文艺复兴时期文学理论(new)

就文学体裁问题的两次论争
关于传奇体叙事诗《罗兰的疯狂》的论争； 关于悲喜混杂剧《牧羊人斐多》的论争；
《罗兰的疯狂》
作者：阿里奥斯托（Ludovico Ariosto，1474— 1533），意大利文艺复兴时期的著名诗人。 故事简介：以查理大帝及其骑士团同回教徒的大战 为背景，骑士罗兰对安杰丽嘉的爱情为主要情节。 罗兰为追寻出奔的安杰丽嘉，走遍天涯海角，历经 种种惊险的遭遇，后来得悉她已经同回教徒勇士梅 多罗结了婚，因痛苦和绝望而发疯。 特点：将充满神话色彩的骑士冒险故事同现实生活 事件编织在一起，使叙事与抒情、悲剧因素和喜剧 因素、严肃与诙谐融为一体。
1、古希腊、罗马典籍的重新发现：《诗学》和《诗 艺》 2、在文艺与现实的关系上， 他们继承了亚里斯多德 的《诗学》。一方面坚持“艺术模仿自然”的传统 ，主张艺术像一面镜子一样反映生活的真实，另一 方面又提出诗人同时要发挥艺术想象艺术虚构的创 造作用，写“第二自然”。 3、在文艺的社会作用问题上，他们针对中世纪教会 以伤风败俗为理由对文艺的攻击，继承贺拉斯的“ 寓教于乐”说，为诗的合法存在辩护，充分肯定世 俗文艺的道德价值和美学价值。
第四讲
文艺复兴时期的文学理论
典型意象蒙娜丽莎： “冲突在于节制和诱惑之间，在于最诚挚的温
情与最无情的贪婪的情欲之间。” 弗洛伊德还引用了意大利一位作家的话“这位 夫人在庄严的宁静中微笑着；她的征服的本能、 邪恶的本能、女性的种种遗传、诱惑和俘获其 他人的意志、欺骗的美丽、隐藏着残酷目的的 仁慈——所有这些依次隐现于微笑的面纱后面， 埋藏在她微笑的诗中，——好的和坏的、残忍 的和同情的、优秀的奸诈的，她笑着——-”

文艺复兴运动产生的社会背景：
资本主义生产关系； 市民阶级； 人们生活方式和观念的变化； 地理大发现：1492年哥伦布发现美洲大陆；1498年葡 萄牙人达· 伽马绕过好望角，开辟东方航路； 新技术：造纸、指南针、火药、印刷术的传入； 1453年土耳其人攻占拜占庭，大批学者携带古希腊的 学术资料逃到意大利。
达芬奇论画 薄伽丘论诗歌 塞万提斯和莎士比亚
锡德尼《为诗辩护》
“画家应该就像一面镜子，经常把反映的事物的色 彩摄进来，前面摆着多少事物，就摄取多少形象。 ”（达· 芬奇） “戏剧应该是人生的镜子，风俗的榜样，真理的造 像。”（《堂吉诃德》） “疯子、情人和诗人，都是幻想的产儿；疯子眼中 所见的鬼，多过于广大地狱所能容纳；情人，同样 是那么疯狂，能从埃及人的黑脸上看见海伦的美貌 ；诗人的眼睛在神奇的狂放的一转中，便能从天上 看到地下，从地下看到天上。想象会把不知名的事 物用一种形式呈现出来，诗人的笔再使它们具有如 实的形象，空虚的无物也会有了居处和名字。”（ 《仲夏夜之梦》）
概念的两层含义：

1、14世纪至16世纪欧洲新兴资产阶级反封建的思 想文化运动，带来了科学与艺术的革命，欧洲文化 进入历史上的第二个高峰。文艺复兴Renaissance 一词的原意为“复活”或“再生”。
2、1860年，瑞士学者布克哈特《意大利文艺复兴时 期的文化》一书中使用“文艺复兴”一词，他从人的 精神和社会文化方面对文艺复兴作了阐释，认为文艺 复兴不仅仅是一场文学、艺术、科学运动，而且是一 个历史时代。 文艺复兴作为一个时代的科学概念也得到恩格斯的肯 定。他在1875年前后写的《自然辩证法》导言中指出， 在文艺复兴这个伟大的时代里，社会、经济、政治、 文化、科学发生了全面的转折。是一次人类从来没有 经历过的最伟大的、进步的变革，是一个需要巨人而 且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在 多才多艺的学识渊博方面——的时代 20世纪学者新的认识：early modern
（ 克罗齐《作为表现的科学和一般语言学的美学的历史》）
贝内德托·克罗齐
(Benedetto Croce， 1866－1952)，20世 纪意大利著名哲学家 、美学家、文学批评 家、政治家，更是享 誉西方的历史学家和 史学理论家。 其名言有“一切历史 都是当代史”、“艺 术即直觉，即表现”
一、对亚里斯多德、贺拉斯诗学传统的继承

首先产生于意大利，很快影响到法国、西
班牙、德国和英国等。
人文主义
文艺复兴说到底是新兴的资产阶级反教会、反封 建的一场文化思想运动。这场思想文化运动的核 心和旗帜就是人文主义。人文主义Humanism一 词源于拉丁文Humanus,意思是“人的”。人文 主义，以人为本，区别于中世纪神学以“神”为 本。 其主要内容表现在： 1、用人权反对神权; 2、用个性解放反对禁欲主义; 3、用理性反对蒙昧主义（人文主义和科学主义）; 4、拥护中央集权，反对封建割据。


“没有一种传授给人类的技艺不是以大自 然的作品为其主要对象的。没有大自然，它 们就不存在，……只有诗人，不屑为这种服 从所束缚，为自己的创新气魄所鼓舞，在其 造出比自然所产生的更好的事物中……升入 了另一种自然。自然从未以如此华丽的挂毯 来装饰大地，如种种诗人所做过的；也未曾 以那种悦人的河流、果实累累的树木、香气 四溢的花朵，以及别的足以使这为人爱得够 厉害的大地更为可爱的东西；它的世界是铜 的，而只有诗人才给予我们金的。”（锡德 尼《为诗辩护》）
思
考
西方古典艺术主要的是“模 仿的”“镜子的”，因而更多 的是客观的，为什么西方艺术 长期以来一直都是“模仿”的 呢？
二、古今之争
文艺复兴时期，文学的变化不仅体现在文学
的人文主义主题和描写对象上人的世俗生活 等内容方面，同时也体现在文学的语言、体 裁和技法等形式方面。 叙事诗和戏剧体裁的革新：文学创作是应该 固守古典时代制定的创作律条，还是应根据 时代生活的变迁以及创作与欣赏趣味的变化 在内容和形式上进行Leabharlann Baidu的探索。

文艺复兴时代的文化巨人及其伟大成就
文学
意大利 法国 西班牙 英国

艺术、科学
文艺复兴时期的文艺理论
“文艺复兴时期，文化发达了，参与文化 的人成倍地增长了；原来的源泉被研究了； 古人的著作被翻译和注释了；众多的关于诗 、艺术、语法、修辞、对话和关于美的专论 被写了出来并印刷了；比率增大了，世界更 开阔了；但在美学科学中基本的、占统治地 位的新观念并未出现。”