中国文学史(第二卷)下(袁行霈)

隋唐五代文学

一、文章四友 (1)

二、初唐四杰的特点和成就 (2)

三、陈子昂《感遇》38首的主要内容 (2)

四、盛唐诗人群体 (3)

五、李白诗歌的思想内容 (7)

六、杜甫诗歌 (7)

七、韩孟诗派 (8)

八、李贺诗歌的艺术特征 (8)

九、元白诗派 (9)

十、新乐府诗歌 (9)

十一、白居易 (9)

十二、《长恨歌》 (10)

十三、《古文运动》 (10)

十四、四六 (11)

十五、唐传奇 (11)

十六、杜牧的咏史怀古诗 (12)

十七、苦吟诗人 (12)

十八、词 (12)

十九、李煜 (13)

一、文章四友

在初唐诗坛上，有四个人被时人称为"文章四友"，他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，"文章四友"因此得名。四人

中，以杜审言成就最高。

杜审言的诗多为写景、唱和及应制之作，以浑厚见长，杜甫云:"吾祖诗冠古。"工于五律，对近体诗之形成与发展，颇有贡献。被后人评论为中国五言律诗的奠基人。

苏味道和李峤齐名，并称“苏李”。在初唐诗人中，“苏李”往往又与“沈宋”（沈佺期、宋之问）相提并论，他们都大力创作近体诗，对唐代律诗的发展起了推动作用。“苏李”的成就不及“沈宋”，但由于他两人身居高位，在当时有较大的影响。苏味道诗风清正挺秀，绮而不艳。多咏物诗。

贡献：①律诗定型初步完成

②语言由绮丽变为自然流利

③结构上，不再一味铺陈、白描

二、初唐四杰的特点和成就

1.诗歌形式方面的贡献

（王勃、杨炯）五律在他们手中初步定型

（卢照邻、骆宾王）七律歌行体在他们手中得到改善和发展

2.他们主张“骨气”和“声律”的结合，词彩工丽，音韵婉媚

3.视野的开阔，题材的扩大

从宫廷走向市井，从台阁移至江山与荒漠（闻一多）

4.出现了昂扬的感情基调

三、陈子昂《感遇》38首的主要内容

1.内容①诗歌多感于政事而发②感慨身世，抒发抑郁不平之气

2.艺术上，继承了《诗经》和屈赋的比兴手法

3.体裁上，擅长五古。

四、盛唐诗人群体

（一）表现静逸明秀之美的诗人:王维、孟浩然、储光羲、常建

（二）表现清刚劲健之美的诗人:王昌龄、王翰、崔颢、李颀、祖咏

（三）表现慷慨奇伟之美的诗人:高适、岑参、王之涣、陶翰

王维

一、生平唐代宗非常喜欢王维的诗，赞王维为“天下文宗”，并令王缙将其作品整理成集。《王右丞集》存诗约400首。

二、创作王维诗在题材上有奉承应制、游侠边塞、讽世贬俗、酬唱赠答、言志抒怀、描写妇女生活遭遇及山水田园几类。

王维诗歌大致可以分为前后两期：

前期诗歌具有昂扬奋发的情调和壮伟宏大的气势。《观猎》《使至塞上》

后期对现实政治失望，政治态度转变，过着亦官亦隐的生活，寄情于山水田园，诗歌多写隐逸情怀。《辋川集二十首》《山居秋暝》

三、王维诗歌的绘画音声之美

苏轼《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》：“味摩诘之诗，诗中有画。”王维以画家的眼光观察景物，捕捉形象，融会绘画艺术的表现形式、原则入诗。

1.善于在诗中表现出景物的色彩之美王诗有的淡墨轻染，有的浓笔重彩，色调都鲜明、绚丽、和谐，使人赏心悦目。

2 注意景物之间的关联，使诗歌具有构图美。王维将绘画中的布局技巧运用到诗歌中，注意画面的均衡统一之美。

3 以画家的目光透视自然，使诗中景物富于空间的层次感物体形状在视觉中有近大远小的差异，王维能够使诗中描写的景物远近分明，富于空间的层次感

4 力求描绘出刹那间并列于空间的景物。王维擅长描摹自然音响，以此来创作鲜明生动逼真的山水景物形象，构成诗中画。

四、王维诗歌中的禅意

1 王维诗歌中的禅意，主要体现在对于清幽静寂境界的追求上。

2 王维的山水田园诗，常常流露出超脱尘世、亲近自然的意趣和“随缘任运”的思想。《终南别业》《酬张少府》

孟浩然

孟浩然在诗体、题材、风格上都是唐代重要诗人中局限性最大的一位。

《全唐诗》收诗267首，其中有9首七言诗。题材除山水田园外，主要是抒写个人情怀及送别赠答，另有几首咏物诗。《过故人庄》朴淡自然《夏日南亭怀辛大》于清幽闲适中引发思友之情。

王孟山水田园诗比较：

1 题材上，孟浩然行旅游览的作品较多；王维则田园隐逸的较多。

2 感情上，孟浩然的诗中往往融入孤独寂寞不平之情；王维则大多是安恬闲静愉悦的。《宿桐庐江寄广陵旧游》

3 感情表达方式上，孟浩然写景抒情交织；王维另有许多纯为写景但情在其中的作品。

4 风格上，王孟都有清淡自然及雄浑壮丽的一面，但王诗于清淡中表现出精工秀丽，孟则更疏淡朴素。

盛唐山水田园诗繁荣的原因：

1 繁荣的经济与安定的社会环境为文人提供了物质条件。

2 学道求仙对于隐逸之风的促进。

3 游学观览的风气和集会的普及产生了大量的山水诗和送别诗。

4 晋宋到初唐的山水诗发展积累了丰富的艺术经验，为盛唐山水诗的繁荣做好了准备。

王昌龄

以七绝见重，有“七绝圣手”之称。88首绝句中有74首七绝。

王昌龄的边塞、送别及描写女性的诗都有出色作品。

1 边塞诗：以反思和凝练的概括见长。《从军行》《出塞》

2送别：将离情融化在清寒的境界中，表现出开阔的胸襟和真挚的情谊。

《芙蓉楼送辛渐》《送柴侍御》："流水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡"。

3女性题材：情思摇曳，富于韵味。《长信秋词》《闺怨》

李颀（qi）

1.内容丰富，音节响亮，气势雄壮。尤以边塞、赠别和描写音乐的诗篇著称。

2.边塞诗多用乐府古题，在抒发豪迈精神之外，融入了对边关战争的思考。《古从军行》

3.描写音乐的诗能够用多种手法表现音乐的情境和艺术效果。《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》

4.善于人物素描，描写惜墨如金，寥寥数笔即能传神写照，捕捉到人物情态特征。《送陈章甫》《别梁锽》《赠张旭》

高适

存诗约240首，古体胜过近体,尤以七古最为擅长，近体则以七律和七绝为优。题材广泛，现实性较强，内容涉及民生疾苦、讽时伤乱、咏怀、咏史等，边塞诗成就最高。

艺术特色：

1.特点：苍凉古朴，雄浑悲壮

2.多胸臆语：

①真情流露，意胜于辞

②抒写怀抱，率直无隐，不假雕饰，多用写实手法

③以包含感情的语言夹叙夹议

④诗句多经提炼加工，具有概括性

3.有气骨，诗歌的情感基调慷慨悲壮，大气磅礴，雄浑而朴实

岑参

（一）创作边塞诗的表现内容：

1.表现边疆的壮丽雄奇景色

2.表现军中的豪雄生活

（二）边塞诗的艺术特点：

1.雄豪的气概和抱负，壮阔的边塞风物，感情基调壮大而清爽，表述明快而又韵味无穷。

2.西北荒漠的奇异风光和风土人情，同岑参干写感觉印象的艺术才能和浩气的个性相融合，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法生动的表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。

高岑边塞诗比较

高岑边塞诗都能体现盛唐诗歌的风骨美，但同中有异

1 风格上：

高偏于沉雄悲壮；

岑偏于奇异明丽

2 抒情方式上：

高诗多夹叙夹议，直抒胸臆，在叙事中抒发主观情绪和感受；

岑诗则长于描写，多寓情于景，借助奇异的形象来表达感情

3 感情基调上：

高诗富于现实关怀，沉郁浑厚（现实主义）

岑诗积极浪漫，蓬勃昂扬（浪漫主义）

4.语言上：

高尚质朴，以醇厚自然感人

岑尚奇巧，求新求奇，以新奇俊逸动人

5.内容上：

高多以政治家的眼光分析边塞问题，抨击揭露战争的残酷和边防政策的弊病，具有深刻的思想性。

岑多讴歌战争的胜利和将士的英勇、边塞的风土人情。

五、李白诗歌的思想内容

1.描绘唐帝国全胜时期绚烂繁华的生活面貌

2.抨击现实生活的黑暗和腐败

3.抒怀之作，咏叹怀才不遇，抒发自信自负、积极乐观的精神

4.讴歌友情

5.表现女性的生活，思想感情

6.山水之作

7.饮酒诗

六、杜甫诗歌

（一）思想内容：

1.诗史

（1）关切祖国命运，最全面最深刻的反映时代

（2）同情人们的苦难，最全面最深刻的反映民生

2.诗史的意义

（1）反映了历史的真实性、客观性

（2）反映了历史的广阔性和形象性

（3）反映了历史的深刻性和预见性

（二）叙事诗的主要手法：

杜甫的叙事诗，不仅数量多，而且质量高，现实主义特色也表现得最为突出，最为充分。这有以下几点：

1.善于对现实生活作典型的艺术概括。“三吏”“三别”

2.寓主观于客观，也就是将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。

3.对话的运用和人物语言的个性化。

4.通俗自然而又高度凝练的语言艺术

七、韩孟诗派

“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。

创作中，韩孟诗派的成员除对杜甫、李白的自觉接受与推崇外，还主动从禅宗及佛教思想与艺术中吸收合理成分，把“心”当作诗歌创作的源泉。他们的创作，表现的往往是自己心灵的历程，他们常把现实生活中的感受，与自己虚构的世界融合在一起，其诗想像离奇怪诞，往往使人感到虚实不定，跳跃怪奇，不可确解。韩孟诗派的成员在语言方面也有大的变革，他们力求“陈言之务去”。诗歌主张：不平则鸣笔补造化尚雄奇怪异之风以文为诗以议论入诗

八、李贺诗歌的艺术特征

李贺诗歌诗风以空灵甚至诡异见长，在内容上主要是抒发怀才不遇的悲愤；描写幻想中的神鬼世界；描写人民的疾苦；揭露时弊、批判统治者的荒淫昏聩，歌颂边塞将士英勇卫勉等。

其艺术特点为：想象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，刻意创新。诗歌意象跳跃，结构不拘常法。修辞的奇巧和诗歌语言的奇峭。但有其不足，追求奇峭虚幻而往往流于晦涩险怪，缺少完整的形象和连贯的情思脉络，难于索解。

（1）语言悲冷凄苦：奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素

之一，也是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。

（2）想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。长吉上访天河、游月宫；下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。

（3）选择物象，独辟蹊径：多用衰老和死亡意象；常用鬼意象

（4）题材瑰丽、诡怪。

九、元白诗派

1.中唐、元和时期得到诗歌流派

2.代表诗人：元稹、白居易、张籍

3.风格上继承了杜甫以及中唐早期元结、顾况等人的现实主义传统

4.内容上：哀时济世，揭露弊端，表现人民疾苦，力求用诗歌干预现实

5.艺术上：力求平易、通俗、浅显形成尚实通俗的美学特征。

十、新乐府诗歌

1.概念：用新题写时事的乐府式的诗

2.理论：

（1）提倡“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”（功利主义）

（2）追求浅切、明白的语言

（3）写作方式：新乐府，即事名篇，首章标其题，卒章显志。

3.缺点：过于强调诗歌的政治教化作用，有的作品流于抽象和说教，过于强调通俗，有的作品直白、浅陋，缺乏美感和韵味。

十一、白居易

1.文学主张：

（1）诗歌要为政治服务

（2）诗与现实的关系：诗歌要植根于现实生活，反映现实生活。

（3）强调诗歌的教化作用，社会作用（诗教观）

（4）强调诗歌语言要通俗、质朴，形式为内容服务。

2.讽喻诗《新乐府》50首，《秦中吟》10首

（1）对下层民众苦难生活的反映

（2）对上层达官贵人腐化生活和欺压人民之恶行的尖锐揭露

艺术特点：

（1）主题的专一和明确

（2）运用外貌和心理刻画等细节来塑造人物形象

（3）鲜明的对比，尤其是阶级的对比

（4）叙事和议论结合

（5）语言的通俗化（元轻白俗）

十二、《长恨歌》

1.艺术特色：

（1）故事情节生动曲折

（2）刻画人物细腻生动

（3）叙事、抒情、描写融为一体

2.主题：

《长恨歌》主题大抵分三种：其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作，并肯定他们对爱情的真挚与执著；其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻，在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”，谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主；其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一，讽谕和同情交织，既洒一掬同情泪，又责失政遗恨。

十三、古文运动

1.古文：指取法三代（夏、商、周）两汉的以奇句单行为主要特征的散体之文（相对于今文而言）。

2.古文运动：唐代贞元、元和年间，韩、柳为代表的一大批作家大力提倡并创作古文，掀起了一场影响深远的文体革新活动，今人习惯称之为古文运动。

3.韩柳的古文理论：

（1）在“文”和“道”的关系方面，文以明道；重道而不轻文。

（2）在“文”和“文学遗产”的关系方面：继承借鉴，贵在创新。

（3）“文”与作者关系：强调作家本人的修养，即重视作家的思想人格、气质品格等内在精神力量对文学创作的影响。

（4）文与现实的关系：植根于现实，反映现实，不平则鸣。

核心：文以明道

十四、四六

四六（四六文、四六体）：文体名。骈文的一种，骈文在发展过程中逐渐形成句式整齐的四六字句，被称为四六文。此种骈文全篇以双句为主，注重对偶声律，多以四字、六字相间成句。骈文以四六对偶者，形成于南朝，盛行于唐宋。唐以来，格式完全定型，遂称"四六"，也称四六文或四六体。

其特色有：

1.注入散文的气势，少用故事，多用成语。

2.在排偶中喜用长句。

3.参以散文的议论。

4.工于剪裁。

5.语言朴实，且多用虚词行气。

十五、唐传奇

（一）唐传奇的特点：

1.内容上，更丰富、更贴近生活。

2.艺术手法上，唐传奇的结构、情节、人物塑造等手法更为成熟。

3.创作目的上，唐传奇的创作目的更为传奇。

（二）唐传奇的影响、价值

1.标志着小说文体的独立、成熟。

2.叙事文学走向文坛，加强了文学的表现力，反映了更为广阔的社会生活。

3.为后世作家提供了丰富的创作素材、情景模式。

十六、杜牧的咏史怀古诗

特点：

1.形式上多用七绝，言短意长，含蓄无尽，一唱三叹

2.内容上，针砭奢侈淫乐，总结兴亡教训

3.表现手法上，往往通过对历史片段的回忆，关照古今更替，揭示兴亡规律，体现作者对历史的冷峻沉思，深刻领悟和翻新出奇，能够发警策之语，不作议论而褒贬自明，将写景、叙事、抒情、议论融为一体，形成了豪爽俊逸，清丽明快的诗歌风格。

十七、苦吟诗人

在晚唐的社会与文学的大背景下，有相当一部分诗人，以苦吟的态度作着“清新奇僻”的诗，代表人物是以“苦吟”著名的孟郊、贾岛和姚合。他们在创作态度上的共同表现是苦吟，即着意于音律、对偶、字句的推敲锤炼。其诗多写琐细的日常生活情景，内容比较狭窄，有佳句少佳篇。

晚唐苦吟诗人对社会生活关心不够，阅历范围狭窄，入诗的事料相对贫乏。他们的诗思往往不是自然涌现，而是一开始就着意为之。

十八、词

又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。

词是诗的别体，它最初是配音乐唱的。词的特点在于它是长短句，词牌是词的调子的名称。不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。词的形式有以下特点：

1.每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。

2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕）。

3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。

4.词的句式参差不齐，基本上是长短句。

5.字声组合以平仄为主，有时要讲究四声阴阳。

十九、李煜

（一）词的艺术特点：

1.白描手法

2.通俗而精炼的语言

3.书写任真形象，结构缜密自然

（二）地位和影响

1.扩大了词的题材，开阔了意境

词的内容从花前月下到江山人生，从狎妓宴乐到亡国之痛

2.大大丰富了词的表现手法和技巧

将香软浓艳的词风转入清丽舒朗

3.在词调的运用上也有创新，如九字句的大量运用，被奉为宋词的开山祖师（三）前后期词作的变化

1.前期词以沉溺声色，纵情逸乐的宫中生活为主，描画精细生动、富有情趣，虽未脱花间旧题，但写的真切率直。

2.后期词的内容和情调都发生变化，感慨极深，词境扩大，对江山故国的怀念中充满悔恨、悲愤和哀愁等复杂感情，纯以白描手法直抒内心的极度哀痛，词中的时空跨度很大，旧事新境对比贯穿，既引发联想，又加大了感情分量，具有极大的感情影响力。