音质评价术语
音质评价术语
1、声音宽：表示频带宽，失真小，线性好，动态范围大，且频率分布均匀，中、低频段能量较突出，混响比例合适，听音时，感到音域宽广，丰满舒适；同时感觉到声场有足够的横向宽度和纵向深度。
2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响时间偏短，中频过分突出。例如用频率均衡器将800赫左右信号提升过多，便会感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差；同时感觉到音响只是在某个狭小的空间范围内律动，好像是通过窗口聆听室内的声音一样。
3、声音亮：声音响亮又称明朗度好或明亮度好。在整个音域范围内，低音、中音适度，高音能量充足，并有丰富的谐音和较慢的谐音衰变过程。同时，混响比例合适，失真小，瞬态响应好。亮度是提高清晰度，可懂度的先决条件。亮度好，在听音时会给人带来一种亲切，活跃感，听起来不费力，明亮突出。
4、声音暗：缺少高频及中频，尤其在5千赫~6千赫以上，有明显的衰减。中、高频混响时间短，就会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
5、声音厚：声音厚而有力，低音丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中频能量较强，尤其是200~500赫的声音能听得出来，混响适度，失真小。声音厚也叫声音“浓”。
6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响时间短，声能平均能级较小，缺少低频及中低频，整体频响在300~500赫以下衰减过多时，即有薄的感觉。声音薄也叫声音“单”。
7、声音圆润：频带较宽，音质纯真，失真极小。有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不刺耳、不发毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性和混响时间都较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。
8、声音软：有两种截然不同的理解方式，一种是说其频率响应范围小，缺乏中、高音，主音不够突出，没有力度，说明音响系统较差；另一种是说中、低频响应范围宽，声音松弛，失真度低，阻尼性能好，听音感觉柔软舒适，说明音响系统较好。
9、声音硬：缺乏低音，中、高频偏多，且高频上谐音衰变过短过快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差。
10、声音透：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频及高频分得出来，混响声适度，尤其是中、高频混响充分，低音不含糊，有一定的力度，清楚明亮，层次感好。
11、声音糊：即含糊不清，音色糊成一片。低音过多，低频混响时间过长，缺乏中高频，有互调失真。听觉上感到明亮度，清晰度差，响度高。
12、声音实：结实，中低频声平均能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响声适度，声音厚实，明亮，失真小，响度高。
13、声音柔（松）：低频及中低频能量充足，声音厚实、松弛，响度适中，混响时间稍长，失真小，瞬态响应好，中高频及高频适量。在主要频段内，频响比较均匀，并有一定的亮度，起来不费劲，音色丰富、柔和。
14、声音尖：频响分布不均匀，缺乏低音和中高音，尤其是高音分量过多，失真较大，感到刺耳。
15、声音粗：低频声能密度较大，中高频相对较小，音色粗，力度、明朗度和混响感都较差。
16、声音细：声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺低频，偏重中高频及高频，混响不足。
17、声音清晰：频响宽而均匀，尤其中高频音较丰富，音色明亮，混响适度。混响长，声级小，噪声高，录音或听音场所的声学特性不佳，都会影响清晰度。
18、声音浑浊：低频及中高频混响太长或能量过多，直达声比例小，主旋律不够突出，缺中高频，明亮度差，谐波失真或互调失真大，瞬态响应不好，都会给人声音浑浊感。
19、声音发毛：高频及中高频过多，失真较大，有瞬时过载现象，阻尼差，用方波测试有寄生振荡，听起来觉得有高频附加音，毛糙不干净。
20、声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象。在电声器件、声频设备中，如有过载失真，即可能产生沙哑的感觉。
21、声音发破：声能密度太大，有严重的谐波失真和互调失真。在电声系统中，任何一级有过载削峰现象。
22、声音闷：缺高音和中高音。在3~4千赫以上，有严重衰减，高频混响不足。低频能量过多，特别在150赫左右，低频线性失真大，
瞬态响应不好。
23、声音脆：频响不均匀，缺低频，中高频及高频偏多，失真较大，声音单薄，不厚实。若在7~8千赫内提升过多，就会有脆的感觉。
24、声音的松与紧：一个声音如果比较散，比较圆润，有一定水分且不使人耐受，这就叫松；而声音有力度，但比较干涩、灰暗就是紧，使人不大愉快。
25、声音的肥与瘦：肥就是过于丰满，一般指低频过多且水分不少，变即有一定的频率失真并且频响偏重，瘦的要领与前述的干瘪要领基本无区别。
26、丰满（干瘪）：中低音充分、醇厚，高音适度，响度恰当，听感温暖舒适而富有弹性。声音干瘪是指混响的余音过短，对语言清晰度有利，但使音乐失去生动活泼的感觉。
27、饱满（发飘）：中频和低频分量充足且有一定的混响，允许有适当的扩张，而有混响但中频和低频又严重不足则声音发飘。
28、干净：声部之间、乐器之间、语言之间，噪声低，干扰少，无附加成分，失真度小，保真度高，瞬态响应好，混响适度，信噪比高。
29、立体感：声音不仅有层次感、方位感，而且还有空间感和距离感。对立体声来说，不但要反映出声源在空间的位置分布，还要有宽度感，频响宽，失真小，混响适度，动态范围较大等特点。
30、杂音水平：这是高保真度的重要指标之一。杂音水平低，可以提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围。杂音包括：背景
噪声，录放音设备的本底噪声，唱片或磁带的片（带）基噪声，乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声，录音、听音场所的环境噪声，以及回声或颤动回声等。
31、声场与音场：有时这两个术语作为同义词使用而不加区别。严格说来，这两个词的意义略有不同，“音场”更适合指人们主观感受到的音响空间感，其表述角度偏向于审美方面；而“声场”更适合指不以人之意志为转移的客观存在的音响空间状态，其表述角度偏向于客体方面。
32、音乐味：音响的要旨在于完美地重现音乐，如果通过音响系统重放的音乐能够充分展现音乐的本色、风格和细节诸因素，聆听时使你忘却了音响的存在而完全投入到优美的音乐之中，我们称之为“音乐味”浓；反之则称为音乐味不够甚至可谓缺乏音乐味。
33、松香味：用于对弦乐曲的评价，如常说小提琴曲松香味十足、松香味浓郁等。它是指拉弦乐器的弓与弦摩擦发出的一种频率较高、响度较低、有毛刺感但听上去却使人愉快的音。对于小提琴之类的拉弦乐器，弓与弦之间的摩擦需要松香的帮助才能实现，拉琴之前常常要在琴弓上打松香，松香味这个说法也许就是由此而来的。松香味足反映了重放弦乐时临场感强，仿佛听者就在奏现场，喧哗拉弓时的松香味都依衡可闻了。
34、透明度：指音响的风格形态是否鲜明易识的程度。透明度不好的音响听起来就像是在人们面前蒙上了一层面纱，朦朦胧胧，难识“庐山真面目”。
35、解析力：指音响诠释分析表现对象的能力，即能否逼真地反映和剖析音乐的细节。音响解析力的强弱有时表现出一定的个性，如传统的或一般的书架式音响侧重于中频段声音的细节描述，而顶级的极品音响则可对各个频段的音乐细节都能作准确而又丰富的刻画。解析力优异的音响对诸如交响乐队演奏时的翻谱纸声、小提琴家的呼吸声、衣袖的摩擦声等，都能够细小入微地呈现出来。
36、量感：声音的量感是指某种音响状态给人的多少和大小的感觉。声音多，说明音响系统表现力强，则量感丰富；声音少，说明音响系统表现力弱，则量感单薄。另一方面，声音大，量感强；声音小，量感弱。以多少而论，自然是量感越丰富越好；以大小而论，并非量感越大越好，而应是该大则大，该小则小，即在各个领域的量感应均衡。
37、有力度（发散）：所谓力度，实际上就是音强的变化范围，即动态范围。有力度是指声音坚实有力且出得来，动态范围大，响度足，中低频充实，既能呈现浩大的气势，也能使人领略到优美的细节。力度常与低频的能量有关。
38、平衡感：有两层含义。一是指声音频响的平衡。声音的高、中、低频的分布应该是类金字塔式的，愈往下段，声音愈浑厚，愈往上段，声音就愈纤细。有些音响我们乍一听就被它深深的吸引，但听一段时间之后就会觉得干涩无味，甚至头晕目眩，恶心不适，这是低频单薄、中高频过分突出以及中低频极度膨胀导致频响失衡的结果。二是指立体声左右声道的平衡，即两个声道的放音一致性较好。
39、定位感：用高保真音响重放大型交响乐时，应能够正确地再现乐队中各种不同乐器的分布位置，这就是定位感。若要细分，定位感又应包括方位感和距离感，定位感好的立体声重放，应保证声象方位基本准确，声象布局合理，错落有致。
40、空间感：声音能呈现房间的空间大小。不仅要求声象方位准确，而且有宽度感、深度感甚至高度感。
41、临场感：也称现场感，声音使人有身临其境的感觉。合适的近次反射声、混响声和必要的效果声，是产生临场感的必要条件。
42、空气感：空气感是指人耳对音响在空气中产生之振动的量感及穿透力的感受，常用于对萨克斯曲的评价。空气感强的音响重放给人的感受是似乎整个空间充满了声波的振动；低频的振荡犹如滚雷，大有卷起裤边裙角之势；中频的振动犹如号角，令人胸背穿透；高频的震颤犹如蝉虫，直侵耳鼓。
43、声染色：一种主观评价重放音质的专用术语，指在重放声音中，无论比原始信号增添了什么或减少了什么，都一律称之为声染色。
44、鸡尾酒会效应：鸡尾酒会是一种社交聚会，参加的人数众多，三三两两的交谈声汇成一片，但人们仍能听清楚交谈者的说话声。鸡尾酒会效应是指立体声效果很好，听者可以清楚地分辨交响乐队中各个乐器的方位。
在以上的各评价术语中，有关频段的划分是：150Hz以下为低频，150~500Hz为中低频，500~5000Hz为中高频，5000Hz以上为高频。为简便起见，常直接把150~5000Hz称为中频。
主观评价必备五个条件与说明概要
一．声音质量主观评价的必要条件 声音质量主观评价必要条件有五项基本内容组成。 1、主观评价《用语》； 2、主观评价用《听音室的技术性能》； 3、主观评价用《电声系统的技术要求》； 4、主观评价《统计方法及人员的组成的》； 5、主观评价用《节目源》 以上五个项目互相关联，不宜分隔。只有具备上述五项基本条件时，才能对声音质作出准确地、有效的主观评价本书将对五项条件分别加以论述。 1.1主观评价《用语》的选择 对声音的主观印象是人脑对客观参数（声音的声学）处理的结果。人们评价声音时，根据听觉印象，用特定的词汇形象地表达出自己的意见。尽管所用的词汇很丰富，但有些只是一种感受或相似感受的不同表达。对这些丰富的形容词将进行概括、总结和分类之后，通用的形容词被称为评价用语。有了大家都有理解的评价用语之后，对声音的主观感受进行交流时就容易多了。 由于听觉感受不如视觉感受那样具体、生动，所以形容起来比较困难，有时还得借用一些生动的形容视觉的词汇来形容听觉。不同的国家、不同职业的人所用的评价用语也完全相同，这与每个国家的语言文化，、每个人的职业特点有关。 我国采用的评价用语是经过长期时间，各方面的（声学专家、音乐家等）人士，商讨研究，试用后确定下来的。如用“度”来表示程序差异。这些选定的评价用语可以作为评价声音质量的主要参考依据。其评价用语及解释如下： 1清晰：语言可懂度高，乐队层次分明。清晰——模糊、浑浊。 2平衡：节目各声部的比例协调，高、中、低音配搭得当，平衡——不平衡。 3丰满：声音融汇，响度合宜，听感温暖，厚实，有弹性。丰满——单薄、干瘪。 4圆润：优美动听，有光泽而不尖噪，主要用于评价人声和其它乐器声。圆润——粗糙。 5明亮：高、中、低音充分，听起来明朗、活跃。明亮——灰暗。 6柔和：声音松弛，不尖利，有舒服、悦耳之感。柔和——尖、硬。 7真实：保持原有声音的特点。 8立体效果：声像群构图合理，分布连续，方位基本明确，宽度感、纵深感适度；厅堂室间感真实、活跃、得体。 9总体音质效果：节目处置恰如其分，音质变化流畅、自如，气势、色调、动态范围等与作品相符，形成协调、统一的整体。 10关于《音质评价用语》的几点说明 参加音质评价的节目，必须遵循单声、立体声节目交换的有关规定，录音电平合乎标准，（VU 表或PPM表），左、右声道电平相对平衡，无附加噪声等，评价前检查发现问题，重者不予评价，轻者扣分。 前几条中的“平衡—不平衡”，圆润——粗糙“等读作，‘平衡’对‘不平衡’”，“圆润”对“粗糙”等。 音质评价用语的主客观对应关系有待探索、研究，下面的意见仅供参考。
声音音质与瞬态分析
我们倾听交响乐的跌宕起伏，我们欣赏北美票房冠军影片原声碟的扣人心玄，在感受摇滚乐的澎湃气势，但当你全神贯注为体验那“隆隆”的震撼时，你是否留意到，心爱的耳机还能够承受多少次这样的轰鸣呢？音质——声音的品质 美妙的音乐、悦耳的歌声，人人都喜欢。究竟好听的声音出彩之处是音质取胜还是音效略优呢？围绕声音效果这一问题，有多种探讨与争论。有谈论音质的，也有探讨音效的，有标榜芯片的，还有崇拜耳机的。但“音质”与“音效”这两个词的标准定义与理解，很难有统一的标准，主要靠每个人自己的感觉。因此，也就导致了大家无休无止的争论。笔者根据对声音和播放器的理解，结合自己的体验，在此提出如下观点： 所谓音质就是声音的品质，声音的质量。具体的描述声音，则包括音响、音调、音色及音型等方面的内容。如果难以理解，可以用数码照片来比喻。 如果一幅照片色彩很纯正，细节层次很丰富，明暗很准确，我们可以说这幅照片单位“画质”很好。我们可以通过图片处理软件对照片进行处理，可以把色彩浓度加深，对比度加强一些，锐化一下，或者加上一些艺术效果。这样我们看起来照片好像是更漂亮了，但实际上已经对原有画质破坏了。 音质也是如此，我们调节均衡器使高低音加强，加上 DFX 插件等等，令我们听起来好像更悦耳动听，其实很多声音的细节已经丢失了。 有时候我们对声音或者图象进行处理和修饰是必不可少的，这样可以更符合个人的欣赏需求。不过我们不要已为是提升了音质，总之，处理越多，插件越多，对音质破坏越多。 再说一点，现在很多人在比较什么播放软件音质好。比较不是不可以，但是要懂得怎么比较，不然只会给人说无知。 我们一般听音乐的时候都会或多或少地加上插件，但实际上，这时候我们比较的只是音效而已，不是音质。如果去除音效的效果，我们实际上比较的就是播放软件的解码器了，如果使用同一款解码器的播放软件来说，几乎是不可能比较出差别来的。即使是使用不同解码器，以 MP3 解码来说，基本上都是很成熟的 > 技术。尽管有差别，但是也是很微小的。以我们一般播放器来说，自称能分辨出来只是自欺欺人。有或者根本就不懂得自己比较的仅仅只是音效而不是音质。 音质评价得专业术语主要有： 声音发破（劈）：严重谐波及互调畸变，有“噗”声，已切削平顶，畸变大于 10 ％。 声音发硬：有谐波及互调畸变，被仪器明显得测出，畸变 3 ％～ 5 ％。 声音发炸：高频或中高频过多，存在两种畸变。 声音发沙：中高频畸变，有瞬态互调畸变。 声音毛糙：有畸变，中高频略多，有瞬态互调畸变。 声音发浑：瞬态不好，耳机扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。 声音宽厚：频带宽，中低频、低频好，混响适度。 声音发闷：高频或中高频过少，或指向性太尖而偏离轴线。 声音纤细：高频或中高频适度且畸变小，瞬态好，无瞬态互调畸变。 声音有层次：瞬态好，频率特性平坦，混响适度。 声音扎实：中低频好，混响适度，响度足够。 声音发散：中频欠缺，中频瞬态不好，混响过多。 声音狭窄：频率特性狭窄，例如只有 150Hz ～ 4000Hz. 金属声（铅皮声）：中高频个别点突出高，畸变严重。 声音圆润：频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。 声音有水分：中高频及高频好，混响足够。
声音质量的评价
声音质量的评价 默认分类2007-02-26 10:00:19 阅读6 评论0 字号：大中小订阅 音质标准 所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为 200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容 量越大，当然保真度就高，音质就好。 声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。一般以"够用，又不浪费"为 原则。 音质评价方法 评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如： 1．语音音质 评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分（MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3（中），察觉失真，稍微讨厌；2（差），讨厌，但不令人反感；1（劣），极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz 以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子 邮件、语音信箱等。 2.乐音音质 乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等）、声场特性（如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如响度曲线、可听范围、各种听感）等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。通常用下列两种方法：一是使用仪器测试技术指标；二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报道，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。 现将乐音音质评价方法综述如下： （1）主观听判音效 通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、 声场及信号特性介绍几种典型的听感。
声音音质评价专业术语
声音音质评价专业术语 1、声音亮---在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 2、声音暗---这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 3、声音干---主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。 4、声音有水分---失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水分。 5、声音粗---低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。 6、声音细---声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。 7、声音发炸---声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。 8、声音发沙---通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。 9、声音发破---声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。从传声器能够承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声，录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。10、杂音水平---这是高保真度音质的重要指标之一，杂音水平低，能提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围。杂音包括背景，录放音设备的本底噪声，唱片片基的爆裂声，乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声，录音、听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。11、混响声响度---是相对于直达声而言的响度，因为不同的声源根据其需要，可选择不同的混响手段（包括混响时间、比例、特性），正确运用可提高声音的响度和清晰度，有助于声源的美化。12、活跃度---是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好，声场均匀，扩散度好，混响特别是中高频足够，并有一定的响度和亮度，便感到声音活跃，它有助于音乐的丰满和语言的清晰。34、直达声响度---直达声与混响声的比例，根据不同的需要可利用其造成空间感，一定的直达声加上近次反射声产生的响度，可使声音突出有力。混响声太小，会造成声音干涩。13、声音空---混响太大，直达声比例过小，传声器方向没有对准声源，传声器距离声源太远，或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源，就会感到声音空，清晰度差，主音不突出，甚至会觉得声源的方位不清楚。14、声音实---结实，中低频声能平均匀能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响声适量，声音厚实、明亮、失真度小、响度高。15、声音缩---声音密度较小，声音送不出来，缺中频，混响声少，响度低，失真大。如有些响条件差的剧场，混响偏短，扩散不好，演员大声说话，声音还是出不来，总觉得声源较远缩在里面，清晰主度差，音色不丰满面。16、声音弹---声音密度大，低音合适，中音足量，有一定的响度，失真小，动态大，频响宽，如多传声器距离处理的人工混响只要配合适量就感到焦点实，声音送得出，而有弹性。17、声音窄---高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。18、声音宽---频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。19、声音薄---音色单薄，缺乏力度，共鸣差，
音质主观评价专业术语详解知识讲解
音质主观评价专业术 语详解
音质主观评价专业术语详解 1、声音宽：频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。 2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。 3、声音亮：在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 4、声音暗：这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 5、声音厚：声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得来，混响合适，低频混响不缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。 6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。
7、声音圆：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。 8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思，如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。有时也称瘪。 9、声音软：有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度，另一种是好的评价。如南方有些电工作者称作糯或软，它是指失真小，阻尼好，低频段频响展宽，声间松驰，低频、中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬：低音缺少，中高音偏多，且高频上限谐音衰变过程快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差，在电声系统或录放过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高都会产生硬的感觉。 11、声音有水份：失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水份。 12、声音干：主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。
音质标准音质标准与音质评价方法
音质标准音质标准与音质评价方法 ●音质标准 所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。 可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。 对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。 声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。 音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。 对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则。 ●音质评价方法 评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如：
音质好坏评价
音质好坏评价 在关于音响设备的试听报告中，对设备声音的表达都要以专门的词语，作为评价的术语，故而它们所包含的意义，与物理特性的关系，都是大家非常关注的问题。确切了解音质好坏与物理特性的关系，这对于制造者或是爱好者都有极大的现实意义，因为它能帮助解决音响设备物理性能很好，但音质评价不好的问题。下面就音质评价与物理特性的关系作个简单探究。 声波是空气的疏密波，人耳能感觉到的波动就是声音。声音的物理属性有频率、声压、波形等，它们分别与声音的高低(音调)、声音的强弱(响度)、音色等心理量相对应。这些量中，音色起着特别重要的作用。 音质评价属于心理声学的课题，涉及音质和音色问题。心理声学(psychological acoustics)是研究声音的主观感觉与客观参数间关系的科学。音质(acoustics) 就是声音的品质，主要指声音的构成结构，可不考虑节奏和旋律。音色(timbre) 就是声音的特征，主要指声音的谐波结构(频谱)和时间结构。 听音评价是涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果，牵涉诸多技术和艺术领域，而且主观评价因人而异, 与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养等因素有关, 故而一致性较差, 极为复杂。例如, 名气、自我暗示等会影响听感, 盲目测试也会影响听感，训练有素的耳朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。而且若对音乐的鉴赏能力不高，因无法正确判断器材的表现，也会出现问题。另外听到的声音即使相同，但难以用语言文字作确切的理性表达，常因人而异，这也是要考虑的因素。通常对音响设备采用的是相对评价, 就是将评价样机和参考样机重放同一组节目源, 区别其差异作出评价。影响音质评价的因素有①个人偏好，②音乐软件内容, ③听音室声学特性。 从心理上说，要确切表示声音音质的术语，以凭感觉的朴素语言为好。这些语言是与声音的物理条件或对应关系的术语。使用音质评价术语的目的，是综合判断音质的好坏。音质的评价术语相当多，而且一个音质评价术语能与几个物理特性有关，为了作出正确评价，其涵义一定要弄清楚。 通常音质评价可从8个方面来进行, 即明亮度、丰满度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真实感和立体感。对于音质评价用语，不管是名词还是形容词，必须对其所要表达的意思充分掌握，否则就会造成差错。 明亮度:高、中音充分, 听感明朗、活跃。不良的系统则听感灰暗。 丰满度:即温暖感，中、低音充分, 高音适度, 响度合宜, 混响适中, 听感温暖, 舒适, 富有弹性。不良的系统则听感单薄、干瘪。 清晰度: 语言可懂度高，乐队层次分明，有清澈见底感。不良的系统则听感模糊、浑浊,声像不明确。 平衡度:节目各声部比例谐调, 高、中、低音均衡, 左、右声道一致性好。不良的系统则不平衡。 柔和度: 即松软感，声音扩散良好, 松弛不紧, 高音不刺, 听感悦耳、舒服。不良的系统则听感尖硬。 力度:声音坚实有力, 有冲击力，出得来，能反映声源动态范围。不良的系统则冲击力不足、出不来, 动态范围受压缩。 真实感: 能保持原声的特点。不良的系统则听感不真实, 失真, 有声染色及炸、破、颤抖等现象。 立体感: 能清晰感到声源在空间的各自位置, 声像定位准确，声像群分布连续，有适当宽度及纵深感。不良的系统则定位漂移, 声场缺乏纵深感, 宽度不当。 根据听音感觉, 使用一些特定的表达所听声音意见的形象化词汇, 就是音质评价术语。例如:
音质专业评价术语(音响师必背)
音质专业评价术语 A 声音宽——声音窄 声音宽表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大且分布均匀、混响合适，听感丰满舒适、音域宽广。 声音窄表示频带窄，高、低音欠缺，中频过份突出，混响偏小。 B 声音亮——声音暗。 声音亮又称明朗度或明亮度好，在整个音频范围内，低、中音适度，高音充足，有丰富的谐音和缓慢的谐音衰变过程。同时混响合适，失真小，瞬态响应好。听感声音明亮清晰、有活跃感和亲切感。 声音暗是指缺少高频及中高频，尤其在5-6Hz以上有明显衰减，中、高频混响不足，听感声音暗淡无光彩。 C 声音厚——声音薄（单）。 声音厚是指声音厚实有力，低音丰满，高音不缺，低频、中频能量充足，尤其是在100-500Hz频段内的声音出得来，且混响合适，失真小，听感声音厚实有力。 声音薄是指音色单薄、缺乏力度，共鸣差，混响不足，尤其缺乏50ms以内的近次反射声，谐波不多，声能平均强度弱。 D 声音圆——声音扁 声音圆是指音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度。频带宽，低音不浑，中音不硬，高音不刺耳，瞬态响应好，混响合适，听感丰满，明亮、清晰、圆润、保真度高。 声音扁是指音质不纯，声音单薄，失真大，频带窄，混响不足。 E 声音透——声音糊（声音清晰——声音混浊）。 声音透是指声音透明度好，解析力强，有层次，清晰明亮失真很小，瞬态响应好，频带宽而均匀，中高频混响充分，低音不含糊，且有力度，听感鲜明、悦耳。 声音糊是指声音含糊不清、浑浊，有互调失真，低音过多，具有谐振峰，缺乏中、高音，低音混响过大。 F 声音实——声音空。 声音实是指声音结实、中低频平均声级较大、高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响适度，失真小，声音厚实、明亮。
音质主观评价专业术语详解
音质主观评价专业术语详解 1、声音宽：频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。 2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。 3、声音亮：在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。 4、声音暗：这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。 5、声音厚：声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得来，混响合适，低频混响不缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。 6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。 7、声音圆：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。 8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思，如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。有时也称瘪。 9、声音软：有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度，另一种是好的评价。如南方有些电工作者称作糯或软，它是指失真小，阻尼好，低频段频响展宽，声间松驰，低频、中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬：低音缺少，中高音偏多，且高频上限谐音衰变过程快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差，在电声系统或录放过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高都会产生硬的感觉。 11、声音有水份：失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水份。 12、声音干：主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。 13、声音透：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频出得来，混响声合适，尤其是中高频混合足量，低音不糊，有一定的力度，声音清楚明亮，层次感好，音色好。 14、声音糊：即含糊不清，音色糊成一片，指低音过多，低频混响时间过长，缺乏中高频，有互调失真，或者感觉声音好象蒙了一层纱幕，在听觉上感到明亮度、清晰度差，层次不清。 15、声音实：结实，中低频声能平均匀能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响声适量，声音厚实、明亮、失真度小、响度高。 16、声音空：混响太大，直达声比例过小，传声器方向没有对准声源，传声器距离声源太远，或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源，就会感到声音空，清晰度差，主音不突出，甚至会觉得声源的方位不清楚。
谈音质的标准及音质评价方法
谈音质标准与音质评价方法鉴别好音质 ●音质标准 所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。 对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。 声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。 音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU-TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。 对声音质量要求过高，则设备复杂;反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则。 ●音质评价方法 评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如: 1.语音音质 评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分 (MOS)来度量，它分为以下五级:5(优)，不察觉失真;4(良)，刚察觉失真，但不讨厌;3(中)，察觉失真，稍微讨厌;2(差)，讨厌，但不令人反感;1(劣)，极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，
管理指标考核评分表
附件2-1： 项目管理指标考核评分表-计划、安全、质量管理表单编码：F-ZS-GG-204 表单说明： 受检项目部：日期：年月日 考核项目评分标准 标 准 分 数 扣 减 分 数 扣分说 明 实 得分 数 计划管理 ①编制项目策划书（包含目标、经营、施组），《项目策划书》经工管公司工程总监及工管 公司总经理审定签字后有效； 4 ②施工总进度计划、专项施工计划、月计划、周计划等计划须经监理方、甲方签字后有效； 2 ③工程进度符合月进度计划的为满分；关键节点不符合的按延误时间长短评分，延后进度 计划须书面报告原因及编制具体纠偏措施，总进度落后须做出严谨分析并采取相应措施，并经 监理方、甲方同意； 3 ④合理编制劳务计划（包括总计划和月度计划），安排进场时间及时、合理； 4 ⑤合理编制材料采购计划（包括总计划和月计划），结合现场实际情况及经审核后的深化 图纸； 4 ⑥合理编制《资金总计划》和《资金月收支表》，定期总结分析资金情况，做好项目资金 动态管理； 4 ⑦合理编制《在建工程月报》，月报必须如实反映进度、现场质量验收及安全文明等情况， 以便工管公司及时掌握项目各方面情况，并制定相应合理措施； 4 ⑧保证工程联系单、签证单、申请单、索赔单、会议纪要、影像资料的有效性、完整性、 真实性（经工程总监审核），并及时上报工管公司； 2 ⑨过程管理中采用对比分析法，对实际情况与计划间不符的偏差采取相应的调整和纠偏措 施。 3 安全文明管理①严格执行《质量安全检查管理办法》和《施工现场安全文明示范图册》； 5 ②安全措施：施工用电、登高作业、消防安全、临边及洞口防护、机具设备等，安7
音响评价术语大全
音响评价术语大全 1、声音宽 频带宽，失真小，线性长，动态范围大，且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广，丰满舒适。 2、声音窄（狭窄） 高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出，如用多频率音调补偿器在800 赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。窄是声音宽的反义。 3、声音亮（嘹亮） 在评价中有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音适度，高音能量充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程，同时，混响声比例合适，失真小，瞬态响应好。亮度是提高清晰度、可懂度的先决条件。亮度好在听音会给人一种亲切、活跃感，听起来不费力，音色明亮突出。 4、声音暗 这是缺少高频及中高频的一种反应，尤其在5000－6000赫以上有明显衰退，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。暗是亮的反义。 5、声音厚实 声音厚实、有力，低音丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200－500赫声音出得来，混音合伙四，低频混响不缺，失真小。录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大。如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种很近景的声音厚实的感觉。厚有些单位称作“浓”。 6、声音薄 音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能级较小，缺少低频及中频，整个频响在300－500赫以下衰减过多，就会有薄的感觉。有些单位称作“单”，是厚的反义词。7、声音圆（圆润） 频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到：丰满、明亮、清晰、传真度高。 8、声音扁 圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄，声音单薄，音质不纯，失真较大，或混响声不足，丰满度欠佳的意思。如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的，相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。扁是圆的反义，有的单位称作“瘪”。 9、声音软 有2种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度另一种是好的评价，如南方有些电声工作者称作“糯”或“软熟”，它是指失真小、阻尼好、低频段频响展宽，声音松弛，低频中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。 10、声音硬
音质标准与音质评价方法及音响基本常识
音质标准与音质评价方法浅析 音质标准- 这是了解音频最基础的内容 所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准 对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。 声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。 音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz 取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订， CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。 对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则 音质评价方法- 响度、音调和愉快感的变化和组合评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。 例如：一、语音音质 评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分（MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3
音质标准与音质评价方法
音质标准与音质评价方法 音质标准 所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM 质量，其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。 对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。 对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。 声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。 音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU-TG?711标准，8kHz 取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG?722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。 对声音质量要求过高，则设备复杂;反之，则不能满足应用。一般以"够用，又不浪费"为原则。 音质评价方法 评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如： 1.语音音质 评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分 (MOS)来度量，它分为以下五级：5(优)，不察觉失真;4(良)，刚察觉失真，但不讨厌;3(中)，察觉失真，稍微讨厌;2(差)，讨厌，但不令人反感;1(劣)，极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。 2.乐音音质 乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性(声压、频率、频谱等)、音响器材的信号特性(如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等)、声场特性(如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等)、听觉特性(如响度曲线、可听范围、各种听感)等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。
音质评价
常遇到一些描述音响器材声音的语言，其词语使人非常费解，特别使不少初涉音响的爱好者大感困惑。 松香味：弦乐评价用语，应是一种弓与弦相擦时特有的轻微噪声，伴随琴声一起发出，形成弦乐器特有的一种音色。 空气感（Bloom）：这是一个极为抽象的词语，形容大型音乐演奏的那种大场面微妙的空气波动感觉。也用泛指木管、铜管乐器等吹气的质感。 堂音（Ambience）：实质就是现场感，是声音发出以后在空间的反射声，也即包围在听者周围的音乐细节。要求除重现混响外，分析能力及定位明确的声场再现等。 控制力：通常指对低频的控制力，低音松散无务、缺乏弹性为控制力差，低音富有弹性、结实有力则称控制力好。 冷、暖：这是评价音色的用语，偏硬的音色称冷，偏软的音色称暖。 高频去得尽：这个评价用语是形容高频的延伸极好，即高频发挥到心头之意。 低音脚软：指低音不够强劲，缺少力度。通常是因为系统反应速度过慢，瞬态特性不良等原因造成。 1、声音宽：表示频带宽，失真小，线性好，动态范围大，且频率分布均匀，中、低频段能 量较突出，混响比例合适。听音时，感到音域宽广，丰满舒适；同时感觉到声场有足够的横向宽度和纵向深度。 2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响时间偏短，中频过分突出。例如用频 率均衡器将800赫左右信号提升过多，便会感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差； 同时感觉到音响只是在某个狭小的空间范围内律动，好像是通过窗口聆听室内的声音一样。 3、声音亮：声音响亮又称明朗度好或明亮度好。在整个音域范围内，低音、中音适度， 高音能量充足，并有丰富的谐音和较慢的谐音衰变过程。同时，混响比例合适，失真小，瞬态响应好。亮度是提高清晰度，可懂度的先决条件。亮度好，在听音时会给人带来一种亲切，活跃感，听起来不费力，明亮突出。 4、声音暗：缺少高频及中频，尤其在5千赫 6千赫以上，有明显的衰减。中、高频混 响时间短，就会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
音质主观评价的实验心理学方法
音质的客观评价 音质的客观评价是将声音作为一种物理过程和现象，从自然科学与工程科学的角度通过各种客观测试指标对其评价。我们主要从音乐厅、扩声系统、扬声器三个方面考虑。 1.音乐厅的音质客观评价标准 1.1响度包括直达声响度与混响声响度。在厅堂中常用强度因子Gmid作为衡量响度的客观量。其等于厅堂接收点的声音瞬时声压级与自由场中距离同一无指向性声源10m处的声压级之差。Gmid是500Hz和1000Hz两个频带中测试得的G的平均分贝值，在音乐厅设计中Gmid的最佳值为4.5dB～5.5dB，但该值仅与厅堂的特性有关，与声源的强度无关。响度与混响时间、厅堂容积等有关。理论上Gmid正比于混响时间，反比于厅堂容积。 1.2初始时间延迟间隙到达听众的直达声与第一次反射声之间的时间间隙。通过这个时间差值可以判定声源的远近。 1.3混响时间严格地讲是早期反射后的后期混响时间，或称后期混响时间。其定义是指声源在房间内停止发生后，残余的声能在房间内往复反射，经吸音材料吸收，其声能密度下降为原有的1/1000000所需要的时间，或者房间声能衰变60dB所需的时间。通常我们把混响时间长的厅堂叫“活跃”厅堂，混响时间短的叫“沉寂”&“干”的厅堂。欣赏音乐时所需的混响时间稍长一些，以达到丰满的效果；语音信号朗读时所需时间应短一些，以便能清楚听到。 1.4明晰度和清晰度早期声能与混响声能的比，用C80表示,单位为dB。早期声是直达声到达后最初80ms内听到的声音，混响声是在此以后听到的声音。为了增大C80对音质的灵敏度，常将500Hz、1000Hz、2000Hz这3个倍频程的测量之和加以平均，用C80(3) 表示。 清晰度C50表征的是直达声来到后最初50ms内的早期声能与混响声能的比值，C50一般用来评价语言（音），C80一般用来评价音乐声。 1.5混响时间的频率特性混响时间T60与频率有关，音质设计中，常以500Hz的T60值作基准值，用125Hz、250Hz、500Hz、1000Hz、2000Hz、4000Hz这6个频率所对应的T60(f)表示房间混响时间的频率特性。一般录音室的要取8个频率点的T60值，低频到63Hz，高频到8000Hz。 【例：为了使室内具有良好的音质，各频率点的T60值应当有适当的比例。对于语言播