民族交响乐现场演出的扩声技术

民族交响乐现场演出的扩声技术

No42007AccumulatedNO.23

ENTERTRINMENTTECXNOLOGY

民族交响乐

tWl~i寅出B-3~F声技木

中央民族乐团管小宝

【摘要】按照民族乐器的演奏形式分类,分别论述在民族乐队现场演奏中如何拾音,以达到

和谐的音响效果.

【关键词】民族乐器拉弦乐器弹拨乐器吹奏乐器打击乐器传声器拾音[Abstract]accordingtotheperformingclassificationofnationalmusicalinstrumentcombin edwithits

soundfeatures,thispapermakesanexpositionofpracticeandexplorationmadeinsolution tothesoundeffectcoordinationofournationalsymphonyorchestra.

[KeyWords]nationalmusicalinstrument,stringedinstrument,p~ckedinstrument,windmu sical

instrument,percussioninstrument,microphone,adapterization

在浩瀚的历史长河中,中华民族用

勤劳和智慧创造了多彩的音乐文化.据

统计,我国的民族乐器多达一千余种,

共分为拉弦乐器,弹拨乐器,吹奏乐器

和打击乐器四大类.同乐器一样,中国

的器乐合奏从古至今也很丰富,发达.

新中国成立以来,随着政府的重视,民

族音乐事业日益发展,陆续建立了一些

新型的民族乐队.其中,以中央民族乐

团为代表的交响化民族管弦乐队就是非常重要的一个类型.

众所周知,西方的交响乐已经历了

几百年的发展,形成了一套完整的交响乐队编制,各声部之间也有了平衡的定制.而中国的民族音乐交响化发展时间不是很长,只有半个多世纪.而且,由

于中国民族乐器的形状和制作工艺的独特性,使得每一种民族乐器都独具特色,甚至同一种乐器都可能在音量和音64f篁鲎鲎

色上有较大的区别.所以,虽然现在大

多民族管弦乐队的配置,编制与西洋管弦乐队相似,体现的音响效果却有很大不同.在此,我们按乐器分类并结合其

特点,论述如何在扩声中作相应的调制.

1拉弦乐

民族音乐中的拉弦乐器以各种胡

琴为主,如高胡,二胡,中胡,板胡,

革胡等等.除去它们各自的音区的不同,在音色上它们与交响乐里的弦乐——

提琴相比,显得高频很重,中低频

不足.提琴的共鸣是靠面板,背板以

及琴箱内空气共振共同完成的,琴箱

内空气容量大,共振频率较低,因而,

从基频到泛音丰富,音域宽广,音色

优美.胡琴没有背板,只有皮膜和琴

窗,琴筒也小得多,因此,共振不足,

擦弦声比共鸣声更突出,音色就显得单薄,且高音尖锐.相当于低音大提

琴的低音革胡,亦是由于共鸣筒小,声音不够宏亮浑厚.另外,胡琴类的声

辐射集中在琴筒两端,而且靠近皮膜一

端,因其非常接近弓弦相触的位置,

高频泛音丰富,相对而言,琴窗一端

低中频会丰富一些.

占西洋管弦乐队重要位置的中小

提琴声部,它们的F孔朝上,声音辐射自然向上,数把提琴就能在其上方形成一个比较统～汇聚的小声场.从拾音角度来说,也相对方便简单:只要在弦乐组上方架设一两个有良好灵敏度的传声器就能得到有良好群感并且平衡的弦乐组声音.相比之下,胡琴的声辐射是在琴筒两端,当一组演奏员排列坐好的情况下,不管是怎样的排列方式,都很难形成统一而直接的声场

因此,如果照搬提琴组的传声器摆位拾音方式,在调音台通道输入增益正常的情况下,很难达到既有足够群感又有足够声压,并且声部均衡的理想效果.而输入增益过大又非常容易产生声反馈.而且,由于后排唢呐的声音很大,传声器摆放在弦乐组上方很有

可能拾到更多唢呐的声音,而弦乐的

声音却很小.

中央民族乐团经过多年的实践和

摸索,总结出另一套拾取胡琴,拉弦乐声部的拾音方法.比如,第一二胡声部共l2人,分前后两排坐,前排6人,后

排6人.我们把前后排两个人考虑为一组,在第1,3,5组前方,两个谱架之

间离地约40cm～60cm高,摆放一个

心型指向小震膜电容传声器,指向二

人中间(如有必要可以在每一组前方

摆放一支).如此摆法尽量地接近了胡琴声音源,能够得到更高的声压和更

直接的琴声,也能更好地体现演奏员

的细节表现.另外,这种方法还可以较好地避免后排其他声部如弹拨乐器和管乐(尤其是声音响亮的唢呐)传过来的串音.而此方法的不足在于弦乐组

的群感不一定充分,与演出所在声场

融合度不高.不过,我1门通过给这几支传声器统～加一个与现场近似的混响效果,可以很好地解决这方面的不足. 我们以同样数量和型号的传声器拾取第二二胡声部,就可以得到一个相对

均衡而充足的弦乐声部.

有拉弦乐独奏的时候,我们会尽

量给独奏乐器单独配备微型传声器(有线或无线),一般贴在胡琴琴窗一

边(以避免过多擦弦产生的高频泛

音).因为传声器紧贴乐器,高频通常

不是过多,所以,通道上的均衡器一般

衰减高频(5kHz或7kHz以上)3dB,

以减少过多的擦弦泛音,在2kHz～

4kHz频段略作提升增加透亮感,在

200Hz～400Hz范围也视情况稍作提升,以增加厚度和丰满的感觉.微型传

声器只在独奏时候使用,别的时候处

于静音状态.这里有个例外:如果是京

胡或京二胡的独奏,我们不会使用微

型传声器作超近距离拾音.因为此二

种乐器发声频段集中,声音响亮,所

以,使用上面提及的拾取弦乐组的方

式已经可以得到足够音量.

2弹拨乐

弹拨乐包括柳琴,琵琶,中阮,大

阮,三弦,扬琴,古筝,箜篌等.在西

洋管弦乐队中,我们基本看不到弹拨乐组.这是我国民族管弦乐队和西洋管弦乐队很大的不同之处.从波形来分析,

多数的民乐弹拨乐器的音频包络线有起振(Attack)迅速且强烈,延续(sustain)

过程短,衰退期(decay)长的特点,而

且起振和延续期的振幅差距颇大.从心理声学角度分析,因为人耳对声音响度的判断主要基于延续期的振幅,而对起振期的振幅反应相对没有那/厶敏感,所以,人们对这类声音能感到较强烈的爆发力,但一般会觉得这类乐器响度不