中国设计史全解教学总结

中国设计史

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解释权归7-5-401

艺术设计是人类有意识，有艺术创造力所体现的造物活动

一切造物意味着设计

a、审美功能

b、使用功能

c、物质功能

d、精神功能

1、能有效解决人类的喝住穿着所需要的生活资料的劳动生产即意味着设计

2、按美得规律来塑造物体标志着设计艺术的发生

P9 马家窑文化彩陶

马家窑文化舞蹈人文彩陶盆（青海大通出土）这件陶盆是随着史前人类进入新石器时代定居生活而出现的器物，她是新石器时代的标志，也是新石器时代的典型艺术品

P13 黑陶

新石器晚期，有“黑如漆，薄如纸”的美称，采取轮制法制作，素面磨光最多带纹

饰较少，有弦纹，划纹，镂孔的几种。

黑陶鹰尊

P18 青铜器的纹饰

饕餮纹、夔纹和云雷纹

(青铜器的制作工艺浑铸法分铸法失蜡法)

P24 青铜礼器

食器和酒器的区分（水器和乐器老师好像没说）

食器：鼎烹煮食肉器酒器：爵

鬲盛粥器觯

甗蒸饭器觥

簋尊

簠卣

盨罍

敦觚

豆放腌菜肉酱和味品壶

斝

P42 《考工记》

不仅是我国目前所能见到的年代最早的手工艺技术文献，而且也是我国古代和文化史的重要著作。书中比较完整的记载了先秦时期大量手工艺生产技术资料和一系列生产管理及营建制度，反映了先秦时期我们祖先的造物思想观念。

今天所见的《考工记》应作为《周礼》的一部分。

《考工记》蕴含着丰富的工艺技术和工艺美学思想，主要体现在对各种器物制作规范的记载，分别就器物的功能，造型，材料，工艺等审美特征进行系统地阐述，概括总结出他的工艺观。审美观，设计艺术思想与基本原则。

《考工记》是我国最早提出关于工艺制作原则的著作，如“天时，地气，材美，工巧”

的工艺美学原则，在我国古代设计艺术理论与设计艺术作品中占有十分重要的地位，产生了深远的影响，是经久不衰和富有生命力的思想核心。

P51 瓦当

青龙瓦当西汉

P60 西汉“长信宫灯”

人物造型身着汉代曲裾深衣。

汉代铜灯形制各异而各具特色，形成中国灯具史上特有的阶段，其为后代各朝代的灯具的演变奠定了基础。

汉代铜灯可分为：盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯

P64 鎏金：脱鎏金是将金和水银结合成金汞齐，涂在器物表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器物表面

错金银（名词解释）：也称“金银错”错金银是古代汉族金属细工装饰技法之一，

最早是在器物表面上布置金银图案的，就可以叫金银错。主要有图画法和镶嵌

法

p156 釉里红（名词解释）釉里红系用铜红料（氧化铜）在瓷胎上绘画，施透明釉后在高温中一次烧成。其红色用铜红料在釉下，故属釉下彩。

P199粉彩（名词解释）——我猜

粉彩是在我国古代釉上五彩工艺基础上，结合西方传教士引进的珐琅彩工艺法，

经过工匠的巧妙融合形成的一种独具特色的陶瓷装饰技法。

建筑彩画：运用浓艳色彩在梁、枋、椽、天花、斗拱、柱头等部位描绘的各种图案纹样。既有装饰作用，又可以保护木材，是我国的传统建筑艺术特征。+

P67 铜灯

原理：虹管灯灯座可以盛水，利用虹吸原理，可将灯烟送入灯座，溶于水中，

既能防止环境污染又有利于人体健康。

汉代铜灯形制各异而各具特色，形成中国灯具史上特有的阶段，其为后代各朝代

的灯具的演变奠定了基础。

汉代铜灯可分为：盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯

汉代铜灯设计特色a、模仿动物，人的造型

b、朴素的环保意识

c、特殊功能与类型的设计

P76 魏晋南北朝

青瓷南北两地有区别：a、南方瓷秀丽，北方瓷浑朴

b、南方瓷轻巧，北方瓷厚重

c、南方瓷含氧化铁较多，北方瓷含氧化铝和氧化钛较多

d、南方瓷釉色青翠，北方瓷青中泛黄

白瓷特点：是使用低含铁量的瓷土釉料烧制而成，胎料较为细腻，薄而滋润，呈

乳白色，釉厚处则泛青，此为北齐白瓷的特征。

P88 四大石窟敦煌莫高窟以壁画、泥塑著称。有五座唐宋木结构窟檐建筑，

是中国现存建筑中珍贵的标本。

麦积山石窟1、地势险峻2、泥塑艺术出类拔萃

洛阳龙门石窟优雅端庄，具有更加鲜明的民族特点和风格的中

佛教艺术，是形成中国式佛教石窟艺术过程中承前

启后的重要一节。

云冈石窟有些飞天、乐伎明显的流露波斯色彩

歌舞为业的妹子

P96 唐长安城

是当时世界上最大的城市，布局：南北走向的中轴线全城分为三个部分：

宫城、皇城、外城郭。皇城位于全城北部中心，建有皇宫和太子东宫和服务朝

廷的掖庭宫。

外城郭以宫城皇城为中心展开，专建坊市。

买“东西”一词的由来源于隋唐长安城里设置的“东市”和“西市”

隋唐长安城的规划继承了我国古代城市规划的传统，平面布局方正规划，采用

严格的市坊制，左右对称。长安城的规划也对周边的区域产生了重要的影响，

如日本的平城京和平安京。从历史角度说隋唐长安城是我国古代城市规划的典

范。

P98 唐代

南方越窑青瓷与北方邢窑的白瓷相媲美，即成“南青北白”的鼎盛格局，标志我国瓷器设计与制作正真进入青瓷白瓷并驾齐驱的新阶段。

唐代青瓷a、突破了以往以圆形为主的单一格局

b、侧重于釉色设计大多数器具素面无纹，少数为花纹装饰。

青瓷主要靠造型的多变和青釉的淡雅温润取胜，少数青瓷衣划花和堆贴法装饰具有浅浮雕的效果。

P99 唐三彩多以黄、褐、绿为主唐三彩器物形体圆润、饱满、与唐代艺术丰

满、健美、阔硕的特征是一致的。

制作过程：采矿、挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干、烧制

采用二次烧成法

用途：作为一种明器。（高官生活腐化，从上而下的厚葬之风是唐三彩迅速兴起发展的原因）

唐三彩骆驼载乐俑（极品）

北宋清明上河图张择端

P120 宋代五大名窑（官）

A、汝窑特点：汝窑以青瓷为主，“芝麻挣钉”则是因烧造时足部用很小的支钉

支起，然后把汝窑瓷器支在空中烧。这样烧制的瓷器烧好后，底部釉

面会有几个点。

汝窑瓷胎体一般较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开

片，而在造型上则比较庄重大方。

B、官窑特点：宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最