传统水墨元素在现代针织服装中的应用
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２ ０１ ３年全国针织技术交流会论文集
传统水墨元素在现代针织服装中的应用
郭娜＋
（太原理工大学轻纺工程与美术学院，山西
榆次０３０６００）
摘要：本文中提出一种服装的设计思路，即利用水墨画的笔墨肌理，意境层次以及空间构图等艺术 表现方法，融入针织服装，继承传统并且进行勇于创新。在此以针织面料作为载体，传达的是水墨 所代表的独特的本土文化。 关键词：传统水墨元素；针织服装；设计
【１５］张春明，房宽峻，贡利华，赵珍玉，吴菡．数字喷墨花对服装图案设计的革新［Ｊ】．纺织学 报．２００８（０５）７５．７９ ［１６］刘颖．中国风劲吹所往又何来【Ｊ］．中国制衣．２００６（０６）６６．６７ ［１７］缪肖俊．国画艺术思想在＇－３代服装设计中的创意表现．［Ｊ］．美苑．２０１３（０１）．８９．９２ ［１８】鲁虹，祝斌．大跨度的历史性超越——周韶华的艺术探索及其意义［Ｊ】．西北美术，１９９４（０１）１８．２１ ［１９］谢秀红．印花在针织服装上的设计与应用［Ｊ】．染整技术．２００６（１２）２６—３０ ［２０】罗琴．针织服装的特性与结构设计特点【Ｊ】．惠州学院学报．２００３（０６）
可以给人直观的立体视觉感受。结合可操作性，如果设计为水墨画的情况下，用水墨元素设计的二 方连续或者四方连续图样比较有可行性，而且成品典雅大气，散发着浓浓的东方气息。
３结语 水墨画运用于服装由来己久，但是近几年，针织服装发生了很大的变化，在满足舒适的前提下， 人们对美观时尚点的要求也越来越多，这就对设计师提出了一个新的要求：针织设计不再仅仅局限 于运动、运动也不再局限于简约。水墨画有独特的民族内涵，经过时间的沉淀，散发着其独特的魅
吸收外来文化的优点和长处，使得中国水墨画里的表现手法能够在审美意识环境下不断地成长．为我
们的现代设计、现代生活服务。
参考文献 ［１］童乃寿．浅析中国山水画诸因素之美学意义［Ｊ］．美术教育研究．２０１０（０３）：７２．７３． ［２】刘琳．水墨针织．硕士学位论文 ［３】胡波，贾京生．水墨之韵与服装之美的融合创新［Ｊ］．美与时代（上）２０１０（０３）：６４．６７ ［４］如桦，流鹰．奢华风吹皱中国国际时装周［Ｊ］．中国纤检２００９（１２）：５４．５７ ［５】王玉莲．谈Ｔ恤衫的创新设计．今日科苑［Ｊ］．２００８（２４）：５４．５５ ［６］蔡凌霄．现代时装绘画中的中国画情结［Ｊ】．南昌大学学报（人文社会科学版）．２０１０（Ｓ１）：５０．５１ ［７】毛晓嘉．晕色模糊成就服装之美［Ｊ】．中国制衣２００５（０７）：６４．６７ 【８］孙雅楠，张星．中国传统水墨画与服装设计艺术的结缘美术大观［Ｊ］．２００９９（１１）：２２４—２２５ ［９】中国国际时装周之女装流行看点［Ｊ］．纺织服装周刊．２０１１（４１）：５５．５７、
赡了Ｊ．
图１清秀的荷花
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２０１
３年全国针织技术交流会论文集
图２豪放的荷花 在图１和图２中，画面的主题都是荷花，但是给人的直观感觉是不一样的，图１的两幅荷花属 于工笔画，用笔谨慎细腻，用于女性服装可以给人知性高雅的第一感觉，尤其适合东方女性在人们
心目中传统的贤良温柔，兰心蕙质的印象。而图２的荷花看起来豪放和洒脱，颇有一股豪情一泻而 出，倾泻于画面之外，适合于那些追求时尚和个性的女子，她们敢于突破自我，打破传统，豪爽奔 放。这是两种截然不同的美的感官，前者如涓涓溪流，浸润心灵，后者呼啸而至，直逼内心，给人
画面层次。在中国画理论中，黑墨、彩墨属于“色”，白色画纸本身的白，也属于“色”。因此画家特 别注重对画面空白处的处理。“计白当黑，用墨微茫，以一当十，虚实相生，寥寥数笔意尽形全”。
＋作者简介：郭娜，硕士研究生，主要从事针织品设计。
２ ０１ ３年全国针织技术交流会论文集
１．２水墨元素的艺术表现方法举例 水墨画与京剧，书法等艺术形式一样，是一种中国的本土文化。它随着具体的事物直观得呈 现出来。除了直接选用其代表性图形，还需精心提炼其传统图形所蕴含的的文化韵味，融合现代审 美观念，从中寻找出恰当的设计语言，使服装更具表现力与感染力。设计师应用水墨这种媒介进行 设计。对于设计师来说，“水墨元素”是媒介，这种媒介是具有丰富文化含义的，它不仅是东方绘画 的物质媒介，更是中国文化的精神载体。以下用其艺术表现手法的举例来阐述水墨元素在针织服装
头时解决纬斜问题，应尽量避免成衣的前襟接缝线等纵向结构线歪斜，以免造成图案对接错位。 ２．２用于水墨针织服装的印花种类 通过上文对针织服装特性印花的要求，得出各类适合于针织服装的印花工艺种类主要包括表一
所列条目。由于水墨画画面清新素雅，层次感很强，因此一些色泽过于华丽鲜艳或者色彩层次不够 丰富的印花工艺并不适用于此，例如烫金银印花工艺、植绒印花工艺等，而手绘印花工艺显然不能
满足批量生产的需求，使用范围有限制。另外，在生产过程中也应该考虑印花的成本。以下选取适
合用于水墨针织服装的印花种类进行具体分析。
（１）丝网印花是针织服装应用最多的印花技术，它采用丝网作版材，在印版上制作出起阻止油墨渗 透通过作用的版膜和通过刮压将油墨漏印到织物上的图文，从而形成完整的印刷图形。丝网印花包括 水浆印花，胶浆印花和热固油墨印花。
此试用于高档针织服装。
２．３提花的设计和应用 提花，就是纺织物以经线、纬线交错组成的凹凸花纹。提花和印花的区别是印花面料是布织好 以后，再印上去的花，可以有多种选择。因为提花在面料进行制造的过程中已经完成了图案的设计， 对于图案精细的水墨画来说，工艺要求比较高，不是本文讨论的重点。但是提花工艺富有层次感，
针织物是由线圈圈套而成，所以在外力的作用下，织物能向各个方向拉伸变形，失去原来的形 状。但是当撤去外力的时候，又会恢复原来的形状。这个特性造就了针织物舒适有弹性的优点，但
是尺寸稳定性差，所以对印花工艺提出了一个要求，即在选用涂料和印花方式的时候加以注意，以 防止在拉伸过程中图案变形，印花胶浆龟裂变形等质量问题。
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２０１３年全国针织技术交流会论文集 （２）拉幅定形
针织印花布在印花前必须进行拉幅定形，并且要以成品要求作参考，保证单位面积质量，浆边注
意边道带浆的厚薄，若印花浆太厚，印花时边子内浆层增厚，会形成深边；若太薄，则不易固定边道，贴布 或蒸化时容易形成卷边，造成印花次品。
（３）纬斜，｝生 当圆筒纬编针织物的横列与纵行之间相互不垂直时。便形成了纬斜现象。纬斜性是纬编针织物编 织过程中形成的缺点，故各类织物在印花操作时需有效控制印花坯布纹路的平行或垂直，在采用条格 及对称花型面料印花时更应加倍注意。若印花裁片出现纬斜情况，在不是特别严重的情况下，可以缝
【１０】Ｆｒａｎｃｏｉｓｅ Ｔｅｌｌｉｅｒ－Ｌｏｙｍａｎｅ：Ｔｈｅ 【１ １】ＳｕｚｙＭｅｎｋｅｓ，Ｔｈｅ
Ｋｎｉｔｗｅａｒ
ａｒｔ
ｏｆｋｎｉｔｔｉｎｇ［Ｍ］，Ｔｈａｍｅｓ＆Ｈｕｄｓｏｎ，２００３
Ｒｅｖｏｌｕｔｉｏｎ［Ｍ］，Ｂｅｌｌ＆ｈｙｍａｎＬｉｍｉｔｅｄ，１９８４
ｉｎ
［１ ２】（ＵＫ）ＳａｎｄｙＢｌａｅｋ：Ｋｎｉｔｗｅａｒ
力。通过对它的艺术手法、表现特征的深入剖析，结合针织服装自身的特点，分析说明各种不同的
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２０１
３年全国针织技术交流会论文集
应用方式所达到的艺术效果以及所适合的人群。使得中国水墨画里写意手法从文人雅士视线中走向 大众视野。因此，服装设计师要对中国水墨画里的表现手法了解、掌握。在继承和发它的同时，也
达到想要的艺术效果。中国水墨画不像西方绘画那样将画面全部填满，而是在画面上留出空白的余
地，让画面似有空气穿梭，气韵流荡，想象无限，这也是水墨留白的妙处。
（３）似与不似之间的美学
似与不似之间是指画家在描绘客观事物有意无意的创造活动。 水墨画妙在似与不似之间与文学艺术家的主观感情、审美趣味、思想倾向关系极大。从艺术形 式上主要表现为：诗书印在一幅画上的完美结合，在创作思想明确蔑视对自然的模仿和表面的形式，在 审美观方面吸收了文学创作、文学理论中的丰富营养。 １．３水墨元素的风格美应用 中国水墨元素的风格特征美是通过它多样的形式呈现出来的，通过简练概括与灵活奔放的笔 墨，着重描绘物象的意境气韵。水墨元素的风格大致可分为清秀宁静与潇洒豪放两种。清秀宁静给 人秀气温婉，小家碧玉的感觉，而潇洒豪放给人粗犷豪迈，硬朗个性的感觉。
但是由于它的成本较高，所以只是适用于一些高档服装。 （２）热转移印花是先将图案打印、印刷到转印纸上，通过高温、高压在面料上印图案。原理是根据 分散染料升华的特性，按照图案设计的不同要求，与浆料混合制成色墨，并印刷到转移纸上，然后将转
移纸带花纹图案的一面与织物接触，在一定温度、时间和压力的情况下，达到着色的目的。但是由于 不适合靠近领圈等地方，所以在裁剪好衣片后才印制比较适合。 （３）数码印花工艺是电脑控制喷印机直接喷印在面料上，低碳环保，效果逼真，但是成本高，因
的应用实例。
（１）笔墨肌理营造的层次感觉 分析研究水墨画的表现特征，首先关注的是笔墨所体现的肌理。在水墨画中，墨即是色，用墨 的浓淡来体现颜色。浓墨饱满厚重，透光度不高，反之，淡墨显得轻盈飘渺，透光度高，以此对比 来在平面上产生空间感。
（２）虚实相生的艺术空间
水墨画讲究虚实相生，有虚无实则涣散凌乱，有实无虚为呆板迟钝。实处有虚，方见空灵；虚 处见实，方为充实。从字面理解，“实”是用墨浓重，具体实物之处，而“虚”则可以是用墨清淡或飞 白处，也可指构图舒朗，或者留白处。与西方绘画相比，它的独特民族特色和审美情趣体现在中国 水墨画善用线条的力度，而西方绘画的用线则不是很明显。中国水墨画不注重画面的透视法则，画 家对空间的认识和感知不仅局限于客观存在的空间，而往往是强调主观的感觉，即画外的感觉，以
震撼。
、
辩ｉ、
，基／ｒ（
轮一
¨
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ｊபைடு நூலகம்
一《
图３ 两种不同风格运用于同款衣服
当尝试把这两种不同风格的设计在同一款针织Ｔ恤（图３）时，可以更直观地感受到，虽然服
装款式相同，画的也都是荷花，但是由于画风的不同，造成了两款Ｔ恤风格的不同。前者豪放，后 者清秀。
２水墨元素在针织服装上的技术实现 ２．１印花的设计与应用 要想在针织服装上表现绘画和图案装饰，印花是主要已经成为主要的手段和形式。其主要过程 是：设计稿＿前期的电脑分色设计＿出菲林－÷晒网板一过热和后处理＿÷印花一调色浆。印花技术历 史悠久，发展到今天，已经相当成熟也出现了很多新的种类。但是由于针织服装的特性，所以对印 花工艺有了一些特殊限制和要求，在下文具体说明。 （１）拉伸性
纱线的采购研发，进而到产品款式的设计，一改过去传统针织产品的结构模式，由内衣到外衣，单 一化向多元化的转变，呈现出一派蓬勃向上，生机盎然的景象。
１水墨元素的艺术表现方法应用于针织服装
１．１水墨画简介
中国传统水墨画经过长时间的发展，已经成为中国独有的一种绘画形式，基本的水墨画，仅 有水与墨，黑与白色，但进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩缤纷。后者有时也称为彩墨画，如
图１所示的梅兰竹菊便是属于彩墨画，较之单纯的水墨画来说用色丰富。
，．，
一
蠡移 凇终芒∥ 攀
■，
图ｌ水墨画梅兰竹菊
水墨画在学术上强调单纯性、象征性、自然性三个基本要素。水墨画以墨为主要原料，加清水的 多少构成浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次，别有一番韵味， 被称为‘！墨韵”。它讲究以“墨”作为水墨画创作的“色彩”进行深浅、浓淡等墨色变化，营造出不同的
针织服装是指以线圈为最小组成单元的服装，它的织物是由纱线弯曲形成线圈串套编织而成 的，其组织结构为线圈结构。国内的针织服装在２０世纪５０～６０年代还是以内衣为主，通过不
断发展壮大，７０年代逐步制作成了针织衣。然而到８０年代开始得到了迅速发展，并且不断地进 行改革创新，尤其以江浙地区及南方沿海地区的针织企业最为突出。从先进设备技术的引进到优质
Ｆａｓｈｉｏｎ［Ｍ］，Ｔｈａｍｅｓ＆Ｈｕｄｓｏｎ，２００２
［１３］．ＭｉｅｈａｅｌＰｅａｒｓｏｎ’ｓ：Ｔｒａｄｉｔｏｉｎａｌ
ＣｏＬｔｄ，１９８４
Ｋｎｉｔｔｉｎｇ：Ａｒａｎ，ＦａｉｒＩｓｌｅａｎｄＦｉｓｈｅｒ Ｇａｎｓｅｙｓ［Ｍ］，ＷｌｌｌｉａｍＣｏｌｌｉｎｓＳｏｎｓ＆
００２
【１４］Ｃｏｌｌｉｎ ＭｃＤｏｗｅｌｌ：ｆａｓｈｉｏｎ ｔｏｄａｙ［Ｍ］，Ｔｈａｍｅｓ＆Ｈｕｄｓｏｎ，２
传统水墨元素在现代针织服装中的应用
郭娜＋
（太原理工大学轻纺工程与美术学院，山西
榆次０３０６００）
摘要：本文中提出一种服装的设计思路，即利用水墨画的笔墨肌理，意境层次以及空间构图等艺术 表现方法，融入针织服装，继承传统并且进行勇于创新。在此以针织面料作为载体，传达的是水墨 所代表的独特的本土文化。 关键词：传统水墨元素；针织服装；设计
【１５］张春明，房宽峻，贡利华，赵珍玉，吴菡．数字喷墨花对服装图案设计的革新［Ｊ】．纺织学 报．２００８（０５）７５．７９ ［１６］刘颖．中国风劲吹所往又何来【Ｊ］．中国制衣．２００６（０６）６６．６７ ［１７］缪肖俊．国画艺术思想在＇－３代服装设计中的创意表现．［Ｊ］．美苑．２０１３（０１）．８９．９２ ［１８】鲁虹，祝斌．大跨度的历史性超越——周韶华的艺术探索及其意义［Ｊ】．西北美术，１９９４（０１）１８．２１ ［１９］谢秀红．印花在针织服装上的设计与应用［Ｊ】．染整技术．２００６（１２）２６—３０ ［２０】罗琴．针织服装的特性与结构设计特点【Ｊ】．惠州学院学报．２００３（０６）
可以给人直观的立体视觉感受。结合可操作性，如果设计为水墨画的情况下，用水墨元素设计的二 方连续或者四方连续图样比较有可行性，而且成品典雅大气，散发着浓浓的东方气息。
３结语 水墨画运用于服装由来己久，但是近几年，针织服装发生了很大的变化，在满足舒适的前提下， 人们对美观时尚点的要求也越来越多，这就对设计师提出了一个新的要求：针织设计不再仅仅局限 于运动、运动也不再局限于简约。水墨画有独特的民族内涵，经过时间的沉淀，散发着其独特的魅
吸收外来文化的优点和长处，使得中国水墨画里的表现手法能够在审美意识环境下不断地成长．为我
们的现代设计、现代生活服务。
参考文献 ［１］童乃寿．浅析中国山水画诸因素之美学意义［Ｊ］．美术教育研究．２０１０（０３）：７２．７３． ［２】刘琳．水墨针织．硕士学位论文 ［３】胡波，贾京生．水墨之韵与服装之美的融合创新［Ｊ］．美与时代（上）２０１０（０３）：６４．６７ ［４］如桦，流鹰．奢华风吹皱中国国际时装周［Ｊ］．中国纤检２００９（１２）：５４．５７ ［５】王玉莲．谈Ｔ恤衫的创新设计．今日科苑［Ｊ］．２００８（２４）：５４．５５ ［６］蔡凌霄．现代时装绘画中的中国画情结［Ｊ】．南昌大学学报（人文社会科学版）．２０１０（Ｓ１）：５０．５１ ［７】毛晓嘉．晕色模糊成就服装之美［Ｊ】．中国制衣２００５（０７）：６４．６７ 【８］孙雅楠，张星．中国传统水墨画与服装设计艺术的结缘美术大观［Ｊ］．２００９９（１１）：２２４—２２５ ［９】中国国际时装周之女装流行看点［Ｊ］．纺织服装周刊．２０１１（４１）：５５．５７、
赡了Ｊ．
图１清秀的荷花
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２０１
３年全国针织技术交流会论文集
图２豪放的荷花 在图１和图２中，画面的主题都是荷花，但是给人的直观感觉是不一样的，图１的两幅荷花属 于工笔画，用笔谨慎细腻，用于女性服装可以给人知性高雅的第一感觉，尤其适合东方女性在人们
心目中传统的贤良温柔，兰心蕙质的印象。而图２的荷花看起来豪放和洒脱，颇有一股豪情一泻而 出，倾泻于画面之外，适合于那些追求时尚和个性的女子，她们敢于突破自我，打破传统，豪爽奔 放。这是两种截然不同的美的感官，前者如涓涓溪流，浸润心灵，后者呼啸而至，直逼内心，给人
画面层次。在中国画理论中，黑墨、彩墨属于“色”，白色画纸本身的白，也属于“色”。因此画家特 别注重对画面空白处的处理。“计白当黑，用墨微茫，以一当十，虚实相生，寥寥数笔意尽形全”。
＋作者简介：郭娜，硕士研究生，主要从事针织品设计。
２ ０１ ３年全国针织技术交流会论文集
１．２水墨元素的艺术表现方法举例 水墨画与京剧，书法等艺术形式一样，是一种中国的本土文化。它随着具体的事物直观得呈 现出来。除了直接选用其代表性图形，还需精心提炼其传统图形所蕴含的的文化韵味，融合现代审 美观念，从中寻找出恰当的设计语言，使服装更具表现力与感染力。设计师应用水墨这种媒介进行 设计。对于设计师来说，“水墨元素”是媒介，这种媒介是具有丰富文化含义的，它不仅是东方绘画 的物质媒介，更是中国文化的精神载体。以下用其艺术表现手法的举例来阐述水墨元素在针织服装
头时解决纬斜问题，应尽量避免成衣的前襟接缝线等纵向结构线歪斜，以免造成图案对接错位。 ２．２用于水墨针织服装的印花种类 通过上文对针织服装特性印花的要求，得出各类适合于针织服装的印花工艺种类主要包括表一
所列条目。由于水墨画画面清新素雅，层次感很强，因此一些色泽过于华丽鲜艳或者色彩层次不够 丰富的印花工艺并不适用于此，例如烫金银印花工艺、植绒印花工艺等，而手绘印花工艺显然不能
满足批量生产的需求，使用范围有限制。另外，在生产过程中也应该考虑印花的成本。以下选取适
合用于水墨针织服装的印花种类进行具体分析。
（１）丝网印花是针织服装应用最多的印花技术，它采用丝网作版材，在印版上制作出起阻止油墨渗 透通过作用的版膜和通过刮压将油墨漏印到织物上的图文，从而形成完整的印刷图形。丝网印花包括 水浆印花，胶浆印花和热固油墨印花。
此试用于高档针织服装。
２．３提花的设计和应用 提花，就是纺织物以经线、纬线交错组成的凹凸花纹。提花和印花的区别是印花面料是布织好 以后，再印上去的花，可以有多种选择。因为提花在面料进行制造的过程中已经完成了图案的设计， 对于图案精细的水墨画来说，工艺要求比较高，不是本文讨论的重点。但是提花工艺富有层次感，
针织物是由线圈圈套而成，所以在外力的作用下，织物能向各个方向拉伸变形，失去原来的形 状。但是当撤去外力的时候，又会恢复原来的形状。这个特性造就了针织物舒适有弹性的优点，但
是尺寸稳定性差，所以对印花工艺提出了一个要求，即在选用涂料和印花方式的时候加以注意，以 防止在拉伸过程中图案变形，印花胶浆龟裂变形等质量问题。
５１７
２０１３年全国针织技术交流会论文集 （２）拉幅定形
针织印花布在印花前必须进行拉幅定形，并且要以成品要求作参考，保证单位面积质量，浆边注
意边道带浆的厚薄，若印花浆太厚，印花时边子内浆层增厚，会形成深边；若太薄，则不易固定边道，贴布 或蒸化时容易形成卷边，造成印花次品。
（３）纬斜，｝生 当圆筒纬编针织物的横列与纵行之间相互不垂直时。便形成了纬斜现象。纬斜性是纬编针织物编 织过程中形成的缺点，故各类织物在印花操作时需有效控制印花坯布纹路的平行或垂直，在采用条格 及对称花型面料印花时更应加倍注意。若印花裁片出现纬斜情况，在不是特别严重的情况下，可以缝
【１０】Ｆｒａｎｃｏｉｓｅ Ｔｅｌｌｉｅｒ－Ｌｏｙｍａｎｅ：Ｔｈｅ 【１ １】ＳｕｚｙＭｅｎｋｅｓ，Ｔｈｅ
Ｋｎｉｔｗｅａｒ
ａｒｔ
ｏｆｋｎｉｔｔｉｎｇ［Ｍ］，Ｔｈａｍｅｓ＆Ｈｕｄｓｏｎ，２００３
Ｒｅｖｏｌｕｔｉｏｎ［Ｍ］，Ｂｅｌｌ＆ｈｙｍａｎＬｉｍｉｔｅｄ，１９８４
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［１ ２】（ＵＫ）ＳａｎｄｙＢｌａｅｋ：Ｋｎｉｔｗｅａｒ
力。通过对它的艺术手法、表现特征的深入剖析，结合针织服装自身的特点，分析说明各种不同的
５１８
２０１
３年全国针织技术交流会论文集
应用方式所达到的艺术效果以及所适合的人群。使得中国水墨画里写意手法从文人雅士视线中走向 大众视野。因此，服装设计师要对中国水墨画里的表现手法了解、掌握。在继承和发它的同时，也
达到想要的艺术效果。中国水墨画不像西方绘画那样将画面全部填满，而是在画面上留出空白的余
地，让画面似有空气穿梭，气韵流荡，想象无限，这也是水墨留白的妙处。
（３）似与不似之间的美学
似与不似之间是指画家在描绘客观事物有意无意的创造活动。 水墨画妙在似与不似之间与文学艺术家的主观感情、审美趣味、思想倾向关系极大。从艺术形 式上主要表现为：诗书印在一幅画上的完美结合，在创作思想明确蔑视对自然的模仿和表面的形式，在 审美观方面吸收了文学创作、文学理论中的丰富营养。 １．３水墨元素的风格美应用 中国水墨元素的风格特征美是通过它多样的形式呈现出来的，通过简练概括与灵活奔放的笔 墨，着重描绘物象的意境气韵。水墨元素的风格大致可分为清秀宁静与潇洒豪放两种。清秀宁静给 人秀气温婉，小家碧玉的感觉，而潇洒豪放给人粗犷豪迈，硬朗个性的感觉。
但是由于它的成本较高，所以只是适用于一些高档服装。 （２）热转移印花是先将图案打印、印刷到转印纸上，通过高温、高压在面料上印图案。原理是根据 分散染料升华的特性，按照图案设计的不同要求，与浆料混合制成色墨，并印刷到转移纸上，然后将转
移纸带花纹图案的一面与织物接触，在一定温度、时间和压力的情况下，达到着色的目的。但是由于 不适合靠近领圈等地方，所以在裁剪好衣片后才印制比较适合。 （３）数码印花工艺是电脑控制喷印机直接喷印在面料上，低碳环保，效果逼真，但是成本高，因
的应用实例。
（１）笔墨肌理营造的层次感觉 分析研究水墨画的表现特征，首先关注的是笔墨所体现的肌理。在水墨画中，墨即是色，用墨 的浓淡来体现颜色。浓墨饱满厚重，透光度不高，反之，淡墨显得轻盈飘渺，透光度高，以此对比 来在平面上产生空间感。
（２）虚实相生的艺术空间
水墨画讲究虚实相生，有虚无实则涣散凌乱，有实无虚为呆板迟钝。实处有虚，方见空灵；虚 处见实，方为充实。从字面理解，“实”是用墨浓重，具体实物之处，而“虚”则可以是用墨清淡或飞 白处，也可指构图舒朗，或者留白处。与西方绘画相比，它的独特民族特色和审美情趣体现在中国 水墨画善用线条的力度，而西方绘画的用线则不是很明显。中国水墨画不注重画面的透视法则，画 家对空间的认识和感知不仅局限于客观存在的空间，而往往是强调主观的感觉，即画外的感觉，以
震撼。
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ｊபைடு நூலகம்
一《
图３ 两种不同风格运用于同款衣服
当尝试把这两种不同风格的设计在同一款针织Ｔ恤（图３）时，可以更直观地感受到，虽然服
装款式相同，画的也都是荷花，但是由于画风的不同，造成了两款Ｔ恤风格的不同。前者豪放，后 者清秀。
２水墨元素在针织服装上的技术实现 ２．１印花的设计与应用 要想在针织服装上表现绘画和图案装饰，印花是主要已经成为主要的手段和形式。其主要过程 是：设计稿＿前期的电脑分色设计＿出菲林－÷晒网板一过热和后处理＿÷印花一调色浆。印花技术历 史悠久，发展到今天，已经相当成熟也出现了很多新的种类。但是由于针织服装的特性，所以对印 花工艺有了一些特殊限制和要求，在下文具体说明。 （１）拉伸性
纱线的采购研发，进而到产品款式的设计，一改过去传统针织产品的结构模式，由内衣到外衣，单 一化向多元化的转变，呈现出一派蓬勃向上，生机盎然的景象。
１水墨元素的艺术表现方法应用于针织服装
１．１水墨画简介
中国传统水墨画经过长时间的发展，已经成为中国独有的一种绘画形式，基本的水墨画，仅 有水与墨，黑与白色，但进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩缤纷。后者有时也称为彩墨画，如
图１所示的梅兰竹菊便是属于彩墨画，较之单纯的水墨画来说用色丰富。
，．，
一
蠡移 凇终芒∥ 攀
■，
图ｌ水墨画梅兰竹菊
水墨画在学术上强调单纯性、象征性、自然性三个基本要素。水墨画以墨为主要原料，加清水的 多少构成浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次，别有一番韵味， 被称为‘！墨韵”。它讲究以“墨”作为水墨画创作的“色彩”进行深浅、浓淡等墨色变化，营造出不同的
针织服装是指以线圈为最小组成单元的服装，它的织物是由纱线弯曲形成线圈串套编织而成 的，其组织结构为线圈结构。国内的针织服装在２０世纪５０～６０年代还是以内衣为主，通过不
断发展壮大，７０年代逐步制作成了针织衣。然而到８０年代开始得到了迅速发展，并且不断地进 行改革创新，尤其以江浙地区及南方沿海地区的针织企业最为突出。从先进设备技术的引进到优质
Ｆａｓｈｉｏｎ［Ｍ］，Ｔｈａｍｅｓ＆Ｈｕｄｓｏｎ，２００２
［１３］．ＭｉｅｈａｅｌＰｅａｒｓｏｎ’ｓ：Ｔｒａｄｉｔｏｉｎａｌ
ＣｏＬｔｄ，１９８４
Ｋｎｉｔｔｉｎｇ：Ａｒａｎ，ＦａｉｒＩｓｌｅａｎｄＦｉｓｈｅｒ Ｇａｎｓｅｙｓ［Ｍ］，ＷｌｌｌｉａｍＣｏｌｌｉｎｓＳｏｎｓ＆
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【１４］Ｃｏｌｌｉｎ ＭｃＤｏｗｅｌｌ：ｆａｓｈｉｏｎ ｔｏｄａｙ［Ｍ］，Ｔｈａｍｅｓ＆Ｈｕｄｓｏｎ，２