浅谈中国古典舞中的身韵
古典舞身韵介绍
古典舞身韵介绍
古典舞身韵是中国古典舞中“身法”和“神韵”的合称。
身法指的是古典舞的外部表现技法，而神韵则是指古典舞的内在气韵。
身韵的出现使古典舞脱离了古典戏曲舞蹈的依附，并形成了自己独有的舞蹈模式和艺术特征。
一个成熟的舞蹈演员在舞台上展现的动作之所以具有审美价值和艺术魅力，是因为体现了“形、神、劲、律”的高度融合，这正是中国古典身韵的重要表现手段。
身韵的元素如提、沉、冲、靠、含、腆、移、旁提、横拧等，好比是身韵语言的“语音”基础符号；身韵的主要动作如“云肩转腰”、“燕子穿林”等，好比是身韵语言的“辞汇”；身韵的意象身韵动作所表现出来的意象，好比是身韵语言的“语义”；身韵的运动规则如“欲左先右”、“欲上先下”、“欲开先合”等“从反面做起”的运动规则，与“平圆、立圆、八字圆”的“三圆”路线规则，好比是身韵语言的语法规则。
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中国古典舞“身韵”释义王雅萌
中国古典舞“身韵”释义王雅萌（最新版）目录1.引言：介绍中国古典舞“身韵”的重要性2.“身韵”的定义与特点3.“身韵”的来源与历史4.“身韵”在古典舞中的应用5.“身韵”的现代发展与传承6.结论：总结“身韵”在中国古典舞中的地位与价值正文中国古典舞是一种具有悠久历史和独特魅力的艺术形式，其中“身韵”是其核心要素之一。
作为表现舞蹈美感的关键，它既体现了舞蹈者的身体技巧，也展现了舞蹈作品的艺术内涵。
“身韵”一词，指的是舞蹈者通过身体动作和韵律的协调，表现出来的优美姿态和韵律感。
在中国古典舞中，它主要体现在舞蹈者的身体线条、动作幅度、节奏变化等方面。
其特点是柔美、流畅、和谐，强调舞蹈者与音乐、环境和谐共处，达到身心合一的境界。
“身韵”的来源可以追溯到古代的祭祀舞蹈和宫廷舞蹈。
在那个时候，舞蹈主要是为了表达对神灵的敬仰和对国家的忠诚。
随着时间的推移，这种舞蹈形式逐渐演变成了古典舞，而“身韵”则成为了古典舞的重要组成部分。
在古典舞中，“身韵”不仅体现在舞蹈动作上，还蕴含在舞蹈者的情感表达和审美追求中。
在古典舞作品中，“身韵”的具体应用可以通过以下几个方面来阐述。
首先，舞蹈者需要通过身体动作的幅度、力度和速度，表现出不同的韵律感，从而塑造出丰富的情感和意境。
其次，舞蹈者要善于运用身体线条的变化，创造出优美的舞蹈形象。
最后，舞蹈者需要在舞蹈过程中，保持与音乐、灯光、舞美等元素的协调，形成一种和谐统一的艺术效果。
随着时代的发展，中国古典舞“身韵”也在不断地创新和发展。
一方面，舞蹈者们开始关注如何将“身韵”与现代舞蹈技巧相结合，使古典舞更具表现力和观赏性；另一方面，舞蹈教育者们致力于研究如何更好地传授“身韵”技巧，培养新一代的古典舞人才。
总之，“身韵”在中国古典舞中具有举足轻重的地位和价值。
它是表现舞蹈美感的核心要素，也是展现舞蹈者技艺和审美追求的重要途径。
浅谈中国古典舞的身韵
浅谈中国古典舞的身韵中国古典舞是一门独特而精华的艺术形式，它具有深厚的历史底蕴和独特的身韵。
本文将从舞蹈的起源、表演形式、传承发展等方面进行论述，深入浅出地分析中国古典舞的身韵之美。
一、舞蹈的起源中国古典舞源远流长，可以追溯到两千多年前的周朝时期。
最早的舞蹈形式是宗教祭祀和宴会娱乐中的舞蹈形式，旨在祈愿风调雨顺、丰收吉祥。
随着时间的推移，古代舞蹈逐渐演变为一门独立的艺术形式，富有深厚的文化底蕴。
二、表演形式中国古典舞以其独特的表演形式闻名于世。
其身韵之美主要表现在舞姿的优雅和身体的柔韧性上。
舞者通过舞姿、手势、眼神等细腻的表演手法来表达情感和意境，将诗意、音乐与舞蹈完美地结合在一起。
中国古典舞有丰富的舞曲和舞剧，包括《仙鹤展翅》、《红楼梦》等经典作品，每一个动作都充满了美感和内涵。
三、传承发展中国古典舞在历史的长河中经历了风风雨雨的传承和发展。
在古代，宫廷舞蹈是中国古典舞的代表形式，而今天，它已经成为一门传统艺术的代表。
随着现代舞蹈的兴起，中国古典舞在传承过程中也不断吸收外来元素，注入新的艺术血液。
同时，各地音乐学院和文化机构也开设了相关的培训课程，致力于培养更多的古典舞人才，以确保其传统的延续和发展。
四、身韵之美中国古典舞的独有之处在于它的身韵之美。
身韵是指舞者在舞蹈过程中所展现出的身体的韵律美和姿态的优雅。
中国古典舞要求舞者有优美的身段、敏捷的灵活性和独特的气质。
通过各种动作的流畅转换及身体姿态的变化，舞者能够展示出舞蹈的独特魅力，给人以美的享受和艺术的震撼。
总之，中国古典舞凭借其独特的身韵之美赢得了世人的赞赏和喜爱。
它不仅展现了中华民族的优秀传统文化，也传递了人们对于美好生活的追求。
在今天这个多元化的时代，中国古典舞仍然蓬勃发展，并在国内外的舞台上展示着中国文化的魅力。
让我们一同走近中国古典舞的身韵，感受其中的美妙与魅力。
中国古典舞身韵基本元素
中国古典舞身韵基本元素
舞姿是中国古典舞的基本表现形式。
舞姿包括舞蹈者的身体姿态、身段、身体的曲线与直线、身体的开合等要素。
舞蹈者通过这些舞姿来表达角色的性格、情感和形象。
舞姿要求舞蹈者身体的协调和灵活，同时也要求舞者具有良好的姿势和形体修养。
手法是中国古典舞中的重要组成部分。
手法包括手指的运动、手腕的动作、手臂的挥舞和手势的表达等。
舞蹈者通过手法来表现情感、描绘形象和展示审美效果。
手法的准确、流畅和精细是中国古典舞的重要特点之一
步法是中国古典舞中的常用表现形式。
步法包括行走、跳跃、转身、旋转等动作。
舞蹈者通过步法来展现舞蹈的韵律、节奏和动感。
步法要求舞蹈者有良好的平衡和身体控制能力，同时也要求舞者具有丰富的表现力和艺术感觉。
身法是中国古典舞的独特特点之一、身法包括身体的动态曲线、身体的开合和屈伸、身体的旋转和转动等动作。
舞蹈者通过身法来展示舞蹈的韵律感和美感，同时也通过身体的姿势和动作来表达角色的性格和情感。
除了以上基本元素，中国古典舞还有一些其他的特色和要素。
例如融合了民间舞和宫廷舞的元素，追求自然、优雅和高贵的舞蹈风格；注重舞蹈的整体性，追求舞蹈的完美和协调；强调舞蹈的节奏感和韵律感，注重舞蹈的时空变化和层次感。
总的来说，中国古典舞的身韵基本元素包括舞姿、手法、步法、身法等方面的内容。
这些基本元素通过舞蹈者的表演和动作来传达舞蹈的内涵和主题，展现舞蹈的美感和艺术价值。
中国古典舞作为中国传统文化的重
要组成部分，具有独特的风格和魅力，在世界范围内受到广泛的关注和喜爱。
中国古典舞身韵有哪些特征
中国古典舞身韵有哪些特征中国古典舞是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的艺术风格。
它以优美的动作和细腻的情感表达闻名于世。
本文将介绍中国古典舞身韵的特征，包括舞姿、动作以及艺术表达等方面。
1. 舞姿端庄优雅中国古典舞以端庄优雅的舞姿为特点。
舞者的身体姿态笔直而收放有度，脚步轻盈，同时具备充满力量的表现能力。
舞姿的端庄优雅不仅体现了中国文化的典雅之美，也展现了舞者的修养和才情。
2. 动作精妙独特中国古典舞的动作精妙独特，注重线条和曲线的运用。
舞者的手势柔美而富有表现力，手指的灵活运动更是古典舞的一大特色。
另外，舞者的转身、跳跃、弓身等动作也充满了节奏感和力量感，给人以强烈的视觉冲击力。
3. 表演技巧高超中国古典舞在表演技巧方面要求极高。
舞者需要具备良好的体力和灵活性，能够完美地掌握舞蹈动作的基本要领。
古典舞中还包括了许多技巧性的动作，如高挑、飘逸、转身等等，需要舞者经过长期的训练和练习才能达到熟练的水平。
4. 情感表达丰富深沉中国古典舞的艺术表达以情感为核心，情感深沉且丰富多样。
舞者通过身体的动态和手势的表达，传达出各种情感，如喜悦、愤怒、悲伤等等。
这种情感表达不仅需要舞者具备良好的技巧和表演能力，还需要舞者在内心深处有真挚的感受和情感共鸣。
5. 融合传统文化元素中国古典舞的另一个特征是融合了丰富的传统文化元素。
舞蹈中常常采用传统的音乐、服饰、道具等元素，以展现古代文人雅士的风姿和中国古代社会的风貌。
这种融合让舞蹈更具有历史感和文化底蕴，也深化了观众对中国古典文化的理解和欣赏。
6. 注重细节和整体呼应中国古典舞注重细节的处理和整体的呼应。
舞者不仅要准确地表达每一个动作和手势，还要与音乐、舞台布景等因素形成完美的整体效果。
舞者的身体力量、舞姿、情感表达等各个方面都需要精心协调，以呈现出令人赏心悦目的艺术形象。
总结：中国古典舞具有端庄优雅的舞姿、精妙独特的动作、高超的表演技巧、丰富深沉的情感表达、融合传统文化元素以及注重细节和整体呼应等特征。
中国古典舞身韵八个基本动作要素
中国古典舞身韵八个基本动作要素中国古典舞是中华民族传统文化的瑰宝之一，具有悠久的历史和丰富的内涵。
在中国古典舞中，身韵是舞蹈的核心，它通过八个基本动作要素来展现舞者的身姿、风采和情感。
本文将详细介绍中国古典舞身韵的八个基本动作要素。
第一个要素是"纵"。
纵指的是身体在舞蹈中的垂直位置变化，即腰背的抬升与下沉。
纵的变化可以使舞姿更加灵动，表情更加丰富。
舞者在舞蹈中通过纵的变化来表达不同的情感和内涵，展现舞蹈的美感和韵味。
第二个要素是"挺"。
挺指的是身体的挺直与放松，即舞姿的端正与舒展。
挺的动作可以使舞姿更加优雅，姿态更加高贵。
舞者在舞蹈中通过挺的动作来展现自己的气质和风采，塑造舞蹈形象的美感。
第三个要素是"横"。
横指的是舞者身体在舞蹈中的水平位置变化，即身体的左右移动。
横的变化可以使舞姿更加丰满、舞步更加流畅。
舞者在舞蹈中通过横的变化来表达舞蹈的节奏感和动感，展现舞蹈的魅力和喜悦。
第四个要素是"翘"。
翘指的是舞者身体的倾斜与扭转，即身体的前后倾斜和左右旋转。
翘的动作可以使舞姿更加灵活多变，舞蹈更加富有表现力。
舞者在舞蹈中通过翘的动作来表达舞蹈的动感和情感，展现舞蹈的豪放和激情。
第五个要素是"转"。
转指的是舞者身体的旋转动作。
转的动作可以使舞姿更加优雅，舞蹈更加动人。
舞者在舞蹈中通过转的动作来展示自己的技巧和功底，展现舞蹈的华丽和精妙。
第六个要素是"点"。
点指的是舞者身体的定点与动点，在舞蹈中的停顿与转移。
点的变化可以使舞姿更加鲜明，舞步更加连贯。
舞者在舞蹈中通过点的变化来表现舞蹈的节奏感和层次感，展现舞蹈的韵味和深度。
第七个要素是"屈"。
屈指的是舞者身体的弯曲与伸展，即膝盖的屈伸和腰背的弯曲。
屈的动作可以使舞姿更加柔和，舞蹈更加灵活。
舞者在舞蹈中通过屈的动作来展示舞蹈的柔美和协调，展现舞蹈的优雅和细腻。
浅析中国古典舞_身韵_的表现风格
浅析中国古典舞_身韵_的表现风格浅析中国古典舞身韵的表现风格中国古典舞，作为中国传统文化的瑰宝之一，以其独特的表现风格和华美的舞姿而享誉世界。
在众多的古典舞种中，身韵作为其中的代表之一，承载着深厚的历史文化底蕴和精湛的舞蹈技艺。
本文将对中国古典舞身韵的表现风格进行浅析，探讨其独特之处。
一、舞姿优雅，姿态高贵中国古典舞身韵以其独特的舞姿和高贵的姿态而闻名于世。
舞者身姿挺拔，骨骼轻盈，每一个动作都流露着优雅和高贵。
舞者的手指柔韧、修长，舞蹈中的各种手势和指尖触地的瞬间都展现出一种独特的美感。
同时，身韵舞蹈中的各种转身、转体动作也展现了舞者的柔韧性和优美的线条感。
二、表情丰富，情感传递中国古典舞身韵重视表情的表达，通过舞者的面部表情传递舞蹈中的情感和内涵。
舞者眼眸含情，面部的微妙变化能够准确地表达情感的变化。
舞蹈情节中的喜怒哀乐、悲欢离合都能通过舞者的表情传递给观众，让观众能够更深刻地感受到舞者内心的情感世界。
三、优美的编排，精确的动作身韵舞蹈以其优美的舞姿和精确的动作编排而著称。
舞者的动作精确而流畅，每个动作都具有独特的舞蹈美感。
编排中的起承转合，既体现了中国古典舞的整体性，又突出了每个动作的独立性。
舞蹈中的各种跳跃、旋转和转体动作展示了舞者的身体控制力和舞蹈技巧的高超。
四、音乐和服饰的烘托中国古典舞身韵在表演中注重音乐和服饰的烘托。
舞者配合着古典音乐的旋律，以舞蹈的形式向观众展示音乐所传达的情感和意境。
服饰上，身韵舞蹈注重细腻的纹饰和华美的色彩，通过服饰的选择和搭配来营造出舞蹈的氛围和场景，提升观众的艺术享受。
五、历史文化的延续身韵作为中国古典舞的重要组成部分，承载了中国悠久的历史文化传统。
舞蹈中的动作和形式多取材于中国的古代文学作品、历史故事和传统戏曲。
通过舞蹈形式的表达，让观众重温中国古代文化的精髓，感受到文化的延续和传承。
在此，我们浅析了中国古典舞身韵的表现风格。
身韵舞蹈的独特之处在于舞姿优雅、姿态高贵、表情丰富、情感传递、优美的编排、精确的动作、音乐和服饰的烘托以及历史文化的延续等方面。
浅谈中国古典舞身韵的内涵
浅谈中国古典舞身韵的内涵一、身韵自身的艺术特征首先从其字面上理解“身韵”可以说是“身法”和“韵律”的结合体，身指的是身法，是对表演者的形体动作的基本要求，其中神似是主要的身法要求和具体表现，中国古典舞追求对传统戏曲舞蹈的动作程式化模式的突破。
所以“身法”主要指外部身体的表现技法。
而所讲的“韵律”则指舞蹈的内涵韵味。
只有达到这两者的完美结合和互相渗透，才能够达到真正表现中国古典舞的风貌特征及其审美的风范。
最关键的一点是融合点，指身法和韵律的结合点要落在“看似变形实则在表现神”上，主要目的是达到突破传统舞蹈的做、打模式创造新的方式，给人焕然一新的视觉效果。
中国古典舞身韵其实非常在意人体曲线美的体现，以及表演者的那种坚毅挺拔或温婉柔美的气质美的表达。
身韵还强调表演者在处理动与静、点和线上要格外注意，每一处地方都要融合形与神结合的韵味，让中国古典舞身韵的精髓贯穿始终。
二、身韵中的基本要素“形态、神韵、劲柔、律动”(一) 气质形态。
气质形态是任何一种舞蹈的舞魂所在，它是一种内涵在其中而表现在其外的品质，我们可以从许多的舞蹈艺术作品中发现，不同的舞蹈会有不同的气质形态美。
气质形态美要求表演者深入的体会舞蹈的内涵，然后将其内化于自身，通过自己的理解和切身体会表现出来，中国古典舞身韵中的气质形态要求表演者在基础的舞蹈艺术形态上加以自己的理解，从而表达其中的韵味所在，气质形态是舞蹈的舞魂所在，在舞蹈中起着非常重要的作用。
(二) 内涵神韵。
无论什么艺术若无神韵，也就可以说无灵魂。
但究竟何为“韵”呢 ? 古人说韵是一种“没有痕迹可以寻求，空灵通透，像山谷中的回音，水中月，镜中花，虽能体会透彻却无法清楚表达出来”的感觉。
还有人说“韵和神龙一样，有一种见头不见尾的感觉，或者有时首尾都见不到”。
难道韵真的如此让人可望而不可即吗? 其实我们可以这样说中国古典舞身韵中的神韵并不是飘忽不定不可言说的，仔细体会其中的韵味只有你把握住了其中的神，就会抓住舞蹈的本质，体会到了神韵所在就会发现舞蹈会引起感情上的共鸣和对民族的认同。
浅谈中国古典舞的身韵
浅谈中国古典舞的身韵中国古典舞是我国舞蹈艺术中的一个类别，起源于中国古代，历史悠久，博大精深，是一个具有民族性、时代性的独立舞种和体系，它融合了许多武术、戏曲中的动作与造型，特别注重眼睛的表演和呼吸的配合，富有韵律感和造型感，具备独有的“东方式”刚柔并济的美感。
身韵课产生于二十世纪八十年代初，由北京舞蹈学院李正一和唐满城两位古典舞老教授创建，曾被国家教育委员会列为优秀教学成果而获得奖励，它的创建让中国古典舞重振雄风，使古典舞事业曙光再现，可以说身韵是中国古典舞的灵魂，它强调“形神兼备，身心并用，内外统一”，神在中而形于外，“以神领形，以形传神”的意念情感诠释了中国古典舞的风貌及审美的精髓。
一、中国古典舞身韵的基本元素与运动规则身韵是“身法”与“韵律”的总称，“身法”属于外部的技法范畴，“韵律”则属于艺术的内涵神采，它们二者的有机结合和渗透，才能真正体现中国古典舞的风貌及审美的精髓，换句话说：“形神兼备，身心并用，内外统一”是中国古典舞不可缺少的标志，也是中国古典舞演员所必须具备的艺术修养与素质。
身韵的基本元素包括了“提、沉、冲、靠、含、腆、仰、横拧、旁提”等，它们是从身韵动作中提炼出来的，充分体现了身韵欲前先后、欲左先右、欲上先下、逢开必合、逢冲必靠等一切从反面做起的反律式运动规则与“平圆、立圆、八字圆”的“三圆”路线规则，有着无可限量的创新功能。
二、中国古典舞身韵的核心“形、神、劲、律”是身韵的核心，高度概括了身韵的动作特征与审美规范。
形，即外在动作，包含姿态及其动作连接的运动线路；神，即神韵、心意，泛指内涵、神采、韵律、气质，是起主导支配作用的部分；劲，就是力，包含着轻重、缓急、强弱、刚柔等关系的艺术处理；律，包含着动作自身的律动性和运动中依循的规律这双重意义。
（一）形形是古典舞魅力的依附，是古典舞韵律的传达媒介，一切外部展现的动作、舞姿、体态、路线都可以称之为“形”，它是形象艺术最基本的特征，要真正做到“形神兼备、身心并用、内外统一”的境界，不经过严格的训练和要求是无法融合在一起的。
浅谈中国古典舞身韵以及对戏曲的借鉴吸收
浅谈中国古典舞身韵以及对戏曲的借鉴吸收摘要：八十年代初的《中国古典舞身韵》在中国古典舞教材中占有重要部分。
文章通过形、神、劲、律四个方面的特点来浅谈身韵在戏曲中的借鉴吸收，并且强调了身韵对戏曲的借鉴吸收是至关重要的，它在中国古典舞教程中具有重要的意义。
关键词：身韵戏曲中国古典舞重要性借鉴吸收一、身韵与戏曲的内在联系中国古典舞创立于五十年代，曾一度被一些人称作“戏曲舞蹈” 。
它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物，也就是说还未完全从戏曲中蜕变出来，称它为戏曲，它已去掉了戏曲中最重要的唱与念；说它是舞蹈，它还大量保持着戏曲的原态。
简单来说表现在身韵与戏曲共同存在的肢体文化元素，向戏曲借鉴了“形”“神”“劲”“律”等元素。
所以，许多专家认为戏曲是中国古典舞的母体，中国古典舞是戏曲新生出来的一种新的艺术表演形式，既然是另一种的艺术表演形式，那么它们之间就会有一定的差异。
所以身韵的建立，即是在戏曲的基础上而又发展并创新不拘泥在戏曲之上的文化产物，更重要的是它将中国古典舞长足发展做好了基础。
二、身韵对戏曲的借鉴吸收1.身韵“形”动律特点对戏曲的借鉴吸收。
“身韵”在“形”的训练中，是以“拧、倾、圆、曲”的体态美为重点、以腰部的动律元素为基础、以“平圆、立圆、8字圆”的运动路线为主体、以传统中优秀的典型的动作为依据，以由浅入深并层层发展的教材为方法来培养真正懂得并掌握中国古典舞形态美的舞者。
这些特点也正符合戏曲中以圆为美的审美方式。
2.身韵“神”动律特点对戏曲的借鉴吸收。
从中国古典舞的审美取向可以看出，在形与神的关系中，把神放在了首位，以神领形，以形传神，正是这些意念情感造化了身韵的韵，可以说没有了韵就没有了中国古典舞。
眼睛是传神的工具，而眼神的聚、放、凝、收和并不是指眼球自身的运动，而恰恰是受心理支配的节奏所表达出的效果，形未动，神先领，形已止，神不止。
这一口诀形象、准确地解释了形和神的联系和关系。
无论戏曲还是武术套路都是十分重视动作结束前的瞬间节奏处理，“亮相”是戏曲上的一种表演动作。
中国古典舞神韵”的特点
中国古典舞“神韵”的特点中国古典舞“神韵”的特点中国古典舞身韵又称“身段”，是“在继承戏曲、武术的基础之上，按照舞蹈艺术自身的特性和规律，通过借鉴和吸收一切有利的因素加以发展创造具有鲜明民族性舞蹈、科学性和时代性的中国古典舞训练和表演体系”。
其特点是突显了作为民族精华的武术与戏曲的许多共同和共通之外，“取其神移其形，得其劲度变其形”，最终达到舞蹈化训练的目的。
其核心是“形”“神”“劲”“律”。
一、身韵的艺术特征所谓“身韵”顾名思义，“身”即身法，指中国古典舞的外部表现技法;“韵”即韵律，指中国古典舞的内在气韵。
身韵的产生使古典舞从此摆脱了对古典戏曲舞蹈的依附，并形成了自己的舞蹈模式和特征，这些艺术特征直接影响着、规范着古典舞的艺术创作。
身韵的主要艺术特征，是对形体动作的要求以神似为主，从而突破了戏曲舞蹈的动作程式化模式。
将身法与韵律相结合，其结合点集中在“变其形而扬其神”上，从而突破了戏曲舞蹈的“做、打”程式化动作模式，形成了自己独特的以神韵带动形体的艺术特征。
在更高的文化层次上体现了中华民族宏扬的神形兼备的审美特征。
根据舞蹈自身的特性，提炼出了元素化动作，在新的基础上，达到了形与神的独特结合。
身韵元素化动作中以“拧、倾、圆、曲”突出人体的曲线美，以及表演者刚健挺拔、含蓄柔韧的'气质美。
身韵要求表演者的动作必须遵循“三圆”运作轨迹和“动、静”，“点、线” 互含的审美原则，这一点集中体现了古典舞民族性的“形”“神” 统一的艺术特征。
二、身韵之“形、神、劲、律”形：是形象艺术最基本的特征，没有“形”作为艺术表现和传达的媒介，任何艺术形式的审美性都是不能存在的。
作为中国古典舞而言，它在解决“形”的训练上要注意以下几点要领：首先，必须具备自我审美意识与气质。
其次，要掌握姿态与姿态、动作与动作的运动过程中所经过的路线与轨迹;最后，要掌握由“动”到“静” 或由“静”到“动”这一瞬间变化的运动法则。
作为“身韵”教材通过传统艺术审美特征和各种典型舞姿的剖析，得出了在“形”上必须解决体态上的曲线美和“刚健挺拨、含蓄柔韧”的气质美。
中国古典舞中“身韵”的重要性分析
•艺术教育203中国古典舞中“身韵”的重要性分析内容摘要 我国是一个有悠久历史的国家，在漫长发展过程中，形成了独具特色的文化与艺术形态。
古典舞作为中国特有的舞蹈艺术，其本身有着独特的魅力，是中华民族的艺术瑰宝，身韵则是古典舞的精髓，若是想要充分展现中国古典舞的魅力，还需要重视“身韵”。
本文将结合实际情况，对中国古典舞“身韵”的重要性与具体表现进行详细分析，以期为今后开展的相关工作提供借鉴与参考。
关键词 中国古典舞;身韵;重要性从舞蹈艺术本身而言，身韵讲究身心并用、内外统一，将身法与韵律相互结合，提升舞蹈表现力，这也就要求舞者在掌握技巧的同时，还需从内到外，将气息、舞蹈、韵律等相互统一，展现身韵特性，为观众带来更为良好的视觉享受。
因此，联系实际分析中国古典舞中“身韵”的重要性与具体表现是十分重要的，对提高舞者舞蹈水平有着重要的现实意义。
1 身韵在中国古典舞中的重要性从身韵本身来看，主要包含了身法与韵律两方面内容，其中身法主要指，表演者所展现出来的外部技法，而韵律往往更加侧重于舞者自身的内涵，二者相辅相成、相互贯通，是中国古典舞的一个重要特点。
在表演中，身韵往往能发挥重要作用，也可以说是舞蹈的重要构成，其存在的重要性主要有三个方面：其一，展现古典舞的审美特性，不管是舞姿技巧，还是舞蹈造型，都具有独特的魅力，与其他舞蹈相比，中国古典舞讲究俯、仰、圆、拧、倾等技巧，这些都需要舞蹈者优异身体条件与内在修养、内涵才能实现，使得动作浑然天成，这也就需要舞者较好地把握“身韵”这一关键要素，这样才能更好地展现古典舞自身的特色与文化魅力，为此舞者必须从神韵、舞蹈技法、呼吸、形、线、态点等多个方面，进行良好训练，对身韵做深层次发掘与探索，更进一步提高舞蹈水平；其二，促使古典舞内外统一，身韵本身与古典舞基训之间，有着十分密切的关联，二者是相辅相成的，若是古典舞基本没有将身韵元素融入其中，则舞蹈肢体就会较为僵硬，成为一种功能性较强的舞蹈类型，无法将中国传统的古典美、柔韧美展现出来，影响美感，古典舞基训主要是对舞者身体功能进行训练，如力量、柔韧度、弹跳力等，使舞者具备完成一套舞蹈的能力，身韵除了要注重身法技巧以外，还注重韵律与神韵，实现内外统一，使舞蹈肢体更为流畅；其三，提升身体表现性，在古典舞中有着十分丰富的肢体动作，这些独特的舞蹈语言，以不同的形态对人们传递情感，具有极强的表现性，身韵能够增强舞蹈自身的表现力，由于古典舞是基于中国历史发展出来的一种独特舞蹈，本身就具有多样性，只有将身韵融入其中，才能更深层次探索舞蹈的艺术精髓，展现其时代特征，而观众也能在古典舞较强的感染下，更深层次地了解舞蹈的艺术魅力，具有较好的宣传作用。
中国古典舞身韵的八大元素
中国古典舞身韵的八大元素中国古典舞作为中国独有的舞蹈艺术形式，凝结了中国悠久的历史和文化。
它以优雅、典雅、内敛的舞姿和独特的艺术风格闻名于世。
中国古典舞的身韵源于八大元素，即扇法、动作、表情、身段、步法、手法、眼法与美度。
本文将深入探讨这八大元素，帮助读者更好地了解中国古典舞的魅力所在。
一、扇法扇法是中国古典舞独有的艺术手段之一。
舞者借助扇子的展开、合拢、旋转等动作来表达情感和表演技巧。
扇法的优雅与独特之处使得扇子成为古典舞中的重要舞具，它能够增强舞蹈的艺术魅力。
二、动作中国古典舞注重身体的柔韧性和舞姿的优美。
舞者通过精湛的技巧和灵动的动作，展现出身体的协调性和柔韧性。
动作在舞蹈中起到了重要的承载情感和表达意义的作用，使得古典舞更加生动和富有情感。
三、表情表情是中国古典舞独有的重要元素之一。
舞者通过面部的表情和眼神的交流来传递情感和表达内心的感受。
舞者在舞蹈中通过婉约的微笑、悲伤的眼神等表情来将故事情节展现得更加深入人心。
四、身段身段是指舞者的体态和姿势。
中国古典舞追求舞者身姿的优雅和恢弘。
舞者需要在舞蹈过程中保持良好的身体形态，并通过身体的动作来展示出古典舞的风格与美感。
五、步法步法是中国古典舞的基础。
舞者通过脚法的运用来展现出古典舞的独特韵味。
步法包括行进、转身、旋转等动作，它们在舞蹈中起到了独特的美学作用，使舞蹈更加有层次感。
六、手法手法是中国古典舞的重要组成部分。
舞者通过手部的动作来表达情感和传递意义。
手法的优雅和独特之处使得舞蹈更加富有变化和韵味，给观众带来美的享受。
七、眼法眼法是中国古典舞的特色之一。
舞者通过眼睛的神采和眼波流转来表达情感和塑造人物形象。
眼法的运用使得舞蹈更加生动有神，呈现出特别的艺术风格。
八、美度美度是指舞蹈中所展现出的美的程度。
中国古典舞追求的是内敛和含蓄的美，通过一丝不苟的动作和细腻的舞姿来展示出古典舞的独特魅力。
总结：中国古典舞作为一门古老而独特的舞蹈艺术形式，凭借其独有的身韵元素吸引着世界各地的观众。
浅谈身韵的“形、神、劲、律”
代舞蹈的一次复苏， 是戏曲舞的复苏， 是几千年中国舞蹈传统 的复苏。
外部的技法范畴 ，韵律” “ 则属于艺术的内涵神采， 们二者的 它
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（ ） 二 神
有机结合和渗透 ， 才能真正体现 中国古典舞的风貌及 审美的 精髓。“ 身韵 ” “ 即 形神兼 备， 身心并用， 内外统一”这是中国 ， 古典舞不可缺少 的标志， 中国古典舞的艺术精髓所在 。 是
动作之所以具有审美 价值和艺术魅力 ， 是因为体现 了身韵的 以形 串神” 正是这此意念情感造 化了身韵的“ 。 韵” 可以说， 没 “ 、 劲 、 ” 形 、 劲、 作 为身韵基本动作要素， 形 神、 律 。“ 神、 律” 高
了韵就没有了中国古典舞 ， 了内心情感的激 发和带动， 没有 也
这是泛指 内涵、 神采、 韵律 、 气质 。 任何艺术若无神韵 ， 就
可以说无灵魂 。 无论谈诗 、 论画、 品评音乐、 书法都离不开“ 神
韵” 二字 。在古典舞中人体的运动方面， 神韵是可以认识的， 通过看 《 大漠敦煌》 的大型舞剧 ， 我深刻了解到了中国古 是可 以感觉的。而且正是把握住 了“ ，形” 神” “ 才有生命力 。
乐府新 声（ 沈阳音乐学院学报） ０ ９ ２０ 年第 ２期
Ｔ Ｗ Ｏ Ｃ ｕＥ Ｆ Ｔ ｅ Ａ ａｅ ｃ Ｐｒ ｄｃｌｏ ｈｎ ａｇ Ｃ ｎｅｖｔｒ ｆＭｕｉ ＨＥ ＮＥ Ｖ Ｉ Ｅ ＯＦ Ｙ — Ｕ（ｈ ｃｄｍｉ ｅｉ ｉａ ｆＳ ｅ ｙｎ ｏ ｓｒａ ｙ ｏ ｓ ） ｏ ｏ ｃ
古典舞身韵组合要素
古典舞身韵组合要素
古典舞身韵是一种以中国古典舞蹈技巧和音乐为主题的舞蹈风格,其基本要素包括以下几个方面:
1. 身体协调性:古典舞身韵强调舞者的身体协调性和灵活性,要求舞者在舞蹈中呈现出优美的身体线条和动态感。
2. 基本功:古典舞身韵需要舞者具备扎实的基本功,包括舞蹈技巧、身体柔软度、节奏感、音乐感等。
3. 技巧组合:古典舞身韵通常需要舞者运用不同的技巧组合,如手臂、腿部、腰部等不同的舞动技巧,以呈现出更加多样化和复杂的舞蹈效果。
4. 的姿态:古典舞身韵的姿态要求优美、端庄、高雅,需要舞者在舞蹈中呈现出优美的体态和气质。
5. 音乐感:古典舞身韵与音乐密不可分,需要舞者具备敏锐的音乐感,能够与音乐相融合,呈现出独特的舞蹈效果。
6. 情感表达:古典舞身韵强调舞者的情感表达和内心世界,需要舞者通过舞蹈技巧和姿态展示自己的情感和内心世界。
古典舞身韵的要素需要通过舞者的身体技巧、舞蹈技巧和音乐感等多方面的相互配合,才能够呈现出独特的舞蹈效果和丰富的内心世界。
浅谈中国古典舞的身韵与神韵表现的美感形式
浅谈中国古典舞的身韵与神韵表现的美感形式中国古典舞，不是古代舞，它是中华民族几千年历史传承舞蹈艺术的美称。
中国古代自有戏曲以来，就孕育产生了舞蹈艺术，其“身韵”与“神韵”即自然而生了。
随着时代的发展，人们对舞蹈艺术的审美情趣也不断发展变化，身、神韵律之内涵也历史的自然形成具有本身的特性和变化发展，便成为中国古典舞的艺术灵魂和美学特征的表现。
在多年的舞蹈表演和教学的实践中，领悟到对这一艺术灵魂的理解、演、教许多方面的难度，特别在教学中，当讲到“身韵”或“神韵”的问题时，遇到的困难就更多些，有时用语言讲课，学生、特别是低年级学生，常把身与神混同起来或在理解上颠倒位置，偏离意义而听不懂，搞不清。
当老师以示范动作教学时，有时老师的动作也不一定完全准确，学生看不明白，尤其是讲到“身韵”与“神韵”的相互关系时，难度更大，必须实施用语言和示范动作相结合方法教学，才能完成课程。
为有利于教学，有利于提高学生的学习效率，加速培养人才，下面着重谈谈中国古典舞的“身韵”与“神韵”的关系及其相互作用。
“身韵”，即身法与韵律。
其身法属于形体外部的技法范畴和对舞蹈形体的外部要求，是传统的对“形”的规范，也是传统的全身运动规律的着重点。
“神韵”，则属与传统的对舞蹈的内部要求，也是艺术的内涵部分，亦即舞蹈艺术之灵魂所在。
具体地说来，是心、意、气（心与意合、意与气合、气与力合）的总合。
身韵与神韵二者之间是有机的互相联系而又互相渗透、互相作用与结合的统一本。
但身韵能表现神韵，因此，身韵在二者中占居主导地位，发挥着主导作用，但任何艺术，特别是舞蹈艺术若表现不出神韵，也就失去了灵魂，也谈不上艺术美的特征。
同时神韵表现的好与坏又体现着身韵所体现的艺术的成败。
显而易见，它们二者的关系及其相互作用在舞蹈艺术中地位的重要性。
二者缺一不可。
为进一步加深理解和发掘它们的作用，为舞蹈艺术不断增添新的活力，具体谈以下之我见：――传承艺术经验，不断攀登“形神兼备”的高境界。
浅谈中国古典舞身韵的韵律特征
对中国古典舞来说，身韵中的“身法”与“韵律”是应该有机地联系在一起的。中国古典舞动作中有“轻重缓急、抑扬顿挫、起伏跌宕、曲回萦绕”的语式结构，有要求全身配合的“三书六合”规律，有手、眼、身、步全身配合“一动百动”的运动方法，以及“以神领形、以形传神、形神兼备、身心并用、内外统一”的风格特色和在节奏的变化上讲究“疏密有度、强弱对比、快慢相间”的特点等，这些都是古典舞身韵的风格特征。如舞蹈《爱莲说》，以“莲花形态”为基础；以莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”刻画出的具有中国传统美的超凡脱俗的女性气质为内在支柱；以对动作末梢之美的展现，以纵横连贯、慢而不断、快而不乱、动中有静、静中有动的节奏为处理手法；以流畅、柔美、婉约的韵律感为主线，“形、神、劲、律”相互联系，密不可分，才孕育出了《爱莲说》浓郁的诗情画意。由此，我在自己的论文中提出，只有充分地掌握中国古典舞的韵律特征才能达到在表演古典舞中“以神领形、以形传神、形神合一”的目的。
2各种类型“劲”的表现
在中国古典舞中舞蹈动作力度的大小也不是平均分布的，有轻重、缓急、强弱、快慢、长短、顿挫、符点、切分、延伸的区别，而这些都是通过形体的动作表现出来的，这就要求舞者懂得适当地运用“劲”头，在身韵中重视动作结束时瞬间的停顿，即“亮相”的处理。亮相包括猛收而突梗的“寸劲”、身往下压的“反衬劲”、阳刚而凝重的“抻劲”、灵巧而清脆的“帅劲”等。,这也是身韵当中非常显著的特征。各种劲头都必须和身法配合运用，同时也要和眼神紧密联系。要用的恰到好处才能凸显舞蹈的意念。
2“反律”性
所谓“反律”也就是要遵循动作从反面做起的法则。动作的运动有“欲前先后、欲左先右、逢开必合”等一切从反面做起的“反律”式规则。如我们在做“双晃手”的时候,当双臂向左晃动的时候,身体却有向右拉伸之意,这就是动作和体态之间的“反律”。又如我们在观看中国古典舞时会注意到舞者凡是手向前、旁、正、斜、上、下指出时，都要先向相反的方向划出一个圆弧。因此，可以看出古典舞的身韵极强调动作过程中“起承转合”、“终点回归起点”的原则。根据这样的原则做出来的动作会让人有圆润饱满的感觉,也使动作充满了延伸和韵味,这些“反律”也是古典舞所特有的。
浅析中国古典舞_身韵_的表现风格
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５20091浅谈中国古典舞中的身韵
●韩丽
［摘要］中国古典舞作为一门独立的舞种，它从戏曲舞蹈和武术身法中提取精髓并结合中国古代舞蹈美学以及
当代审美观点和原理，在不断摸索前进的过程中形成了自己的发展道路，并且创建了中国古典舞的精
髓—
————
——“身韵”。本文就身韵的艺术特征、身韵的基本元素、身韵中的艺术呼吸以及身韵对中国古典舞
中国古典舞的代名词。
四、身韵中的呼吸
因为有了呼吸，才有了生命的存在，而身韵中的呼吸
运用的好坏，直接影响舞者对作品的表现。身韵从动作元
素入手，从呼吸中找本源，呼吸是人体动作变化的主要动
力来源，它的每一个动作都是用气吸来带动的，这种对呼
吸循环机能的调控对动作形态起到非常重要的作用，身韵
2004年
9月
［7］黄明珠《．中国舞蹈艺术鉴赏指南》．上海音乐出版社
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院学报
1999（4）
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———谈中国古典舞身韵在基训中的
运用》．乐府新声（沈阳音乐学院学报）2001（1）．
（作者单位：安徽师范大学音乐学院）
时代文艺出版社，2004．
［2］夏滟洲《．中国近现代音乐史简编》［M］．
上海音乐出版社，2004．
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人民音乐出版社，2002．
［4］石惟正《．声乐学基础》［M］．
人民音乐出版社，2002．
（作者单位：河源职业技术学院）
48
艺术探索
2009５1
创立的具有一定典范意义和古典风格特色的舞蹈。
一、中国古典的起源、形成及其发展
中国古典舞有着极为悠久的历史，它的渊源可以追溯
到中国古代宫廷舞蹈或更为遥远时代的民间舞蹈，在周礼
乐《六代舞》，在汉魏“舞戏”中，在唐代《十部乐》等乐舞中
都有其痕迹。新中国建立以后五十年代初期，舞蹈工作者
为发展创新民族舞蹈艺术，建立了一套中国古典舞教材，
动作；
既是元素又是韵律，韵律
“云肩转腰”元素中有韵律，
又通过元素表现出来。正如唐满城教授所说：
ห้องสมุดไป่ตู้
“提炼元素、
发展元素、运用元素，是解决身韵训练之有效办法。”凝聚
着中国舞蹈文化精神与民族审美观的身韵，以其丰富多变
的舞姿，浓郁的民族风格及强有力的表现力，已经成为中
国古典舞的立身之本及其艺术特征的主要标志，甚至成为
与功能性训练的矛盾，改变了在戏曲与芭蕾之间进退维谷
的局面，它在发掘人体的表现力上，起到充分的作用。身韵
与舞蹈艺术中其它门类也是相同的，同样具有派生、演变
和发展的时代特性，把握身韵的时代性，是身韵训练成败
与否的关键所在，所以在身韵训练中应当充分的体现当代
人的精神风貌，达到身韵与时代精神相统一的境界！唐满
此种技巧较多。最为典型的是李娜演唱的《阿拉里哟》
（表示弱渐强颤音）歌曲表现更能体现“腔随字走”
“字领
腔行”的民族性风格，使音乐的起伏线条更具有流动感。
如果在歌唱中能善于把强颤、弱颤、弱渐强颤音合理地
组织起来，会使歌唱更具有灵魂的表现意识。（4）直颤
音。直颤音技巧在通俗歌曲的劲歌演唱中常用。如黑豹
乐队、零点乐队、清醒乐队等专辑片中介绍的许多风格
各异的劲歌在演唱中抛弃了情意绵绵的弱颤等其他颤
音而采用直颤音式的喊唱方式，使声音更具有倔强、刚
劲、执着的个性美。另外，象黑鸭子、城市少女队等青春
派队组合唱队的出现，使直颤音的运用成了流行乐坛的
一道景观。而且也只有用直颤音才会使声音更合协、统
相对与更善于表现真切而不夸张、含蓄而不矫情的情感
性的歌曲，要使演唱介于“说”和“唱”之间，歌曲表现或
喜或忧，或轻快或沉重都趋于自然的直叙，使声音轻而
不虚，柔而不散，松而不懈，体现情感的自然外观。（3）弱
渐强颤。弱渐强颤音，是指声音波动幅度由弱过渡到强
颤音的过程。一些朝鲜族、韩国风格的歌曲长音处运用
蹈的主体意识和动作符号的抽象功能。”中国古典舞凝聚
着中华民族舞蹈艺术的精髓与民族审美风范，
课程
“身韵”
的创立，更使古典舞摆脱了束缚、局限，向更加广阔的空间
发展。
二、身韵的重要性及其艺术特征
“身韵”即“身法”与“韵律”的总称。
是指古典舞
“身法”
外部的技法范畴，“韵”则属于艺术的内涵神采，它们二者
模式和特征，这些艺术特征直接影响着、规范着古典舞的
艺术创作。身韵的主要艺术特征有以下几个方面：1、圆形
艺术：中国古典舞被称为是“划圆的艺术”，它的运动核心
就是“圆形”，在长期的实践中舞蹈艺术大师将圆形的动态
概括为：圆、曲、拧、倾、收、放、含、仰。“圆形”动律是中国古
典舞有别于其他舞种的本质特征。2、形神兼备的艺术：中
城教授曾经诙谐地说：
。由此可
“身韵训练是一本万利的”
见，身韵体现了中国古典舞的风貌及审美的精髓，它强有
力的表现能力成为中国古典舞的核心和主要标志，它是中
国古典舞艺术灵魂的所在！
参考文献：
［1］刘恩伯《．中国舞蹈艺术》．上海音乐出版社，2002．
［2］袁禾《．中国舞蹈》．上海外语教育出版社，1999．
合，以及精、气、神和手、眼、身、法、步完美结合与高度统一
的美学特色。唐满城老师就总结说：
“身韵从摆脱戏曲的行
当、套路出发，从中国的大文化传统，包括书法、武术来探
索它的‘行、神、劲、律、气、意’的审美规律，提炼它的元素，
总结古典舞运动的路线、法则和阳刚、阴柔、节奏的内涵，
从而使之不再有戏剧化、比拟化、行当化的痕迹，走向了舞
作的通俗歌曲中所共有的一种颤音形式，如《小城故
事》、《真的好想你》等歌曲。如果在歌曲的某乐句的末音
做强颤音处理，还会使作品段落感、句读感更鲜明。（2）
弱颤音。弱颤音由于声音波动辅度较小，因而更容易表
现口语般诉说性的通俗歌曲。如《领悟》、《寂寞让我如此
美丽》这类歌曲在演唱中，大部分采用轻声弱颤的形式，
国古典舞强调手、眼、身、法、步互相配合，连贯一气，做到
“形未动，神先领，形已止，神不止，以神领形，以形传神”。
3、刚柔相济的艺术：古典舞“刚柔动静统一”，动作讲究起
伏迭起、有动有静，在行云流水般的动作之中穿插“亮相”。
身韵为古典舞提供了最核心、最本质的“元素”，它具有特
殊的系统训练要求，它将训练身法和陶冶神韵相结合，使
的有机结合和渗透，才能真正体现中国古典舞的风貌及审
美的精髓。换句话说“身韵”即“形神兼备，身心并用，内外
统一”这是中国古典舞不可缺少的标志，是中国古典舞的
艺术灵魂所在。身韵的产生使古典舞从此摆脱了对古典戏
曲舞蹈的依附，但它已不再冠以“戏曲舞蹈”之名，已摆脱
原戏曲舞蹈对角色行当的千变万化，并形成了自己的舞蹈
含蓄柔韧的气质美。在身韵教学当中，要基于“从元素出
发，从韵律入手”的方法来教学，比如说“风火轮”、
“云肩转
腰”等等，它们的素材并不是很多，然而却得到了最大限度
的发展：
在基本功训练上腰部是一个三百六十度
“风火轮”
的大环动，所有拧、倾、圆都在其中，有很强的生命力，再加
以繁衍，既有训练价值，又有实用价值，足可以派生出其他
古典舞所特有的神韵。
是古典舞身韵中最基础最根
“提沉”
本的元素训练，它更加是将呼吸带进动作的最简单最直接
的方法。当最初的学习身韵课程时，因该让学生席地而坐，
在音乐节奏的行进中做深呼吸，这种夸大的深呼吸使身体
和头部的上、下运动，这种运动由于是在“气”的带动下进
行的，所以它便是“气”与“身”结合的第一步；之后要用心
聆听音乐，根据音乐的意境、节奏的轻重缓急来控制呼吸，
调整自身的情感，从而达到控制自身动作的能力，由此便
形成了动作、音乐、“提沉”
情绪相结合的第二步；
训练最后
所要达到的目标应是“提”“沉”实
不止，
不完的贯通阶段，
质上这便是“意识”的培养，是形、神、劲、律最初的统一体，
也是迈向内、外力相结合的第三步。经过“提沉”对呼吸有
发展的影响意义等几个方面对其进行初步的探讨与认识。
［关键词］中国古典舞；身韵；基本元素
中国古典舞是中华民族文化的艺术结晶，这一舞种的定
名，是由欧阳予倩先生在
1950年首次提出的，后由北京舞蹈
学院唐满城、李正一等舞蹈工作者在中国戏曲舞蹈和中国武
术的基础上并结合外国芭蕾舞逐步整理、加工、创造、归纳而
舞蹈具有很高的艺术欣赏价值，所以说，身韵是整个中国
古典舞训练、表演等诸环节的有机组成部分，更是古典舞
的精髓所在。
三、身韵的基本元素
所谓元素，包括基本技法、身法、神韵、呼吸、形、态、
点、线等诸多核心因素。身韵中动作元素主要包括“提、沉、
冲、靠、含、腆、移、旁提等”。这些元素概括了“身韵”的动作
运用在身韵中有着重要的作用。
五、结语
综上所述可见，身韵的产生并非是简单的由“身段”到
“身韵”的字面改变，而是一次质的飞跃，是一次升华，是从
审美的角度来继承和研究传统的身法，是根据舞蹈自身的
特性和时代精神的要求加以发展演变的结果。它的出现解
决了中国古典舞在从戏曲中产生时就存在的风格化舞蹈