电视综艺娱乐节目主持人角色定位概要

电视综艺娱乐节目主持人角色定位
时至今日,中国的电视节目主持人活跃于荧屏已有二十多年的历史。

他们作为电视节
目联系观众最活跃、最贴近的中介,作为电视节目最积极的传情达意的角色,为电视达到最佳的传播效果发挥着不可替代的作用。

随着综艺娱乐节目的广泛发展,随之也诞生了一大批娱乐节目主持人,他们在娱乐节目中充当着各种角色,为电视娱乐节目的传播效果发挥着积极作用,其中他们在电视综艺娱乐节目中的角色定位尤为重要。

包括电视综艺娱乐节目主持人的节目式定位、电视综艺娱乐节目主持人个性化定位以及电视综艺
娱乐节目主持人的自我角色认识。

随着综艺娱乐节目的广泛发展,各家电视台纷纷开设了各式各样的综艺娱乐节目,随之也诞生了一大批综艺节目主持人,但是,很多年轻的综艺节目主持人缺乏主持人必备的专业素养,给人留下了格调不高,缺少内涵的印象。

在电视节目越来越专业化,细分化的今天,如何让综艺节目主持人提高其专业素质并且有一个较为明晰的角色定位就
显得尤为重要。

一、电视综艺娱乐节目主持人的节目式定位
一个受观众喜爱的收视率高的娱乐节目,主持人在其中所发挥的作用十分重要。

栏目和主持人可谓“相依为命”,成功的具有品牌效应的栏目可以使主持人为观众所熟知和喜爱;同样,优秀的、与栏目融为一体的节目主持人也可以使节目锦上添花,获得观
众的喜爱。

(一门当户对,好马配好鞍
一名节目主持人需要找到适合自身特点的栏目,一个栏目也需要一名适合栏目特色的主持人。

多年前“实话实说”节目是因为有了崔永元观众才喜欢看,在许多人心目中,何炅已经和《快乐大本营》连成了一体,不少人是因为何炅的幽默和亲和力而收看这个节目的;同样,看足球赛的球迷如果发现比赛评论席上少了刘建宏、黄健翔、张斌,
就会觉得这场球、这个节目像少了灵魂一样。

电视的激烈竞争要求在众多的频道和节目中,自己的节目应该用最短的时间、最快
的速度被观众接受,以最深的印象被记住,应该有自己最引人注目的标志。

主持人作为
电视连接观众最直接、最活跃、最能沟通情感、促进双向交流的中介,对电视实现有效传播有着不可替代的作用。

对于电视观众来说,屏幕上的主持人就是他们对节目印象最深、最容易记忆和识别的标志。

这种识别和记忆主要不是靠主持人的相貌或服饰,而是
主持人的主持方式和节目形态的完整统一,使观众因此信任他的话语,喜欢他的节目。

主持人的主持方式是节目用以表现形态的一种很重要的形式。

主持人以何种方式主
持,取决于节目性质、节目定位的规定。

在策划节目的过程中,主持人要随物赋形,从内容出发寻求适当的主持形式。

同样是谈话节目,凤凰卫视的“锵锵三人行”则完全是体现主持人个人风格的节目,窦文涛选择的是一种最接近平民的、让最大多数人感兴趣的方式。

在节目设计时,他
采用了一种思维中的剔除法:不能这样,不能那样,剩下的就只能这样做。

纯粹个人风格的节目,主持人的个性化是建立在节目定位上的,建立在面对观众的收视上的。

如中央电视台“非常6+1”节目主持人李咏的主持风格,“开心词典”王小丫的主持风格也是如此。

对于一个节目的策划人来说,重要的是找到合适的主持人,找
到恰当的主持方式,而不是找到著名的主持人或漂亮的主持人。

(二平平淡淡才是真
美国有一位全国著名的电视节目主持人奥帕拉•温弗丽,她在她的访谈节目“奥帕拉节目”中经常向观众讲述自己的故事,甚至个人隐私。

为了表示对受虐待儿童的同情,温弗丽在节目中对大家说自己小时候遭遇的不幸。

她总是设法令她的观众和她一样表达内心真实的感受,进行直入内心深处的交流。

美国传记作家兼评论家麦尔指出:“一般来说,广播电视的访谈者只是提出问题,却并不认真回答,他们的心思放在其它事情或是下一个新问题上,但奥帕拉仔细倾听嘉宾的谈话,并且利用谈话内容把主题步步引向深入,这就是她适应了当今时代的风格。

由于对观众和嘉宾的生活进程充满关注,由于能和他们进行交流,这种风格大获成功。

”这种真实、真诚的主持态度是电视节目实现和观众成功交流所必须的因素。

巴甫洛夫曾说:“永远不要企图掩饰自己知识的缺陷,真诚以敬业为前提。

”2002
年世界杯足球赛,中央电视台体育频道别出心裁地安排了一位并不精通足球的主持人沈冰担任评论解说员,虽然她没有黄健翔等知名足球栏目主持人那样了解足球历史、足球人物和足球文化,但是她以真诚和虚心的学习者的形象出现,不断向老道的主持人请教,她从一名观众的角度找到了自身在节目中的位置。

那次节目中,沈冰和另一位专业的主持人内行看门道,外行看热闹,看门道的娓娓道来,看热闹的兴高采烈,配合得极其成功,沈冰外行的角色也没有引起球迷的反感,相反她的可爱和平常人看热闹的心态让
观众喜欢上了她。

受欢迎的主持人都有自己独特的个性,但是他们都让观众感到了可信,都是尽可能地以自己最自然、最真实的状态面对观众。

因为他们把自己放在和观众同等的位置上,在节目打动别人之前,首先已经打动了自己,对观众来说,主持人不是高不可攀的名人,而是和自己一起感受节目喜怒哀乐的最真实的人。

电视节目如果不能实现深层次的真
实,没有达到心灵的沟通,节目质量就难以提高,节目将丧失其生命力。

有一句流行的歌词——平平淡淡才是真,流行是因为它让人们拥有了一颗平常的心。

对于主持人来说,要把握两个前提:心态和技巧。

心态在前,技巧在后。

所谓的心态
就是“平平淡淡才是真”的平常心,把自己当作观众的心态。

二、电视综艺娱乐节目主持人个性化定位
功的电视节目主持人一般均独具特色。

其形象的塑造,除了具有各种要素之外,突出和鲜明的个性化特征,应是最重要的因素之一。

电视节目主持人的个性特点包括其个
人气质、思想情感与审美倾向、语言风格等,是多种因素的综合体。

(一电视综艺娱乐节目主持人的气质特点
受欢迎的主持人都有自己独特的个性,但是他们都让观众感到了可信,都是尽可能地以自己最自然、最真实的状态面对观众。

因为他们把自己放在和观众同等的位置上,在节目打动别人之前,首先已经打动了自己。

在一般电视栏目的主持中,主持人的气质特点是十分重要的,它可以使特定的节目呈现出自己的特色。

主持人的气质,源于主持
人既有的性格特征,不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中,使节
目感染上主持人气质的特点,这就会使节目体现出与众不同的特色。

主持人的气质主要分为以下三种:
一是儒雅型,即主持人以举止的端庄、自然、典雅,以及知识的广博和丰厚见长,在主持过程中具有超凡的应变能力,时常给人以知识的启迪。

其主持语言既不乏生动、
含蓄与深邃,又口若悬河、娓娓动听,能够有效地吸引和留住观众。

二是严谨型,即以行为与谈吐的庄重和严谨著称,其主持的过程以理性的阐释为主,往往以论理的深刻、透彻,以及逻辑的严谨取胜。

主持人的魅力在于其坚实的理论功
底,不过多流露情感的色彩,却善于将情感隐藏在理性之中。

三是幽默型,即以举止和语言的幽默、诙谐充盈于主持过程之中,从而达到良好的效果。

他看起来似乎不苟言笑,却富有智慧的火花,以其个性的魅力,将人们带入一个
风趣的、活泼的,又具有思想深度的境界。

以上这几种划分其实也是相对的,主持人的气质,有时又具有交叉和互融的特点,即一个人可以兼具两种或更多的气质特点,这当然更可以突出主持人的风格。

主持人的气质,一方面是个人既有的性格使然,同时也与个人后天的学养和知识结构有关。

知识结构比较全面、学识素养比较丰厚的主持人,能够在主持过程中将自身的知识特点融注
在主持过程中,使节目自然地具有了较浓郁的个性特色,从而引起公众的关注。

(二电视综艺娱乐节目主持人的思想情感及审美倾向
主持人的思想及审美倾向是影响节目质量和塑造风格的重要因素,一定的思想和审美思考便形成了一个节目的灵魂。

即使是在一些时事性和政论性较强的节目中,
虽然要更多地服从于社会、民族和意识形态等的制约与规范,但主持人也可以体现出自己强烈的情感特色和基本审美倾向。

而在科技、文化、娱乐、生活、法制体育类节目的主持过程中,主持人的思想倾向和审美倾向更能够得到充分体现,其特有的思想情感和审美倾向的流露,更易于形成自己的主持风格和节目风格,更易于感染和吸引受众,获得良好
的传播效益。

在主持实践中可以看到,有的主持人表现出对文化和科学技术及其他知识的追求和
探索,显得典雅、不俗和充满神韵,他们时常在对某一课题的探索过程中表现出对科学
奥秘的浓厚兴趣和对大千世界强烈的求知欲望,以及对自然和世界的挚爱,导引人们沉浸在科学和文化的海洋中,而使人们获得极大的精神享受。

有的主持人表现出对社会真善美的向往和热爱,以及对假恶丑的憎恶,他们以高屋建瓴的气势和对于真理的坚定信念,不遗余力地伸张人世间的真理和正义,呼唤人类的良知,显示出主持人强烈的爱憎与对祖国、民族和人民的深情。

还有的主持人表现出对生活的热爱以及由衷的向往,他们有时将生活中严肃的课题演变为轻松的和不乏兴趣的话题,有时则以童稚的显现,表达出对于生活情趣的领悟,有时则以幽默和含蓄,透视出对于生活的认知与见解。

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(三电视综艺娱乐节目主持人的语言风格
言为心声。

语言的表达,不仅可以实现交流的目的,表现出个人对于客体世界以及对于主体世界的认识,同时,又可以通过不同特色的语言,呈现出自身的个性与认识世界的方式。

在日常生活中,人们的语言呈现出各自不同的特点。

电视节目主持人和播音员一样,都是语言工作者。

主持人通过语言传递信息、传播知识,与受众进行思想情感的交流。

为了使传播交流达到准确、方便和高效,主持人的语言要做到规
范、纯正,这是对节目主持人的基本要求。

主持人的语言风格,是体现主持人个性特点的最为突出的方面。

一个节目的基调是由节目的性质、内容等诸多因素构成的。

它是节目各部分的思想感情的总和,体现着节目思想感染力的整体。

节目主持人贵在运用语言确定节目基调
,渲染主题,准确地表现出节目“思想感情的总和”。

富有逻辑性的语言表述,是以说理见长,具有较强的逻辑性,不太强调情感的外露和对于语言的修饰,主持人时常凭借自己的理论底蕴和知识结构,举重若轻、深入浅出地分析事态的发展以及事物的本质,其语言特点呈现出理性化,具有突出的深刻性与严谨性。

这些节目主持人的语言,经常表现出思想的敏锐与睿智,特别是在充满思想交锋的过程中,显现出自己思维的敏捷与精神的超越。

富有文化感的语言表述，具有纯朴厚重、气度雍容见长的特点。

主持人的这类语言表述常常蕴含着浓郁的书卷气，语气温和、委婉，富有磁性，以对知识的把握，昭显出自己学识的深厚和知识的魅力。

在这类语言中，时常不乏对遣词造句的不露痕迹的追求，以及对于词汇的造型和形象化的关注，使语言表达的流程体现出一定的韵律和节奏性。

而在语言的表述过程之中，又间或融入象征、拟人、双关、比喻等修辞艺术手法，更能体现主持人的智慧与才华。

富有生活气息的语言表述，可以在语言表述过程中，突出其温馨、娴雅、恬静、可亲的特色。

主持人一般不对语言做过多的雕饰，不使人感到智慧与才气的外露，而是在一种平和与自由的气氛中让观众体味到平等对话的愉悦。

这种表述方式，一般呈现出清新淡雅、洒脱清纯、活泼明丽的气息，往往能够使人感受到主持人的亲切平和，以及对话的自由和交流的畅快。

富有幽默感的语言风格，则时常体现出风趣、诙谐的语言特色，主持这类节目，往往最能够反映出主持人的机敏与才智，其语言的主要特点，即时常以巧妙的比附、善意的嘲讽、欲扬故抑、旁敲侧击等语言的技巧来赢得受众惬意的欢笑以及对困惑的化解。

有经验的主持人往往以巧妙、机智的语言，时而将复杂、艰涩的问题转化为轻松、有趣的对话，时而把受众从沉重和压抑的境地引导到和谐的、充满谐趣的氛围，从而有效调动节目嘉宾和观众参与节目的兴趣。

三、电视综艺娱乐节目主持人的自我角色认识（一）找准各自的优
势主持人对自身的理想信念、审美趣味、性格气质、阅历经验、特长习惯等要了然于心，在自己擅长的领域中运作，节目才可能成功，主持人的个性色彩才会熠熠闪光。

比如李霞和何炅分别主持《娱乐现场》和《百事音乐风云榜》节目，都受到好评，除了他们自身的才华和努力外，一个重要的因素就是栏目风格符合他们各自的特点。

李霞稳重大气而又温文尔雅，坐镇头牌娱乐资讯播报节目《娱乐现场》，给观众留下了具有深刻的理性思辨色彩的印象；而何炅大方利落、缓急自如的播音风格，与节奏明快的《百事
音乐风云榜》浑然一体。

这种阳光时尚、正直端庄的形象使人感觉可信、可亲，能激起观众的注意力，并显现出主持人坦诚、笃信和充满智慧的个人品格。

正因为有了正确的形象定位，新闻节目主持人才能在节目中充分地释放自我，张扬个性。

（二）给自己一个合适的位置一如生活中有些人始终不明白自己的风格特点，需要有人从化妆到着装帮助策划塑造一样。

主持人作为公众人物，形象塑造更为严格。

主持人应做到个人角色与媒体角色的协调、统一，丢掉个人魅力，成了千人一面、千人一腔的传声筒，显然不行。

但个人角色过于突出，以至将生活原态不加限制地随意表达也不合适，在媒体的框子里，个性如何表现并且让社会认可，这就需要有专家、学者等智囊人物的介入策划，使主持人能够定在合适的栏目，以合适的形象更好地发挥作用。

[FS:PAGE] 我国广播电视节目是以栏目化方法编排播出的。

不同的栏目在内容和对象上有特定的指向性。

栏目风格是主持人定位的参照，因此给主持人定位必须建立在栏目内容、品位、受众群、时段等确定的前提下（给名主持人度身创立栏目的情况除外）一般分为两个层面：给主持人定位在什么栏目上。

之一是看其身份学识。

中国人说话很讲究符合身份。

如天津电视台著名主持人王纬，从事少儿节目主持近十年，熟悉儿童心理，在主持的各类儿童节目中，又弹又唱，俏丽活泼，“月亮姐姐”的形象一直保留到她做了妈妈后的今天；之二是看其气质特点。

气质是一种典型而稳定的个性特征。

索菲亚•罗兰曾经说过：“一个有风格的女人通常善于将适用自己的上乘之作挑选出来，然后加上个人的特殊处理，使之更觉出类拔萃。

这岂止是说给女人。

每个人都在有意与无意之间宣泄自己” 的气质，展示自己的与众不同。

有些人沉稳持重、文采粲然，有些人温和随意、疾徐有致，有些人激情幽默、妙语连珠，有些人清纯活
泼、舌绽莲花。

要依据个人气质特点分配到新闻、经济、教育、服务、文学、戏曲、音乐等不同栏目中，使其和栏目迅速地实现珠联璧合。

（三）塑造一个鲜明的形象这个形象既不单是指主持人本人的形象，也不单是指栏目的形象，它是栏目的宗旨、特点和主持人个性特征的有机统一。

开创我国“北徐南李”时代的著名主持人徐曼在对台湾广播的《空中之友》节目中被定位为温文尔雅、和蔼可亲的知识女性形象；而广东台的李一萍，由于主持的是《农村信箱》，则被定位成活泼热情、坦率真诚的“大嫂”形象。

我国第一位女电视播音员沈力离休后主持老年节目《夕阳红》，她的形象定位恰如栏目主题歌中唱的那样：最美不过夕阳红，温馨又从容。

2004 年 4 月，国家广电总局发布文件，规定主持人在穿着上要抵制低俗媚俗现象，不宜过分暴露，不宜头发染成五颜六色，不许在普通话中夹杂外文，不许模仿港台腔。

这对主持人的形象塑造有着规范性的意义。

除了单独主持时的形象定位，还要考虑搭档主持人之间、主持人和嘉宾之间的形象定位问题。

首先，男女对播之间的语言要和谐。

无论是播音作品还是主持作品，在男女对播的过程中，定位准确都是非常重要的。

播音与主持必须从受众出发，给自己的语言进行角色定位，如男子应有的幽默睿智，女性把握的细腻温情等等。

中央电视台继李佳明出国深造、王小丫病退修养之后，全新打造由方琼与尼格买提搭档主持的 2006《全家总动员》，在这样的搭配组合下，我们生动地感受到了男女主持人在语言、情感上的和谐搭配，以及主持人与参与家庭、评审老师还有观众朋友之间的心灵交流与真情碰撞。

方琼的语言睿智，机敏，充满灵性，又不失女性特有的温情脉脉，是典型的东方智慧型女性的代表，深受广大男性观众的喜爱。

尼格买提是科班出身的主持人，他的语言样式比较规范，但是不失幽默，加上他颇具亲和力的风格和清新的形象，使两人在对播当中的配合相得益彰。

这样的节目，这样的主持人，在娱乐与温情世界的和谐呈现、在风格与形象上的完美结合，才更全面地吸引着大众高要求的审视眼光。

因此，男女播音员、主持人都必须在把握好节目基调的基础上找好自己的角色定位，然后，才能根据搭档的音色特
点、主持风格做出适当的调整，从而使得整个播音或主持过程刚柔相济、和谐流畅，使整个节目呈现出和谐完整的态势。

其次，嘉宾与主持人之间要默契。

嘉宾有时是自己的编辑、记者，有时是请来的名人、明星。

面对名人也好，熟人也好，主持人都不能忘记自己的身份。

有时我们听到嘉宾长篇累牍的讲话，而主持人似乎消失了；而有时我们则看到嘉宾刚一开口，主持人就伶牙俐齿地抢过话题，滔滔不绝。

还有的主持人称呼演艺界的年轻嘉宾一口一个“老师” 。

这些都是“错位”的现象。

因此，嘉宾和主持人之间也要恰当定位，主持人必须牢记媒体角色，遵守必要的规则。

主持人的形象塑造还要顾及地域特点。

张晓燕是台湾中视的娱乐节目主持人，当我们在 1992 年中央电视台春节晚会上见到她和倪萍联手主持节目时，我们发现这位被称作“台湾的倪萍”的主持人在风格上实际和倪萍大相径庭。

不同的地域、不同的文化背景下，受众的期待心理也有所不同。

台湾主持人在节目中又叫又跳又笑，大陆的受众就很难接受这种疯疯癫癫的失控现象，所以南方和北方，内陆和沿海、大城市和小城市在主持人形象上应有所区别。

主持人一旦在栏目和形象上定位后，就要保持定位的连续性，防止主持人在几个各不相干的栏目间流浪，执迷不悟地糟蹋自己的个性。

电台、电视台要定期组织听评会，督促审查、及时调整，使节目主持人真正千姿百态，健康发展。