评电影《小武》

《小武》——小人物的悲剧
环境科学与工程学院环科142 刘晓玲 1404200008
电影的主人公——小武是一个小偷，一个处于当时社会底层的小人物。

他称自己是个“手艺人”，靠双手吃饭。

他总是一身又厚又土的西装，杂乱的头发，一副很大的黑框眼镜，把整个人包裹的严严实实，一对小眼睛警惕而又可望的四处打量着。

整部电影通过讲述他在友情、爱情、亲情上遭遇的悲剧来展现处于社会转型期的中国底层的社会现实以及人们的生活。

小武的悲剧，先从他朋友小勇那里遭遇。

小勇“金盆洗手”飞黄腾达，但他害怕小武会影响自己在大家心目中的“楷模企业家”的形象，大喜的日子却不通知小武，相当于抛弃了过去的好哥们，这就使小武遭受了第一次心灵上的痛苦。

这一段剧情片中响起音乐，《霸王别姬》，“我站在猎猎风中，恨不能荡尽绵绵心痛”。

小武此时想到的不仅是当年他和这位兄弟一起去北京打杀，承诺将来有一天送七斤钱给他做结婚礼物。

此时他更加在心中把自己当成了一个和项羽一样有着万丈豪情，顶天立地的汉子。

小武不曾忘记曾经的承诺，冒着风头去偷钱给小勇送“礼”，当他心目中的哥们把钱还回来说不干净时，我们能感受到小武心理无限的痛苦和悲伤：他不停的抽烟，而小勇不想也不敢请小武这个小偷来参加自己的婚宴，正是不敢承认自己的过去——曾是个扒手的表现。

幼时朋友对小武的“心理扼杀”拉开了小武悲剧命运的帷幕。

小武的悲剧，也因自己最爱、最亲的人而加剧。

友情的消逝迎来的是“爱情”的降临。

填补着小武内心的空虚。

梅梅的出现也许是他生命中最美好的一段时光，小武第一次沐浴爱河。

在卡拉OK闹了一通后，小武用50块让梅梅陪他一晚，但他什么都没有做，两个人在大街上漫无目的的走着，光线采用自然光线，接近黄昏，色彩中有温暖的黄色，给人的感觉很美好。

在梅梅打电话的时候，旁边的电工噪音声音特别的大，小武二话不说的把电线拔了，说明了小武是一个心思细腻的人。

通过梅梅的打电话的内容，看出梅梅是一个孝顺的女孩。

想当演员却沦落到在歌厅陪人唱歌，在她的身上透露出许多的无奈。

在这一天和梅梅的相处中，小武陷入了爱河。

临近天黑，梅梅走了，给了小武一个吻，这让小武的心里似乎有了一点安慰。

小武站立在街道上，镜头运用了长镜头，来来往往的车辆和人们不断的进出画面，只有小武安静的站立在街道旁，卖水果的小贩经过他，他也不忘顺手拿一个。

利用长镜头，真实自然的突出了小武的百无聊赖以及内心的空虚寂寞。

有天一大早小武来到歌厅找梅梅，而梅梅却生病了，在租住的小屋子里，梅梅打水，水龙头不出水，只能用嘴吸一口水才能出来，用嘴吸水龙头的动作，镜头给的特写镜头，给我的印象很深，表达出了梅梅以及外来打工人们生活条件的艰苦。

小武找到了梅梅的房间。

他温柔地对待生病的梅梅，还跑去给梅梅买热水袋，在给梅梅买暖水袋的路上，没有骑车，身边驶过一辆自行车，小武跳上车并命令人快点骑。

能够看出小武对于梅梅很关心，心思很细腻。

在床上梅梅和小武的聊天中，梅梅知道了原来小武是小偷。

从聊天到最后梅梅躺在了小武的腿上，这整个的片段运用了一个长镜头，充分表达出了梅梅这个人物她的内心充满了苦涩与辛酸，想要找一个可以依靠的人。

小武和梅梅同样的两颗寂寞的心碰撞到了一起。

镜头中，运用同期声和自然光，在梅梅的房间里可以清晰的听到街道上的汽车鸣笛声，摩托车的声音。

画面光线明亮，阳光照射在两个人的身上，在梅梅躺在小武的身上时光线的明亮尤为强烈。

突出了两个人在彼此
的身上找到了一丝短暂的温暖。

过了没多久，小武打扮一新、带着戒指去求婚，却从老板娘那得知梅梅跟客人走了。

小武去梅梅租的房子找她，才知道她跟大款走了，梅梅不告而别，只剩下寥寥几样东西和空空的床板，镜头给了小武脸部的特写，强调了小武此时内心的失落和惶恐。

在友情和爱情背叛了小武后，他选择了亲情，回到了家中。

在小武家中，父亲与家人商量给二儿子结婚凑钱的事情。

画面中同样的，没有给小武的镜头，在这一个长镜头中，小武父亲和大哥分别在画面的最左边和中间，随后母亲和妹妹依次进入镜头中，母亲在父亲和大儿子之间，妹妹在整个画面的最右边，构成了一幅完整的画面，只有小武的声音，却没有融入小武。

这样的构图，表达了小武与家人之间的不融洽以及有矛盾。

大家为凑钱的事不欢而散后，小武在出镜头后，镜头对准了墙上的画“猫钓大鱼年年好运”，将画中的美好与现实的窘迫残酷形成了一个鲜明对比。

在小武妈把小武送给她的戒指又送给了未来的二媳妇猴，小武很生气找他母亲理论，小武爸拿着木棍出现，把小武赶出了家门。

小武拿着衣服从家门走出来并扬言再也不回家。

出了家门，在路上走着，这时镜头里的画面是以黄土地占据着主体位置，凸显出凄凉的氛围。

此时运用了一个摇镜头，环顾着这个熟悉但却如此冷漠的家乡。

广播中既有村民卖猪肉的广告也有香港回归的消息，画面光线很暗，对比出了主人公小武没有可以停留的港湾，只能向着前方的路继续的漂泊，对于这个家不得不离开。

这时小武失去了亲情，友情和爱情，然而还没结束。

小武的悲剧，还因社会的不公平和残酷而加剧。

小武是个小偷，他得不到人们的尊重，人人憎恶小偷是正常的，但是他的朋友小勇明明是做走私香烟和贩卖女人之类不见光的买卖的，却飞黄腾达，评为“楷模”，拥得全乡人的尊敬，还被电视台采访，新婚送去祝福。

小勇表面上已经不是个小偷了，但他实际上和小武一样，做着同样让人厌恶的勾当，但人们却只能看到表面的风光，看不到底下的肮脏交易。

在结尾，小武被警察铐在马路旁的电线杆上，遭到回家的路人鄙视的眼光，小武蹲着、低着头、无奈地度过这段最难过的时光。

路人中有大人老人，最讽刺的竟然还有儿童。

从影片中看，其实小武还是有良知的，他知道“偷”是犯罪的，但迫于生活的压力，他不得不靠这门“手艺”生存。

但小武遭遇了这一境况，便使他丧失了作为人、哪怕是个小偷应有的尊严，这些路人的残忍的眼神将他原有的对社会公平的渴望和自己的良知一扫而光。

因为社会早已经认定小武是个小偷、应当被监禁了。

这一切都是改革开放后以金钱为本位的社会的真实写照。

社会在变，身边的人都顺势变化。

唯独小武没变。

他将被盗者的身份证还回去的良心没变，他心里的对友情，爱情，亲情的观念都没变。

在变化的社会里，不变的小武被社会的洪流抛弃，先后遭遇友情的背叛，爱情的抛弃，亲情的迷失，电影通过这样的叙事手法来表现出当时底层社会的小人物的悲惨命运以及残酷的现实。