4摄像用光基础
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2019/8/31
硬光
硬光多是直射光（如阳光、 聚光灯），照明人物时， 光照充足，方向性强、立 体感好，形成轮廓清晰的 阴影和高反差的影调。
但也容易导致被摄人物的 亮部或暗部细节受损。如 图４就是硬朗的阳光效果， 人物脸上明暗分明。
2019/8/31
软光
软光由散射光（如阴天、多云、柔光灯）构成，光照柔和均匀，没有明 显的方向性；物体有微弱的阴影、或者没有阴影；反差小，明暗部位的 质感都能得到细腻表现，影调层次丰富。如图５所示，人物脸部为柔和 光线照明，皮肤细腻光滑、色彩柔美。
2019/8/31
3 低调
这类画面的影调，主要由黑色和深色物体的影像构成，也有很少量的浅白色 影像，用来表现黑暗的影像效果。从用光上看，多采用微弱、集中和硬直的 光源，营造出低亮度的照明效果。这与亮调（高调）刚好相反。其特点是色 调深暗、层次省略和深沉厚重，给人以肃穆神秘的感觉。
低调（暗调）画面的拍摄，一是要以黑色和深色物体为对象，如黑色煤炭、 黑布等；二是宜采用侧光或逆光照明主体；三是曝光上可故意不足（2档左 右）；四是深暗的背景。就可以获得深重、暗黑的暗调画面。
2019/8/31
3 顶光
从上向下垂直照射的光线， 也就是从被摄物体的顶部上 方向下投射的光，与中午阳 光照射效果相同。
顶光的优点是，可以很好地 勾画物体的轮廓边缘，可以 使水平面变亮而突出。
在表现屋面、水面和地面等 风光建筑类题材中，有其特 别的作用。如图是中午时分 拍摄的村庄，顶光直射而下， 屋顶都反射着银色的光芒。
2019/8/31
一天中太阳光线的变化
2019/8/31
自然光的色温相对固定
太阳作为自然光的源头，使得 自然光的色温相对固定（图2）， 例如阳光色温5400K，天光色温 10000K-18000K，阴天色温
7000K-10000K。
2019/8/31
人工光的特点
人工光亮度较弱、强度较低、可覆盖范围小、变化少，照明效果深受距 离远近的影响。
2019/8/31
1 中间调
这类画面的影调，主要是由中间影调（色调）的景物影像所构成，它是使用最多的一 种基调，主要用来表现各种正常的影像效果。在照明用光上，主要是营造正常均匀的 光线效果，没有什么限制。其特点是明暗适中、层次丰富、色彩正常等，给人真实客 观、大方明快的视觉感受。
拍摄中间调画面，在选择什么样的对象上有自己的要求，最好本身也是正常影调（明 暗适中和色彩正常）的景物对象。同时还要保证曝光的精准到位。
2019/8/31
１．主光
主光是表现主体造型的主要光线，它用来照亮被摄体最有特点的部位，塑 造被摄体的基本形态和外形结构，吸引观众的注意力。其它光的配置都是在 主光的基础上进行的，主光不一定是最强的光，但起着主导作用，突出了物 体的主要特征。
主光灯的左右位置及其高低远近，会使被摄体的形态各不相同。从顺光位到 侧光位或侧逆光位均可用作主光（图21），拍摄中根据被摄体的轮廓、质感、 立体感和画面明暗影调的表现需要来决定。
2019/8/31
光线的冷暖---暖色调
在生活中见到的不管是 哪一种光线，都可以将 其划分为有冷暖不同的 光线。
太阳升起或夕阳西下的 光线呈现的是橙黄的色 调（图6），给人以温 暖的感觉，这种以红、 橙、黄以及它们所构成 的色调称为暖色调。
2019/8/31
冷色调
而在清晨东方鱼肚白，太阳未升起来之时，以及太阳落山之后天空 光所呈现的蓝紫色光（图7），给人以清冷安静的感觉，这种以蓝 色、绿色、紫色以及它们所构成的色调称为冷色调。
2019/8/31
4 暖调子
这类画面的影调，主要由红色、黄 色和橙色类物体的影像构成，也可 以有少量的蓝色或青色的影像，主 要用来表现火热的影像效果。在用 光上也是以暖色光源为主，从整体 上制造出偏红黄色光效。其特点是 画面红黄色彩突出，会有亮调、暗 调和中间调的明暗侧重，但都给人 以温暖红火的感受。
2019/8/31Leabharlann Baidu
用光造型
不管是利用自然光还是采用人工光，也不 管是用大灯还是小灯，也不管是一盏灯还 是十盏灯，我们都要合理用光。那么，按 照什么原则要求布光？最基础的用光造型 法则是什么？是我们应该学习和研究的。 根据光线在造型中的作用，可以将其分为 主光、辅光、轮廓光、背景光、环境光、 眼神光等（图20）。
2019/8/31
２．辅光----３．轮廓光
２．辅光
辅光又称副光，用来补助主光照明的不足，提高暗部的亮度和减弱被 摄体的明暗反差，产生细腻丰富的中间层次和质感，起辅助造型的作 用。辅光的强弱变化可以改变影像的反差，形成不同的气氛。
辅光灯一般放在摄像机左右两侧，亮度应低于主光，从正面辅助助照 明被摄体。如果它超过主光的亮度或与主光亮度相等，就会破坏画面 主光的造型效果，导致被摄体表面出现双影、或缺乏立体感。
体从背景中分离出来，显得醒目突出。
2019/8/31
半透明的物体
一些半透明物体，如丝绸、植物的叶子、花瓣等在逆光照 射下会产生很好的质感（图15）。
2019/8/31
光的高度
当直射光源在垂直高度移 动变化时，就出现光照高 度的不同变化——即低光、 高光、顶光等不同效果 （图9）。
2019/8/31
正侧光照明下，被摄体一半 亮一半暗，明暗对比强烈 （图12）。
这种光照下，被摄体表面的 高低起伏显得很明显，空间 感和立体感都很强。但正侧 光造成的左右亮暗区别，往 往带来高反差和浓重阴影， 易产生粗糙和生硬感等弊端。
2019/8/31
4 侧逆光
从摄像机前方、被摄体背后 两侧照射的光线。
但在照明亮度、照射角度和光源色温等控制和调节上，不受季节、时间、 气候和地理等自然条件的干扰限制。
可以让我们能随心所欲地设计和模拟各种光照场景，按照自己的艺术构 想拍摄出各种人物形象、不同的光线效果和丰富的画面影调（图3）。
2019/8/31
光的软硬
光线从性质上可以分 为软光和硬光。
这主要是与光源的聚 散、强弱和光源的投 射距离相关。
2019/8/31
5 光比
在照明布光中，经常需要考虑两种光（如主光和副光）之间的亮度差——光 比，也就是两种光的强弱关系。光比主要是指被摄体主要亮部和暗部的受光 量差别，一般情况下主光和辅光的亮度差（光比）在3：1左右。
光比影响着画面的明暗反差、细部层次和色彩再现（图23）。光比小，被摄 者亮部与暗部的反差较小，容易表现出物体的丰富层次和色彩；但若光比太 小，影调又过于平淡，立体感也较差。光比太大，物体亮部和暗部的反差大， 显得影调生硬，而且亮部和暗部的色彩难以兼顾，细部层次也有损失。
自然光的特点
自然光的变化多、亮度强、照明范围广、 光线均匀、时间性很强(图1)，早晚和夜 间等特殊时段能产生别具美感的画面。
其强弱随季节、时间、气候，地理条件而 变化：一年之中有春、夏、秋、冬；一天 之中有黎明、日出、上午、中午、下午、 日落、黄昏、夜晚；还有晴，阴，雾，雨， 雪等。
光照强弱各不相同，差异很大，对我们拍 摄视频影像常常具有决定性作用。
用光基础
有光就有影，光是我们拍摄视频影像的前提条件
光的类型与特点
生活中能发光的物体叫光源。 根据自然属性，光源可分为
自然光源和人工光源。 自然光源如太阳光、月光、
闪电和它们在地面产生的反 射光等； 人工光源主要是各种灯光， 摄像中常用的人工光源有白 炽灯、碳弧灯、熵灯和反光 板等。
2019/8/31
2 高位光
从高于视平线角度向下照明 的光线，符合人们正常视觉 感受。
高位光照明下，被摄物体大 部分接受光照，物体的轮廓 分明且有立体感，投影正常， 色彩再现好，是拍摄中最常 用的照明光源（图18）。
当高位光处于正面、前侧和 正侧方向时，用来表现各种 建筑物，具有很好的效果。 无论是建筑的立体感还是质 感细节，都给人以真实、自 然的视觉感。
2019/8/31
2 高调
这类画面的影调，主要由高亮和浅白色物体的景物影像所构成，也有很少量 的深色影像，用来表现浅亮的影像效果。从用光上来看，多采用强烈、充足 和柔和的光源，营造出高亮度的照明效果。其特点是色彩浅淡、层次细腻和 简洁明快等，给人以纯洁、淡雅、明净的印象。
高调（亮调）画面的拍摄，一是要选择白色或浅色的物体为对象，如雪山、 白色瓷器等；二是采用顺光或散射光照明；三是曝光上可故意过度（2档左 右）；四是亮背景。这样就能获得明亮、浅淡的亮调效果。
2019/8/31
2 前侧光
从摄像机左右两侧投射的照 明光线。前侧光照明下，被 摄体有明显受光面、背光面 和投影，对被摄体的立体感、 轮廓形态和质感细节的表现 都比较好（图11）。
前侧光是一种主要而且应用 最广泛的造型光，广泛地应 用在各种题材的拍摄中。
2019/8/31
3 正侧光
从摄像机左右两边90 o左右 位置投射的照明光线。
根据光源的投射方向同摄像 机之间所形成的角度， 被摄物体便得到 顺光、侧光、逆光等不同照 明效果（图8）。
2019/8/31
1 顺光
从摄像机方向照射到被摄 体上的光线称为顺光（正 面光）。画面很少或几乎 没有阴影。
顺光使画面充满均匀的光 亮（图10），能很好地再 现物体的色彩，适宜拍摄 具有明快、清雅的画面； 其不足是画面影调平淡、 被摄体的立体感和空间感 不强。
2019/8/31
光线的冷暖给人什么样的心理感受？
光线的冷暖给人的视觉和心理感受是不一样的。 暖色使人产生前进和放大的视觉感，具有兴奋、火热、积极向上的精
神作用；冷色让人产生后退、收缩的视觉感，具有沉静、冰冷、压抑 的情绪反映。
2019/8/31
光的方位
直射光具有明显的方向性。 随着光源水平位置的移动，
在侧逆光照明下，被摄体正 面大部分都处于阴影中，色 彩和层次细节都不好；但被 摄体的轮廓明显，是拍摄剪 影、半剪影作品的理想光线， 对表现景物轮廓特征、区别 物体与背景比较有利，画面 的空间感强（图13）。
2019/8/31
5 逆光
从摄像机正前方、被摄体正后方照射的光线。 逆光照明下，被摄体边缘部分被照亮，形成轮廓光或剪影效果。 逆光拍摄时，如果背景比较暗，被摄体周围能形成“光环”，使被摄
1 低光----脚光
从被摄体的底部或下方向上 投射的光线，也称为脚光。
低光照明下，物体表面的明 暗结构呈现特殊和反常的视 觉效果。
这种光在舞台照明、商业广 告和人像摄影中比较常见。 在静物广告拍摄中，常用脚 光作无投影照明。
2019/8/31
早晚的阳光是典型的低光照明
自然界最常见的低光照明，是早晚的阳光，这时太阳与地面的夹角在15 度以下，地面上物体的垂直面明亮显眼。我们在许多影视片中，都可以 看到这样的光照效果。摄影师多利用低角度的特殊光线，来表现清晨和 傍晚的美丽景象（图17）。
2019/8/31
光与画面影调
影调是指画面上的明暗层次分布，以及整体上的趋势（明亮或黑暗等） 所共同构成的一种基本调子。
通过合理的照明用光，我们可以使作品整体上呈现出某个影调或色调 为主导的影像效果，如黑白影调、红绿色调，高调与低调等。而且这 些基调还有明显的情感倾向和引导作用，如高调给人以纯洁高雅的感 觉；低调让人感到深沉或压抑的情绪，冷色调让人安静，暖色调使人 兴奋。我们还可以通过在光比大小的选择，制造出硬调画面和软调画 面的不同风格，给人以硬朗或温柔的视觉感受。
３．轮廓光
轮廓光一般采用硬朗的直射光，从侧逆光或逆光方向照射被摄体， 形成明亮的边缘和轮廓形状，将物体与物体之间、物体与背景之间分 开，并增强画面的空间深度。轮廓光通常是画面中最亮的光，但要防 止它射到镜头上出现眩光，使画面质量下降。
2019/8/31
４．环境（背景）光
环境光（背景光）是照亮被摄体周围环境和背景的光线，它可以消除 被摄体在环境背景上的投影，使主体与背景分开，描绘出环境气氛和 背景深度。而且还能够在一定程度上融合各种光线，形成统一的画面 基调。环境背景光的亮度决定了画面的基调倾向，暗背景使画面产生 肃穆、沉静、阴郁的气氛；亮背景使画面产生平和、轻松、明朗的气 氛。
硬光
硬光多是直射光（如阳光、 聚光灯），照明人物时， 光照充足，方向性强、立 体感好，形成轮廓清晰的 阴影和高反差的影调。
但也容易导致被摄人物的 亮部或暗部细节受损。如 图４就是硬朗的阳光效果， 人物脸上明暗分明。
2019/8/31
软光
软光由散射光（如阴天、多云、柔光灯）构成，光照柔和均匀，没有明 显的方向性；物体有微弱的阴影、或者没有阴影；反差小，明暗部位的 质感都能得到细腻表现，影调层次丰富。如图５所示，人物脸部为柔和 光线照明，皮肤细腻光滑、色彩柔美。
2019/8/31
3 低调
这类画面的影调，主要由黑色和深色物体的影像构成，也有很少量的浅白色 影像，用来表现黑暗的影像效果。从用光上看，多采用微弱、集中和硬直的 光源，营造出低亮度的照明效果。这与亮调（高调）刚好相反。其特点是色 调深暗、层次省略和深沉厚重，给人以肃穆神秘的感觉。
低调（暗调）画面的拍摄，一是要以黑色和深色物体为对象，如黑色煤炭、 黑布等；二是宜采用侧光或逆光照明主体；三是曝光上可故意不足（2档左 右）；四是深暗的背景。就可以获得深重、暗黑的暗调画面。
2019/8/31
3 顶光
从上向下垂直照射的光线， 也就是从被摄物体的顶部上 方向下投射的光，与中午阳 光照射效果相同。
顶光的优点是，可以很好地 勾画物体的轮廓边缘，可以 使水平面变亮而突出。
在表现屋面、水面和地面等 风光建筑类题材中，有其特 别的作用。如图是中午时分 拍摄的村庄，顶光直射而下， 屋顶都反射着银色的光芒。
2019/8/31
一天中太阳光线的变化
2019/8/31
自然光的色温相对固定
太阳作为自然光的源头，使得 自然光的色温相对固定（图2）， 例如阳光色温5400K，天光色温 10000K-18000K，阴天色温
7000K-10000K。
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人工光的特点
人工光亮度较弱、强度较低、可覆盖范围小、变化少，照明效果深受距 离远近的影响。
2019/8/31
1 中间调
这类画面的影调，主要是由中间影调（色调）的景物影像所构成，它是使用最多的一 种基调，主要用来表现各种正常的影像效果。在照明用光上，主要是营造正常均匀的 光线效果，没有什么限制。其特点是明暗适中、层次丰富、色彩正常等，给人真实客 观、大方明快的视觉感受。
拍摄中间调画面，在选择什么样的对象上有自己的要求，最好本身也是正常影调（明 暗适中和色彩正常）的景物对象。同时还要保证曝光的精准到位。
2019/8/31
１．主光
主光是表现主体造型的主要光线，它用来照亮被摄体最有特点的部位，塑 造被摄体的基本形态和外形结构，吸引观众的注意力。其它光的配置都是在 主光的基础上进行的，主光不一定是最强的光，但起着主导作用，突出了物 体的主要特征。
主光灯的左右位置及其高低远近，会使被摄体的形态各不相同。从顺光位到 侧光位或侧逆光位均可用作主光（图21），拍摄中根据被摄体的轮廓、质感、 立体感和画面明暗影调的表现需要来决定。
2019/8/31
光线的冷暖---暖色调
在生活中见到的不管是 哪一种光线，都可以将 其划分为有冷暖不同的 光线。
太阳升起或夕阳西下的 光线呈现的是橙黄的色 调（图6），给人以温 暖的感觉，这种以红、 橙、黄以及它们所构成 的色调称为暖色调。
2019/8/31
冷色调
而在清晨东方鱼肚白，太阳未升起来之时，以及太阳落山之后天空 光所呈现的蓝紫色光（图7），给人以清冷安静的感觉，这种以蓝 色、绿色、紫色以及它们所构成的色调称为冷色调。
2019/8/31
4 暖调子
这类画面的影调，主要由红色、黄 色和橙色类物体的影像构成，也可 以有少量的蓝色或青色的影像，主 要用来表现火热的影像效果。在用 光上也是以暖色光源为主，从整体 上制造出偏红黄色光效。其特点是 画面红黄色彩突出，会有亮调、暗 调和中间调的明暗侧重，但都给人 以温暖红火的感受。
2019/8/31Leabharlann Baidu
用光造型
不管是利用自然光还是采用人工光，也不 管是用大灯还是小灯，也不管是一盏灯还 是十盏灯，我们都要合理用光。那么，按 照什么原则要求布光？最基础的用光造型 法则是什么？是我们应该学习和研究的。 根据光线在造型中的作用，可以将其分为 主光、辅光、轮廓光、背景光、环境光、 眼神光等（图20）。
2019/8/31
２．辅光----３．轮廓光
２．辅光
辅光又称副光，用来补助主光照明的不足，提高暗部的亮度和减弱被 摄体的明暗反差，产生细腻丰富的中间层次和质感，起辅助造型的作 用。辅光的强弱变化可以改变影像的反差，形成不同的气氛。
辅光灯一般放在摄像机左右两侧，亮度应低于主光，从正面辅助助照 明被摄体。如果它超过主光的亮度或与主光亮度相等，就会破坏画面 主光的造型效果，导致被摄体表面出现双影、或缺乏立体感。
体从背景中分离出来，显得醒目突出。
2019/8/31
半透明的物体
一些半透明物体，如丝绸、植物的叶子、花瓣等在逆光照 射下会产生很好的质感（图15）。
2019/8/31
光的高度
当直射光源在垂直高度移 动变化时，就出现光照高 度的不同变化——即低光、 高光、顶光等不同效果 （图9）。
2019/8/31
正侧光照明下，被摄体一半 亮一半暗，明暗对比强烈 （图12）。
这种光照下，被摄体表面的 高低起伏显得很明显，空间 感和立体感都很强。但正侧 光造成的左右亮暗区别，往 往带来高反差和浓重阴影， 易产生粗糙和生硬感等弊端。
2019/8/31
4 侧逆光
从摄像机前方、被摄体背后 两侧照射的光线。
但在照明亮度、照射角度和光源色温等控制和调节上，不受季节、时间、 气候和地理等自然条件的干扰限制。
可以让我们能随心所欲地设计和模拟各种光照场景，按照自己的艺术构 想拍摄出各种人物形象、不同的光线效果和丰富的画面影调（图3）。
2019/8/31
光的软硬
光线从性质上可以分 为软光和硬光。
这主要是与光源的聚 散、强弱和光源的投 射距离相关。
2019/8/31
5 光比
在照明布光中，经常需要考虑两种光（如主光和副光）之间的亮度差——光 比，也就是两种光的强弱关系。光比主要是指被摄体主要亮部和暗部的受光 量差别，一般情况下主光和辅光的亮度差（光比）在3：1左右。
光比影响着画面的明暗反差、细部层次和色彩再现（图23）。光比小，被摄 者亮部与暗部的反差较小，容易表现出物体的丰富层次和色彩；但若光比太 小，影调又过于平淡，立体感也较差。光比太大，物体亮部和暗部的反差大， 显得影调生硬，而且亮部和暗部的色彩难以兼顾，细部层次也有损失。
自然光的特点
自然光的变化多、亮度强、照明范围广、 光线均匀、时间性很强(图1)，早晚和夜 间等特殊时段能产生别具美感的画面。
其强弱随季节、时间、气候，地理条件而 变化：一年之中有春、夏、秋、冬；一天 之中有黎明、日出、上午、中午、下午、 日落、黄昏、夜晚；还有晴，阴，雾，雨， 雪等。
光照强弱各不相同，差异很大，对我们拍 摄视频影像常常具有决定性作用。
用光基础
有光就有影，光是我们拍摄视频影像的前提条件
光的类型与特点
生活中能发光的物体叫光源。 根据自然属性，光源可分为
自然光源和人工光源。 自然光源如太阳光、月光、
闪电和它们在地面产生的反 射光等； 人工光源主要是各种灯光， 摄像中常用的人工光源有白 炽灯、碳弧灯、熵灯和反光 板等。
2019/8/31
2 高位光
从高于视平线角度向下照明 的光线，符合人们正常视觉 感受。
高位光照明下，被摄物体大 部分接受光照，物体的轮廓 分明且有立体感，投影正常， 色彩再现好，是拍摄中最常 用的照明光源（图18）。
当高位光处于正面、前侧和 正侧方向时，用来表现各种 建筑物，具有很好的效果。 无论是建筑的立体感还是质 感细节，都给人以真实、自 然的视觉感。
2019/8/31
2 高调
这类画面的影调，主要由高亮和浅白色物体的景物影像所构成，也有很少量 的深色影像，用来表现浅亮的影像效果。从用光上来看，多采用强烈、充足 和柔和的光源，营造出高亮度的照明效果。其特点是色彩浅淡、层次细腻和 简洁明快等，给人以纯洁、淡雅、明净的印象。
高调（亮调）画面的拍摄，一是要选择白色或浅色的物体为对象，如雪山、 白色瓷器等；二是采用顺光或散射光照明；三是曝光上可故意过度（2档左 右）；四是亮背景。这样就能获得明亮、浅淡的亮调效果。
2019/8/31
2 前侧光
从摄像机左右两侧投射的照 明光线。前侧光照明下，被 摄体有明显受光面、背光面 和投影，对被摄体的立体感、 轮廓形态和质感细节的表现 都比较好（图11）。
前侧光是一种主要而且应用 最广泛的造型光，广泛地应 用在各种题材的拍摄中。
2019/8/31
3 正侧光
从摄像机左右两边90 o左右 位置投射的照明光线。
根据光源的投射方向同摄像 机之间所形成的角度， 被摄物体便得到 顺光、侧光、逆光等不同照 明效果（图8）。
2019/8/31
1 顺光
从摄像机方向照射到被摄 体上的光线称为顺光（正 面光）。画面很少或几乎 没有阴影。
顺光使画面充满均匀的光 亮（图10），能很好地再 现物体的色彩，适宜拍摄 具有明快、清雅的画面； 其不足是画面影调平淡、 被摄体的立体感和空间感 不强。
2019/8/31
光线的冷暖给人什么样的心理感受？
光线的冷暖给人的视觉和心理感受是不一样的。 暖色使人产生前进和放大的视觉感，具有兴奋、火热、积极向上的精
神作用；冷色让人产生后退、收缩的视觉感，具有沉静、冰冷、压抑 的情绪反映。
2019/8/31
光的方位
直射光具有明显的方向性。 随着光源水平位置的移动，
在侧逆光照明下，被摄体正 面大部分都处于阴影中，色 彩和层次细节都不好；但被 摄体的轮廓明显，是拍摄剪 影、半剪影作品的理想光线， 对表现景物轮廓特征、区别 物体与背景比较有利，画面 的空间感强（图13）。
2019/8/31
5 逆光
从摄像机正前方、被摄体正后方照射的光线。 逆光照明下，被摄体边缘部分被照亮，形成轮廓光或剪影效果。 逆光拍摄时，如果背景比较暗，被摄体周围能形成“光环”，使被摄
1 低光----脚光
从被摄体的底部或下方向上 投射的光线，也称为脚光。
低光照明下，物体表面的明 暗结构呈现特殊和反常的视 觉效果。
这种光在舞台照明、商业广 告和人像摄影中比较常见。 在静物广告拍摄中，常用脚 光作无投影照明。
2019/8/31
早晚的阳光是典型的低光照明
自然界最常见的低光照明，是早晚的阳光，这时太阳与地面的夹角在15 度以下，地面上物体的垂直面明亮显眼。我们在许多影视片中，都可以 看到这样的光照效果。摄影师多利用低角度的特殊光线，来表现清晨和 傍晚的美丽景象（图17）。
2019/8/31
光与画面影调
影调是指画面上的明暗层次分布，以及整体上的趋势（明亮或黑暗等） 所共同构成的一种基本调子。
通过合理的照明用光，我们可以使作品整体上呈现出某个影调或色调 为主导的影像效果，如黑白影调、红绿色调，高调与低调等。而且这 些基调还有明显的情感倾向和引导作用，如高调给人以纯洁高雅的感 觉；低调让人感到深沉或压抑的情绪，冷色调让人安静，暖色调使人 兴奋。我们还可以通过在光比大小的选择，制造出硬调画面和软调画 面的不同风格，给人以硬朗或温柔的视觉感受。
３．轮廓光
轮廓光一般采用硬朗的直射光，从侧逆光或逆光方向照射被摄体， 形成明亮的边缘和轮廓形状，将物体与物体之间、物体与背景之间分 开，并增强画面的空间深度。轮廓光通常是画面中最亮的光，但要防 止它射到镜头上出现眩光，使画面质量下降。
2019/8/31
４．环境（背景）光
环境光（背景光）是照亮被摄体周围环境和背景的光线，它可以消除 被摄体在环境背景上的投影，使主体与背景分开，描绘出环境气氛和 背景深度。而且还能够在一定程度上融合各种光线，形成统一的画面 基调。环境背景光的亮度决定了画面的基调倾向，暗背景使画面产生 肃穆、沉静、阴郁的气氛；亮背景使画面产生平和、轻松、明朗的气 氛。