(精品文献)现场音频扩声“三步走” (升级版)
会议扩声系统方案
会议扩声系统方案在如今社会的快节奏生活中，会议已经成为企业组织和业务性活动不可或缺的一部分。
无论是企业内部的内部会议，还是与合作伙伴和客户之间的外部会议，一个良好的会议体验是成功的关键之一。
而一个高质量的会议扩声系统方案，可以显著提升会议的效率和质量，让与会者更好地参与其中。
一、需求分析在开始制定会议扩声系统方案之前，首先需要对会议场地的需求进行分析。
以下是一些常见的需求：1. 会议规模：确定会议预计参与人数，以便设计适当的扩声系统覆盖面积和音量。
2. 会场布局：考虑会议场地的大小和布局，以确保声音能够均匀地分布在整个会场范围内。
3. 音频源：确定会议中使用的各种音频源，例如麦克风、音频播放器等，并确定它们在会场的位置。
4. 音质要求：根据会议的性质和目的，确定所需的音质要求，以确保清晰和准确的音频传输。
5. 声音的控制和管理：确定需要对音量进行控制和管理的区域，以及控制设备的位置。
二、系统设计与布线基于需求分析结果，可以开始设计并安装会议扩声系统。
以下是一些常见的设计要点：1. 扩声设备选择：根据会议规模和场地布局，选择适当的扩声设备，包括主音箱、副音箱、麦克风、混音器等。
2. 声音引导和延迟补偿：根据会议场地的尺寸和形状，安装适量的音箱，并进行声音引导和延迟补偿，确保音频能够均匀地传播到每个与会者的位置。
3. 麦克风布置：根据与会者的分布和需求，合理布置麦克风，使得每个与会者都能够清晰地听到发言者的声音。
4. 控制与管理：安装音量控制设备，可以根据需要调整音量，并安装音频处理设备，提供音频信号处理功能，如响度均衡、噪音抑制等。
5. 布线选择：根据会议场地的具体情况，选择合适的布线方式，包括有线和无线布线，并确保布线的可靠性和稳定性。
三、系统安装和调试安装和调试是会议扩声系统方案的关键步骤。
以下是一些常见的注意事项：1. 确保所有设备的正确安装和连接，并检查每个设备的工作状态。
2. 调试音箱和麦克风的位置和角度，以确保声音传播均匀且清晰。
超级完整大型演出现场扩声系统地调试流程
超级完整！大型演出现场扩声系统的调试流程2016-06-24现场扩声系统的调试与安装是个庞大的系统工程，尤其是在大型演出的扩声系统当中。
今天仅为大家简单讲讲在现场扩声系统中，关于传统的模拟系统调试和声音调试这两大部分中的一些基本步骤，希望对扩声领域感兴趣的朋友有所帮助，文中内容如有缺漏，欢迎大家留言更正。
一关于系统调试第一步：系统电平初步调试1线路检查按照系统线路图纸，仔细检查线路连接，确认线路均能正常运作。
２设备初始状态的设置将功放输入设置为最小，将所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。
按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。
３初步检查系统状态此时适当开大功放的增益控制，播放一张熟悉的CD，调整调音台输入电平到基本正常位置。
慢慢推起调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常立即关机检查。
４音箱及系统极性检测系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，将相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。
慢慢推起调音台输出推子，待音箱中发出"砰砰"声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。
检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。
如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相，可调转或更换后再检测。
５相位调整如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。
粉红噪声生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成等边三角形的位置。
推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。
音乐表演中如何利用音频扩声技术
音乐表演中如何利用音频扩声技术音乐表演是一种让人们沉浸其中、感受音乐魅力的艺术形式。
在现代音乐表演中，音频扩声技术起着至关重要的作用。
它不仅可以提高音乐表演的音质，还能够增强音乐的表现力和沉浸感。
本文将探讨音乐表演中如何利用音频扩声技术，以提升观众的听觉体验。
首先，音频扩声技术可以通过增强音乐表演的音质，使其更加清晰、自然。
在大型音乐会等场合，由于场地的限制，演出者的声音往往无法传递到每个观众的耳朵中。
这时，音频扩声技术的出现就可以解决这个问题。
通过将演出者的声音传送到扬声器系统中，再由扬声器将声音传播到观众席上，观众们就可以清晰地听到每一个音符的细节。
同时，音频扩声技术还可以消除由于场地反射和混响所造成的杂音，使音乐更加纯净。
这样一来，观众们可以更好地聆听音乐，感受到演出者的情感和技巧。
其次，音频扩声技术还可以增强音乐的表现力和沉浸感。
在一些大型音乐剧和歌剧演出中，演员们需要通过歌唱和表演来传达情感和故事情节。
而音频扩声技术可以通过调整音量、音色和混响等参数，使演员的声音更加贴合角色和情节，增强表演的感染力。
例如，在一场激烈的战斗场景中，通过增加音量和混响效果，可以让观众们感受到紧张和刺激。
而在一段温柔的爱情曲中，通过减小音量和加入适当的混响，可以让观众们更好地感受到浪漫和温暖。
这样一来，观众们可以更加深入地融入音乐的情境，与演员们一同体验音乐的魅力。
此外，音频扩声技术还可以通过多声道扩声的方式，为观众们带来更加立体的听觉体验。
在传统的音乐表演中，观众们只能通过听到声音的方向来感受音乐的空间感。
而通过多声道扩声技术，观众们可以感受到音乐从不同方向传来的声音，仿佛置身于演出现场。
例如，在一个交响乐团的演出中，通过将不同乐器的声音分别放置在不同的扬声器上，观众们可以清楚地听到每个乐器的声音，并感受到乐团的整体和谐。
这样一来，观众们可以更加全面地感受音乐的细节和层次，增强对演出的参与感。
综上所述，音频扩声技术在音乐表演中起着不可忽视的作用。
民族交响乐现场演出的扩声技术
民族交响乐现场演出的扩声技术No42007AccumulatedNO.23ENTERTRINMENTTECXNOLOGY民族交响乐tWl~i寅出B-3~F声技木中央民族乐团管小宝【摘要】按照民族乐器的演奏形式分类,分别论述在民族乐队现场演奏中如何拾音,以达到和谐的音响效果.【关键词】民族乐器拉弦乐器弹拨乐器吹奏乐器打击乐器传声器拾音[Abstract]accordingtotheperformingclassificationofnationalmusicalinstrumentcombin edwithitssoundfeatures,thispapermakesanexpositionofpracticeandexplorationmadeinsolution tothesoundeffectcoordinationofournationalsymphonyorchestra.[KeyWords]nationalmusicalinstrument,stringedinstrument,p~ckedinstrument,windmu sicalinstrument,percussioninstrument,microphone,adapterization在浩瀚的历史长河中,中华民族用勤劳和智慧创造了多彩的音乐文化.据统计,我国的民族乐器多达一千余种,共分为拉弦乐器,弹拨乐器,吹奏乐器和打击乐器四大类.同乐器一样,中国的器乐合奏从古至今也很丰富,发达.新中国成立以来,随着政府的重视,民族音乐事业日益发展,陆续建立了一些以中央民族乐,其中.新型的民族乐队团为代表的交响化民族管弦乐队就是非常重要的一个类型.众所周知,西方的交响乐已经历了几百年的发展,形成了一套完整的交响乐队编制,各声部之间也有了平衡的定制.而中国的民族音乐交响化发展时间不是很长,只有半个多世纪.而且,由于中国民族乐器的形状和制作工艺的独特性,使得每一种民族乐器都独具特色,甚至同一种乐器都可能在音量和音64f篁鲎鲎色上有较大的区别.所以,虽然现在大多民族管弦乐队的配置,编制与西洋管弦乐队相似,体现的音响效果却有很大不同.在此,我们按乐器分类并结合其特点,论述如何在扩声中作相应的调制.1拉弦乐民族音乐中的拉弦乐器以各种胡琴为主,如高胡,二胡,中胡,板胡,革胡等等.除去它们各自的音区的不同,在音色上它们与交响乐里的弦乐——提琴相比,显得高频很重,中低频不足.提琴的共鸣是靠面板,背板以及琴箱内空气共振共同完成的,琴箱内空气容量大,共振频率较低,因而,从基频到泛音丰富,音域宽广,音色只有皮膜和琴,胡琴没有背板.优美窗,琴筒也小得多,因此,共振不足,擦弦声比共鸣声更突出,音色就显得单薄,且高音尖锐.相当于低音大提琴的低音革胡,亦是由于共鸣筒小,声音不够宏亮浑厚.另外,胡琴类的声辐射集中在琴筒两端,而且靠近皮膜一端,因其非常接近弓弦相触的位置,高频泛音丰富,相对而言,琴窗一端低中频会丰富一些.占西洋管弦乐队重要位置的中小提琴声部,它们的F孔朝上,声音辐射自然向上,数把提琴就能在其上方形成一个比较统～汇聚的小声场.从拾音角度来说,也相对方便简单:只要在弦乐组上方架设一两个有良好灵敏度的传声器就能得到有良好群感并且平衡的弦乐组声音.相比之下,胡琴的声辐射是在琴筒两端,当一组演奏员排列坐好的情况下,不管是怎样的排列方式,都很难形成统一而直接的声场因此,如果照搬提琴组的传声器摆位拾音方式,在调音台通道输入增益正常的情况下,很难达到既有足够群感又有足够声压,并且声部均衡的理想效果.而输入增益过大又非常容易产生声反馈.而且,由于后排唢呐的声音传声器摆放在弦乐组上方很有,很大．可能拾到更多唢呐的声音,而弦乐的声音却很小.中央民族乐团经过多年的实践和摸索,总结出另一套拾取胡琴,拉弦乐声部的拾音方法.比如,第一二胡声部共l2人,分前后两排坐,前排6人,后排6人.我们把前后排两个人考虑为一组,在第1,3,5组前方,两个谱架之间离地约40cm～60cm高,摆放一个心型指向小震膜电容传声器,指向二人中间(如有必要可以在每一组前方摆放一支).如此摆法尽量地接近了胡琴声音源,能够得到更高的声压和更直接的琴声,也能更好地体现演奏员的细节表现.另外,这种方法还可以较好地避免后排其他声部如弹拨乐器和管乐(尤其是声音响亮的唢呐)传过来的串音.而此方法的不足在于弦乐组的群感不一定充分,与演出所在声场融合度不高.不过,我1门通过给这几支传声器统～加一个与现场近似的混响效果,可以很好地解决这方面的不足. 我们以同样数量和型号的传声器拾取第二二胡声部,就可以得到一个相对均衡而充足的弦乐声部.有拉弦乐独奏的时候,我们会尽量给独奏乐器单独配备微型传声器(有线或无线),一般贴在胡琴琴窗一以避免过多擦弦产生的高频泛(边．音).因为传声器紧贴乐器,高频通常不是过多,所以,通道上的均衡器一般衰减高频(5kHz或7kHz以上)3dB,以减少过多的擦弦泛音,在2kHz～4kHz频段略作提升增加透亮感,在200Hz～400Hz范围也视情况稍作提升,以增加厚度和丰满的感觉.微型传声器只在独奏时候使用,别的时候处于静音状态.这里有个例外:如果是京胡或京二胡的独奏,我们不会使用微型传声器作超近距离拾音.因为此二种乐器发声频段集中,声音响亮,所以,使用上面提及的拾取弦乐组的方式已经可以得到足够音量.2弹拨乐弹拨乐包括柳琴,琵琶,中阮,大阮,三弦,扬琴,古筝,箜篌等.在西洋管弦乐队中,我们基本看不到弹拨乐组.这是我国民族管弦乐队和西洋管弦乐队很大的不同之处.从波形来分析,多数的民乐弹拨乐器的音频包络线有起振(Attack)迅速且强烈,延续(sustain)过程短,衰退期(decay)长的特点,而且起振和延续期的振幅差距颇大.从心理声学角度分析,因为人耳对声音响度的判断主要基于延续期的振幅,而对起振期的振幅反应相对没有那/厶敏感,所以,人们对这类声音能感到较强烈的爆但一般会觉得这类乐器响度不,发力够.共鸣箱越小的弹拨乐器此特性越明显.在管弦乐队中,弹拨乐组因其乐器多样,声音色彩丰富,爆发力和表现能力强而起着非常重要的作用.但是因为其声音特性,如果演奏不齐或调制不好,很容易给人散乱,杂陈的感觉.特别是我国民乐演奏的传统是:在节奏方面讲究手随心动,并不太讲究准确和整体的整齐划一.如果演练不纯熟,这就更容易造成散乱,而致无核心律动,声音就更不容易凝聚而形成穿透力.根据弹拨乐器的发声特点,我们的拾音方式也是以分组近距离拾音为主. 例如第一二胡后面的6把中阮,我们使用2支传声器在琴面板的高度拾音;而中阮后的4把大阮,用同样型号的2支心型指向传声器拾音,如果需要,可以将传声器与乐器距离稍微拉近一些,利用近讲效应增强一些低音频响.位于扬琴后面的两把柳琴和两把琵琶,我们分两组,各给1支传声器指向乐器面板拾音.而扬琴,在指挥面对乐队正中位置,因为其音色丰富,表现手法亦丰富灵活,所以,很多时候在没有指挥的情况下,扬琴起着指挥的作用.我们一般用1支电容传声器在扬琴上方20cm～30cm处向下拾音.我们一般,如果有独奏的弹拨乐器．用微型传声器贴着琴面板拾音.这时要注意尽量避免传声器直接指向演奏员手指触弦的位置.否则,会拾取过多的高频触弦噪音.在独奏均衡处理方面,我们一般会在高频处(6kHz～8kHz以上)作适量的衰减,而在150HzN500Hz范围稍作提升以增强厚度.如果某些乐器的起振太强的话,我们会稍微减少2kHz～4kHz频段,并且在通道上做插入,加一个压缩器,来控制该乐器的起振振幅,以得到更均衡的音色和更好的响度.因为弹拨乐的声音特性,加过多或者不适当的混响效果会令此声部更加散乱混杂;但是不加混响效果又会令其显得干涩,声部内不融,与别的声部也不融,所以必须谨慎决定.3吹奏乐民族交响乐里的吹奏乐主要以笛子,笙和唢呐三种为主.而这三种乐器音色个性都颇强:笛子纤细悠扬,但是不如西洋长笛那/厶明亮,音量也不大, 不容易从乐队透出来;笙的音色独特迷人,但和乐队别的乐器融合度不高;唢呐嘹亮穿透力强,但响度上很容易盖过别的乐器.整个民族乐队的管乐声部都缺乏西洋乐队中如圆号,长号,次中音65No4,2007AccumulatedNo.23 ENTERTAINMENTTECHNOLOGY号等的厚重包容而有力度的音色,易显得管乐单薄或者各自为政.中央民族乐团管乐的编制一般是前饰过的声音与乐器在演出空间中的自然声响适度混合.排6一…045=一~;后排3支中音5整体调配唢呐,3支高音唢呐,1支低音唢呐,1个中音笙和2个低音笙.为了音色和音量的平衡,我们一般在音量较小的笛子前放置3～4支传声器近距离拾音,然后在低音笙和低音唢呐前各放一支传声器来尽量补充中低频段,中高音唢呐因为声音大一般不给传声器,而4个高音笙一组给两个传声器基本够了.因笛子采用近距离拾音,容易拾取气声,所以在调音台通道上一般要稍微衰减高频(6kHz以上),稍微提升2kHz～5kHz可以让笛子显得更透亮,但是调整过度会让笛子显得单薄刺耳.为了让管乐部整体融合度更高,一般在各乐器的高泛音频段(2.5kHz～6kHz)都略作衰减,而适当增加各乐器基础频段(200Hz600Hz).这样的调制方式在单独听一个乐器的扩声时未必好听,但与其他乐部,是整个声部的相容性更高．的融合度也更好.4打击乐我国的打击乐种类繁多庞杂.民族交响乐里面的打击乐主要是定音鼓,小鼓,边鼓,云锣,大锣琴等.打击乐音量大动态强,一般不需要专门的传声器拾音.但也有一些例外,比如在某些剧场混响时间过长,低频混响比较多或有低频驻波,声音容易混浊不清.这时候打击乐的节奏点就很难表现出来,特别是低音打击乐器如定音鼓,大鼓,大锣等.在这种情况下,我们一般会用两到三个心型指向电容传声器做中距离拾音,然后做低切(高通滤波),并衰减低频和中低频,提升3kHz～5kHz频段,让打击乐的敲击点和瞬间动态更好地体现出来.传声器音量要控制好,让被修66西洋交响管弦乐队经过几百年的探索发展,已经形成比较科学合理平衡的声响结构和乐器声部定制,即使不借助任何电声设备扩声也能达到相当均衡丰满的声音效果.而我国民族交响管弦乐队虽然在几十年的发展中有了长足的进步,但仍然处于摸索阶段.从音响角度来看,因为多种乐器的强烈音色独特性,目前仍然难以达到一个比较均衡全面,各声部乐部和谐相融的音响效果.我们必须利用扩声系统来根据实,所以．际情况补足,而不宜照搬西洋交响乐队的拾音,扩声方式.例如,西洋交响乐队一般以指挥上方的立体声拾音作为整个乐队的音响基础,然后加上各乐器声部上方的点传声器做细节补足.而民族交响乐队如果以指挥上方的传声器作为主要声音源,只能得到一个颇为不平衡的声音,而在此不平衡的基础上,中,近距离的点传声器也很难发挥应有的补足作用.另外,我国的大部分传统乐器的音区大多集中在中频和中高频,缺乏高包容度并起重要衬托作用的低音乐器.虽然也有一些低音乐器如革胡,大阮,低音笙等,其深沉厚重程度仍然无法与西洋乐队相比.所以,民族管弦乐队在低音声部还是需要借助西洋乐器如大提琴,倍大提琴.在扩声方面,我们也需要相应地给予这些低音乐器足够的重视,发挥其包容衬托的作用,增加整个乐队的丰满浑厚程度.尤其是在一些辉煌宏大的曲目中,这一点相当重要.我们的尝试是对各个声部都以中,近距离拾音为主,首要任务是拾取相对清晰干净的各乐器声部,并通过控制各通道的均衡器来增加各声部间的融合度吹奏,适当衰减一些特色乐器如弹拨(声部的中高频段的泛音,提升基础频段,能在一定程度上改变其泛音结构,有助于增加乐队整体的融合度),然后,通过调音台来匹配各声部的音量大小平衡;再用指挥上方的立体声拾音增强乐队的整体感;最后加上精心选择调制的混响效果体现现场的空间感.当然,这只是指导性的工作概念.因为是现场演出的扩声,我们还需要针对实际的演出场地作出相应合理的调整,而不能干篇一律地在任何场地都按照一个方式去操作.6结束语本文讨论的重点在于针对民族交响管弦乐队的扩声实践.因为上文提及的现状和特点,某些处理方式与针对传统西洋管弦乐队的拾音扩声方式颇有不同,也可能有别于民族器乐独奏或小乐队演奏的扩声处理.而我们的着重点在于扩声,所以,某些拾音和处理方式与一般录音采用的手段亦不大相同.嚼(责任编辑孟凡颖)。
音频扩声系统工程施工方案
音频扩声系统工程施工方案
1. 概述
本施工方案旨在对音频扩声系统工程进行详细规划和实施，确保系统能够高效、稳定地运行。
2. 工程流程
2.1 环境调研
在开始施工前，我们将进行详细的环境调研，包括场地的声学特征、用户需求等。
通过调研，我们将制定出最适合场地的系统配置方案。
2.2 设备选型
根据环境调研结果，我们将选用合适的音频扩声设备，确保其能够满足用户需求并具有高信号传输质量。
2.3 施工安装
我们将按照系统配置方案进行施工安装，包括布线、设备安装和调试等工作。
在施工过程中，我们将确保工程质量，遵守相关安全规定。
2.4 系统调试
完成施工安装后，我们将对音频扩声系统进行全面的调试。
通过测试和调整各个设备的参数，确保整个系统能够正常运行，并解决可能出现的问题。
2.5 工程验收
在系统调试完成后，我们将邀请用户进行工程验收。
用户将对系统的性能和功能进行评估，我们将根据用户的反馈进行调整和优化。
3. 安全措施
施工过程中，我们将严格遵守安全操作规范，确保工程安全进行。
工作人员需佩戴个人防护设备，并注意施工现场的安全环境。
4. 质量保证
我们将采用优质的音频扩声设备，并确保施工过程合格。
所有设备将提供质保，并在保修期内提供维护和售后服务。
以上是音频扩声系统工程施工方案的基本内容。
我们承诺将以
高质量的工作和服务，保证系统能够满足用户需求。
如有任何问题，欢迎随时与我们联系。
扩声系统施工方案(3篇)
第1篇一、项目背景随着我国经济的快速发展，各类公共场所、体育场馆、会议中心等对扩声系统的需求日益增加。
扩声系统作为提高声音传播质量、满足各种场合音效需求的重要设施，其施工质量直接影响到使用效果。
本方案针对某公共场所扩声系统施工项目，提供详细的施工方案，以确保工程顺利进行。
二、工程概况1. 项目名称：某公共场所扩声系统施工项目2. 项目地点：某市某区某公共场所3. 项目规模：该公共场所占地面积约5000平方米，包括室内及室外场地。
4. 扩声系统要求：满足室内外各类活动需求，包括会议、演出、体育赛事等。
三、施工准备1. 施工图纸及资料：熟悉施工图纸，了解工程规模、系统组成、设备参数等，收集相关资料，如设备说明书、技术规范等。
2. 施工人员：组织具备相关专业技能的施工队伍，包括电气工程师、音响工程师、电工、焊工等。
3. 施工材料：准备所需材料，如音箱、功放、线缆、接插件、支架等，确保材料质量符合国家标准。
4. 施工设备：配置施工所需设备，如电工工具、焊机、测试仪器等。
5. 施工安全：制定安全施工措施，确保施工过程中人员及设备安全。
四、施工流程1. 施工准备阶段（1）对施工现场进行勘查，了解场地布局、障碍物等情况。
（2）对施工人员进行技术交底，明确施工要求、注意事项等。
（3）制定施工进度计划，确保工程按期完成。
2. 施工阶段（1）音箱安装：按照设计图纸要求，将音箱安装在指定位置，确保音箱与地面、墙面等保持一定距离，便于散热。
（2）功放安装：将功放设备安装在安全、通风、防尘的地方，确保设备散热良好。
（3）线缆布线：按照设计图纸要求，进行线缆布线，确保线路整齐、规范，避免交叉、缠绕。
（4）接插件连接：将音箱、功放、线缆等设备连接，确保连接牢固、可靠。
（5）调试与测试：对扩声系统进行调试与测试，包括音量、音质、频率响应等，确保系统达到设计要求。
3. 施工验收阶段（1）自检：施工队伍完成施工后，进行自检，确保工程质量符合要求。
扩声系统实施方案
扩声系统实施方案一、前言随着社会的发展和科技的进步，扩声系统在各种场合得到了广泛的应用，如会议室、教室、演讲厅、体育场馆等。
扩声系统的实施方案对于保证声音的清晰传达和听众的舒适体验至关重要。
因此，本文将就扩声系统的实施方案进行详细的介绍和分析。
二、系统设计1. 确定需求：首先需要明确扩声系统的使用场景和需求，包括使用人数、使用环境、声音传播距离等。
根据不同的需求确定系统的规模和配置。
2. 确定设备：根据需求确定扩声系统所需的设备，包括主音箱、副音箱、功放、混音器、无线麦克风等。
设备的选择要充分考虑声音的覆盖范围和质量，以及系统的可靠性和稳定性。
3. 布局设计：根据使用场景和设备的特性，进行合理的布局设计，包括音箱的摆放位置、音箱的数量和角度、音箱与听众的距离等。
布局设计要求能够最大限度地保证声音的均匀传播和覆盖。
4. 线路连接：对于大型的扩声系统，需要进行复杂的线路连接，包括音箱之间的连接、音箱与功放的连接、麦克风与混音器的连接等。
线路连接的质量直接影响系统的稳定性和声音的传输质量。
5. 调试优化：在系统安装完成后，需要进行调试优化工作，包括音箱的声音调试、混音器的参数调整、系统的整体音质调试等。
调试优化工作的目的是保证系统的声音质量和稳定性。
三、实施流程1. 确定实施时间：在确定扩声系统实施方案后，需要合理安排实施时间，避免影响到正常的使用。
2. 设备安装：按照系统设计的要求，进行设备的安装工作，包括音箱的固定安装、线路的连接、设备的调试等。
3. 系统调试：完成设备安装后，进行系统的调试工作，包括音箱的声音调试、混音器的参数调整、系统的整体音质调试等。
4. 系统验收：在系统调试完成后，进行系统的验收工作，包括声音的传播效果、系统的稳定性和可靠性等。
5. 系统交付：在系统验收完成后，进行系统的交付工作，包括对系统的使用说明和维护保养说明等。
四、总结扩声系统的实施方案是一个复杂的工程，需要充分考虑使用场景和需求，合理选择设备和进行布局设计，严格按照实施流程进行实施工作。
扩声系统方案
-及时响应并解决用户在使用过程中遇到的问题。
六、结论
本扩声系统方案经过严谨的设计和考虑，旨在为XX场所提供高效、稳定、优质的音频传播体验。通过本方案的实施，将极大提升场所的声音品质，满足各类活动对音响系统的需求。乙方承诺将严格按照设计方案和规范进行施工，确保系统的长期有效运行。
-完成安装后，进行全面的系统检查，确保无遗漏。
2.调试流程
-对音响系统进行初步调试，确保每个音箱的声压级和音质平衡。
-使用音频处理器进行音频信号优化，调整频响曲线，消除啸叫和回声。
-对无线话筒进行频率扫描和匹配，避免干扰。
-在实际使用环境中进行声音测试，确保声音覆盖均匀，无死区。
五、验收与维护
1.验收标准
（5）可扩展性：预留一定的扩展空间，便于后期升级和扩展。
2.系统组成
（1）音响设备：包括主音箱、辅助音箱、低音音箱等。
（2）音频处理设备：包括调音台、音频处理器、功放等。
（3）传声设备：包括无线话筒、有线话筒、界面话筒等。
（4）控制设备：包括系统控制器、音量控制器等。
（5）线缆及辅材：包括音频线、电源线、接插件等。
扩声系统方案
第1篇
扩声系统方案
一、项目背景
随着社会的不断发展，各类公共场所对扩声系统的需求日益增长。为保障信息传播的及时性、准确性和有效性，提高公共场所的声音品质，本项目旨在为XX场所设计一套合法合规的扩声系统。
二、项目目标
1.满足场所的声音需求，确保声音清晰、无杂音、无干扰。
2.系统设计合理，易于操作和维护。
（1）提供设备操作、维护培训。
（2）定期对系统进行巡检，确保系统稳定运行。
音频扩声系统方案模板
音频扩声系统一．需求分析450人的多功能厅音频系统需要满足各种大型会议、新闻报告、演讲活动、文艺演出及电影放映等；满足会议时的人声讲话、会议扩声需要，真实反应演讲者的声音，要求音质逼真、清晰、洪亮；适合各类音乐及电影播放功能，音色圆润、悦耳、清晰、动听；总体目标为实现人声、各类音乐的信号播放，达到语言信号传播的清晰、明亮以及音乐信号的精确重现。
二．设计思想工程目标定位：使本工程达到国家验收标准，并达到国内领先、国内一流水准、国际先进水准的技术要求，满足整体工程评优获奖的技术要求。
技术先进性原则：尽量少用扬声器，如果用 1 个就可以完全满足要求的，那就决不使用2个，以避免声音在厅堂造成过多的干涉。
尽量使扩声系统的声像统一。
吊挂扬声器尽量用隐藏的方式或流动的方式，以不影响美观为前提。
突出以人为本、按需设计的原则：充分考虑使用功能和操作特点的需求，做到量体裁衣来设计。
工程上采用主流技术（先进、实用、技术成熟）、主流产品（符合主流技术要求的常用成熟产品）。
系统的搭配避免“木桶效应”，系统的连接尽量简单，安装方便，日后维修也比较容易，同时功能操作也要方便快捷，利于操作人员尽快上手。
设备选型原则：满足系统先进性要求。
在确保设备技术参数指标的前提下，关键设备选用世界知名品牌并通过 1—3 年实践验证的高可靠性产品，在完全满足系统的要求情况下，具有较高的性价比。
安全可靠和易操作维护性原则：选择满足上述要求的产品及系统，达到可靠性、实用性、安全保密性和易操作、维护性与先进性良好地结合。
经济型、实用性原则：追求最佳投资效能比，使系统达到世界先进书评，系统坐到 5 年不落后，而具有较高的性价比。
定制性原则：我们熟知中国人寿保险公司是一家历史悠久，富含深厚的文化底蕴的一家大型公司，并一直是中国保险业的探索者、开拓者和领跑者。
而且我们也会秉承中国人寿的企业文化，再结合自身专业的扩声领域的扎实知识与丰富经验，为中国人寿专门定制一套最为符合的方案。
文艺演出现场扩声与调音技巧
舞台艺术研究Research on stage art 文艺演出现场扩声与调音技巧袁东伟（新疆昌吉州艺术剧院，新疆 昌吉 831100）摘要：在科技不断发展的背景下，各种先进音响设备逐渐在文艺演出中得到了广泛应用，并使演出质量得到了较大的提升，但由于音响设备的操控使用较为复杂，不同演出在调音、扩声等方面的处理要求也有所不同，因此在现场演出中，要想做好现场扩声与调音工作，往往都具有较大的难度。
基于此，本文对文艺演出现场的扩声与调音技巧分别进行了分析，希望能够对文艺演出现场扩声、调音工作起到一定借鉴。
关键词：文艺演出；扩声；调音一、引言现场演出中的扩声、调音工作实际上就是对演出中的各种声音进行艺术再加工，以充分展现出演员的表演才能，但由于文艺演出的形式十分多样，不同形式演出所需要传达出的声音效果也有着很大差异，因此为了给观众带来更好的听觉体验，调音师通常都需要对各种演出形式的特点及现场演出内容加以了解，并与演员进行密切配合，而对于扩声与调音技巧的掌握，则正是实现有效配合的重要基础。
二、文艺演出现场的扩声技巧（一）演出环境适应受市场需求影响，近些年文艺演出的地点变得愈发多样，由于不同演出场地的周边环境存在很大差异，不同环境下的混响时间、频响曲线、拾音环境等声学特性也都并不相同，因此要想做好现场演出的扩音工作，就必须要熟悉各种环境下的声学特性，并根据其声学特性来选择合适的传音器材与扩音方法，以实现对演出环境的有效适应[1]。
例如在专业剧场内进行文艺演出时，应提高音响系统的传声增益以保证剧场内的声压，同时还要采用分散式的音响设备布置方式，将音箱布置在舞台两侧高于前排观众头部至少1米以上，这样既可以减少低频，保证声音的清晰度，同时也能够降低前排音量，提升后排音量，使前后排观众的听觉体验均得到提升。
而在体育场馆、广场等处的室内外大型演出中，则要计算好音响的总功率，选择线性阵列音箱按照集中吊挂的方法进行音箱布置，这样在垂直、水平范围的声场内，观众所听到的声音音量会比较均匀，听觉体验也会更好。
音响技术与现场音效的调整流程
音响技术与现场音效的调整流程一、引言音响技术在现代演出和活动中起着至关重要的作用。
无论是音乐会、演唱会还是剧场表演，都需要优质的音效来提升观众的听觉体验。
因此，音响技术师需要熟悉调整音效的流程，以确保音响系统的最佳性能。
本文将介绍音响技术与现场音效的调整流程。
二、准备工作在开始调整音效之前，技术师需要进行准备工作，以确保一切就绪。
这包括以下步骤：1. 确认现场布局：技术师需要了解表演区域的大小和形状，并确定音响系统的布置位置。
2. 检查音响设备：技术师需要确保音响设备正常工作，包括扬声器、放大器、混音台等。
3. 配置音效设备：根据演出类型和要求，技术师需要配置合适的音效设备，如均衡器、延时器等。
三、现场音效调整流程1. 音响系统设置首先，技术师需要将音响系统进行基本设置。
这包括调整放大器的音量和增益，确保信号传输的稳定性。
同时，技术师还需检查扬声器的位置和角度，以获得最佳音效覆盖范围。
2. 均衡调整均衡器是调整音效的重要工具之一。
技术师需要通过均衡器来调整不同频段的音量和质量。
通常，中音频段是人声和乐器的主要频段，技术师应确保中音区清晰而突出。
高音频段和低音频段的调整需要根据具体音效要求进行，以增强音效的饱满和层次感。
3. 混响调整混响是模拟演出场地的自然回声效果。
技术师可以通过混响器来调整混响时间和深度，以获得自然而舒适的音效。
对于不同演出类型，如音乐会和戏剧表演，混响的设置也会有所不同。
4. 延时调整延时是为了克服声音从不同扬声器处传播所带来的差异。
在大型场地中，技术师需要根据扬声器的位置和信号传输距离来调整延时时间，以确保声音同步且一致。
5. 动态处理动态处理器主要用于控制声音的动态范围，以避免过度失真或音量波动。
通过调整压缩器和限制器的参数，技术师可以控制声音的整体平衡和稳定性。
6. 现场试听和调整完成以上调整后，技术师需要进行现场试听和调整。
在演出前，技术师应请专业人员或演员进行测试演出，以确保音效的质量和适应性。
年会主持人的声音放大与扩散技巧
年会主持人的声音放大与扩散技巧在一个年度盛会上，主持人的角色尤为重要，他们的声音需要能够被听众清晰地传达出去，并且还要有一定的娱乐效果。
这需要主持人掌握一些声音放大与扩散技巧。
以下将介绍几种常用的技巧来帮助主持人在年会上提升声音的效果。
一、调整说话的音调和音量主持人在年会上经常需要面对庞大的观众群体，因此必须通过调整音调和音量来确保自己的声音能够传达到每一个听众的耳朵。
首先，主持人应该选择一个合适的音调，例如低沉而有力的声音可以给人以稳定和自信的印象。
其次，主持人需要根据不同的情况和内容来调整音量，例如在宣布重大新闻或者发表重要演讲时，可以适当加大音量以引起听众的注意。
二、运用麦克风技巧在年会上，主持人通常会使用麦克风来放大声音，这就需要主持人掌握一些麦克风技巧。
首先，需要注意麦克风的位置，将其放置在距离嘴巴适当的位置，通常是距离嘴巴约10厘米的位置，以保证声音的清晰度和稳定性。
其次，主持人应该注意麦克风的角度，将其调整到合适的角度，以避免产生不必要的噪音或者呼吸声。
三、善用肢体语言除了声音的放大与扩散技巧，主持人还可以运用肢体语言来增强现场气氛和吸引听众的注意。
例如，主持人可以运用手势来强调某个重要的观点，或者运用面部表情来传达某种情感。
此外，主持人还可以适当运用身体动作，例如走动或者使用舞台上的道具，来增加活力和娱乐性。
四、培养良好的声音素质作为主持人，要想在年会上展现出良好的声音效果，就需要有一定的声音素质。
首先，主持人需要注重声音的呼吸与控制，通过深呼吸和腹式呼吸来保持声音的稳定和气息的充足。
其次，主持人可以通过练习朗读或者参加声乐训练来提升自己的声音技巧和表达能力。
此外，良好的口齿清晰度和语音逻辑也是主持人不可忽视的要素。
五、利用音响设备在大型年会上，音响设备的使用对于声音的放大与扩散至关重要。
主持人需要熟悉音响设备的操作，例如调整音量、控制音质等。
同时，主持人还需要与现场技术人员进行良好的沟通与配合，以确保声音的质量和效果能够完美呈现。
广播扩声系统调音(如何调试现场扩声系统)
广播扩声系统调音（如何调试现场扩声系统）面对如此复杂且庞大的系统工程，想要化繁为简的描述几乎是不可能的，今天我们仅为大家简单讲讲在现场扩声系统中，关于传统的模拟系统调试和声音调试这两大部分中的一些基本步骤，希望对扩声领域感兴趣的朋友有所帮助，文中内容如有缺漏，欢迎大家留言更正。
关于系统调试第一步：系统电平初步调试1.线路检查按照系统线路图纸，仔细检查线路连接，确认线路均能正常运作。
2.设备初始状态的设置将功放输入设置为最小，将所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。
按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。
3.初步检查系统状态此时适当开大功放的增益控制，播放一张熟悉的CD，调整调音台输入电平到基本正常位置。
慢慢推起调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常立即关机检查。
4.音箱及系统极性检测系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，将相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。
慢慢推起调音台输出推子，待音箱中发出"砰砰"声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。
检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。
如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相，可调转或更换后再检测。
5.相位调整如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。
粉红噪声生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成等边三角形的位置。
推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。
如有，提升均衡器相应频段，如果无法提升，则存在相位问题。
浅析小型音乐剧的现场扩音和录音及后期处理
浅析小型音乐剧的现场扩音和录音及后期处理小型音乐剧现场在表演的过程中，面临着现场音响设备的扩音、收音录音以及录音完成之后的后期处理等多个方面问题。
本文着重从这几个方面入手，分析了不同环节中，工作人员应该注意的事项。
本文旨在为关注这一领域的人士提供一些可行性较高的参考意见，共同推动国内音乐表演艺术的发展。
标签：小型音乐剧；现场扩音；录音设备随着我国国民经济的发展以及人民生活水平的提高，各界对于我国音乐艺术的表演，尤其是小型音乐剧现场扩音、收音以及后期处理等方面越来越关注。
在现代化音乐艺术表演事业不断发展的过程中，小型音乐剧成为了一种较为新颖的艺术表演形式。
如何在此种环境下，深入系统地分析出小型音乐剧现场表演过程中的扩音、录音以及后期处理等方面的发展策略，成为了相关领域工作人员的工作重点之一。
一、小型音乐剧现场扩音通常情况下，在进行现场扩音的环节中，小型音乐剧现场的工作人员，需要采用Midas M32的数字调音台设备。
此种设备可以通过AES50网络，在较大的范围内，同时进行多项输出和输入。
并且对通过40多路输入通道，以及25条混音母线和32轨的话筒放大器设备，对现场的音响设备进行集中控制。
Midas M32数字调音台设备，具有较为明显的流畅性特征，在操作的环节中也具有较为简便的优势。
该项设备在小型音乐剧现场演出环节中应用时，能够使表演活动更为直观，同时也能充分地提升表演活动的整体效果。
扩音活动是小型音乐剧现场表演环节的重要组成部分，在实际的操作环节中，相关领域的工作人员需要充分重视表演空间内，各个演出者在表演过程中的环境感和清晰度。
在这一环节中，扩音师需要对人声和乐器之间的平衡效果和混合程度进行控制。
通过扩音的方式，可以达到提升和完善音乐剧艺术渲染的效果。
在具体的过程中，扩音师需要采取增益的方法，通过对定向声源进行调整，达到放大声音倍数的目的。
在Midas M32数字调音台设备当中，工作人员可以通过设定1dB至3dB等不同的等级，达到最佳的扩音效果。
会议扩声系统
1.1.1 会议扩声系统根据本多功能厅的使用功能,依据广电部颁布的《厅堂扩声系统声学特性指标》GYJ25-86，我们把声学特性指标定为音乐扩声一级标准。
其各项指标具体数值如下：●最大稳态声压级：100 Hz～6300Hz范围内平均声压级≥102dB；●传输频率特性：63Hz～8000Hz以100～6300Hz的平均声压级为0dB，允许+4～-12dB，且在100 Hz～6300Hz内允许≤±4dB●传声增益：100～6300Hz的平均值≥ -8dB●声场不均匀度：中心频率为1000Hz、6300Hz，≤8 dB,100Hz≤10 dB扩声系统的预期指标●针对该扩音系统,我们使用专业音响行业内应用最广的EASE3.06计算机辅助设计软件进行模拟，系统的预期指标如下，均达到或超过设计指标:●最大稳态声压级：100Hz～8000Hz范围内平均声压级≥109dB；●传输频率特性：125Hz～8000Hz以100～6300Hz的平均声压级为0dB，在125 Hz～6300Hz内≤±3dB●传声增益：●声场不均匀度：●1000Hz ──2dB● 8000Hz ──4dB●125Hz ──-3dB●快速传递指数（RASIT）：0.61～0.67（满场，80%观众席）建筑声学设计建议厅堂扩声系统设计的根本问题是声学问题，不是简单的设备选型与组合，观众厅最终的音质效果是电声与建声综合设计效果的体现，扩声系统设计首先要研究指定空间的声场，这一点非常重要。
只有对要设计的观众厅的声场有深入的了解，并进行仔细的研究之后，进而对观众厅进行建声设计、处理和电声系统设计，并使二者完美结合，才能给出准确的“设计”，并获得最佳的音响效果。
我们依据以往工程经验，厅堂的声学设计应包括“建声和扩声”两方面的内容。
前者主要是控制混响时间和音质缺陷；后者则要确保剧场内有足够的声级、均匀的声场分布，以及在不同的使用功能时所要求的声学效果，两者是相辅相成的，只有相互密切配合，才有可能用最低的投资而获得良好的艺术和音质效果。
扩声标准
二级
额定通道内
≥98DB
以250-4000HZ的平均声压级为0DB，在此频带内允许+4～-6DB的变化；
250HZ～4000HZ的平均值
≥-12DB
中心频率为1000HZ
4000HZ（1/3倍频程带宽）时，大部分区域不均匀度≤+10DB
扩声系统不产生明显可察觉的干扰声
三级
额定通道内
≥90DB
以250-4000HZ的平均声压级为0DB，在此频带内允许+4～-10DB的变化；
250HZ～4000HZ的平均值
≥-14DB
中心频率为1000HZ
4000HZ（1/3倍频程带宽）时，大部分区域不均匀度≤+10DB
扩声系统不产生明显可察觉的干扰声
国家标准：
（1）GB/4959-95《厅堂扩声特性的测量方法》
GYJ25-86)《厅堂扩声系统声学特性指标》
GB 50371-2006 《厅堂扩声系统设计规范》
GB 50371-2006 《厅堂扩声系统设计规范》
文艺演出扩声系统声学特性指标：
等级
最大声压级（DB）
传输频率特性
传声增益
稳态声场
不均匀度DB
NR-20
二级
额定通道内≥98DB
以125-4000HZ的平均声压级为0DB，在此频带内允许范围：-4DB～+4DB；
125HZ～4000HZ的平均值≥-10DB
1000HZ、8000HZ≤+8DB
500～2000HZ内1/1倍频带分析的平均值≥+3DB
NR-25
会议扩声系统声学特性指标：
等级
最大声压级（DB）
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现场音频扩声“三步走”
汤磊
《演艺科技》2009/03期
【摘要】从路由通道设定、系统整体检测、系统细化调整等方面，介绍音频系统调控的自身规律和合理流程。
【关键词】电平校正；相位检测；频响调整；延时测定；压限设置；人声修饰
Three Essential Portions for Sound amplification Process
TANG Lei
【Abstract】From channel setting, system detecting, system refining and regulating, and other aspects, this paper introduces the essential rules and rational process of
audio-system control.
【Key Words】Level correcting; phase detecting; frequency response adjusting; delay measuring; rated pressure setting; voice euphonizing
1 前言
在北京奥林匹克转播有限公司（BOB）工作期间，笔者有幸近距离感受了北京奥运会的盛大与经典。
专业音频及电视转播领域的新产品及新技术被大量运用，高清视频与5.1环绕声的结合将奥运转播推向了一个新的高度，向全球的观众展示着奥运赛场的每一次欢呼和每一张笑脸，让世人尽享奥运带来的激情与荣耀。
图（1）北京奥运会电视转播的核心部门——国际广播中心IBC 在实际工作中，每一位音频行业的从业者都希望能拥有高档先进的设备，认
为这样才是和技术的发展潮流合拍，也更利于调控水平的发挥。
但在音频行业经
常会出现这样的情形，高档昂贵的系统不一定达到理想的效果，中低端的设备组
合往往能有不俗的表现。
究其原因，主要还是在于是否对整个系统有客观分析、
正确的调试与合理的运用。
通常一套音频系统完工后即便效果不理想也很难在短
期内再作较大的设备及系统的更改，惟有在系统的调试与检测上下功夫，才能扬
长避短，发挥系统的最大功效。
音频系统的调控也有其自身的规律和合理流程。
总体来说，包括路由通道设定、系统整体检测、系统细化调整等主要步骤，也就
是说，“走”好了这三“步”，就可以满足现场扩声的基本需要。
第一步：路由通道设定
这是整个系统调试的第一步。
在一套扩声系统使用前，首先要对其各处连接
线缆的连接合理性、连接牢固性、焊接的正确性、相位的准确性等进行必要的核
检。
在有正确系统连接图的条件下，可以对照图纸依次核对每根输入输出线缆是。