颤音

飘铃燕：能否请教”颤音“是怎么练的？

雨竹：对于一般音乐基础较差的人来说，除了必需具有两样最基本的条件----音准和节奏之外必需先学会两样技术----弹性和颤音（vib rato）。对于模仿力很强的人说来，这二点谈不上什么困难，但从实践中观察到的广大歌迷队伍中，大多数人不会这门基本技术。因为这两项技术是解决乐感问题的入门起点，因此有必要重点谈一下：

弹性，通俗唱法的基本表演手法是“弹奏”式的，虽然“拉奏”式的手法偶而也运用，但总以前者为主。即每个音在唱出来之后，很快地由响变轻，变轻时又必需要始终伴有“余音”，而且在重音时，大多伴有“上滑音”，这种弹奏式的唱法又是以音符的长短来加以调整的，有时两个字或三个字可以在一个弹奏中完成，也就是说第一个字是“唱了”出来的话，同一词汇其余的字就在余音中“带”过去了。或者虽然只有一个字却要唱两到三个音，那么第一个字为主音，后两个音就要用余音“带”过去。这两个例子一般是在一拍中两个八分音符，或一个八分音符，或一个八分音符、两个十六分音符，或三连音的情况下采用的表演手法。例如：《月亮代表我的心》：你问我爱你有多深，我爱你有几分？

其中每一音节的第一音和第三音都是用上滑音的弹性手法唱的，如果用拉奏式唱就会面目全非了。

再以张惠妹唱的《哭不出来》的开头为例：才知道那却是真的。重点在“才”字上，“知道”两字是用余音带过去的。“是”是重音，“真的”二字带过去。

弹性构成歌声最原始的对比，使一首歌唱起来不呆板，如果适当加装饰音的点缀，可更上一层楼。

第二项手段是“颤音”：在歌星队伍中，不会颤音的现象很少，但在歌迷中就很普遍了。这里所指的颤音不是指声音的发抖，而是指人声的“揉弦”，一个“延长音”如果没有“揉弦”，效果将会非常干涩。颤音对于歌唱的重要，就如同拉提琴或二胡的“揉指”，属基础技巧，颤音对缺乏音乐细胞的歌迷来说，可大大改善其“乐感”，怎么学呢？一般来说，动听的颤音来自于“原音高”和“低于原音高1/4或1/2音高”之间的来回交替。如果采用原音和“高于”原音高半度或一度的交替，就成了音乐记号中的tr………，效果就不成其为颤音了。其训练的具体方法可采用原音高和低于原音高1/2的来回交替开始，先慢后快地练习：i7i7| i7i7|i7i7 i7i7 i7i7 i7i7|……在练习开始阶段，可能会很难听，甚至有像日本演歌或京剧那样的颤音，但这是暂时的现象，待到娴熟之后，就会成为正常的颤动。记住一个要领----在颤动时一定要加强“气势”，否则会颤动不起来或“走音”。“笔者使用弹性颤音的方法，使不少不堪入耳的歌唱爱好者摆脱了“难听”的困扰。）

颤音如果练成同一音高上强弱交替，会成为发抖。要警惕！否则就会从这一“难听”，变为另一“难听”。

langzifei：气体的泛音波动就可以形成最自然的颤音，在美声歌曲的啊~~~~~~，就是这样：）这，其实是颤音的基本根源；

在通俗歌唱中，很多歌手有不同程度和形式的颤音，比如刘德华，喉头发抖的抖音（我不喜欢）；张伟进，关闭唱法形成的气息强烈振颤，后者的颤音效果结实、可塑性强，震撼力大。像孙楠的不见不散中的“散”字，就是声音关闭后气息强烈波动形成的颤音效果，但其腔体、口型都保持基本的稳定，只是通过自身调节，将腔体中的气流进行随心所欲的做功，产生强烈的颤音效果。

抖音多于直接以喉头抖动带动效果，感觉朦胧；而更多颤音效果则是通过相对强的气势与力度将演唱状态先稳住，在屏住气后，利用体内的气息按照自己的想法抚摩、震动声带形成的，是一种腔体与声带相对平稳、静止下的腔体内气流的振颤。

像腾格尔天堂中的“哎~~~~”，就是非常优美、深远的颤音效果~~~ ~。

作为通俗歌手，颤音的得来主要靠模仿与自己的创造性感觉，这个能

力其实是人们都具备的~~

我同意雨竹关于通俗歌曲中颤音的描述：“颤音对于歌唱的重要，就如同拉提琴或二胡的“揉指””，很形象的~~~

雨竹：上文是潘乃宪老师写的，我转贴而已。

要唱好颤音气息一定要稳，如果气息到位了，颤音会自然的出现，是一种感情的流露。

紫夜烛光：竹说颤音是音高上的以1/4或1/2音高为差动高低变化，我不知是对是错，我回去看一看再说吧

bluegem44：听说高音里没有颤音.是不是真有着会事?

sygg：你听听张信哲的，他的高音永远用颤音********