水墨与服装
中国水墨画元素在现代服装设计中的应用 毕业论文.x
目录中英文摘要 (1)Abstract (2)前言 (3)第一章中国水墨画元素在服装中的运用 (4)1.1 中国水墨画元素服装在国内的发展 (5)1.2 中国水墨画元素服装在国际舞台展现 (8)1.3 中国水墨画元素在现代服装设计中的表达方法 (9)第二章现代民族风服装设计 (10)2.1现代民族风服装发展简史 (10)2.2 灵感来源 (11)2.3设计说明 (11)2.4 设计效果图 (15)第三章现代民族风服装的制作 (16)3.1面料的选用 (16)3.2结构图 (19)3.3放码图 (22)3.4排料图 (24)3.5工艺流程图 (27)3.6服装实样 (31)结论 (32)致谢 (33)中国水墨画元素在现代服装设计中的应用摘要本文阐述了中国水墨画元素在现代民族服装设计中的运用，预测了中国水墨画设计元素在服装上的发展前景。
中国传统水墨书画是中华民族独特的审美方式，是中国传统文化的重要组成部分，有很强的艺术表现张力和装饰性。
从水墨书画中提取精髓元素，合理应用在现代民族服装设计中，能够展现出中国水墨画意境之美。
关键词：中国水墨画元素现代民族服装设计表现方式作者：李梅梅指导老师：王立川AbstractThis article describes the use of Chinese ink painting in the modern national costume design, forecast the prospects of design elements in the clothing on the China ink painting. Chinese traditional ink painting is the Chinese nation unique aesthetic way, is an important part of China traditional culture, have very strong artistic expressive tension and decorative. Extract the essence elements from the ink painting and calligraphy, reasonable application in modern costume design, can show Chinese painting the beauty of artistic conception.Key words: Chinese ink painting modern national costume design performanceAuthor: Li MeimeiAdvisor : Wang Lichuan前言中国水墨画有着悠久的历史，其文化内涵深刻而又丰富，无色系黑、白、灰一直以来都是主旋律色，便于搭配。
浅谈水墨文化与服装设计的结合
浅 谈 水 墨 文 化 与 服 装 设 计 的 结 合
牛 菲
（ 天 津 工 业 大学 ， 天津 摘 要： 在 这 个被 全球 化 浪潮 冲击 的世 界 ， 今 日的服 装 尚无 定格 ， 人 们 自由无 色 的倾 向十 分 明 显 ， 然 而 对 于服 装 的设 计 ， 我 们 要 讲 求 艺术 的 民族 化 ， 只 有 具 有 鲜 明 的 民 族性 和 时代 感 才 能 让 我们 的传 统 文化 屹 立 于世 界 。 中国传 统 文化 的代 表— — 水 墨 艺术 作 为一 种设 计 元 素 与服 装 相 融合 ， 用物 象和 意 象 的表 达 方 式， 赋 予 水墨 这 一传 统 艺 术新 的传 承 及表 现 形 式 关 键词 ： 水墨； 传统 文 化 ； 服 装 设 计 ３ ０ ０ ３ ８ ７ ） 以 中 国传统 绘 画 为灵 感 的时 装 作 品 很 多 ， 最为常见的运』 『 Ｊ 方 式是 把 绘 画作 品 的原 有 形 态 作 为 服 饰 图 案 ， 将 其绘 画 风 格 图 案化 应 用 在服 装 中 ， 表达 淡 雅 别 致 的东 方 气 质 ， 出彩 又 不 张 扬 。 加 之它 具有 现 代 水墨 那 种 西 方 现 代 化 的 抽 象 艺术 ， 与 西 方 有 着 共 同联 系 ， 使 中 国水 墨融 人世 界 各 国 。水 墨本 身有 创 新 的 图 案 ， 新 的符 号 ， 新 的世 界效 果 ， 新 的空 间 ， 其 生动 的形 象 为 服装 设 计 提供 了良好 的素材 ， 引发人们 的想象 ， 虚 虚实 实， 变化无穷。其 简单 的 色彩 却造 就 了 丰富 的形 态 ， 水 气淋 漓 、 简 洁清 亮 的 水 墨晕 染 加 上 富有 夸 张变 形 的装 饰 写 意 ， 加 强 了视 觉 的力 量 和情 节 的 魅力 ， 就好像在听一个美丽又神秘的故事 ， 如画家 的一笔一墨的 背后 ， 都有着无穷奥秘。 物 象 的应 用也 不 仅仅 就 此一 种 ， 它 除 了在 面料 的 图 案外 ， 还 可应 用 在造 型方 面 。不 同深 浅 的面 料 的 叠 加 和 造 型 ， 也 同样 反 映了墨色的焦、 浓、 重、 淡、 清所产生丰富变化。而这种高调 的复 古， 绝 不是 古 董级 的 木讷 造 型 。在 我们 投 身与 传统 文 化 中时 ， 都 是 以 时 尚为前 提 的 。然 而 ， 不 能 局 限于 物 象 的表达 ， 更 多 的要 注 重 意境 的表 达 ， 水 墨 画 的意境 在 于朴 素 而超 脱 ， 以 水 墨 画为 设 计 元 素 的服装 设 计 应该 把 中 国画 的传 统 审美 理 念和 审 美情 趣 寄 寓 其中 ， 在 服 装 中 营造水 墨 的 意境 。 《 瑞丽》 上 随处 可 见这 样 的修 辞 ： “ 单 纯而 明 智 的美 丽 ” ， “ 像 品牌一 样 的 生活 ” 。水 墨 服 装 的单 纯 ， 和 中 国传 统 文 化 的 底 蕴 ， 使 之 明知 而美 丽 ， 如 此具 有 民族 情结 的品 味 ， 也 是 那些 世 界 知 名 大 牌所 追求 的 。 今 日的 服装 尚无 定 格 ， 人们 自由的物 色倾 向十 分 明显 ， 一 些 人 在西 方 和外 来 文化 的冲击 下 ， 常 常 以西 方文 化取 代 民族 文 化 ， 视 西方 文 化 为 榜 样 ， 认 为发 达 国 家 的文 化 是 现 代 的 ， 是 世 界 性 的。其 实 ， 艺 术 的世 界性 ， 是 艺术 的 民 族性 ， 具 有 民族 性 的 艺 术 才 具 有世 界 性 。 我 们要 不 断 的探 索 和找 寻最 好 的方 式 让古 人 传下 来 的 传统 文化 流传 下 去 ， 将其 精华 注 入 现代 人 的理 念 ， 让其 在 整 个 世 界耀 眼的展现。传承与创新 中国传统文化 ， 这是 我们 的责任。在这 个时 代 里呼 吸 ， 当然 要 释放 出 这个 时 代 的气息 ， 这 也 是 每一 个设 计 师 都 难 以 回避 的 。我们 应 该 创 造 属 于 这 个 时 代 的声 音 、 Ｂ ， Ｈ 的风范 、 时代 的气息， 给 自己也 留给后人 。手是跟着理念走 的， 理念是跟着 时代而生 的。开启故 乡的钥匙并不神秘 ， 秘 密就在 于我 们 自身 。
水墨画在服饰设计中应用
关键词：林风眠；水墨画；服饰设计；面料设计林风眠（1900—1991）广东梅州梅县白宫镇阁公岭村人。
1920年去法国留学，入读法国迪戎（DIJON）国立美术学院，后来又进入巴黎国立美术学院学习。
林风眠观摩学习了大量的立体主义画派、印象派、野兽派等艺术流派作品。
在深入研究同时也在思考中国美术的价值及未来探索，如何形成个人风格并融汇中西，他主张东西方绘画艺术要互相交流取长补短，从自己民族文化出发，探索新的中国绘画。
林风眠倡导的是中西融合，在中西方艺术之间，搭建一座艺术桥梁，打破中西方艺术的界限。
林风眠是最早进行国画改革的画家之一，他把西方印象主义以后的现代绘画思想与中国传统水墨画相结合，他的绘画是融汇中西文化传统于一炉的杰作。
林风眠是“中西融合”艺术理想的倡导者及开拓者，其将西画与国画的优点相互融合起来探索，对中国现代绘画艺术产生重大影响[1]。
一、林风眠水墨画特色林风眠的许多作品有毕加索作品风格的痕迹,如创作了一系列京剧中人物的作品，这其中也有不少是受到毕加索艺术的影响。
林风眠的绘画把中西方绘画的优点加以调和，组成自己其独特的风格。
林风眠的水墨画时代气息与民族特征并存，形成色彩与墨的交融并存的艺术风格。
（一）构图特点林风眠在构图中寻求多样的统一与变化，他的绘画是从点、线、面元素的提炼而形成比较强烈装饰性构图效果。
他是从复杂的自然物象来简化处理产生新的艺术图式，是一种强调意境的意象造型方式。
林风眠绘画中对构图作了改革实验，在数十年的探索中，绘画构图大部分采用方构图，这种方构图正被后人誉为“林风眠格体”。
绘画中不作过多的细节刻画，如画的小鸟的画面有序安排小鸟在张力的树枝上，使之产生韵律美。
（二）线条特点林风眠在对传统传承的同时，他汲取西方现代主义绘画的风格，如野兽派、立体主义和抽象主义的艺术表达语言，并把这些艺术表达语言融入他的水墨画，区别于传统的中国画风格。
林风眠对各种线条的改变进行粗细、长短、缓促、虚实及疏密的组合，建构画面的形式及节奏感。
中国水墨画艺术元素在现代服装上的应用及表现
中国水墨画艺术元素在现代服装上的应用及表现摘要中华民族对于中国文化有太多种审美方式，其中水墨画则为独特的一种，同时水墨画也是我国传统文化不可缺一的重要部分，表现出较强的色彩艺术。
经济快速发展的时代，将水墨画运用到服装设计上渐渐成为一种潮流，水墨画中本身所蕴含的画境之美也能够与服装形成完美结合，给人们带来视觉上新的冲击。
此文主要从中国水墨画艺术元素入手，并通过水墨画艺术元素在服装设计上的发展现状，以及艺术元素在现代服装设计中的流行元素进行分析，主要介绍了在中国水墨画上的艺术元素是如何在现代服装设计上体现的。
关键词：中国水墨画；艺术元素；现代服装设计AbstractInk painting is a kind of Chinese traditional elements, but also one of the Chinese nation's unique aesthetic style, which is an important part of Chinese traditional culture, showing a strong artistic color. With the rapid development of economy, clothing design has gradually become a trend by using the ink painting. Chinese ink painting can express the beauty by itself, also can be combined with clothing design to give a new visual impact to the people. This article mainly shows the analysis of the development status of domestic painting art elements in garment design and Chinese ink painting art elements in fashion design. And also the study mainly introduces the fusion of the elements of ink painting and modern fashion design.Keywords: Chinese ink painting; art elements; modern fashion design前言时间流逝，时代发展，中国水墨画同时也跟随着年代慢慢流传到现在，有着悠久的历史，文化内涵丰富多彩，同时中国画的灵动之美精致的阐述了现代服装设计师们想要表达的在现代时装上的创意跟灵感；中国水墨画中讲究的是抒写情怀，画出诗意，着重韵味之美，与融入服装中的艺术元素达到了神体合一的状态。
苗族服饰在现代水墨人物画中的应用
文化与教育|鈿霹C圖苗族服饰在现代水墨人物画中的应用段磊摘要：苗族服饰并不只具有作为服装这样实用的作用，更凝聚着其民族的文化与神话传统。
无论是功能主要为祛寒保暖、吸引异性、愉悦自我的服装，还是作为保留本民族文化与神话传统的一种形式，都促使苗族妇女激发其灵思巧智并付诸辛勤的劳动，从而使得苗族服饰形成了图案造型独特、色彩富丽和谐、纹饰形式丰富多样等特点。
苗族服饰在图案造型，色彩上都对现代水墨人物画具有重要的参考价值。
关键词：苗族服饰；图案造型；色彩；现代水墨人物画水墨人物画兴起于宋代，其创作工具及材料主要是笔，墨纸，创作方式则主要是破笔泼墨，以大开大合而又极其简约的笔法勾勒人物，达到形不甚似而神似的效果，其特点是简约，阔笔，神似。
它侧重的是写意，即是侧重于表现绘画对象的内在精神与本质，以及其中所体现的创作者内心天马行空的想象与情怀。
受中国道家思想影响，水墨人物画以单一的色彩一一黑，来表现人物的内在脱略形骸的仙风道骨，并留下大量的空白，形成一个丰富广阔的有待观者解读与探索的意味空间。
但随着时代的更替，历史的发展，如果一再重复其表现形式，局限其色彩的应用，守成其单一的笔法，必然使这一种绘画形式渐趋于固化因循，无法再有更新的余地，难有新鲜血液的浇灌，其生命必将枯萎。
诚如水墨人物画的历史所展现的，在宋代后期，水墨人物画即己经渐趋低潮，滑向了细致工笔化的漩涡，其前期泼墨破笔，简约却又神似的风神已经形成枯萎，只留下一些僵化的线条与因循的笔法，只追求形似而再精神的灌注。
明代唐寅，戴进等人物的出现带来了水墨画的复兴，但细研其笔法，会发现他们是将书法，山水，花鸟的技法融汇其中，这是他们得以使水墨人物画重新焕发活力的内在原因。
这也从正面证明了上面所指出的道理：必须与时俱进，深入探究人的内在世界及时代精神，更新表现形式，创新技法，乃至材料工具的增加，方能使水墨人物画吐露新貌，展示新魅力。
苗族服饰具有很高的艺术性，如果现代水墨人物画能够从中吸收其精华，也许能为现代水墨画汇入一股新鲜的血液。
水墨画写意 服装设计风向
水墨画写意服装设计风向水墨画是中国画的代表，是中国画艺术的一种表现形式。
中国水墨画在中国绘画史上具有重要的地位。
将中国水墨画元素融入现代服装设计中，传统水墨元素与现代服装设计理念进行交融，增添了服装的文化艺术内涵，传统与现代时尚融合。
本文主要研究了中国水墨画在现代服装设计中的应用。
面对当今处于时尚流行最前端的服装，水墨能够激活观众的审美经验，加之它具有现代水墨那种西方现代化的抽象艺术，吸取西方样式，造型严谨，更与西方有共同联系，使中国水墨融入世界各国。
水墨本身有创新的图式、新的符号、新的空间、新的视觉效果，而那些生动形象的水墨元素的抽象图形，恰恰符合中国传统艺术讲求符号化、程式化的艺术特点，为服装设计提供了良好的素材，更有着宽裕的想象空间，诱发人们奇思妙想，于实处化虚，于虚处生实，变化无穷。
水墨中的黑白表现，可使服装简约化而加强了视觉的力量和形态情节的魅力。
尤其在21世纪开始，水墨艺术作为文化多元时代的产物，也在继承和发展中宣扬个性思想和人文精神，可以说，这个时代最广泛的需要便是对视觉艺术的需要。
现代服装与水墨相结合，是一种对设计艺术高层次的追求。
中国古人创造了独具特色的水墨文化，而流行服装被大面积水墨元素装饰，体现了民族文化对现代艺术设计的发展作出的巨大贡献。
我国的设计要走向世界，必须以自己的民族文化为前提，而水墨则是一种媒介传播，它是我们创造出的属于本民族特色的文化，走进国际艺术舞台，进行交流，共同创造，丰富世界文化的财富。
时代在前进，流行在变化，然而对于服装的设计，我们要讲求艺术的民族性，只有具有鲜明的民族性和现代感才具有世界性。
近年来，中国元素被中外服装设计界广泛运用，更有西方服装设计师在挖掘古老东方璀璨而神秘的文化中获得成功。
如黛X·冯XX汀宝08秋冬高级成衣系列中，一款立领的旗袍式小礼服，图案是经过装饰化的中国花鸟水墨画，具有一种高雅的气质。
某品牌曾有一款设计，是在白色的面料上用中国泼墨山水的手法装饰上黑色的花朵，仅仅是黑白两色却别有一股妩媚的韵致。
中国水墨画图案在品牌服装设计上的应用
CULTURE AND DESIGN文化与设计中国水墨％图案在品牌服装设计上的应用徐群(上海立达学院，上海201609}摘要：中国水墨画是中国传统文化的重要代表艺术，其文化渊源，审美特征，表现形式得到中外服装设计师的青睐。
通过调研四类服装品牌(中国风时尚品牌，中国风设计师品牌，流行时尚品牌，中国风复古品牌)，总结出在品牌服装设计中，水墨画图案在服装设计上的实现会从造型、色彩、面料、细节、技法等多个“形”的方面进行设计运用，同时，在定位服装风审美上，重于中国水墨画“意”的,个方面进行设计应用的。
此外，文章理论出发，进行了实证研究，设计作了中国水墨画服装。
关键词：中国水墨画；图案；品牌服装用中图分类号:TS941.2文献标识码:A文章编号：&67--&602(202&)09-0105-02随着服装行业的发展，内销市场对品牌服装需求增大，能体现中国特色的品牌服装越来越多。
水墨画是中国传统文化的重要代表艺术,其文化渊源、审美特征、表现形式得到中外服装设计师的青睐。
中国特色服装的需求火热。
一方面国力增强，中华民族自信提升，在国际舞台上需要中国特色服装来展示中国文化，进行文化输出;另一方面国民对自我的民族认知增强，中的文化自信，到民族归属感和认知。
“水墨在服装文化价值、满足消费需求和开拓国际市场中具有重要在设计的中,水墨画要结合廓形、色、、面料、细节等方面进行C1品牌服装中的水墨画图案运用水墨画，是指由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画。
本文的中国水墨画是墨画的、进行提，重设计,其一方面符合现代人的审美需求，另一方面能品牌服装这一体表现出来的C品牌服装一的特，在品牌上，多中国,多种中国服装的元素，色、面料、款式、，多来，品牌中国进行一牌中国水墨画图案运用在服装上，从图案题材上分为山水、花鸟和人物三类，水多，人物相对{在形式上，基于水墨画图案画的，、擦、墨、顺锋、，、、照手法进行表现C对中国风服装的调研发现，水墨画图案在服装设计上的实现会从造型、色彩、面料、等多形”的方面进行设计侗时，在服装咻和传达审美意愿上,会着重于中国水墨画的传达。
水墨元素在现代服装设计中的应用
水墨元素在现代服装设计中的应用作者：宋宁宁来源：《现代装饰·理论》2013年第04期水墨艺术是中国传统文化中的一部分，具有浓郁的中国风情，被广泛应用于各大设计领域。
本文从水墨元素的艺术魅力入手，对水墨元素在现代服装设计中的应用现状进行了探讨。
总结了水墨元素应用于服装设计的意义与价值，并指出了水墨元素在服装设计领域的应用前景。
水墨是中国传统绘画元素之一，水墨画在中国绘画史上具有举足轻重的地位。
水墨艺术凝聚了中华民族传统文化的精髓。
随着时代的进步以及艺术的发展，大众审美水平在不断提高，人们对服装的装饰性要求也越来越高，除此之外，消费者更加注重服装所具有的文化内涵，希望服装能够体现穿着者的个人魅力与着装品味。
水墨元素因其东方韵味十足，文化底蕴深厚，顺应了现代人审美多元化的发展趋势，成为国内外设计师青睐的对象。
水墨元素的艺术特征中国的水墨艺术经过几千年的发展，形成了较为完善的艺术语言体系。
水墨元素作为中国优秀的非物质文化遗产之一，拥有着独特的艺术魅力。
首先，水墨元素的艺术魅力体现在用墨方面，自古就有“墨分五色”之说，即墨有“浓、重、淡、轻、焦”五色。
这五种色又因水与墨的配比不同形成干、湿、浓、淡的变化，从而形成层次分明、内容丰富的黑白灰色阶。
黑白可谓是水墨艺术的色彩之魂，黑与白之间的变换组合更是体现了中国古代“有无相生”的辩证哲学思想。
其次，水墨元素具有“形式美”。
水墨元素的形式美体现在用笔上，水墨画中有一种说法叫做“重笔轻墨”，可见笔法在水墨画中的重要性。
宗白华在《美学散步》一书中讲到“中国画以飘洒流畅的线纹，笔酣墨饱，自由组织，暗示物象的骨格、气势与动向。
”因此，水墨元素在其形式构图中，力求线条流畅，通过勾、擦、皴、泼等用笔技巧表现出水墨元素所特有的形式美感。
最后，水墨元素最大的艺术魅力体现在其所表达出的意境美。
例如，明末清初著名画家八大山人朱耷的水墨画，作者正是通过留白、写意等艺术手法展现了作品超然独骛、空灵深远的审美意境。
中国水墨画在现代服装设计中的应用
中国水墨画在现代服装设计中的应用水墨画是中国画的代表，是中国画艺术的一种表现形式。
中国水墨画在中国绘画史上具有重要的地位。
将中国水墨画元素融入现代服装设计中，传统水墨元素与现代服装设计理念进行交融，增添了服装的文化艺术内涵，传统与现代时尚融合。
一、中国水墨画的气韵美水墨画有着独特的艺术表现形式，讲究气质和韵味，相对于物体本身的形态，更注重表达作者的主观情感和主观意识。
中国画讲求笔墨神韵，讲究画面留白的布置和物体的气质，讲求绘画者的精神抒意。
中国画强调自身的表现艺术，要表现出“气韵”“境界”。
中国水墨画中，墨即是色，墨与水的不同比例混合，使画面呈现出黑、白、灰不同的色阶，用墨的浓淡变化区分层次变化。
中国水墨画要注重留白，画面不能全部画满，要留有空白，虚实结合，浓墨淡彩，层次分明，给观者留有足够的表达主观情感的空间，韵味十足，给人一种精神上的一致性。
中国水墨画艺术具有独特的写意表达方式，主观意境感受高于视觉感受，这是它与西方写实艺术的区别，也是中国水墨画独有的意韵艺术形式。
二、中国水墨画在现代服装设计中的应用价值1．中国水墨画应用于现代服装设计的美学意义中华文化源远流长，在文化艺术的发展过程中，中国人形成了特有的审美意识。
如何将中国水墨画应用于现代服装设计中，充分展现中国水墨画与现代服装设计交融的文化审美特质，是非常值得研究的问题。
中国水墨画带着其自身的传统墨韵美，带给人们强烈的视觉冲击力和独有的艺术文化享受，中国水墨画融入现代服装设计中，提高服装设计的中国传统气韵美和文化内涵，让服装设计具有东方水墨韵味。
2．中国水墨画应用于现代服装设计中的经济价值传统水墨画作为良好的素材应用于现代服装设计中，充盈了服装市场，提高了服装企业间的竞争力。
目前中国服装市场具有中国传统民族特色的产品还不是很丰富，将中国水墨画应用于现代服装设计中，既满足了人们对美更高层次的精神追求，也充实了服装市场，赋予了服装特有的中国文化内涵和艺术内涵，增加了服装的文化艺术意蕴。
水墨山水画在现代服装设计中的应用
收稿日期：2024-01-24作者简介：李明哲（1999—），女，河北石家庄人，硕士在读，研究方向为服装与形象设计。
通信作者：袁斐（1979—），女，陕西西安人，副教授，硕士，研究方向为服装设计及形象设计，E-mail ：*****************。
水墨山水画在现代服装设计中的应用摘要：水墨山水画是在传统文人画的基础上发展的水墨画，色彩运用以墨色为主，淡彩辅之，或者完全以墨色作画，是唐代山水画史中的一次重要转变。
当下，水墨山水画的艺术形式和风格特征也对现代服装设计产生了重要的影响，越来越多的设计师开始尝试将其与现代设计相融合，使服装设计既能符合现代审美，又能体现出传统文化之美。
关键词：水墨山水画；现代服装设计；传统文化中图分类号:TS941.2文献标志码:A 文章编号:1005-9350（2024）04-0104-03李明哲，袁斐（西安工程大学，陕西西安710048）水墨山水画是中国画的一个分支，兴起于唐代，是在文人画的基础上发展起来的，最重要的代表人物是王维、项容、张璪和王洽。
宋代是水墨山水画的黄金时代，画家们在先人的基础上进行了创新，不仅技法更为丰富，表现力也更加强劲。
明清时期的水墨山水画技法则更加娴熟，风格也更是多种多样，形成了独树一帜的艺术风格。
人们对于服饰的需求在不断变化，传统元素也开始融入现代服装设计中，水墨山水画作为传统文化中的重要内容，融入现代服装设计中更能彰显文化精神，突出潮流和审美理念，水墨山水画的应用也为现代服装设计打开了新的思路。
1水墨山水画艺术元素提取1.1墨色和留白水墨山水画最显著的特征就是墨色和留白，画家们主要通过墨色浓度的不同和留白部分绘制出不同的层次感和空间感。
其中，墨色这种表现手法体现了山水画中黑白灰的关系，中国艺术史上，虽未明确提出黑白灰的意识观念，但是视觉形式呈现上却存在着对黑白灰的塑造［1］，这是山水画的黑白灰关系中所呈现的不同疏密、不同浓度的颜色层次变化。
浅析山水画在服装设计中的应用
浅析山水画在服装设计中的应用作者：王丹琪来源：《锋绘》2019年第07期摘要：山水画是中国传统文化的重要组成部分，也是中华民族一种特有的艺术形式。
作为中国服装行业的从业者，对于传承和发扬传统文化有着义不容辞的责任。
在这个多元化的时代背景下，服装设计师应当传承和发扬中国传统文化，同时与时俱进，创造出既具有时尚气息又有着丰富文化内涵的作品。
关键词：传统;绘画;艺术;文化;融合1 山水画概述中国传统绘画包含山水画、花鸟画和人物画三大类，其中山水画以描写自然景色为主体形式，画家借助于笔墨以艺术的形式再现山川风景。
古代的文人寄情山水，创作了大量有着丰厚人文价值的山水画，是中国传统文化的重要组成部分，也是中华民族一种特有的艺术形式。
山水画的历史悠久，从隋代开始便逐渐登上中国的绘画舞台，在唐宋时期成为了绘画的主流并在元四家时期达到了发展的巅峰。
山水画注重意境的表达，讲究气质和韵味，山水画源于自然，但它不仅仅是对山川轮廓和纹理的描绘，其中也蕴含了作者丰富的思想感情，是人与自然以一种艺术的方式在进行对话，因而具有浓厚的艺术魅力。
山水画可分为青绿山水、水墨山水、浅降山水等，其中水墨山水以其独特的艺术形式和迥异于西方绘画的表现手法，已经成为我国传统文化的重要符号。
水墨山水通过在墨色里加清水的方式来控制颜色的变化，墨与水不同比例的混合使画面呈现出黑白灰的色阶，以此突出画面的层次感和远近感，在墨色的浓淡变化之间体现浓厚的中国韵味。
2 山水画在服装设计中的表现形式传统山水画注重艺术家主观思想和情感的表达，将山水画中的自由美和随性美融入到服装设计中，也可以增加服装设计的文化魅力，而传统山水画中的元素主要有线条和墨色两种，如何将他们应用到服装设计中，体现传统与现代时尚的融合，是值得当今设计师不断去思考和探索的问题。
2.1 线条如今，随着人们视野的不断开阔和对艺术的不断追求，服装设计师们越来越注重面料的设计，服装设计的很大一部分来自于面料的改造设计。
水墨元素在现代女装设计中的应用与创新手法研究
〔摘要〕通过总结水墨元素的特点及发展现状，研究分析其在现代女装设计中的融合应用，探讨其在现代女装的造型、色彩、图案、风格等方面创新设计要点，总结归纳水墨元素在现代女装设计中的设计理念。
〔关键词〕水墨元素；现代女装；设计创新（常熟理工学院，江苏常熟215500）刘慧宇唐红玉水墨元素在现代女装设计中的应用与创新手法研究一、水墨元素的概念和种类水墨元素是中国画的一种艺术表现形式，是组成中国画必不可少的元素之一，主要是指黑白关系。
用毛笔与墨水在宣纸上作画，由墨色的焦、浓、重、淡、清而产生了丰富的变化，采用泼墨、工笔、写意以及白描等方式，用水墨元素流动的特性与丰富的墨色层次来表现不同层次的黑白灰画面。
水墨元素的题材丰富、艺术表现形式多样，笔墨运用手法独特，针对水墨元素种类，笔者选取以下具有代表性水墨元素进行探讨。
水墨元素具有交融性和流转性，这就能够产生多种类的晕染和笔力的变化。
在墨色运用上，水墨在交融之中可以表现出丰富的层次和变化。
通过水墨的渗透，加上用笔的轻重，可以使画面产生强烈的视觉冲击力，情景交融，带给人无限的遐想。
飞白作为中国传统水墨艺术中的一种特殊笔法，笔画中夹杂着纤细如缕的或斑驳的空白镂空，又因画面给人一种飞动的感觉，故得名飞白。
在绘制水墨画的过程中，当所用的毛笔含墨量不足时，毛笔接触到的宣纸便不会让每根笔毛都向纸面传递墨水，这就导致了笔墨中有黑有白，飞白现象便由此产生。
飞白使水墨作品产生一种飘逸悠远的感觉，大大加强了笔画的力度和画面的表现力。
国画的最高境界，在于水墨留余白，水墨画注重笔墨，但也讲究空白。
留白是艺术家在水墨画中匠心独运的体现，凝结了整幅画作的气韵。
二、水墨元素在现代女装设计中的应用手法服装设计师李薇的“立体水墨”，完成了水墨元素从二维平面向多维空间的转变，用立体的方式向我们展现了水墨元素轻盈飘逸之美，让水墨这种中国传统绘画元素在服装设计这个领域获得了新的生命力。
丝滑的绸缎、清脆的欧根纱、洁白的雪纺，甚至是奢华的皮草，都被配以写意的山水、泼墨的花鸟，或者是灵动的人物，种类丰富多样，将水墨元素演绎得栩栩如生。
水墨之韵与服装之美的融合创新
青年女装面料特点
（ ） 一 中国水墨元素美的特征
中 国 水 墨 元 素 是 构 成 中 国 水 墨 画 的 独 立 出来 的 纯 用水 墨进 行绘 画表 现 的一 种 的感 觉 ， 以达到想要的艺术效果 。中国水
文 ／胡 波 贾京生
水墨画是一种蕴含独特的中华民族 审美情趣的艺术表现形式 ，是中国民族文化的重要组成部分 ， 其表
现形式及手法 多样 ，带有很强的艺术表现力和装饰性 。从水墨画中提取美的元素 ， 合理应用在青年女装面
料设计 中 ， 可以体现出中国的水墨韵昧 。文章通过对水墨元素 艺术特征 的分析 ，论述了将墨韵美应用在青
到弘扬和朱 耷作 品
” ”作 为水 墨 画创 作 的 ” 墨 色彩 ”进 行 深
浅、 浓淡等墨色变化 ， 营造出画面的不同
层 次 。水 墨 画讲 究 用 墨 与 用 水 的 比例 ， 讲
究用笔与用力的节奏 ． 讲究虚实与墨晕的 变化 ． 讲究知白守黑与知黑守 白的穿插关
化 的想 法不 断涌现 ， 她们对 美的理解 理 柔和 ，图案排列方式相对保守 的面料 ，
应 该 做 品牌 的设 计 者 和 拥 有 着 ， 不 仅 是 而
ｉ 着独到 的见 解。 穿着上 ． 在 青年 女性 更适应 她们的性格特征 而通 过对面料 设 制造 者和生产 者 ．否则就会被 市场所 淘
足服装面料市场的发展需求及 中国面料融 入 国际面料市场 的需 求。
设计带有水墨元素的青年女装面料 有利于促进面料企 业的发展 。目前 ，中国 的面料生产企业大部分是依靠原有的劳动
中国水墨元素在服装品牌设计中的应用
110艺术家The artists重、轻、焦表现出了丰富多彩的笔墨效果，画或刚或柔或浓或淡，表现出了变化万千的画面，从而通过画面来表现出绘画者的意志。
从画的内容进行划分，将水墨画分为了三个类型分别是山水画、花鸟画和人物画。
山水画的主题一般都是自然景观类，比如说山川湖海等，绘画时一般是通过控制颜色来进行表达，控制气势和意境。
花鸟画的主题一般都是花卉、动物、植物、石头等。
而人物画的主题一般都是人物和神像，绘画时通常使用白描、工笔、泼墨、写生等方法。
二、中国水墨元素通过那些形式表现在品牌服装设计之中（一）通过手工进行绘图在进行服装设计时每个设计师都必须掌握手工绘图这项技术。
对水墨画在服装中进行手绘是指直接在服装之中绘画出设计的图案、花样等，在风格上比较特别，具有鲜明的个性，设计时比较的随意，而且因为手绘是非常灵活的，变化性很大。
所以绘制出的每个作品都是不一样的，每件作品都独一无二。
当然，任何事物都具有两面性。
手绘也存在着缺点，它的生产效率比较低，并不适合进行大规模的生产，而且手绘很容易使作品的颜色不均匀，出现脱色褪色情况。
（二）通过刺绣表现在品牌服装设计之中刺绣是指利用针线在织物上对各种各样的装饰图案进行绣制的手艺。
它能够利用绣针在纺织品上绣出设计的图案。
在我国的历史之中，早在明清时期，刺绣业就比较发达了。
不止宫廷刺绣房早有规模，就连民间的刺绣业发展也很迅速，产生了“五大名绣”，分别是苏绣、湘绣、陇绣、蜀绣、粤绣。
利用刺绣在服装中融入水墨画元素，使水墨画的意境生动形象的表现在品牌服装之中。
（三）通过蜡染技术表现在品牌服装设计之中我国少数民族群众在传统纺织之中较长应用的技术就是蜡染技术。
蜡染是指利用蜡刀将蜡进行融化，之后再用蓝靛进行浸染，染掉蜡，在布面之中表现出蓝底白花亦或是白底蓝花的图案，并且使布面出现一些比较特殊的纹路，非常的受人欢迎。
通过蜡染技术将中国水墨元素表现在品牌服装设计之中，展现出了特别的色调，将水墨元素的艺术性表现的透彻，使服装极具美感。
中国水墨艺术在现代服装设计中的应用
中 国 水 墨 艺 术 在 现 代 服 装 设 计 中 的 应 用
王 利 娅 吴 国辉
（ 西 服 装学 院 ， 江 江西 南 昌
摘 要 ： 多 元 化 、 球 化 的 时代 ， 有 中 国元 素 的服 装 在 全 具
３００ ） ３２ １
已成 为 国际 时 尚舞 台一 道 不 可 忽 略 的 风 景 ，在 服 装 设 计 中如 何 应 用 中 国水 墨 艺 术 ， 中国 文 化 能领 先 于世 界 ， 为现 在 急 让 成
需研 究的 课题 。
间 概 念 。 是 最 难 攀 登 的绝 顶 高峰 。 因为 “ ” 单 纯 ， 有无 也 墨 既 又 尽 的 选 择 和想 象 空 间 ．加 之 墨 分 五 色 的 层 次 就 足 以 呈现 出黑 白灰 的 节 奏 和笔 墨 的韵 味 ，有 人 形 象 地 描 述水 墨 画 ：黑 团 团 “ 里 墨 团 团 。 墨 团 中 天地 宽 。 ” 看 其 山 水 画作 似 黑 团 团一 块 。 黑 初 凝 神 欣 赏 却 是 层 次 感 十 足 ， 味 无穷 ， 造 出一 种 别 具 一 格 的 韵 创 绘 画 艺 术 。一 款 服 装也 是 如 此 ， 剪 面 料 以 后更 能体 现 作 者 的 裁 才 思 。 、 、 以经 久 不 衰 的 流行 基 调 在Ｔ 台上 呈 现 出艺 术 黑 白 灰 型 家 探 索 的 脚 步 ． 如 水 墨 画 的恒 久 不 衰 。 恰 中 国传 统 水 墨 画 中 讲 究 抒 情 画 意 ， 神 似 和 意 韵 ， “ 重 把 意 境 之 美 ” 为 最 高 准 则 是 中国 画 保 持 民族 性 不 能 丢弃 的精 神 。 视 水 墨 画造 型 表 现 强 调 用 笔 、 墨 、 水 ， 重 笔 墨 本 身 的 艺 术 用 用 注 形 式 表 现 力 ， 重 抒 情 写 意表 现 水 墨 韵 味情 趣 的追 求 。 墨 画 注 水 最 大 的 特 点 就 是 “ 意 ” 而 写 意 之 趣 表 现 了对 客 观 世 界 的 印 写 ， 象 ， 心 中 之像 、 心底 之 情 意 在 笔下 。 墨 画注 重 写 意 之 本 ， 画 写 水 崇 尚逸 品 ； 调 气 韵 生 动 ， 强 以形 写 神 ， 及 它单 纯 、 致 、 朴 、 以 雅 古 飘 逸 所 蕴 含 的 特 有 文 化 属 性 ，都 充分 体 现 了 中 国传 统 文 化 的 精神。 文 化遗 产 抢 救 工 程 ” 以启 动 并 得 到 广 泛 的 呼 应 ， 渭 文 艺 工 得 通 作 者也 应 顺 应 这 个 倡 导 ，当 然 强 行让 每 家 每 户像 以前 那 样 搞 民间艺 术 创 作 已不 成 为 现 实 ，但 这并 不 等 于通 渭 民 间艺 术 就 已无 路 可 走 ， 是 我 们 对 其 认 识 不 够 。 中 国有 些 地 区 民 间美 而 术 已经 走 出 国 门 ． 向 了 世 界 ， 不 仅 仅 表 现 在 大 批 民 间 艺 走 这 人 ，包 括 劳 动 妇 女 到 世 界 各 大 博 览 会 去 表 演 刺 绣 、泥 塑 、 面 塑 、 绘 、 纸 、 筝 制 作 等 ， 其 高 超 的 匠 心 和 鲜 明 的 个 性 彩 剪 风 以 获 得 世 界 各 国人 们 高 度 赞 叹 。甘 肃 庆 阳 地 区 的 刺 绣 、 影 就 皮 是 一 例 。本 世 纪 以来 ， 随着 东 方 文 化 的升 温 ， 少 西 方美 术 界 不
传统水墨画对创意服装设计的启示
图 ！ 中 国传 统 描 绘 自然 风 景 的水 墨 画
３ 服 装 廓 形
图 １ 郑 板 桥 竹 子 图 齐 白石 草 虫 图 朱 屺 瞻 梅 石 图 黄 君 壁 鸟 石 图
３．
尔ｎ 炎 面” 东 方 服 饰 没 汁 ㈠ ＂求 意 蕴 ，琉 ＾ ：
本 系列 创 意 女 装 《 Ｅ 》 ｝ ｌ ｌ ，将 水 墨 元 素 运 Ｊ １ 】
表 。水 与 墨 ，黑 白 灰组 成 ｒ綦 小 的 水 墨 画 ；浓 墨 重 彩 组 成 ｒ进
达 的美好 情绪 感染 ｒｊ 耍 此 诗 的人 ，激 发 ｌ ｒ 作 者 以 此 为灵 感 源 没汁 这 套水 墨服装 的 ＾韵情 怀。
２ ．２ 自然 的源 头
阶 的 彩 器 、水 墨 画将 水 、墨 和宵 纸 完美 的 统 一 起 来 ，水 墨 和
耀 画巾常川 的水 墨元 素 题 材 ，以此 来进 行 创 意 服 装 的设 计 ，追
中 同 ｌ 脚大帅 的 真 迹 ，感受 『 Ｉ 然 元 素 的 占朴 与 美 好 ，使 服 装更 具 有 中国本 民族 的特 色 。 （ 如 １ 邡板 桥竹 子 图 、齐 白石草 虫 、朱
屹 瞻梅 、黄君 壁鸟石 罔 ）
“ 自然 ”则 足 本 设
计 灵感 的源 泉 ，正 如印 度诗 人 泰 戈 尔 所 说 “『 ｊ 然 始 终 足一 荚 的
源 泉 ，是 一切 艺术 的范本 ” 。 ，中同传统 水翠 Ｊ 口 ｉ 的最 高境 界 足和
自然 、人与 ｒ １ 然 棚 统一 ，从 自然 源 头攫 取 到 和 惜 的设 计 理 念 ， 以 服装作 为载 体 ，以 水 图 案 为 没计 元 素 ，体 现 ｆ ｌ ｊ 设计者的中 风
创意 服装 设 计 的 舞 台 郁 在 强 调 奉 特 色 ，美 有 波 普 文化 、
水墨元素在毛衫产品中的应用
水墨元素在毛衫产品中的应用作者：王继曼陈冬梅王婷婷来源：《辽宁丝绸》 2017年第1期1水墨元素的特征水墨，即“水墨画”，中国画的一种表现形式。
一般指用水和墨所作之画，主要运用水与墨的不同配比来表达各种事物所具有的光与色。
由墨色的焦、浓、重、淡、清产生丰富的变化，表现画面层次，有独到的艺术效果，是水墨元素的特有形式美。
另外水墨元素的意境美更值得称道，“意”象水墨来自于禅宗思想中文人雅士的一种情怀隐逸的表现方式，留白、写意等艺术手法的应用都展现了水墨作品空灵深远的审美意境。
水墨元素的形式美和意境美相结合运用是设计师所追求的独特艺术境界[1]。
2水墨元素的发展中华民族历史悠久，不同的民族都有着自己独特的地域，每个朝代也都有着自己的不同的文化特征，如四大名绣、蜡染、扎染、手绘、编织、陶艺、雕刻、书法、剪纸印花、青花瓷，水墨画等。
在湖南长沙出土的马王堆陶俑上，人们惊喜地发现陶俑大量穿着水墨元素的服饰，体现着水墨元素早期在服装上的应用[2]。
随着联合国教科文组织呼吁保护全人类的文化，从上个世纪末开始，具有民族特色的传统文化备受重视，带有中国传统风情的服装服饰设计已成为新潮。
越来越多的大牌服装设计师更加成熟地运用中国元素。
近几年来水墨元素也被越来越多的设计师们运用到毛衫的设计中，并且深受人们的喜爱。
3水墨元素在毛衫产品中的运用情况3.1国外设计师对水墨元素在毛衫设计中的运用国外的针织毛衫产业经历了长期的发展，在针织设计方面的发展已相对成熟，出现了一批像Sonia等具有国际影响力的针织品牌，很多设计师把挖掘毛衫设计的潜力作为毛衫纵深发展的途径。
随着“中国风”的流行浪潮逐步在全世界掀起，中国传统的水墨元素也已经成为世界时尚T台上不可或缺的灵感来源。
西方设计师往往从中国水墨的形制、纹样、色彩等元素上比较深层次地观察，借助西式的审美观与现代创作手法，投射出一种似是而非的中国水墨印象。
这一现象在毛衫的设计中也尤为突出。
水墨与服装
水墨与服装
袁大鹏;廖晨露
【期刊名称】《艺术百家》
【年(卷),期】2011(000)0z2
【摘要】中国的艺术文化博大精深,源远流长,书法、绘画、音乐等许多艺术都有其独特的特点.这其中中国的水墨画更是让人耳目一新,在世界艺术中占据着重要的地位.它与同为艺术的服装有着许多的相通之处,透过水墨看服装,服装就有了水墨美感；而透过服装看水墨,水墨就有了服装美感.
【总页数】2页(P182-183)
【作者】袁大鹏;廖晨露
【作者单位】东北电力大学艺术学院,吉林吉林132012;东北电力大学艺术学院,吉
林吉林132012
【正文语种】中文
【中图分类】J505
【相关文献】
1.水墨中的羽衣霓裳——探寻水墨画与服装艺术结合的表现形式 [J], 杨怡晨
2.传统水墨元素在丝绸服装设计上的创新应用 [J], 叶秋怡
3.中国水墨画图案在品牌服装设计上的应用 [J], 徐群
4.中国水墨画艺术元素在现代服装上的应用探析 [J], 张梦欧
5.水墨元素在服装设计中的创新应用 [J], 葛英颖;宋雨
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的 特 点 。 这 其 中 中 国 的 水 墨 画 更 是 让 人 耳 目一 新 ， 世 界 艺 术 中 占 据 着 重 要 的 地 位 。 它 与 在 同为 艺 术 的 服 装 有 着 许 多 的相 通 之 处 ， 过 水 墨 看 服 装 ， 装 就 有 了 水 墨 美 感 ； 透 过 服 装 透 服 而 看 水 墨 ， 墨 就 有 了服 装 关 感 。 水
水 墨画的整体意境 ， 就是 画作最 核心 的最想 要表 达 的那一 也
用一个音符 ， 形成 的却是多层 次 的节 奏。“ 是 在 “ ” 变” 重 后运
用的， 也是绘画过程 中一直贯通 其 中 的一 个重 要环 节。“ ” 重
未免有点单调 、 呆板 ， 而一旦 与“ 结 合 ， 变” 变” “ 的却是整 体 的
，
服 装依 附于人体 而存 在 ， 的样 貌 、 人 发饰 、 态 、 质 、 体 气 内
泽变淡之处与那些色 彩丰富圆润之 处形成对 比 、 次感 ， 层 使色 彩和形象变得更 加耐 人寻 味 、 绚烂 多姿 。同 时 ， 过 抽丝 、 通 镂 空、 烧花 、 剪切等 多种手 法对 面料 进行设 计 再创 造 ， 使面 料表 面不完整产生虚 实层 次 ， 附着 于人 体后 ， 配肤 色 ， 搭 营造 出若
１３ｌ ８
全 国中文核心期刊 艺术 百家 ２ １ 年 第 ８ 总第 １３期 ０１ 期 ２
ＨＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ０ＯＬＳ Ｉ ＡＲＴＳ Ｎ
口
意境的营造需要凭借构 图 ， 也就 是水 墨画所说 的章法 ， 它 们都是 对水墨画作 品、 服装作品 的一 个整体 规划 和整体 布局 。 有 了整体 的大的框 架与 趋 向 ， 墨作 品发 挥 的空间 才能 游 刃 水 有余 。服装作 品 阐述 主题 的视 觉传 达效 果才 会跃 然 于纸 上 。
作 者简介 ： 袁大鹏 （９ ２一 ） 男 ， ， １７ ， 汉 吉林吉林人 ， 东北电力大学艺术学院副院长 ， 教授 ，硕士生导师。研究方向： 高级时装设 计研究。 廖晨露（９ ６一 ）， ， ， １８ 女 汉 吉林吉林人 ， 东北 电力大学艺术学院在读硕士研究生。研 究方向： 级时装设计研 究 。 高
水 墨画 ， 单从字面 和这 三个 字的结合来 看 ， 墨 画可拆分 水
为 ： 、 、 三部分 。 水 墨 水 。作 为水墨画来说 ， 水是 其重要 的组成部 分 ， 决定 了 它 墨色 的浓淡 。水的多与少 ， 决定 了墨色 的浓与淡 ， 墨色的浓 而 与淡 ， 则决定 了景 物或 意象 的层 次感 。无论 是水 墨 画还 是服 装作 品 ， 它们都是讲求层 次美感 的， 墨画 的层 次感产 生的是 水
关 键 词 ： 国传 统 文 化 ； 术 形 式 ； 墨 画 ； 装 设 计 ； 感 中 艺 水 服 美 中 图 分 类 号 ：５ ５ Ｊ０ 文献 标识 码 ： Ａ
Ｗ ａ ｅ ｎｋ ａ ｓｕ ｅ ｔ ｒ Ｉ ｎｄ Ｃｏ ｔ ｍ
ＹＵＡＮ Ｄａ— ｐ ｎ ｅ ｇ，ＬＩ ＡＯ ｅ —ｌ Ｃｈ ｎ ｕ
在服装上 ， 却也有一种 “ 欲说还休” 的存在 ， 像水 墨画 中的
“ ” 达 在 服 装 上 有 色彩 的 “ ” 面 料 的“ ” 设 计 的 “ ” 留 表 留 、 留 、 留 ，
如服装 晚礼 服的许多镂空处理 ， 在一种似 隐似现 、 欲说 还休 的 状 态下 ， 把穿衣者 的人体形态 与服饰 的完 美契合 ， 彰显 地淋 漓
感觉， 节奏感与独特 的气息应运 而生。“ 留”， 作为笔 法的一个
环 节 ， 疑 是 给 画作 欣 赏 者 留 下 了遐 想 的 空 间 与 丰 富 的 想 象 无 力。
部分 。而服 装作品的层次感 ， 人们视线 的焦点 ， 为了更好 是 是
的阐述 这一作品 的主题 而运用 的一 种视 觉传 达手法 ， 人 眼 从 开始， 引导人们 对这一 服装 作 品进行 思考 产生 共鸣 。水 墨 画 的层 次感与服装作 品 的层次 感 ， 它们都 是为 最终作 品的意境
在 服装 款 式 设 计 时 ， 衣 与 下 裳 的 搭 配 ， 上 简 下 繁 ， 上 繁 上 或 或
相通性 。作为服装设计 中很重要 的一方 面—— 服装 面料再创 造 ， 必然 也与水 墨画在 艺术 表达 方面 有许 多相互 借鉴 及相 它 互影响的方面 。运用 抽丝 、 空 、 花 、 镂 烧 剪切 的手 法 对面 料进 行残破 、 旧处理 ， 做 然后 进行 设计 剪裁 ， 附着 人体 后 呈现 后 的 设计美感与水墨 画的墨阶色阶 以及 留 白等手 法所营造 的气氛 有着惊人 的审美相似 。试 想一下 ， 在一块 白布上 ， 泼上 浓淡相 宜的水墨淡彩 ， 那本身就是一件 艺术作 品 ， 运用于 服装面料 再
设 计 上 ， 静 态 美 感 转 化 为 动 态 美 感 ， 乎 更 能 打 动 人 心 。这 将 似
下简， 甚至像 中国最古 典婉 约 的旗袍 那样 ， 用简 单 的线 条 、 运 华 丽的面料 、 细的工艺来表现丰 富的 内容 ， 精 这其 中最 引人遐 想具有 “ 点睛之笔 ” 的地方却是旗袍 的开衩 部位 。一方 面是充 分想象 到旗袍利于行走 的功能性 ， 另一方 面在行走 时 ， 时常裸 露 的腿 却给人 以无 限的遐想 空间和 审美感染 。许 多大 师 的服 装作 品 ， 尤其是那些 以高雅著称 的服 装作 品 ， 它们 的造 型线条 都非 常的大气简洁 。 水 墨画讲究 章法 、 局 ， 装作 品尤 其 是服 装 的款 式设 布 服 计， 也讲求服装 的整体感 觉 ， 这其 中运用 形式美 法则进行 款式 的设计 ， 形成服 装作 品 的整体 款式 设计 美感 。文化 具有 具有
服 装 设 计 ， 对 美 感 表 达 以 及 最 初 营 造 的 艺 术 感 受 上 有 许 多 在
的设计 带给人们 的“ 局部感 受 ” 这 些局 部感受 最终 会构 成服 ， 装 作品整体 的视 觉感 受 ， 可见 其重 要性 和不 可忽 视性 。下 面 就具体 分析一下这些局部感受 。 首先， 水墨 画与服装 款式 设计 的相 同之处 。 中国水 墨 画 在立 意时 ， 讲究 简练概括 ， 追求 意境和情 趣 ， 山廓 酒旗风 ， 像 有 时仅用 一面酒幌就表现 出酒 家的意境 ， 给人 无 限的遐想 空间 。
隐 若 现 的朦 胧 美 感 。 这 与 水 墨 画 所 追 求 的境 界 有 异 曲 同 工 之
妙。
涵等这些 是服装作 品 的依托 物 ， 同时 这些依 托 物则 是通 过服 装这种 物质形态表现 出来 的。服装 的“ 衣人合一 ” 服装作 品 是
最终完 成设 计主题和任务 的必 要条件 。如果服装 脱离 于人这
口 大 等 水 与 装 袁 鹏， 墨 服
ＨＵＮＤＲ ＣＨ００Ｌ Ｎ ＡＲ Ｓ ＥＤ Ｓ ＳＩ Ｔ
１２ ８
文 章 编号 ：０３— １４【０ １ ０ ０ ８ ０ １０ ９ ０ ２ １ ）８— １ ２— ２
水 墨 与服 装
袁大鹏 ， 廖晨露
（ 北 电力大 学 艺术 学 院 ， 东 吉林 吉林 １２ １ ） ３ ０２
松 之 感 。 “ ” 服 装 线 条 设 计 中 也 多 有 表 现 ， ： 礼 服 用 黑 留 在 如 晚
色蕾丝覆盖人 体形 成 的若 隐若 现 的透 视装 ， 出肩 膀 、 落 后背 、
一
部分腰 、 腿的礼服或其它服装 ， 总是与水墨 画中“ 留白 ” 着 有
异 曲同工之妙 。“ 的服装 线条 ， 重” 给人严 谨 之感 。重 复 的频 率不 同， 就形成 了款 式 的视 觉落差 。“ 也 变化 ” 的服装 线条 给 人 以生动之感 ， 这类款式造 型多在休闲装 、 意装 中出现 。 创
礼服 ， 腰部 的一种镂 空处 理等。
画。作 为画 ， 无论 是 水 墨 画还 是 时装 画 ， 它们 都 讲 究 意
境， 只是侧重点 不 同而 已。水 墨画讲 究所 画 山水 的空灵 与 朦 胧 ， 大气 ， 或 或磅礴 ， 而时装画则是讲究 服装 的意境 ， 对服 装作
品 主 题 的设 计 表 达 。
一
物质 载体 ， 装则 不具备任何意 义 ， 无从谈起 什么设 计美 服 更 服 装作 品有着多 种整 体视觉 感受 ， 当然 它也 有其 局 部感
感。 受 ， 就 是 服 装 款式 设 计 。 面 料 的设 计 再 创 造 以及 色 彩 ， 也 图案
艺术都具有其相 通之 处 ， 为艺术 的一 个 门类 水墨 画 与 作
尽 致 。 这种 相通 性 在 服 装 上 是 有 很 多 的 ， 意 的 露 肩 或 露 背 刻
与整体 审美 而存在的 ， 这是 它们的相通性 。
墨 。水 墨画以墨色 为骨 ， 一幅 作 品， 骨 为其精 神核 心 。 其 画形容 易画骨难 ， 画出了骨其神韵也 就呼之 欲出 了。水 墨 画， 墨分 为浓 、 、 、 、 、 淡 破 泼 渍 焦缩 。在 水墨 画 中笔法 也有 平 、 圆、 留， ， 重 变这五种 ， 这样它们 的相 互结合 ， 形成水 墨画 独有 的笔 墨情趣 。墨附在笔上 ， 笔因墨而有 了灵 性 ， 即使 那样 最简单 的 色彩 ， 也可 以“ 得淋漓尽致 ， 墨” 形象立于纸上毫无 逊色色彩 丰
其 次 ， 墨 画 与 服 装 面 料 的 设 计 再 创 造 的 相 通 之 处 。 服 水 装 面 料 再 创 造 就 是 运 用 镂 空 、 叠 、 接 以及 重 新 运 用 特 殊 的 重 拼 缝 制 方 式 等 多 种 表 现 形式 对 面 料 进 行 残 破 、 旧 、 破 肌 理 处 做 摩
这种构 图或章法对 作 品的影 响是 非常 重要 的 ， 这是 水墨 画 与