皮革服装设计及纸样的制作
皮革服装纸样设计创新教学探讨
合 格 的皮 革 服装 纸 样 设 计 师打
下 坚 实 的基 础 。皮 革 服 装纸 样 设 计 教学 效 果 的好 坏 直 接 影响
立 体构 成规 律 的科 学 。其 主要
目的 就 是将 款 式 、造 型设 计 的
整个 服装 设 计 与 工程 专 业 的 教 学质 量 ,同时 也 直接 影 响 学 生 动 手 实践 能力 的培 养 。
计 ,以适 应 日益多 变 的 皮 革服 装 流 行 款 式 。为将 来 成 为一 名
方 式 表达 出来 ,同时 要 处理 好
皮 革 服装 构 成 中各 个 部 件 的形 态 、 位 、 量 的 吻 合 , 正 造 部 数 修 型 设 计 中不 可 分割 和 不 合理 的 部 分 。从 而 使 皮 革服 装 造 型臻 于 合 理完 美 。 另一 方 面 。 革服 皮
二、 皮革服 装纸 样 设计
教 学方法的创新
我 国传 统 皮 革服 装 结 构 设 计 课 程 教学 以在 黑板 上 制 图 为 主 ,采 用 的仍 是 灌输 式 教 学 方 法 , 在 教 学 中 缺 乏 启 发 和 引 导 , 在 一 定 程 度 上 阻碍 了 学 这
装 设 计 能 力 的培 养 。从而 导 致 很 多 学 生对 皮 革 服 装 纸样 不 感 兴 趣 。 但 目 前市 场 上 销售 的皮
下 装 、 装 、 装 、 装 的 基 本 女 男 童 结构 原理和变化 技巧的讲解 ,
学 ,提 高服 装 院校 培 养 应 用 型
皮革服装纸样设 计师的素质 。
真正 达 到服 装 院校 是 为 皮 革服 装 行 业 培养 应 用型 皮 革 服装 纸
使学生了解各种类型 、各种风 格皮革服装的变化原理 ,掌握 皮革 服 装规 格 尺 寸设 计 和 不 同 的纸样设计方法 。正确处理样 板 上 的 问题 。做 到灵 活 应 用 所 学知识进行各类款式的纸样设
分割手法在皮革服装造型中的应用
分割手法在皮革服装造型中的应用胥筝筝【摘要】Segmentation technique is widely used, which should follow the popular trend of the quarter and grasp the application rule. In this paper, the kinds and principles of segmentation for leather clothing were introduced. Then the application of three segmentation pattern design methods in leather clothing was dis-cussed.%分割是皮革服装造型设计中常用的形式。
在设计皮革服装时,需要紧跟当季的流行趋势,把握分割设计的应用规律。
本文介绍了皮革服装的分割种类和原则,对常见的三种分割纸样设计方法在皮革服装中的应用进行了分析。
【期刊名称】《西部皮革》【年(卷),期】2015(000)004【总页数】5页(P27-30,47)【关键词】分割;皮革服装;纸样设计【作者】胥筝筝【作者单位】绍兴文理学院纺织服装学院,浙江绍兴312000【正文语种】中文【中图分类】TS941.77分割法作为服装设计中常见的技术手法,可使服装获得更新、更完美的意想不到的利用空间[1]。
随着分割线的构成和工艺处理的不同,在服装中表现出迥然不同的装饰风格、丰富多彩的审美情趣和艺术韵律[2]。
具有美感的时装设计能表达出丰富、翔实的着装形态及巧妙地形成服装的不同造型及合体的状态。
如将衣片的较大形态分成两个或多个小形态,以充实内容增加美感;在衣片上覆加一条丝带或其他面料也构成分割的效果。
分割变化可使时装款式具有较强的表现力,从而起到装饰美化的作用。
分割既是时装装饰的需要,同时也是裁剪制作的结构需要。
手工艺皮革制品制作教程
手工艺皮革制品制作教程手工艺皮革制品是一种独特而受欢迎的手工艺技术,它结合了传统工艺和现代设计,可以制作出各种美丽而耐用的皮革制品。
本文将为您介绍一些制作手工艺皮革制品的基本步骤和技巧。
请根据您的需求选择适合的材料和工具,并按照以下步骤进行制作。
1. 准备材料和工具首先,确保您有足够的皮革材料和制作工具。
您可以选择各种不同类型和颜色的皮革,如牛皮、羊皮或马皮。
同时,您还需要工具,如裁刀、刻刀、打孔器、封边工具和线蜡。
2. 设计和切割在制作手工艺皮革制品之前,您需要确定设计和尺寸。
您可以使用纸板或软皮进行模型制作,并根据模型来切割皮革。
确保用裁刀将皮革准确地切成所需的形状和尺寸。
3. 打孔和刻字根据您的设计需求,使用打孔器在皮革上打孔。
打孔可以用来固定扣子或装饰品。
此外,您还可以使用刻刀在皮革上刻字或图案,以增加个性化的元素。
4. 打磨和封边在将皮革组合在一起之前,使用打磨工具对皮革进行打磨,以去除不平整或粗糙的边缘。
然后,使用封边工具将皮革的边缘封装,使其更加平滑和美观。
5. 缝合和装饰现在,使用线蜡和针,将不同部分的皮革缝合在一起。
确保使用稳固的线蜡,并采用适当的缝合方法,如刺绣、双线或单线缝合。
此外,您还可以为您的手工艺皮革制品增添装饰物,如扣子、铆钉或绣花。
6. 上光和护理完成缝合后,使用皮革护理产品或上光蜡对手工艺皮革制品进行保养和呵护。
这将使皮革更加柔软,并延长其使用寿命。
总结:手工艺皮革制品制作需要时间和耐心,但通过掌握基本的制作步骤和技巧,您可以制作出独特且精美的皮革制品。
不断锻炼和实践,您的手工艺皮革制品制作技巧将不断提高,为您带来更多创作的乐趣和成就感。
祝您好运!。
皮革、皮草服装设计
皮革服装
鞣制后的动物表皮,柔软、 坚韧等性能,鞣制的方式 不同出现光面和绒面效果。 皮革的使用历史悠久,从 涂油脂、烟熏、石灰浸制 到铬鞣法。 皮革主要有羊皮、牛皮、 猪皮、蛇皮、鳄鱼皮等。
皮革张幅有限,不同部位 质地不同,在设计中多采 用拼接和结构分割的手法 来弥补。 在制作中采用单张皮子裁 剪,注重配色、避免皮革 表面的伤残、合理节约的 使用皮革。
技术和艺术的结合是皮草 设计的重要环节。
貂皮可染色、剪绒和印花, 手法多样。
貂皮在现代设计中,成为 独特的服饰语言在运用。
剪毛貂皮也可做不同于传统 皮草服饰的结构变化。
将貂皮裁成细条、打捻后 编织成的新毛皮服装。
狐狸毛
狐狸毛也是运用广泛的皮 草,毛长4—6厘米,针毛 多、有光泽、绒毛密实, 有漂浮感,手感厚实饱满。
皮革也可以通过压制出现 无缝立体形态。
更加粗旷厚实的牛皮服装。
绒面皮革手感舒适、肌理 质拙,有自然气息。
猪皮多制成绒面皮革,可 印花、做流苏。
压花皮革强调表面的粗旷 肌理和光泽。
皮革切割露底的手法应用。
皮草服装
皮草也称为裘皮,是鞣制后 的动物毛皮,皮草防寒保暖 性强,是面料中的珍品。 貂毛、狐狸毛、羊毛、兔毛、 马毛等。 皮草服装保留动物毛皮的自 然花纹,效果独特、雍容, 表现力强。 皮草原料价格昂贵、加工 费时、复杂,所以成本很 高。
皮革有自然、柔韧的肌理 和光泽,透气性良好。
皮革的特性适合做结构设计。
现代皮革设计中在 色彩和构成手法上 都有创新。 好的皮革通过鞣制 后,会有丝绸般的 质感,柔韧而细腻。
多片拼接特别适合皮革。
不同质地皮革的配搭。
皮革柔韧、挺括的肌理适 合表现紧身结构和夸张的 造型。
无领制作_服装纸样与工艺设计
无领制作_服装纸样与工艺设计服装纸样与工艺设计在服装制作中扮演着非常重要的角色,它们能够直接影响到服装的外观、质感、合身度以及穿着舒适度。
在服装设计师完成创意设计之后,纸样与工艺设计师接手,负责将设计师的想法转化为实际可制作的纸样和工艺流程。
下面将详细介绍服装纸样与工艺设计的重要性以及设计的流程。
首先,服装纸样设计是将服装设计师的想法转化为实际可制作的纸样模板。
纸样设计需要考虑服装的结构、剪裁、尺寸等因素,保证服装的合身度和穿着舒适度。
纸样设计不仅需要精确的测量和计算,还需要考虑到不同的面料材质对服装结构的影响。
通过纸样设计,可以确保服装制作的精准性和一致性,避免尺寸和剪裁等问题导致的制作错误。
其次,服装工艺设计是制作服装的关键环节,工艺设计决定了服装的外观质感和工艺流程。
工艺设计包括细节处理、装饰、缝纫方法等,通过工艺设计,可以使服装更加完美。
例如,针对不同的面料材质选择合适的缝纫线、纽扣或拉链,并确定适当的缝纫方法,以保证服装的耐久性、美观度和舒适度。
工艺设计还包括服装的加工工艺流程,包括剪裁、缝纫、熨烫、装饰等环节,通过工艺设计,可以使服装制作过程更加高效、规范。
服装纸样与工艺设计的流程包括以下几个步骤:1.分析设计师的创意设计。
纸样与工艺设计师需要与设计师进行沟通,了解设计师的意图和要求,并分析设计师创意设计的可行性和制作上的难点。
2.测量身体尺寸。
纸样设计的第一步是准确测量身体尺寸,包括胸围、腰围、臀围、肩宽、袖长等,以便制作出合身的纸样。
3.设计纸样模板。
根据设计师提供的草图或图纸,纸样设计师利用CAD软件等工具进行纸样设计,考虑服装的结构、形状和尺寸,确保纸样的合理性和精准性。
4.改进和调整纸样。
根据设计师的意见和要求,纸样设计师可能需要进行多次修改和调整,以确保纸样的准确性和完善性。
5.进行样衣试穿。
纸样设计完成后,需要进行样衣试穿,以检查纸样的合身度和舒适度,并进行必要的调整。
皮革服装设计中样板制作技巧与方法
( 2)原 型 法
பைடு நூலகம்
立体 裁剪 是服 装设 计 的一种造 型 手法 。操作 手 段 是采 用皮 革 面料直 接 披挂 在人 体模 型 上进行 款 式
的设 计 与裁 剪 ,故有 “软雕 塑 ” 之 称 ,具 有艺 术 与
国后逐 渐 被服 装技 术人 员所 接受 和认 可 ,所谓 原 型
较 高 ,因此 比较 复杂 和 款式要 求 较高 的 皮革 服装 通
常 用半平 面半 立体裁 剪制版法 。 三 、皮革 服装工业样 板制作 技巧
制 版是 将 广泛测 得 的人 体体 型 的各 类 数据 进行 归纳
整 理 ,对人 体基 本部 位 以及相 应 的重要 部 位数 据用 比例 形式进 行 表达 ,制作 出基 础 纸样 。然 后根 据制
顺 利 生产 起着 指 导作用 ,因此皮 革服 装工 业样 板制
换 以及 收褶 等纸 样处 理 技巧 和 l T 艺形 式 转变 为结 构
复 杂 的款式 制 图 ,从 而 得 到需要 的样 板 。原 型制 版 技 法对 于款 式 结构 比较 复杂 以及 合体 度 交稿 的女 士 皮 革 服装 比较 适合 。 同时该 技法 由于操 作灵 活 ,不 仅适 用于单件 定制 ,同样适用 于企业 工业化生产 。
2 0 1 4年 第 5期 ( 总第 2 0 7期 )
山 东 纺 织 经 济
麇革 装设计 中样板制作技巧与方
康海丽
( 信 阳 涉 外 职 业 技术 学 院 河 南信 阳 4 6 5 5 5 0 )
摘要:皮革服装除材料和审美风格上与其它服装不同之外,具有大多数服装的共同特点,其中服装设计的目的、特征、
裘革服装设计
皮料的特性与区别
头层皮与二层皮:按皮革的层次分,有头层和二层革, 其中头层革有粒面革、修面革、压花革、特殊效应革、压 花革;二层革又分猪二层和牛二层革等。
二层革:是厚皮用片皮机剖层而得,头层用来做全粒 面革或修面革.成品皮等,二层经过涂饰或贴膜等系列工序 制成二层革.贴膜革等,它的牢度耐磨性较差,是同类皮革 中最廉价的一种。
三、皮革服装的款式设计
(一)传统皮革服装款式设计缺陷 1.强调其实用性,穿用方便、舒适、耐久等;2.整体设
计水平较低,设计风格千篇一律,款式单一,品种仅有夹 克衫、猎装、马甲、皮裤等,衣服款式臃肿、老态;3.认 为穿着皮衣象征着富贵,代表着身份、地位,穿着群体局 限性很大。 (二)皮革服装款式流行趋势 越来越强调廓型的设计,简洁流畅,剪裁合体修身,细节 设计趋于自然柔和。
裘皮设计的规律: 造型结构简洁、以整体为主。 利用材料的天然肌理效果,进行合理的造型,包括选
皮、配皮、割皮、连皮、裁皮直到缝合成型。
(三)饰边设计
1、饰边的特点: 以面料为主,以毛皮为附。 2、与毛皮相搭配的材料: 皮革、羊绒、纯毛及丝 织物。 3、色彩: 一般采用同类色或邻近色的配置,并注 重色彩的明度、纯度的层次变化
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相信相信得力量。20.10.232020年10月 23日星 期五3时45分9秒20.10.23
谢谢大家!
1.女装:向时装靠拢,设计手法上体现出多变的风格, 讲究简洁、舒适。与皮草、纺织面料的结合设计及通过拼、 嵌、镶等手法,强调整体款式的装饰性,凸显腰部曲线。
2.男装:推崇男性的阳刚与稳重。在传统款式设计的 基础上,突出腰部线条稳重大方的特色,外形简洁大方, 总体款式设计既不传统,亦非潮流。细节设计:车缝线迹、 装饰扣、装饰条,不同皮色的拼接等。
35张详细图,攻破手工皮具最头疼的问题——打版
35张详细图,攻破⼿⼯⽪具最头疼的问题——打版打版这个事情真的挺头疼,没有产品打版系统学习,感觉踏进这个门⽐登天都难!难的版型,确实不是谁都可以的。
但是简单的⼩件类版型,是可以靠⾃⼰⼀点点钻研给攻破的。
今天要分享的是来⾃知乎⽪具设计师好玩⽪⽼师的《⼿⼯⽪具制作之纸样的基础制作》,⽤详细的过程图来讲解打版的基本步骤和⽅法。
新⼿们,赶紧拿起笔记本,把重点记下来哦!⼿⼯⽪具制作之纸样的基础制作——短夹打版好玩⽪今天先让⼤家认识⼀下⽪具⾏业最基础也是最重要的⼀个环节:纸样制作(如果你是⼤师了,请⽆视飘过)。
⽆论是⼯业化⼤规模⽣产,还是个⼈⼿⼯制作精品,纸样制作都是必须的,就是看是⽤⼿⼯制作纸样还是电脑CAD系统制作纸样了。
在正式开始教程前,先给⼤家放⼏张照⽚:这是我之前给⼤家看过的我制作的⼀款双肩背包,在纯⼿⼯制作的⽪具⾥,⽐较少⼈这样去制作双肩背包,结构和⼯艺都很复杂。
对有些⼈来说,甚⾄是有⼀定⽪具制作经验的⼈都会是⽐较难的⼀件事,因为这⾥⾯牵涉的东西很多。
但是,我要告诉⼤家,别看它复杂,它也是从最基础的纸样制作开始的,只不过纸样的形状不是那么规则罢了,基本原理都是⼀样。
所以只要你从最基础的纸样制作开始,慢慢去消化、实践、理解、总结,⽐这更难的你都可以做得到。
不信?你跟着我耐⼼地往下看↓↓↓这些是纸样制作的最基础⼯具,从左⾄右依次是:24⼨钢尺、12⼨钢尺、圆规、笔(最好再多备⽀铅笔)、介⼑、锥⼦、菱斩(⾮必要,但制作有缝线的⼿⼯⽪具纸样最好有)、冲⼦(⾮必要,根据⼯艺需要取舍)、黄⾊的是软尺、卡纸(右上⾓,最好是250g或350g单⾯⽩卡),当然还有绿⾊的胶板(纸样制作和⽪料开裁都需要)。
下⾯两张图是⽤⼑的基本功:⽆论何时⼑的⽴⾯⼀定要与胶板垂直,纸样制作和开料都是如此,这点特别重要,更要特别注意,否则,你做的纸样⼀定不标准。
开裁的⽪料⼝⼀定是斜的。
切割直线或⼤弧度的弯曲边缘时,⼑⼝的夹⾓最好控制在35度到45度,这样切出来的边顺滑、⽆⽑刺;如果弧度很⼩的曲边或圆孔则需要逐渐加⼤⼑⼝的夹⾓,有时甚⾄需要垂直起来。
皮革服装翻领纸样设计研究
线 ,并 将 此 线 剪 开 至 领 下 口 线 , 开 剪 口 , 拉 开 的 剪 口 拉 使 宽度等于 g f值 。修 顺 上 下领
口线 ,使 领 口中 线 为 直 角 , 即 得 出所设 计 的 领 子裁 片 。
在 领 窝 基 础 上 绘 制 翻 领
更 为合 理 和 直 观 , 以使 领 下 可 口线 与 领 窝 长 度 配 合 准 确 。 领
翻 领 直 接 制 图 法 领 窝 与
衣 片 分 开 制 图 , 时很 难 保 证 有
翻 领 的 下 口线 与 前 衣 片 的 曲
率相 一 致 。为 了保 证 皮革 服 装
线 ,是 领 子 与 领 圈 的 缝 合 线 ,
它 的 长 度 在 任 何 情 况 下 都 与 领 圈 围度 相 等 。 C线 曲率 的改
题 ,必 须 采 用 分 割 领 座 的 方
法 。 分 领 座 翻 领 又 称 装 领 脚
领 , 有 意 识 地 将 翻 领 与 领 座 是
分 割 、 开 、 形 修 正 后 , 新 展 变 重
线。
( 从 A点 画 G 3) H的 平 行
4 、分 领 座 绘 制 皮 革 服 装
组 合 而 成 的新 颖 领 型 , 是 成 也
服装 翻 领 直 接 制 图 法 是 领 子 制 图
最 常 用 的一 种 方 法 。 根 据 是
翻 领 下 口 线 与 前 衣 片 的 曲 率
相 一 致 , 必 须 采 取 剪 开 法 绘 就 制皮 革 翻 领 。剪 开 法 绘 制皮 革 翻领 可 按 以下步 骤 进 行 ( 图
4。 )
涉 及 到 人 体 脖 部 和 肩 部 的 结
三 条基 本 线 ( 2 。 图 ) 领 外 口线 : A线 为 领 外 口 线 ,它 的 长 短 和 曲 率 变 化 , 决
皮革印花工艺流程
皮革印花工艺流程全文共四篇示例,供读者参考第一篇示例:皮革印花工艺是一种常见的皮革加工技术,通过将印花设计印在皮革上,使皮革面料具有更加独特的图案和纹理,增加了皮革制品的时尚感和艺术感。
皮革印花工艺流程复杂,需要经过多道工序才能完成,下面将详细介绍一下皮革印花工艺的流程。
第一步:设计图案进行皮革印花工艺的第一步是设计图案。
设计师根据产品需求和市场趋势,结合自己的创意和审美观念,设计出独特而具有美感的图案。
设计图案要考虑到皮革材料的特性和印花效果,确保印花后的产品质量和外观。
第二步:制版设计好的图案需要制作成印花版。
印花版是用来将图案印在皮革上的工具,通常是通过电脑设计软件来绘制图案,并使用化学药品处理制版材料,制成可以直接印刷在皮革上的版。
第三步:选材在进行皮革印花前,需要选择适合的皮革材料。
不同的皮革材料有不同的质地和颜色,对印花效果有影响。
通常选择质地柔软而有一定硬度的皮革材料,能够更好地承载图案,印花效果更加明显。
第四步:准备工序在开始印花前,需要进行一系列的准备工序,如清洗皮革表面、上浆、调整PH值等。
这些工序旨在使皮革表面清洁、平整,为后续的印花工艺做好准备。
第五步:印花印花是皮革印花工艺的核心步骤。
将设计好的图案印在皮革表面,可以使用传统的平版印花技术或数码印花技术。
在印花过程中,需要控制好印刷机的压力、速度和温度,确保图案能够完整、清晰地印在皮革上。
第六步:烘干完成印花后,需要将印花的皮革放入烘干室进行烘干。
烘干的目的是使印花的颜料彻底固定在皮革表面,防止褪色和掉色。
第七步:涂层烘干后的皮革表面会涂上一层保护层,这样可以增加皮革的耐磨性和防水性,延长皮革制品的使用寿命。
第八步:修饰可以根据实际需求对印花的皮革进行一些修饰,如烫金、烫银、刺绣等。
这些修饰能够使产品更加精美和独特。
通过以上流程,就完成了一次完整的皮革印花工艺。
皮革印花工艺不仅可以应用在皮革制品生产中,还可以用于家居装饰、服装等领域,为产品增添艺术魅力和时尚感。
皮革服装平驳领纸样设计研究
皮 革 服装 按 照 门 襟宽 度 口 j
以分 为单 排 扣和 双 排 扣 。单排
扣 的 搭 门量 为 2 m c ,双排 扣 的
3 立 体 裁 剪法 、 立 体 裁 剪 是皮 革 服装 纸 样 设 计 师凭 借 自身 的 审 美修 养 和
对 皮革 服 装 结构 的 理解 。以立 体 造型 的 操 作方 法 为 主 。依 据 设计 构 思 ,以材质 相 近 的 白 坯
图 2 倒 伏 量 法 设 计 翻 驳 领
随着 人 们 消费 水 平 的提 高 和 审 美 观 念 的改 变 ,皮 革 服 装 平驳 领 领 面宽 、领座 高会 根 据 皮 革 服装 款式发 生一定的变化 。 这 就 意味 着 领 面松 度 也 随 着发 生
证 腱 x
量为 零 或小 于 正 常 用量 ,使 翻
领 的领 外 围容 量 不 足 ,可 能 使
肩胸 部 挤 出褶 皱 ,同 时领 嘴 拉 大而 不 平 整 。平 驳领 的倒 伏 量
主要 由 领宽 松 度 、 本 松度 、 基 调
节 松度 、工艺 松 度 和体 型松 度 五 部分 组 成 。倒 伏 量 的计 算 公 式 为 :倒 伏 量 = ] a +a + a +2 3
外 围 线的 K度 。而 憧领 子产 生 剁 折 松 量以 满足 平 驳领 剁 折 的 需 萤 。其 制 图 关键 是领 底 线 弯 度 , 倒 伏 量 的俑 定 。 驳领 后 U 部 倒 伏 的程 度 n用 倒 伏 量来 】 量 。悭 伏 量 的 入/\ 定 了领 口 J I 一决 j
部 肌 肉发 达 的体 型 。倒 伏 量也 应 增大 。
时, 必须 根据 服 装 的款 式 要 求 。
采 取 “ 射 +拉 展 ” 。 行 串 映 法 进 口 线设 计 。 3 翻领 、 座 宽 、 领 皮革 服 装 传 统 的平 驳 领 翻 领 宽 3. c , 座 宽 2. c 5m 领 5 m。 但随着服装流行 趋势的皮革
皮料的裁剪方法
皮料的裁剪方法
皮料的裁剪是制作皮革制品的重要步骤,正确的裁剪方法可以确保制品的质量和美观度。
以下是详细的皮料裁剪方法:
材料准备:
- 皮革布料
- 裁剪刀
- 铅笔或粉笔
- 直尺、量角器、曲线尺等测量工具
- 纸张或纸板
步骤1:准备模板
首先,根据设计图纸或样品,将所需的零件图案按照比例绘制在纸张或纸板上,并将其剪下成为模板。
模板应该考虑到缝合边缘和留出一定余量。
步骤2:准备布料
将所选用的皮革布料放在平整的工作台上,用直尺和铅笔或粉笔标记出需要裁剪的零件图案。
注意留出足够的余量以便后续加工。
步骤3:放置模板并裁剪
将准备好的模板放置在标记好零件图案的皮革布料上,并用铅笔或粉笔轻轻描出轮廓线。
然后使用裁剪刀沿着轮廓线进行裁剪,注意保持刀口的垂直方向,以免造成皮革布料的损坏。
步骤4:整理边缘
裁剪好的皮革零件边缘可能有些不整齐或毛糙,需要用打磨机或手工砂纸将其打磨平滑。
同时,也要注意不要过度打磨,以免影响制品的外观和质量。
步骤5:标记零件信息
在每个零件上标记出名称、编号、尺寸等相关信息,以便后续加工和组装。
以上就是皮料裁剪的详细方法。
在实际操作中,还应该注意安全防护措施,并在裁剪前做好充分的准备和计划。
皮革服装立领分类及纸样设计研究
1领 高 、
部活动自如 。
2 上领 口松 度 、
皮 革 服 装 立 领 的 高 度 可
以在 前 颈点 至 眼 睛之 间 的 范 围内变化 , 是由于对立领 造 但 型美观性 的需要 , 领高应 大于
皮革服装立领上领 口松度
主要 取决于领底 口线 的形态 , 在 领底 口线长 度 不变 的 情况
计中, 如果衣领 是一个矩形 即
领 上 口线长 度 等 于装 领 线长 度 , 衣领造 型是圆柱形 。如 则
果把领 口等 分 , 后在分 割线 然 处 捏合适当余 量 , 则衣领有 起
翘; 此时领上 口线长度小于装 领线长度 , 衣领 造型是 圆台型
即衣领靠近颈部( 抱脖) 。如果
J
角立领 。 < >直角立领 1 直角立领是指与颈根 围截
的不 同 ,分三种基本的形态 ,
即: 装缝 式立 领 、 半连 裁 式立
领和连裁式立领 。
< >装缝式立领 1
装缝式立领是将单裁的领
片竖 立 在缝 合 在领 圈 之上 的
图 6半 连 裁 式 立领
2 121 01 .
< >连裁式立领 3
连裁式立领是指与衣片相
连顺着颈 部立起的领型 , 具有
清秀端 庄的气质 , 常用于春秋 季女皮革套装 中 , 连立 领的造 型 效果 主要 反 映在 领缘 角 度
变化 及搭门的装饰( 7 。 图 )
口线和下 口线 同时向上弯曲 ,
使 得两 条线 的长 度 产 生 了差
图 8立领单独绘制 法
后领 窝弧长 , 再根据立领 的结
构 变化原理和制 图规律 , 直接
绘制出立领纸样 ( 8 。根据 图 )
皮草服装如何设计
皮草服装如何设计皮草服装如何设文/谢思螂包铭新摄影/赵富恩每个行业都需要不断地更新发展没有设计师们的创意构思我们见到的皮草将永远1亭留在单调乏H始传统的起步阶段,人们穿着的皮草服装将千篇一律,如同穿着工作服一样而今,设计师们的无穷想i将最初用以保暖功能眭的毛皮延伸至感性,装饰,时尚的多元化产品毛皮的历史发展至今.早己远非人类始租腰闻遮羞护体的兽皮了特别是19世纪末人工饲养获得来.皮革的数量厦质量的大幅提高和成本的大幅降低.使之成为供应稳定的原料:近10年来,皮革工艺}不断改进和资讯传递的加速为皮革设计提供了更为广阔的天地+设计师们的构思如同骏马在创意天地中I骋.开创了皮革设计空前丰鬻多彩的新世界如今我们在描述皮草的设计时不仅包括最传统的全皮革服装设计,皮草饰边设计,更包括现今2物配件设计,家居产品设计等e0stume?皮草服装设计是毛皮产品设计中最传统的领域,常用的方}击是依据皮草原先的色泽,以纹路和线条的表现为王但时至今日,皮草服装设计已走了它由原始到现代,传统到时尚保守到开放,实用到装饰的漫滏长路特别是近几十年来,随着皮革原料的开发及新技术的不断创造皮草服装设计更是旧貌新颜得到了前所未有的新发展而时尚现念的变化更使得皮草不再像贵妇人一般高高在上而是B趋普及与平易走进了年轻,体闲和嵯意的领域与其他面料腥装的设计一样.皮草服装的设计也分为色彩设计面料设计,款式设计,工艺设计等诸多组成部分通常来说,我们将皮革服装设计分为着重于功能性的全皮革服装设计与着重于装饰性的皮草饰边服装设计两大类顾名思义全皮草服装设计是指整件服装的面料在外观效果来看,全部采用皮革制作皮草饰边服装设计指服装在外观效果上只是局部使用皮革制作而其他部分则可以是布料,皮革,羊皮,丝绸,雪纺,蕾丝及牛仔布和针织等面料传统上,应革服装设计以圭毛皮为王,即使饰边也多将皮革饰于领口,袖口等位置.以便于保暖+这些从毛皮服饰历史可见一斑赫而时至今日随着皮革时尚化步饯的日益加快皮草饰边服饰以其灵活多变的风格可塑性及普及化而成为王流女装全皮草服装设计服装设计几乎都是用衣料来表现园为款式的外型是借助衣料来塑造的衣料本身的特性能左右一件服装的外观和内涵可以说对毛皮原料的深刻认识和熟练运用是皮草服装设计师的成功关键不同前皮革有其不同的特质例如银孤的毛较蓝狐的长蓝孤的底绒较银抓的厚这些部是基本的设计效果只有认识了原料特性才能园材制宜有的放矢淋漓犀致地发挥皮革的个性."抽刀"方法传统上全皮草服装多采用抽刀工艺进行设计这技术的优势在于可在成衣上设计出不同的纹路当然纹路能否清晰还取穗于所选皮草原料的动物脊于是否清晰均匀利用抽刀的方法可把脊背纹路以不同的方式排列做出新的花数图案抽刀的方法给予皮革服装统一协调和平衡的感觉"半只做"方法在脊背的位置将皮革面分开两边利用脊背中间的毛与腹部毛的长短差异作层发效果在设计水貂服装时要注意将前腿对齐因为前腿处的毛嚣短毛皮的大小及颜色等都会影响服装视觉的整体效果"分刀"方法将张皮开为两张长度大小一致的皮虽然等子更窄但可做出两条粗细均匀的条子这种工艺般用于衣袖部位"加革"方法基于抽刀谌这一传统毛皮工艺毛皮工匠们在积年累月的工作中还根据设计的不同目的而拉展出加革法厦"加丝带法等工艺即将抽刀法的两条毛皮之间车缝皮革或皮条或布料丝带旨在减轻毛皮成衣的重量使之更轻盈柔软还可减少毛皮用置节约原料咸本并且在成衣上形成条纹的图案.皮革条的宽度会影响视觉上的效果认识皮草特性的设计师还会运用品种不同毛分长短不一的毛皮作层发的效果="原只"方法除了传统的抽刀方法外最原姑的设计是采用整张皮的方法来处理即将原张的毛皮拼缝制作成_捉这也是轻为常用简单的方法,同样按照设计师的构思可以将整张皮用不同的方式加以组台.更巧妙的是可以在拼缝的地方作流苏设计以突出国形"镶花"方法镶花及拼花的设计通常运用染色皮草来完成方法足在皮草上裁出理想图案再利用葚他颜色的皮草裁出同样大小的图章设计师可以通过这种方法做出自己想要的圈寨.需要注意的是在拼艳设计当中为了选到表面平整美观的目的通常会将皮革作剪毛处理但相对来说对工艺有所认识的设计师就会运用不同长短的,●r剪毛做出图案的凹凸立体效果."编织"方法编制皮草是在块网布上将毛皮条穿叉交织这个方法既轻巧又彻底地政变了皮草面貌其柔软双面的特性最适台作太披巾围巾之娄的饰物现在更发展至短衣和大衣的网织服装上不同长短的毛也可以织在一起作特别效果的设"褥子"对于一些简单的设计可以采用褥子这是一块块面积60…l20~m的独立褥子衣料这些褥子有着不同的厚薄及肌理效果,由于每块毛皮的大小均等不一设计师不需要考虑毛皮的大小因素双面皮革服装在2(I世纪gO年代后期皮草硝制行业开始出现双面皮革设计即将皮草的皮板面进行浑加工处理从而研制出了双面皆可应用的皮草原料.设计师们也越来越多地选用这种皮革进行双面穿着的成衣设计在设计师们的创意下应草皮板的设计多种多样比如在皮板上印花手绘图案旨在完出其个性魅力又如将皮板处理成般皮革或席皮的效果以适台更多场台穿着双面设计的皮革成衣不仅可以得到两种不同的穿着效果而且相比于传统的单面毛皮由于没有了里料衬料壤充物的羁绊它更具有无可比拟的轻盈柔软的特眭这种特性也正是高质量皮革服装的关键所在.在双面穿皮草服装的设计当中设计师还可根据不同El的对成衣表面做不同的肌理效果处理如世家设计中心推出的窗口技术孤皮砌砖技术皆可帮助设计师们达到个性化的设计目的各个时代昔有不同的审美观念因此也就有不同材质的流行而新的设计多以新颖的材质取胜.同时设计用材也是随着科技的进步而日新月异种类13益辩多设计工作都需要留意设计用材的资讯与动态适时适宜地将之运用在服装中从而选到事半功倍的效果.男装皮草服装设计男眭与女性的差别之大尤如金星与火星在时装界这种性别羞尤为明显随着时代的变迁女装皮草服饰改其保守端庄的面孔姿绚丽绽纷而男装相对传统风格也较为单一因为男装款式或{样化都不易被人们接受男装的局限性使得当今的皮草市场依然是以为主男装皮草之所以被人所忽略可是因为皮草的外观质感给人的不够男性化少了男陛的阳刚气质,其实男装皮革和女装皮革并无太设计主要是看皮草本身的形状及颜色.同样是拥有皮革面的皮草男i 不能太华丽皮革面不能太眩目皮草的美丽闪亮高贵等吸引女}反而会成为制作男装皮革的障碍.但在设计中可以找到个适当的方面可以保留着皮草的优点另方面又能体现男性化的特征例如含蓄大气的设计和工艺技巧使皮草在男性身上体现更多的厚实质感色彩层玫的措配上利落经典甚至带点粗犷感的穿法使男士克刚的气质灵活多变的创意巷度又能使你年轻轻松凸现个人品位草服饰也可表现为丰富活跃休闲舒适随意而又低调内敛的风格.针织衫在男人的衣柜里是不可缺少的通常来说男士喜欢穿着织服装而皮草针织衫是另种选择如皮革针织衫更加轻松自在皮草给^的华丽感觉又显得体闲舒适.轻便运动型外衣这些款式自较强因为男士购买服装通常注重用途其农才会考虑服装的质地皮草饰边的服装设计我们最熟悉的皮草饰边是将领口或袖口饰以皮草这只是最传统的饰边方法在当今的时尚领域凡是用皮草与其他材料相结合设计皮革起到服装饰边作用的我们都统称为皮革饰边服装设计由于皮草饰边服装设计较少受到皮草特殊工艺的制约J^而可以表现出皮革与面料结合相得益彰之美另一方面由于时尚流行趋势在普通面料领域更加敏感因此皮革饰边服装设计相比全皮草服装设计也更加接近时尚前沿更易被时尚大焱所接受严格来说任何应用于全皮草服装的皮革工艺都可以应用于皮革饰边服装的设计当中当然这主要取决干设计师的目的比如抽刀或整皮的孤狸毛饰边在领口或袖口下摆镶花剪毛术貂饰于披风下端马赛克工艺狐毛用作风帽饰边等等无论皮草饰边在整件服装上的用料比例是太是小皮草的装饰性在时尚领域中已远远超出了它蛙初的保暖性其应用范闰也得到了前所未有的扩太雍容华贵型:皮草+丝绸.绒锦织物丝绸织物绒缎娄织物本身就是高级女装如晚?LN常礼服婚纱等的主要服装材料与皮草的贵族气质华美外观交相辉映而且这些织物表面常有繁丽织花与彩印图案柔光亮泽软滑轻盈与皮草相对散射的光泽柔软绒质形成对比统是皮草饰边材料中最常用的组台风格之一般采取以织物为服装太身珍贵种类皮草勾勒轮廓局部的方式以收画龙点睛之效庄重端淑型:皮草+呢绒织物常用于秋冬高级成衣高档时装材质的呢绒面料有精纺粗纺两粪前者结构紧密细腻挺括有与皮革想配薄厚实一蓬富于节妻美感后者肌理租犷厚软多彩与皮革风格有不谋而合的协调感此种组合往往以呢绒为主结构造型皮革饰边在小范围内出现并以直短毛居多实用多效型:皮革+皮革,绗缝织物用于秋冬成衣的皮革服装中空服装等常利用各种娄虚草修饰风帽领袖口门襟衣摆及局部衬里等部位防风御寒美观实用由于皮革与皮革有着极其相似的特性有的皮革可毛革两用所以这种组形式往往在服装的双面穿着功效上巧用心思饰边设计的正反相间互换成为最显着特征.时尚意趣型:皮草+针织物此种组台方式是近期出现的毛饰时尚旨在表现贴体富弹性的针织材料c羊毛皇R 物化学台成纤维织物等)与蓬松轻厚的皮革材料的强烈对比通过针织结构凸显紧裹人体的曲线皮草饰边则夸张扩展了局部造型通过针织结构表现细部编织的精致严谨皮革饰边则可裁制出富有情趣的装饰造型诸如此粪的反差多由弯长型毛及具有体积藩零碎感的皮革饰边完威随意休闲型:皮革+牛仔类织物类1q皮革与牛仔皮草与斜纹布毛毡曩毛皮零辅料自身的设计组台也是近期才流行起来的这种形式所采用的毛皮种类取皮部位散.乱杂寐碎恰与牛仔织物桀骜不驯的豪放风格相吻台浪漫唯美型:皮革+雪纺,蕾丝织物传统的皮革服装设计认为皮草不宜与轻薄透明的雪纺纱蕾丝织物组合但随着设计理念的变更技法的突破这种形式也渐渐被接受太有方兴未艾之势.由于两娄材质在本质上截然不同该形式已远离蔽体保暖的服用功能而很大程度上以追求形式美感为目的产生飘逸飞扬又不失柔姜婀娜的体面结台虚实掩映的效果.小面积皮草点缀设计这种方法多在服装上的个较大的面积范围内使用以凸显其特殊的肌理效果将毛皮(多为水貂狐狸兔皮等短毛毛皮为主)以小蛱面式拼贴缝缀编结等工艺点状分布于服装之上不同形状不同颜色不同的排列方式均可达到不同的效果此种设计方法轻松活泼灵动凸现给_凡以跳跃细碎而又丰富华丽的印象;皮草流苏设计这种设计通常用于服装的下摆领口披风两端等位置可用三种方法来制作一种是直接采用狐狸或水貂的尾巴.另种是将皮草原料裁成所需的长度及宽度再与其他面料缝台.第三种方法是运用新工艺如转转转技巧将不同颜色和毛长的皮草扭转在一起这样的制作方法得到的效果既丰满又轻盈年轻又活力同时成本亦较传统的饰边低廉不失为时尚族的明智选择皮革配件设计皮草配件的设计历史由来已久.早期的服饰配件仅限于手筒手袋围巾帽子等传统款式如今伴随着个性化多样化的时尚趋势皮草配件的设计重新回到了时尚舞台且来势汹汹在传统品种领域中新的工艺及设计方法赋予了它们更加持久的生命力如搏染包皮草制成的立体花朵或卡通形象饰于手袋上用彩色馕花手法设计帽子用皇只网皮革设计围巾双面皮草设计的手筒可以配合双面穿着的皮草成衣皮草配件的设计领域大大扩展如手袋手袋的配饰不仅发挥了装饰的作用也增加了整体装束的系列感发饰用皮革制作的发丧发网既可表现成熟魅力又可设计威天真浪漫的儿童风格手套用针织皮草或整张皮草设计手套保暖性自不必说而且更结实穿戴时间更长久腰带只需非常少量的皮草便可在时尚湖流中立于不败之地转平常的可以用奶牛皮海豹皮马皮设计更高贵的则可以用水貂来设计鞋靴现夸非常流行在鞋面或鞋跟外饰以皮革令足下熘熠生辉在日常装都日益晚装化的潮流中皮草装饰的鞋无疑是对这潮流最精确的诖释首饰对应草感兴趣的不仅有服装设计师们同样亦有珠宝首饰的设计师们.他们将皮革与其他原料结台设计出的颈饰耳饰更加适台年轻的街头族.近年来流行的玲珑可爱的手提电话袋也有用皮革来制作的可见皮革已融人了时尚生活的方万丽皮草家居产品设计现代人重视休阑生活因此家居产品市场便应运而生,我们看到毛皮J采越重要的作用这种应用也许出了平常人的想象力但是梧f配件领域或其他更新的领域吸c毛皮设计Iji~f]目光的便于工作是;设计你见过皮革设计的沙发座}下如果用毛皮米制作这些家』怎样的呢7事宴上这早不是想象中的设计师们将这一切已经付诸现实皮草工艺拄术的支持下皮草家l计方丰艾大至皮草包裹的沙2拼花的壁毯地毯床艺小j头靠垫脚凳甚至用皮草设泰迪小熊置于案头用皮革设计于瓶中用毛皮条子制成门帘遮} 的视线也许不久的将来皮革在地出现在人们生活的每个角落你也大可不必用皮草堆积你的生选择只枕头或把椅子装点你自便可蓬革生辉令你的生活增色许。
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服装造型艺术的符号学意义——有生命的面
线移动的形迹构成了面,面在空间占据一定的位置,具有二维空间的性质,有平面与曲面两种。面的边缘线决定面的形状,如方形、圆形、三角形、多边形等几何形以及不规则自由形。方形稳定而严肃;圆形富于变化,有滚动轻快、丰满圆润之感;三角形有强烈的刺激感和不安定感;自由形则形式变化明快、随意。
皮革面料服装的原料特点及裁剪技术应用
皮革服装的原料主要是绵羊皮革、山羊皮革、牛皮革、猪皮革等,另外还有一些稀有动物皮,如鹿皮革、袋鼠皮革等。
绵羊皮革:粒纹细致,手感柔软,延伸性、透气性、光泽度均好,高档绵羊皮革具有尤如丝绸一样的手感。牛皮革:纤维编织紧密,强度高,粒面平滑细致,物理性能好。猪皮革:花纹清晰,结实耐用,皮质较厚,其上一般印制花纹、图案。
皮革裁料、缝制时的注意事项
在革制品厂的裁料工序,是左右制品质量的重要环节。为了提高生产效率,将革制品各的各分解部分做成纸样。
(1)皮革的纤维按一定方向交织,所以沿纤维编织方向的抗张强度大、伸长率小;而垂直于纤维编织方向的抗张强度小、伸长率大。纸样排列要考虑皮革纤维方向等因素。这里既考虑了皮革纤维的编织方向,又考虑到要避免制品洗涤后的形变。
在服装的造型设计中,常将各衣片视为几个大的几何面,这些面按比例有变化地组合起来,构成了服装的大轮廓,然后在大轮廓里,根据功能和装饰的需要,做小块面的分割。
服装造型艺术的符号学意义——变化多端的线
线即是点的移动轨迹,线有位置、长度及方向的变化,分直线与曲线。直线单纯而理性,其中:纵线苗条上升,具有庄严感;水平横线不但舒展、平稳,同时又给人以广阔和无限之感;而斜线去口表现出运动、轻盈、混淆和不安定的特质。优雅流动的曲线具有温柔和谐的特性,疏密有致的变化,可产生强烈的韵律感。将粗细不等的线,按次序排列,同样可产生视错感。
在服装的造型与结构设计中,涉及到的线条包括轮廓线、结构线、装饰线、褶裥线以及服装各部件如领、袋、腰等的造型线。服装的装饰线包括镶边线、嵌线、细褶线、明缉线、波浪线以及线条形态的装饰花纹等。其中直线多应用在男装的设计上,不论是止口线、下摆线还是过肩线,甚至口袋的造型线、领子的外口线,多为直线。多重的直线设计只是为了表现男性的阳刚与稳健,树立男性至上的生命情感;而曲线则多用于女装的设计中,有如女性身体的凹凸妩媚,女装从上到下都可以采用曲线设计,不但衣片中的公主线、刀背线为曲线,而且领外口线、胸前止口线、下摆线、口袋外形都可以是曲线,变化莫测的曲线,从多层面、多方向体现女性的温柔、优雅。
皮革服装设计及纸样的制作
设计皮革服装时,要考虑皮革各自的面积不同,且每张皮革的部位性质差别很大。这就是皮革服装设计与其它面料服装设计的不同点。
ห้องสมุดไป่ตู้
在了解了皮革的特性及平均面积后,进行纸样的制作。从涂饰皮革到裁断皮革的过程,由于时间过短,皮革的收缩不彻底,这时按纸样裁下的皮革部件会收缩,并产生变形。另外,在涂饰的最后阶段,要进行熨烫操作,热传到皮革深层,因此,在裁断皮革后,还会产生冷收缩。在纸样制作时,要考虑以上皮革的收缩率。另外,剪裁后的皮革,变形小,袖附加量一般不要太多。还有曲线部分的革材料,较容易伸长,所以在袖、领等的加放量要比纤维制品的稍微少一些为好。
选配皮革之后,就是排板。排样板是十分重要的一道工序,一定要会算、会排,而不是凑定额,同时皮革的什么部位适合安排衣服的哪些部位是很关键的,皮革有主次部位之分,整件服装的各个部位也有主次之分,服装的结构布置是否合理,就是看是否把皮革的主次部位恰当地分配在衣服的主次部位上。如:皮革的中心部位,对应衣服的主要部位一后中片、前中片、大袖、领面、贴边(有驳头的)等;皮衣的次要部位,对应衣服的次要部位一前腋下片、后腋下片、小袖、领望、贴边(关门领的)等。皮革服装与梭织面料服装不同,划料余下来的皮子不一定能用在另一件服装上,所以要把消耗降低到最小,以降低成本,提高经济效益
(2)皮革粒面的一致性较差,存在伤残、不同的粒纹、色花等,在裁料之前,一定要认真查看,严重伤残的部分作上记号,想办法使纸样避开这些部分,进行排料。
(3)制作皮革服装时,各部位需要的面积较大,一般裁样时,多采用几张皮革为一组的方法。这时应在裁料前进行选皮,将色调相近的皮革归为一组。
(4)制作皮革服装时,为了避免皮革的伸长,一般按制品部件的尺寸加放1~2cm 进行粗裁,在120℃温度条件下,熨烫皮料部件,皮料部件受热伸缩后,尺寸才会趋于稳定。熨烫过的革制品部件,放置10分钟左右,目口可达到尺寸稳定的状态。
皮革服装的排板、划料、裁剪,常常采用对称法,即:以皮子的背脊线为界,左右对称的排料、下裁。皮革服装裁剪,因其面料是一张一张的动物原型皮革,况且皮本身的开张大小、厚薄、伤残多少也不一致,在裁剪前,就要根据服装大小、款式、品种,将若干张动物的皮革按色泽、粒纹粗细、厚薄、软硬程度、颜色的明暗接近程度、选配在一起、同时、还要将皮面伤残用划粉颜色的明暗接近程度,选配在一起,同时,还要将皮面伤残用划粉作上记号,按工艺规定的用料面积(即单耗),进行搭配,并按规定单耗多配1—2 张皮。一件皮革服装要用几张或十几张皮革,像一件西服上衣大概需要4张左右的绵羊皮革。
作为直观的形象而言,服装呈现在人们视野里的首先是轮廓特征,如20 世纪50 年代的帐篷形、60年代的酒杯形、70年代的倒三角形、80年代的长方形等。因此,流行款式演变的鲜明特点是轮廓线的改变,而这些轮廓的变化,归根到底是由线的变化形成的,不同的图形符号传达的信息不口寓意是大不相同的。在动静、疏密的变化中,这些线条取得和谐统一,组成了服装优美的形态。服装静止时和运动时在空间会展示出不同的轮廓线,当着装者旋转时,衣摆会展开,形成许多自由的波浪线。就是在这种动与静的变化中,线赋予了服装无穷的魅力和旺盛的生命力。
服装造型艺术的符号学意义——诱惑的点
在服装设计中,点的运用是非常重要的,点是非常小的形象,具有灵活、突出不口诱导视线的特性,由个体的或整体的点的大小和组合的变幻,使之具有无穷的魅力。扣子即是一种点的设计实例,扣子位置与大小的变化,可产生不同的艺术效果,在设计中恰如其分地运用,能产生画龙点睛的功效。
不管是哪一种原料的服装用皮革,都是由动物皮经鞣制加工而形成的。对每张皮子而言,都要求单位面积的重量要轻,纤维疏松和适当分散,同时还具有一定的延伸率,革身丰满柔软,平颜色一致,色差小,具有较好的物理机械强度,表面涂层具有一定的耐干湿擦牢度及颜色的耐光性能等。在可利用面积范围内,正面服装革不得有皱、裂面、松面、色花、露底及伤残等缺陷。
点也可以用于衣片的装饰。不同的点的排列,可形成迥然的外观,如大小不同、色彩对比的点,则有不安定与刺激观感的效果。在皮革服装的设计中,可采用拼贴或刺绣的方式,形成这种效果。
当点在空间相对等距的位置时,能产生上下、左右、前后均衡的静感;偏于空间的某一侧时,则有不安定和游动感,如在空间中向某一方向倾斜,则具有强烈的方向性动感,流动着魅力无穷的诱惑;将一定数目形态各异的点,做有秩地排列时,可产生强烈的节奏韵律感,仿佛是踏着音乐的节拍;而将大小不等的许多点,做渐变排列时,则会产生一定的立体感和视错感,从而达到引导观者视线的目的,起到遮盖或美化形体的作用。
总的说来,在造型艺术中,线是纵横多变的,各种各样的线的存在,使服饰设计风格迥异。
艺术品所含有的情感的形式,就是生命的形式,各种情感和情绪的相互关系不口组合本身,就反映了生命的存在方式,因此,优秀的艺术品总具有与生命的基本形式相似的“逻辑”形式。所以,由不同的线条组成的不同形状,就有不同的符号寓意。