3、色彩构成技巧

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明度对比
明度对比
中短调 中间灰调的 明度弱对比。色 彩效果朦胧、含 蓄、模糊、深奥、 同时又显得平板， 清晰度也极差。
5-6-4
明度对比
明度对比
中中调 中间灰调的 明度中对比。色 彩效果饱满，有 丰富含蓄的感觉。
5-6-1
明度对比
明度对比
中长调 中灰色调的 明度强对比。 如采用高调 色和低调色进行 对比。色彩效果 充实，深刻、力 度感强，有丰富、 饱满的感觉，给 人以强健的男性 色彩效果。
第三节 色彩调和
色彩的调和构成
所有色彩对比的结果都要归结为调和。 色彩调和是指两个以上的色彩，有秩序、协调统一地组织在一起，能使人心情愉 快、喜欢、满足等的色彩组合就是色彩的调和。
对比强烈、刺激性强——和谐、舒适 杂乱无章、散漫——秩序、调理
色彩调和的类型
主色调和
混合调和
面积调和
近似调和 空间混合调和
色彩就成为这一色调的点缀。
变换各色面积比获得不同 的色调。
（6）肌理对比
物体表面结构纹理特征。
1 对比双方的颜色，采用不同肌理的材质，更具情趣性； 2 同类色相配，可用异质材料弥补单调感；
3 不同化学成分的颜料和绘画工具可产生不同肌理效果的画面；
4 同样材料采用不同手法可创造许多美妙的肌理效果。趣味性，涂、勾、喷、 擦等。
从色彩性质来分有：色相对比、纯度对比、明度对比； 从色彩的形象来分有：形状对比、面积对比，位置对比、虚实对比、肌理对比； 从色彩的生理与心理效应来分有：冷暖对比、轻重对比、动静对比、胀缩对比、 进退对比、新旧对比；
从对比色数来分有：双色对比、三色对比、多色对比、色组对比、色调对比； 另外还有同时对比、连续对比等。
冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色和黄色的系列为暖色是源于对阳光 与火的色彩联想；而对水和冰的联想使人们将蓝色的系列列为冷色。
（5）面积的对比
1 颜色的面积比
两种或两种以上的颜色同在 一幅画面中，它们必定存在面积比 例的关系，当其面积比例发生改变 时，同时也会带来相应的色相、明 度和纯度的改变。
形式：近似色相调和、近似明度调和、近似纯度调和，近似明度和色相 调和，近似色相和纯度调和，近似明度和纯度调和；
5、空间混合调和
空间混合：抽象几何的方式组织画面，将大整体分解若干大小相同方块， 形成画面骨架。将图像颜色分解，大色块分解若干小色块。
橙色块：黄色块+红色块 绿色块：蓝色块+黄色块
6、色彩推移调和
高彩度
鲜强对比
鲜中对比
鲜弱对比
中彩度
中强对比
中中对比
中弱对比
低彩度
浊强对比
浊中对比
浊弱对比
彩度对比
彩度对比
纯度对比
福特里埃《裸女》低彩、弱对比
低彩、强对比。 大灰小鲜的室内设计
降低色彩的纯度有以下四种方法： ①加白
降低纯度，提高明度，颜色偏冷。
纯色加白
②加黑
纯度、明度降低，失去亮度、光感，寂静、幽暗。
3、面积调和
它通过对比色之间面积增大或缩小来调节色彩对比的强弱，并得到一种 色、量的平衡与稳定的效果。 与色彩属性无关，通过面积增大减少。 增加一个颜色分量而减少另一色分量——调和
设计必须考虑问题，面积悬殊越大，调和感越强。
3、面积调和
色差大的强对比会因为面积的处理呈现弱对比效果。
色面积调和构成（比例调和构成）
色相对比
同类色对比（弱）
类似色对比（中）
对比色对比（强）
补色对比（最强）
色相对比
同类色对比（弱） 类似色对比（中） 对比色对比（强） 补色对比（最强）
色相对比
色相对比
杜桑《下楼梯的裸女》类似色对比
两藏亚东面具 红绿补色对比
罗斯科《橙、黄、橙》 类似色对比
色相对比
蒙德里安《场景》 对比色对比
主色调和
1、主色调和构成
所谓主色调和，一种色调为主，统领全局。 是指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体地讲有淡色调、浓色调、 蓝色调、红色调、黄色调、绿色调、灰色调等等。
削弱个性，增加共性，各色彩取得内在的联系。
2、混合调和
当两种色彩对比太强，无法融合，可采用在各自色彩中混入少许 对方颜色，使得各自在降低纯度的同时彼此包含对方色彩的属性。 亲近——“你中有我，我中有你”
黑底——亮
绿色——虾更红
白底——亮
明度对比
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
明度对比
明度对比
高短调 高调的弱对 比效果，色彩效 果极其明亮，形 象分辨力差。其 特点是优雅、轻 柔。高贵、软弱， 设计中常被用来 作为女性色彩。
8-9-7
明度对比
明度对比
高中调 以高调色为 主的中强度对比， 色彩效果明亮、 欢快明朗而又安 稳。
明度对比
1-2-9
明度对比
高调
高短调 高中调 高长调
中调
中短调
中中调
中长调
低调
低短调
低中调
低长调
明度对比
明度对比
明度对比
有彩色的明度对比
明度对比
低长调 马修的《绘画》
室内色彩设计高长调的应用
明度对比
高长调 古约曼《冬景》
中长调 毕加索《绿色的静物》
同种色彩明度 渐变构成练习
同种色彩明度对比构成练习
以黄色为基色，在色轮上处于180°的 紫色与其对比为补色对比
色相对比
补色对比的对立性会促使对比双方的色相都更加鲜明。如红色与绿色搭 配，红色显得更红．而绿色显得更绿，它们的性质虽然是截然相反的互补色， 但在视觉上却相辅相成。所与其把补色看做是对立之色．不如看做是姻缘之 色。补色对比是最具美感价值的配色方式。
4、近似调和
近似：差别小、同一成分多、接近、相似。 选择性质和程度接近的色彩组合，避免和削弱对比感，取得或增强色彩 调和的基本方法。 并非绝对同一，保留差别——单调。
增强对比色各方的统一性，使差别变小。
4、近似调和
统一中求变化的基本原则； 单调、贫乏不好，模糊不清也不好，关键是色彩对比关系要恰到好处。
结果表明：色彩面积愈大，愈能
使色彩充分表现其明度和纯度的 真实面貌；面积越小，越容易形 成视觉上的辨别异常。
（2）颜色形状、位置与色彩对比的关系
色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、形状、位置在 色彩对比中，都是具有较大影响的因素。
（3）颜色面积调控色调
当两种颜色面积相等时， 色彩对比强烈； 一方的面积增大，另一 方的力量就相应削弱，整体 的色彩对比也就随之减弱； 当一方面积扩大到足以控制 整个画面色调时，另一方的
复色是红灰 、黄灰 和蓝灰
第二节 色彩对比
当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系 就产生了对比效果。 各种色彩的形状、位置、面积、色相、纯度、明度、生理与心理效应的差别构成 了色彩之间的差异。
对比最大的特征：比较作用，差别效果
色彩差别大，对比越强；差别小，越弱。
• 色彩对比的类型
色料的三原色
色光的三原色
2、色彩的三原色、二次色、三次色 间色 又叫第二次色。三原色中任何两原色相加即成。如：红+黄=橙，黄+兰=绿， 兰+红=紫。
间色是橙、绿、紫
2、色彩的三原色、二次色、三次色
复色 又称再间色、第三次色，是由两个间色或一个原色加黑浊色而成。如： 橙+绿=黄灰 ，橙+紫=红灰 ，绿+紫=蓝灰。
统一中不失对比
以黄色为基色，与左右两色的对比 为类似色对比
3、对比色对比
对比色，在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。色彩对比效果鲜明 、强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动、但也易产生不 协调感。
以黄色为基色，与其左右分别相邻 色的对比为对比色对比
第二章 色彩构成技巧
实际设计中，面临主题设定、形象色彩、创意组织等因素； 色彩关系：两种或多种颜色按照美学规律性组合。
理解色彩关系、构成技法——和谐色彩、个性化色彩
cchu
第一节 色彩之间的基础关系
1、色轮 色相关系的图表。
90度内:同类色（邻近色、姐妹色） 90度外：对比色 相对：互补色
2、色彩的三原色、二次色、三次色 颜料的三原色为红、黄、蓝三色。三色相加为黑浊色。色光的三 原色是红、绿、蓝紫，相加为白光。
4、互补色对比
互补色是色相环中处于180°的两色。补色对比是色相对比中最强的一种对比，使色 彩对比达到最大的鲜明度。从三原色看，补色关系是一种原色与其余两种原色产生的间色 的对比关系，一般来说只有三对，即红与绿、黄与紫、蓝与橙。补色对比强烈可以用来改 变单调平淡的色彩效果，但是处理不当极易造成杂乱、刺激、生硬等弊病。
• （1）色相对比源自文库
• 色相对比：由色相间的差别造成的对比。关系的强弱，可以色相在色相环上距离与角 度来表示。 两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比成为色相对比。
•
•
角度越小，对比越弱。
色相对比包括以下几种形式：
1、邻近色对比
在色相环上是与基色相接之色。从色相环上可以看出，邻近色之间在色相上差 别很小，是最微弱的色相对比。如以邻近色作配合就会感觉单调，必须借助明度、纯 度对比的变化来弥补色相感之不足。
以黄色为基色与左右相邻的两色为 邻近色对比
2、类似色对比
在24色相环上指间隔15°～16º ，相差2～3色之色。如红与橙、橙与 黄等。 类似色 比邻近色的对比效果要明显些，类似色相之间含有共同的色素，它既保持了邻近色的单纯 、统一、柔和，又具有耐看、明确的优点。但要在明度或纯度上求变化，不然亦会流于单 调，还可以用小块对比色或灰色作点缀以增加变化与生气。
5-6-9
明度对比
低短调 暗色调的明 度弱对比。色彩 效果模糊、沉闷， 阴暗，画面常显 得神秘、迟钝、 忧郁，使人有种 透不过气的感觉。
明度对比
1-2-3
明度对比
低中调 暗色调的明度 中对比。色彩效 果沉着，稳重、 朴素雄厚、有力 度，设计中常被 认为是男性色调。
明度对比
1-2-5
低长调 暗色调的明度 强对比。色彩效 果清晰、激烈， 具有不安，深沉、 压抑、苦闷的感 觉。
不同的色彩也存在着明度差，
色轮中黄的最亮，蓝紫色最暗
不同种色彩明度对比构成练习
（3）纯度对比
两种以上色彩混合后，由于色彩的纯度不同而形成的色彩对比 效果称为纯度对比。 纯度对比较之明度对比、色相对比更柔和、更含蓄，它的对比 作用是潜存的。其特点是增强用色的鲜艳感。
任何一种彩色，只要它的纯度降低，就会立刻表现出与原来不同 的特征。
纯度的推移
运用色彩的层层推进来调和画面的构成形式。 色相的推移：色相环顺序，冷到暖或暖到冷； 明度的推移：明度等差级系列顺序，浅到深或深到浅；
纯度的推移：等差级系列，鲜到灰或灰到鲜；
色相的推移
明度的推移
6、色彩推移调和
运用色彩的层层推进来调和画面的构成形式。 互补推移：互补色之间的渐变组合； 综合推移：色相、明度、纯度进行组合的推移形式。
梵.高《黄房子》蓝紫与橙黄的补色对比
（2）、明度对比
明度对比是指色彩间深浅层次的对比。由于色彩的明度概念包括着两个 内容：一是指同一种色之间的明度差，一是指不同色彩之间的明度差，所以 明度对比也包含了相当丰富的内容。
高明调：具有优雅明亮的感觉 中明调：具有柔和稳定感 低明调：具有沉静，厚重感
同种色明度变化
纯色加黑
③加灰
混沌，降低明度，朴素柔和。
纯度加灰
④加互补色
深灰色，三原色相加成深灰色。
纯色加补色
高彩对比 中彩对比
低彩对比 艳灰对比
高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
高彩对比 中彩对比
低彩对比 艳灰对比
高彩对比 中彩对比 低彩对比 艳灰对比
（4）冷暖对比
色彩的冷暖不是指物理上的实际 温度，而是视觉和心理上的一种 知觉效应。 红橙黄：暖 蓝绿紫：冷 互补色关系 冬天、太阳、火焰、蓝天 物理、生理、心理、色彩自身