摄影课作业

中国戏曲学院·戏曲影视导演班

[摄影课·期末作业]

[王宇鹏作业]

1，论述长焦距、广角镜头在造型方面的差异。（200字）

长焦镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。

由于它的景深范围比标准镜头小，因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，而且被摄主体与照相机一般相距比较远，在人像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动，

使用长焦距镜头拍摄，一般应使用高感光度及快速快门，如使用200mm的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在1/250秒以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动而造成影像虚糊。广角镜头：纵深镜头：增强空间真实性，降低剪辑性，联络人物和环境

1，一定时间内的场景中缺少广角镜头会使人的视觉产生紧张感，（感觉像长期使用望远镜的感觉）电视中相对好一些，因为电视的视角小一些。

2，两个镜头的角度或者景别要拉开差距。

3，动态镜头接动态镜头时的视觉顺序，不能直接接摄影机相反方向的运动。

4，长焦摇移产生的速度感

2，简述景深概念并论述控制景深的几种方法。（100字）

景深概念：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围。

控制景深的几种方法：你可以有三种方法来控制景深;光圈的使用;镜头焦距的长艰:从相机到物体的距离。

3.结合自己实践分析人像摄影的要点。（200字）

1、头部和身体切忌成一条直线，当身体正朝镜头的时候，头部应稍向左或者右转一些；同样，当人物的眼睛正视镜头的时候，身体也应形成一定的角度。

2、双臂和腿忌平行，平行的双臂或者双腿看上去很死板，可以一直一曲或者两者构成一定的角度。

3、尽量体现曲线活跃画面，人像摄影中如果不能体现自然的曲线，就可以想办法人工制造一些曲线，折线。

4、坐姿忌陷，忌佝偻，让其身体象前移，靠近椅边坐着，并保持挺胸收腹。

表现好手姿：手在画面的比例不大，不过，若要摆放不当，将会破坏画面的整体效果。

6、人像对角线对角线构图在人像摄影中用的好的话可以使照片活力大增。对角线给照片主要的贡献是带来动态的因素，所以不适合拍“正规”的照片，如登记照。

4,简述你使用的照相机的镜头数据、快门范围、操作模式、白平衡选择和照相机的特点。（100字）

镜头系统佳能EF接环镜头

快门电子控制焦平面快门

快門速度30到1/8000秒

测光系统TTL，光圈全开测光，35区

曝光模式全自动，预设，快门优先，光圈优先，手动

测光模式评价测光，局部测光，点测光，中央重点平均测光

自動對焦系统9点自动对焦，6点辅助

對焦模式单次、AI伺服、AI焦点、手动对焦

連拍速度可达3.9张每秒、

特点：全画幅数码单镜反光相机（135系統）

感光元件35.8 x 23.9 mm CMOS

像素5,616 ×3,744（21.1 百万像素）

5，描述摄影课上给你印象最深的一幅图片，并分析图片的特点。（200字）

首先从构图来说还是不错的。如果可以还可以退得再远一点。镜头可以再上扬一点，或者机位再低一点，可以更体现这个建筑的宏伟。整体来讲还是可以了。细节来说右边上面房子上有个那上面白色的一个冒出来的。不太美观。其次是曝光，比较准确（因为看不到直方图，没拿到原图，不能肯定）F/8的光圈也用得正确，不会让四周虚化变得严重。

6，描述你印象中最深刻的电影画面，并结合剧情简单分析。（500字）

《天使爱美丽》，一部新奇古怪的拍摄角度，时而造成与观众对答声画的声画关系，时而与画外音对答，以一种轻松诙谐而又略显滑稽荒诞的声画关系，造成了间离效果。导演这样

处理，一来造成了电影与观众的互动关系，使得电影叙事形式更加生动活泼，二来能让观众与电影演员所演绎的角色有一定的距离，从而以理性冷静的大脑思考电影凝练的中心思想。间离效果在影视声音方面还体现在主客观音响，描绘性音响，人物音乐上。比如艾美丽夸张的心跳声，神秘盒子出现的诡异空洞声，艾美丽偷走父亲做的小孩人时，猫头鹰叫和教堂钟声，渲染了未知悬疑的紧张气氛，人们嘲笑水果店老板，老板犹如晴天霹雳的头脑爆炸声效。大胆运用色彩是本片又一标新立异之处。本片色彩明丽鲜艳，大胆的配色凸显了巴黎时尚之都的极富颠覆性的创新却忠于“红绿蓝”三基色的淳厚的民族情怀。于本片之中，导演对于红绿蓝三基色的布置，乃至是他们各自被赋予的象征意义或情节线索指引，可谓是移步易色。在西方红色被视为色欲，血液，恶魔的色彩化。而导演通过艾美丽所穿衣服的颜色，对艾美丽将要做的事情性质进行视觉上的划分，红色被看作是撒旦皮肤的颜色，黑色则是撒旦手拿的钢叉的颜色。因此，艾美丽在对水果店老板做恶作剧的时候，所穿衣服的颜色是红色，上边有黑色的衣袋作为装饰。放眼全片，每当艾美丽作恶作剧或者心里想法邪恶的时候，所穿衣服或所在环境以红色居多。同样，艾美丽帮助别人，行善或者有善良想法的时候，我们可以通过象征富有生机活力的绿色中，读懂人物的心思。这也是导演对于观众在观影过程中，潜移默化的心里暗示，观众会潜意识下的随着荧屏颜色的不断转化，本能地调动自身情绪和心里期待，待导演在一步一步，不断累积某一情绪达到顶峰时，使观众心理预期受挫或达到观众心里预期。彩色和黑白的混搭，体现在艾美丽看电视的戏码之中，表现艾美丽对于未知事件的恐惧，困惑，猜疑，落寞等负面的主观臆造情节，以黑白色来呈现。如艾美丽看电视的时候，对于人生太过匆匆，孤独终老，没经历过爱情的滋润却老死的惶恐，用电视作为媒介，传达出她主观臆造的诸多情节；在艾美丽等待再次遇见心仪之人未果后，她对于男生没来会面的原因，进行了一系列荒诞滑稽，异想天开的奇幻猜想。而这段不符实的，表现艾美丽心中阴暗面的思想，再次运用了黑白画面。黑白画面内容，有的是以往的电影故事情节，

有的是旧新闻的摘要，也有故意模仿老片子而做旧的仿黑白片。其用意在，使得观众能直观的感受到情绪的波动变化，以强而有力极富张力的画面和内容组合传达出导演想法。此作法，略有前苏联谢尔盖·爱森斯坦在关于戏剧电影结构演出方式提出的，杂耍蒙太奇的风格。