字体创意设计教案

（八）结构的再设计
结体的再设计，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字 体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原 有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。
进入三维时代的字体创意设计
向大师学习
靳埭强 台湾印象海报《汉字》 “山”“水”“风”“云”系列 磅礴大气让人心仪，使人深感山之 “伟岸博大”，水之“灵动悠远”风 之“骤动无影”云之“飘逸非凡”以 及其中天地万物潜藏的天人合一的阴 阳脉动，可谓将水墨的性灵发挥得淋 漓尽致
靳埭强《朝鲜统一 海报》
• 靳埭强《一画会会展》
海报主体就一个“画” 字，在细等线字体上 用水墨写一个“一” 字，既揭示了一画会 的名称，又表现出极 强的艺术感觉，“画” 字造型就像一个窗口， 十分突出了画展海报 的主题思想。
小结
• 创意设计贵在“点子”，即绝妙构思，即巧妙 将要传达的信息融入文字的音，义，形之中， 创造出有浓厚情感的特殊文字符号，使设计者 意图和观者心灵得到有效的沟通，而对于“点 子”的挖掘要具备构思，定位，想象三方面的 条件 • 巧妙的构思时创意设计的关键 • 准确的定位是赋予文字个性的前提 • 丰富想象是提升字体设计内涵的条件
万花筒中 的 字体创意设计
字体设计在视觉传达方面的应用
列扎 阿贝迪尼作品
• 在标志设计中
在书籍装帧设计中
平面设计中的字体设计的问题
• 中国的字体设计不仅仅涉及在设计理念上与国 际接轨的问题，更要解决如何面对字体设计的 本土化问题—汉字在设计中的应用问题。在成 型结构上汉字较之只有26个字母的拉丁文字， 在设计与应用上有更大的难度。我们不能直接 全盘照搬西方字体设计的模式与经验，但可以 用开放的态度、清醒的头脑，从西方的众多案 例中吸取经验、获取营养。通过学习、梳理西 方设计师创作手法的脉络，研究、借鉴字体设 计的形式与方法，领会与把握世界范围内的设 计潮流。
一、字体创意的来源
• （一）基本笔形
• （二）结构 •
字体创意的方法
• • • • • • • • （一）塑造笔形 （二）变换结构 （三）重组笔形 （四）变换笔形 （五）结构中的形象叠加 （六）变化黑白区关系 （七）突破字体的外形 （八）结构的再设计
（一）塑造笔形
笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总 结、敢于想象、富于创造。
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设计没有金科玉律，我们必须学会 掌握航向，这样就不会搁浅或沉默在符 号的洪流中，好的设计并不以个性创意 为目标，而是要为超越虚假感知后的秩 序性传递创意和情感
（四）变换笔形(融合)
宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就 是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意 性个体，就可以根据不同创意源点进行变 换，通过种种变换手法的处理，往往能带 来别具一格的新型字形。
（五）结构中的形象叠加
在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本 质特征上形成突破性个性。或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或 以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画， 或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同 手法塑造出新性的字体结构风格。
（二）变换结构
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变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各 种新的结构。变换字体结构可以从如下几个方面加强探索：敢于打破、善 于发现、多重结构、统一表现。
（三）重组笔形
在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根 直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔 形风格的字体。
（六）变化黑白区关系
由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑 白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。很多字体风格 的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体 创意风格。
（七）突破字体的外形
规范的字体外形显得比较呆 板，突破过于呆板的字体外 形，必然成为现代众多媒介 中表现的主导方向之一。