都市情感剧的新突破-2019年文档资料

都市情感剧的新突破
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.24.032
伴随着城市化发展日益加快的进程，中国都市人在物质生活获得满足后，日益渴望精神生活的全面提升。

在日益强大的市场需求推动下，都市情感剧这种别具一格的娱乐方式，在中国本土获得迅猛发展。

前不久热播的京派都市情感剧《李春天的春天》就是其中的一个典型案例。

一、该剧亮点
1、题材选取：双视角辐射，关注现实热点问题
随着女性经济生活的独立和社会地位的提高，越来越多的女性对爱情婚姻提出了更高的精神要求。

高收入、高学历、高智商的“三高”女性虽然事业上如鱼得水，感情生活却是一片荒漠，此谓“剩女”现象。

“剩女”问题使得拍摄这类题材的电视剧很容易受到观众的关注。

虽然“剩女婚恋”并非新鲜选题，前有闫妮主演的《张小五的春天》，后有小宋佳主演的《大女当嫁》。

但《李春天的春天》不仅为观众塑造了一个38岁梳着歪小辫、永远为别人着想、习惯退让、聪明但没有城府的李春天这一“剩女”形象，而且塑造了经历坎坷、成熟大气、幽默多金、使小坏作弄人、耍手腕报复人的商海精品男人――梁冰这一“剩男”形象。

梁冰不是为李春天搭戏而出现的配角形象，其苦难童年、情感历程、父子关系、商海冲浪、成长蜕变的诸多经历同样受到观
众的关注，可以说，梁冰本身就是一出好戏。

李、梁这对欢喜冤家之间的误会、释嫌、擦肩而过、执手相伴牵动了千千万万电视观众的心。

主创将本土生活剧与韩式偶像剧混搭配色，给超龄“剩女”们讲述了一个灰姑娘般的成人童话。

《李春天的春天》折射出在全球经济一体化的大背景下，身处社会生活开放自由、个人束缚因素相对较少的都市中的大龄男女青年的生存状态与情感状态，他们的愿望诉求、痛苦迷茫、挣扎奋进为观众提供了经历借鉴，他们的爱情传奇更给已经成为或即将步入“剩男”、“剩女”行列的朋友些许慰藉：只要保持一颗善良纯真的心，耐心寻找，即使“春天”来得迟一些，但总会来的！正因该剧能够紧扣时代步伐，关注社会现实热点问题，而又有别于以往此类剧作仅有“剩女”而无“剩男”的独特视角，因而能够引起时下大量都市观众群体的心理共鸣。

2、风格展现：呈现出浓郁的京派气息
（1）京味十足的地域特征使观众产生观赏期待。

故事的发生地就是北京，地域特征明显。

剧中出现了代表北京蓬勃都市气息的建筑，如现代化的写字楼、宽敞明亮的高层民居、号称最为浪漫的建筑世贸天阶；也出现了北京的标签性建筑，如窄仄的胡同、拥挤破旧的四合院、具有浓厚文化气息的后海。

在北京卫视播出的电视剧拍摄地就在北京，相信本地观众胸中会油然升起一种特别的亲切感，从而产生一种强烈的观赏期待。

（2）戏谑调侃的表达方式使观众得到精神享受。

剧中演员
说台词的方式是典型的京腔，语言绵软、儿化颤音，字字都像是从嘴里滑出来的崩豆。

人物之间的对话又处处耍贫嘴、逗乐子。

当李春天撞了梁冰的宾利车以后，她打电话给保险公司，说的话是：“好像是一杂牌车，屁股后面有个八，还带俩翅膀儿。

”梁冰骗李春天自己要跳楼，李春天赶到后发现只是平房，忍不住怒道：“你不是要跳楼吗，你怎么下来了啊，你在房顶呆着啊？！”梁冰笑着说：“我等你半天你也不来，我这不渴了吗，就下来喝点儿茶！”诸如此类的笑料层出不穷，人物与人物之间的对话，几乎就是相声的立体演绎版。

（3）厚重大气的人性之美使观众产生心理共鸣。

该剧注重人文意识的提升和对人性美的弘扬。

剧中男一号梁冰对拆迁户孙阿姨的无私帮助、捐助多所希望小学；女一号李春天热心为同事李继伟找保姆、常年无偿照顾孙阿姨、对梁冰父亲的关心理解；画家张一男对前女友李思扬的慷慨大度，都显现出人性善良淳厚的一面。

李春天并不袒护企图破坏好友青青与张一男家庭关系的姐姐、梁冰与情敌闫森及前妻之间的冰释前嫌等情节又彰显出厚重大气、重情重义的人性之美。

3、剧情设置：举重若轻的情节处理方式
该剧具有强烈的喜剧色彩，格调轻松明快。

在情节设置上没有特别煽情的部分，即使有抑郁悲凉的因子，也是尽量冷处理。

当女主人公孤独痛苦的时候，她一个人来到了空荡荡的办公室，忘情地唱起了歌曲《传奇》，她是那么的投入，以至于对刘青青
和张一男的到来浑然不觉。

在梁冰结婚前夜，女主人公再也抑制不住内心的失落、无奈与绝望，她发短信给好友说：“祖宗，打开手机想和人聊聊天，知道你不方便，但只能是你，孤独、难受、特难受，但没人能懂，不多说了，只告诉你，我一辈子都不会嫁人，不会结婚了，真的！这是我今天做的最后的决定。

你睡吧，我哭会，然后就回家了，老二。

”平淡的叙述语言背后流露的是对爱情的绝望。

当被感情打击得痛苦不堪的女主人公带着醉意跌跌撞撞地穿行于天阶热闹的人群中，在五彩斑斓的天幕下咀嚼悲凉的时候，该剧也并未使用悲情的背景音乐来煽情，镜头显示女主人公的表情也并不是泪流满面，而是含泪的微笑。

导演谙熟“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”的深意。

举重若轻的情节处理方式，足以使这份感动深入人心。

4、角色设计：个性鲜明的人物形象塑造
该剧对男主人公梁冰的设计也颇具匠心。

40岁的梁冰多金、腹黑、幽默、单身、偶尔还有点孩子气，属于钻石王老五级的人物，他外表英俊倜傥，幽默大气，在风云诡谲的商海中历练得富有心计，总能运筹帷幄、叱咤风云，但又不失人性中善良温情的一面。

他在经历过情感挫折后，不敢贸然涉足爱情，他对李春天的爱是小火慢炖，渐渐煨热的，亦或说是李春天身上的美好品质感化、改造了他，让他重新思考亲情、人情，重塑自我、定位人生。

对梁冰来说，是李春天促成了他的蜕变成长。

剧终俩人相拥在缤纷天幕下，为剧情画上了一个完美的句号，给了读者一个理
想的结局。

剧中还有两位女性角色值得一提。

她们是李春天的姐姐李思扬以及铁杆姐妹刘青青。

用李思扬自己的话来说：“我想干的事从来就没有人阻挡得了。

”她有过一次失败的婚姻，她清楚自己想要什么，在达到目的的过程中不考虑别人的感受。

姐姐是作为妹妹的对立面存在的，姐姐运用智谋，利用妹妹介绍想接近精品男人梁冰，然而越有心计就越得不到，妹妹无心插柳，却因为自身的内秀赢得了爱情的金苹果，实现了她在38岁生日当天许下的心愿。

从李春天的身上能找到《空镜子》中孙燕的影子。

该剧并未谴责李思扬这类女性，但观众至少会生成自我判断：站在别人的角度思考问题，以平和的心态面对生活，生活会给你更多的回报！青青是个爽直利索的女孩，在追求幸福的过程中她比春天主动，她是社会中大多数女孩的缩影，按部就班的工作、恋爱、结婚，因为爱，限制老公的自由，继而引发老公不满，双方展开家庭大战。

将青青与春天做个简单比较观众就会明白：爱情需要距离和宽容，不要试图牢牢控制它，抓得越紧溜得越快！
5、演员选择：宋丹丹等的加盟成就了“金牌收视”
从《家有儿女》到《马文的战争》，从《家的N次方》到《李春天的春天》，宋丹丹无疑实现了成功转型，扛起了一部又一部“黑马”生活剧。

可以说，她是现阶段电视剧演员中最具收视及品质保障的女星之一。

就本剧而言，导演选定年届五旬的宋丹丹演绎38岁“剩女”的爱情童话，不得不说是一次大胆而又成功
的尝试。

尽管有人指责宋丹丹有以老扮嫩之嫌，但不得不承认，与闫妮版“剩女”张小五比起来，宋丹丹版“剩女”李春天少了一份土气，多了一些自信；比起小宋佳演艺的“剩女”姜大雁，则又增加了一些随和、亲切、乐观。

或许宋版“剩女”是人们更乐意接受的“剩女”形象：她活得认真积极，愿意表达自己的感情，希望找个自己爱的人来爱自己，她没有乖戾古怪的性格，与周围的同事朋友相处融洽。

爱情之花虽然没有绽放在最美好的青春年华，但她却愿意积极寻找和耐心等待。

观众爱看李春天、祝福李春天，因为这一形象让爱情童话在现实世界得以实现，并鼓励生活在现实世界中的超龄“剩男”、“剩女”们：缘分终究会眷顾拥有并坚持梦想的人！除宋丹丹外，饰演梁冰的许亚军、饰演刘青青的李佳璇、饰演李思扬的李凤绪、饰演张一男的李崇霄、饰演李继伟的焦俊翔，在剧中都有上佳表现，这个优秀的演员团队，为该剧成就了“金牌收视”。

6、音乐元素：《传奇》诠释《李春天的春天》的爱情主题
影视作品中的音乐元素对解读创作主题、刻画人物形象、诠释作品情绪起着极为关键的作用。

2011年春晚，歌后王菲以其天籁之音演绎的一首《传奇》，一夜之间传遍了大江南北。

随着剧情演绎，当动听而又熟悉的旋律于《李春天的春天》剧中再度响起的时候，不禁引起观众强烈的心理共鸣。

而解读《传奇》歌词我们就不难发现，不经意邂逅的爱情，裹在心间的苦苦思恋，对待爱情的坚持自守，句句都在诠释李春天的爱情春天！可以说，
与“传奇”爱情高度契合的《传奇》音乐也是促成该剧在各大卫视热播、收视率一路攀升佳绩的不可缺少的重要因素。

二、商榷之处
1、灰姑娘的爱情传奇在现实世界实现的可能性有多大？
2、刘青青与张一男被入室抢劫的笨绑匪绑架的情节过于传奇，不能为两人婚姻生活出现转机做出令人信服的解释。

剧中青青与张一男遭绑架后与两个智商似乎为零的笨绑匪巧妙周旋、斗智斗勇的情节，带有极强的猎奇性和滑稽性，不可否认观众认可《李春天的春天》的喜剧风格，但观众喜欢的是剧中人物无论身处何时何地所表现出的笑看人生的潇洒态度，是笑声背后更深层次的东西而非博人哈哈一笑的滑稽情节。

该情节的设置恐怕也很难使即将熄灭的爱情火花死灰复燃，不能为分道扬镳的一对夫妻破镜重圆做出合理解释。

3、李春天的形象设计亦存在商榷的余地。

剧中李春天经常穿着黑丝袜，给人感觉腿细得和身材不成比例；说话时看不见上牙齿，给人感觉像掉了牙的老太太；还有大盖帘发型也不符合新时代都市女白领的时尚潮流，这样的形象设计易使观众感觉作为女主角的李春天和作为男主角的梁冰两人的形象不相搭配。

基金项目
本文系北京市广播电影电视局委托项目“北京广播电视节目专家评议及舆情研究”和中国传媒大学“211工程”三期重点
学科建设项目子课题“影视艺术创作的中国传统美学内涵研究”与“传统文化资源与影视剧关系研究”阶段性成果。

陈志霞（1978-），女，河南安阳市人。

硕士，讲师，主要从事先秦两汉文学与影视美学研究。