居易回忆江南春色之美：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”杨万里赞美西湖荷花风韵：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”这些佳句都是用鲜明..的对比色，使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。
这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。
..⑤诗人还善用色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意美。
杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”，李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，都是先用大块黑色，用暗色调作底..色，又用亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。
⑥诗人用色有时还不局限于一句一联，所写诗词全篇用色，色彩更加丰富，诗的境界更为开阔。
岑参《白雪歌送武判官归京》..中“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，一开始便出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。
接着又以空旷荒凉的塞外、乌云..沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。
“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中，诗人特别描绘了那面鲜艳的红旗。
在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那..么美丽而又和谐，真是“独树一帜”。
全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。
⑦有时诗人不用复色搭配，而是追求单一色调深浅浓淡的变化之美。
这样也能浸润..情感，收到很好的抒情效果。
“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”（杨万里《宿新市徐公店》），淡黄深黄相互对衬，蝴蝶和花融为一体，表达了诗人的喜爱之情。
..⑧还有的诗不用直接表示色彩的词语，各种景物巧妙组合，形成色调之美。
北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
”苍天、草原、牛羊，这些..具有不同色彩的形象构成一幅苍茫的画面。
⑨诗歌中的色彩饱蘸着感情，在诗人笔下可以产生神奇的魅力。
它已经超越了客观的写景效果，而成为独特的抒情手段。
从..色彩美的角度来欣赏诗歌，我们对诗歌的美便有了更深层的认识。
诗的色彩美近代实验心理学告诉我们：色彩的经验类似感动或情绪的经验。
诗人对色彩的敏感并不亚于画家，不过因为诗笔和画笔的..不同，在对色彩的反映上和诉诸欣赏者的方式上有所不同而已。
诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写，唤起读者相应的联想和情绪体验。
白居易的《问X十九》：“绿蚁斩醅酒，..红泥小人炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？”这是一首相饮的小诗，其诱人之处，正在于“绿”酒、“红”炉两种色彩的和谐配合，在天寒欲雪的背景下，产生了一种亲切而温暖的情味，仿佛在向客人含笑招手。
..色彩的组合，给诗歌带来了浓郁的画意和鲜明的节奏。
“两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸，画面静中有动，富有..鲜明的立体节奏感。
在这里，明丽的色彩组合，正绘出了诗人舒展开阔的心境。
“烟中列岫青无数，雁背夕XX欲暮。
”这是周邦彦《玉楼春》词中的名句。
“青无数”指暮霭中青山连绵，眺望不尽；而雁背上..那暗红的夕照却不过一缕而已。
青、红二色的对比，一个无限在，一个非常小；然而正是在无边青苍的背景上，才衬托出这一缕晚照是那样地引人注目和令人依恋。
诗人爱用鲜明的对比色，来增加感情..色彩的浓度。
白居易回忆江南春色之美，说：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”杨万里赞美西湖荷花的姿色风韵，说：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”蒋捷感叹时序匆匆，春光易过，说：..“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
”他在另一首词中写秋天清晨篱落间的景色之美，有句云：“月有微黄禽无影，挂牵牛数朵青花小。
秋太淡，添红枣。
”这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显..得十分绚丽，诗人的情感也表现得明朗而热烈。
这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，仿佛可以使人触摸，增强了诗歌意境的感染力。
上面各例是色彩的明显对比，还有一..种色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意美。
杜甫的“夜径云俱黑，江船火独明”，上句明言“黑”，下句暗点“红”；四野黑云中闪烁着一星渔火，以黑衬红，所以感到特别..明亮。
钱起的“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，两句都未明写色彩，而雨后之竹含“翠”，夕阳在山见“红”，仍暗寓鲜明的色彩对比。
陶岘的“鸦翻枫叶夕阳动，鹭立芦花秋水明”，则写出了光与色的变..幻和对比。
乌鸦翻动枫叶，使得叶上的夕阳之光不停晃动；白鹭站在芦花滩上，映得秋水格外澄明。
上句是红与黑的对比，下句是青与白的映照。
这种色彩的暗比，不仅可以用来写景，还可以写人。
南朝乐..府民歌《西洲曲》写一位少女：“单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
”杏红色的上衣，多么鲜艳；再配上一头乌黑发亮的头发，有如小乌鸦的羽毛，下句以比喻写颜色。
两相映照，其人之美，宛在眼前。
..诗人运用色彩的对比，还可以创造出一种独特的行情氛围。
请看：“不堪玄鬓影，来对白头吟。
”（骆宾王）“雨中黄叶树，灯下白头人。
”（司..空曙）“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
”（李商隐）好象电影的镜头，从树上黑色的鸣蝉，转为狱中白发诗人的悲吟；从秋雨中飘零..的黄叶，切入寒灯下白头的客子；从夜残媳灭的烛火，化为春去夏来，石榴绽开的红花（暗示耿耿相思，随着时序的转换而永无尽时）。
诗人悲苦的情怀都寄寓在色彩对比和转换的镜头中了。
..有时候诗人不用复色对比，而通过一种单色，也能浸渍情感，收到很好的抒情效果。
“记得绿罗裙，处处怜芳草。
”春草的绿色使离人想起爱人的罗裙，因而产生一种恋惜之情。
“晓来谁染霜林醉，总..是离人泪！”满林枫叶，火红如醉，在诗人看来，不是秋霜所打，而是离人的眼泪染成的。
在这里，色彩中饱蘸着感情，它已经超越了客观的写景效果，而成为独特的抒情手段了。
..中国古典诗歌有炼字的传统，讲究“一字见境界”。
有时这一个字，恰好是一种色彩。
杜甫常有此例，如：“红入桃花嫩，青归柳叶新。
”“雪岭界天白，锦城曛日黄。
”..“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
”“魂来枫林青，魂返关塞黑。
”别的诗人也常爱炼这类字：“角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。
”（李贺）..“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。
”（李贺）“五更疏欲断，一例碧无情。
”（丰高隐）“春风又绿江南岸。
”（王安石）..“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”（李清照）“守着窗儿，独自怎生得黑？”（李清照）例子不胜枚举。
即此一斑，也能窥见..色彩在诗人笔下可以产生何等神奇的魅力了。
1．阅读全文，根据文章内容填写下表。
(3分..2．说说第④小节中“着色的情感”的含义。
（2分）..答：▲3．④、⑤两小节都是介绍运用色彩的对比表现画意美，能否调换它们的顺序？为什么？（3分）答：▲..4．结合本文，请你也从色彩美的角度，对下面的诗句作一点赏析。
（3分）大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维《使至塞上》答：▲..5．不仅诗歌讲究色彩的画意美，园林设计常常也着眼于此。
下面《XX园林》中的一段文字，与本文在巧用色彩创造美感方面，有哪些道理是相通的？（3分）..梁和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆，那是不刺眼的颜色。
墙壁白色。
有些室内墙壁下半截铺水磨方砖，淡灰色和白色对衬。
屋瓦和檐漏一律淡灰色。
这些颜色与草木..的绿色配合，引起人们安静闲适的感觉。
花开时节，更显得各种花明艳照眼。
答：▲..1．阅读全文，根据文章内容填写下表。
(3分【分析】一般而言，说明文一定有一题是关于文章结构的。
其实只要心细一点，分数拿全完全没有问题。
在考场中有的时..候会存在一篇文章读下来，其实你并不知道它讲什么，其实这也没什么，说明文嘛，没什么趣味性和故事性，但凡注意力稍稍不集中，就会有点看不进脑子里。
平复下自己，找出线索，就行了。
另外，初中的..说明文一般题目就可以略见一二了。
好了，下面我们一起来看看题目。
明显的，图中是古诗词关于色彩美的一种分类，在看文章的时候也看到了，文章分了很多段，每段会..开头有句话，后面就举例谁谁的诗是这样的。
那么一般看这种结构性的图标时最好按照一定的顺序，比如这X我们就从左到右，如果一旦出现了什么模糊的不好判断的再结合上下左右一起判断。
由最左边的..一列可以看出，并列的是：复色搭配之美、（1）、景物组合，形成色调之美。
那么（1）填什么呢？我们从文中从头到下看一遍，提取关键词：②中“追求复色搭配许多诗..人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之美，用色时，或组合，或对比，方法多样。
”再结合图表可以看出，就是最左边上面的肤色搭配之美，再往下看，由③④⑤的第一句都可看出其实..在讲的就是②段中的“用色时，或组合，或对比，方法多样。
”只是展开来说而已。
所以这三个显然都不是（1）。
那么再往下看，⑥段第一句里的还是用全篇用色，在对照图片看（2）与局部用色同属复色搭配..之美，那么（2）显然是全局用色。
那么迎刃而解的就是局部用色中的双色对比和（3）并列，也就是都属于复色搭配的多色组合。
由第7段中的“有时诗人不用复色..。