现代文学史期末复习题

一、填空（这里仅是举例）
★冰心，原名谢婉莹，其小说《超人》力图为社会问题开出“药方”，那就是由母爱、童心、大自然构成的“爱的哲学”。

★五四时期的四大报纸副刊，指的是北京的《晨报副镌》、《京报》和上海的《时事新报》副刊《学灯》、《民国日报》副刊《觉悟》。

★丁西林1923年创作第一部独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人，此后又针对北京的租房习俗写出具有喜剧效果的剧作《压迫》。

★1917年1月，《新青年》发表了胡适的《文学改良刍议》，提出改良“八事”；同年2月又发表了陈独秀的《文学革命论》，明确提出“三大主义”。

★叶紫的代表作《丰收》和茅盾的小说《》、叶圣陶的《多收了三五斗》，同为反映“丰收成灾”现象的作品。

★最早将欧洲文学中的“美文”概念引入中国的是周作人，他把自己的第一个散文集命名为《》。

★1906年，曾孝谷、李叔同等在东京发起成立春柳社，该社团后来演出过《茶花女》和《黑奴吁天录》。

1921年，由汪仲贤倡议成立的上海民众剧社，则是五四以后第一个新的戏剧团体。

★散文集《燕知草》、《杂拌儿》的作者是俞平伯，他还与叶圣陶合出过散文集《剑鞘》。

★普罗小说的代表作家蒋光慈，1925年发表《现代中国社会与革命文学》，提出“革命文学”的口号，1930年3月起，发表其最后一部长篇小说《咆哮了的土地》。

★五四前夕兴起了新文化思想启蒙运动，《新青年》的发刊词提出民主与科学的口号。

二、名词解释
●《尝试集》：胡适作的新文学运动第一篇在《新青年》上发表的白话写成的诗集。

●《故事新编》鲁迅先生以历史小说和远古神话为题材而写的短篇小说集，包括他在不同
时期写成的8篇作品。

幽默风趣，婉而多讽。

●《狂人日记》：鲁迅的一篇短篇小说，收录在鲁迅短篇小说集《呐喊》里。

中国第一部
现代白话文小说，开创了中国新文学革命现实主义的传统。

●左联：中共左翼作家联盟。

1930年中国共产党在上海成立的文学组织。

目的是与中国
国民党争取宣传阵地，争取广大人民支持其思想。

其旗帜人物是鲁迅。

●文学研究会：“五四”新文化运动中最早成立的文学社团。

于1921年在北京由许地山，
郑振铎，沈雁冰等发起成立。

主要刊物是《小说月报》，主张是“介绍研究世界文学，整理研究中国旧文学，创造新文学。

”
●创造社：“五四”新文化运动初期成立的文学社团，中国现代文学团体，1921年由日本
留学归来的郭沫若，成仿吾，郁达夫，张资平，田汉，郑伯奇等人在日本东京成立
●阿Q：鲁迅小说《阿Q正传》中的主人翁
●祥子：老舍《骆驼祥子》中的主人翁。

●莎菲：丁玲中篇小说《莎菲小说的日记》的女主人翁。

莎菲女士是五四以后解放的青年
女子在性爱上的矛盾心理的代表者。

三、简答
一、五四时期以郁达夫为代表的浪漫抒情派小说，在艺术表现上具有哪些共同的美学特征？
1.侧重自我表现，主观色彩浓厚。

染上了浓厚的自我表现色彩，真实地袒露作者一己的内心，在经历，气质，个性上完成自我文学形象，进行自我暴露，自我反省乃至自我赎罪。

2.不注重事件的外部描写，侧重宣泄，表现作家的情绪，感受，心境，心态，以此作为结构的小说又被称为“情绪小说”“情调小说”等。

五四浪漫抒情派文学集中书写感伤，忧郁，孤独的情调。

个性主义的张扬就是他们最突出的精神印记。

3.这类创作以浪漫主义为主，同时又兼采现代主义艺术。

二、简述丁玲30年代小说的一贯特色。

强烈的叛逆意识。

在她的小说中，叙述话语带有强烈的个性色彩，内容是心灵世界的流动，而目标则往往只想社会批判，它们是个人叙事与社会批判的紧密结合。

作家常常喜欢采用的“我”这一叙事角度和日记的问题又加强了这一特征。

她的作品文笔动情，文风犀利，锋芒毕露，具有很强的情感浓度和思想力度。

这在女性作家的创作中是独特的。

作为一个女性作家，丁玲一直对女性命运给予极大的关注，表现出了鲜明的女性主义色彩。

她是20世纪中国文学史上最早有着成熟女性话语与独特的女性风格的作家。

她独创性地刻画出了梦珂，莎菲，伊萨，阿毛，李佳，曼贞，贞贞，陆萍等女性形象，组成了独特的女性形象系列，具有丰富的历史，文化内涵，是中国现代文学女性形象哈郎中一组不可忽略的风景。

三、简述30年代小说繁荣的原因与标志
30年代小说的成熟与繁荣是创作主体积极探索并形成自己鲜明个性的结果。

重要标志：1.小说题材空间的拓展。

2.长篇小说的成熟。

3.小说流派的涌现。

四、简述徐志摩诗歌艺术的独特性。

五、《女神》被评为创造了一个现代的自我形象，简述这一形象的内涵。

这个现代自我形象，借助于泛神论，将“人-自我”第一次提高到本体和神的地位。

一切的自然只是神的表现，自我也只是神的表现，我即是神，一切自然都是自我的表现。

这个现代自我形象具有超凡的摧毁与创造力。

对五四后新生的中国，无限眷恋，热爱。

不仅爱国家，而起胸襟开阔，具有广博的人类情怀，宇宙意识。

六、简析夏丏尊散文的风格特色。

白马湖作家群的代表。

其散文构思谨严，含义深远，笔法老到。

他是现代散文创作中有数的散文文体家之一。

善于把日常生活划为艺术关照的对象，赏玩吟味其中的人生情味和世态风习。

虽然其题材范围不甚宽广，多写一己的日常见闻和一般经历，但因体味较深，在第一人称的微微叙述中，自有一种真率的轻质和深远的含义。

从日常琐事中开掘出较为深刻的内涵，能将叙事与抒情，议论有机的结合起来，文字简练含蓄，耐人咀嚼。

七、简析周作人散文平和冲淡的风格。

五四使其的杂感，读书随笔及20年代他称之为“美文”的艺术性散文，则属于平和冲淡的一类。

周作人散文风格的突出特点就是平和冲淡。

他在娓娓叙谈中，就将知识，智慧，哲理，趣味熔于一炉。

《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《故乡的野菜》等名篇所写的都是平平常常的事物，平平常常的生活，然然经周作人细细品味，其中便另有一番情趣在。

这种将雅趣与野趣融合提
炼而成的闲适冲和的艺术真趣，是周作人散文的个性和灵魂。

一切都关注着周作人的艺术趣味，一切都因艺术提炼而冲淡平和，连杞人忧天也只是淡淡的愁思。

这就是周作人有着鲜明个人风格的，自我表现的艺术。

八、简析梁遇春散文的风格。

九、简述田汉早期剧作的新浪漫主义特征。

田汉的作品中抒情和幻想的成分多于对于现实的如实描绘的成分。

受唯美主义影响，田汉喜剧注重表现生命意识与内在情绪，如《生之意识》让婴孩的啼哭成为戏剧情节的专辑，是老人转怒为喜，如《颤栗》赞美生命“是活泼的，变动的，向上的”田汉更崇拜王尔德“以全生命求其美”，因而在《梵婀林与蔷薇》中塑造为爱为艺术牺牲，以自己身体助恋人“攀登艺术之宫的台阶”的歌女，在《名优之死》里塑造为艺术理想，为美和爱而倒在舞台上的一代名优。

田汉的的“新浪漫主义”戏剧美学还表现为他娴熟地运用直觉，暗示，象征等手法去创造舞台“止水一般明镜”的情景，以“探出潜在于现实背后的something而表现之”。

尤其是1927年写的四个剧本《湖上的悲剧》《古潭的声音》《颤栗》《南归》，在浓郁的抒情和神秘的气氛中显示出象征主义的深刻影响。

所以田汉此时的戏剧艺术风格表现出浓烈的诗化倾向和与之响应和的音乐美，浪漫主义的传奇性，是诗与剧的统一。

四、论述
1．试述五四文学的全新风貌以及五四文学革命的历史意义。

2．结合具体作品，论述郁达夫抒情小说的主要特征。

1)自我写真。

他的小说大多带有自叙传的色彩。

在他相当多的作品中，甚至可以清晰的看
到作者个人出身，经历，个性，审美趣味乃至相貌的投影。

从初期的《沉沦》到《春风沉醉的晚上》《茫茫夜》，到《过去》《迟桂花》
2)感伤的抒情
3)结构的散文化。

郁达夫的小说既以抒情为中轴而轻视情节而的营构，也就必然造就其小
说的散文化倾向。

除了写实风格较为明显的《春风沉醉的晚上》《薄奠》《出奔》等少数几篇外，无论是早期的《沉沦》《南迁》还是《茑萝行》《青烟》《一个人在途上》《还乡记》等，几乎都没有以完整的情节为中心的结构框架，时间跨度一般都不长，常常撷取生活长河中的片段，又若断若连，时有枝蔓，与传统的讲故事式的小说模式大相径庭。

4)流利，清新的文笔。

他的用笔与其主观色彩，抒情倾向相契合，富有色彩与节奏，一如
春水行云，流动感强。

笔触所到，都显出清细真的特点。

3．结合具体作品，论述《呐喊》、《彷徨》在艺术表现上的创造性。

《孔乙己》《明天》《阿Q正传》《祝福》《离婚》等作品显示了情形的现实主义的特点，《狂人日记》《长明灯》则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作，《肥皂剧》《兄弟》《白光》等对人物潜意识的描摹，表明在某些局部带有心里剖析的色彩。

在鲁迅的小说中，还“常常回响着两种或两种以上不同的声音而且这两种不同的声音，并非来自两个不同的对立着的人物，竟是包含在作品的基调或总体倾向之中”，这是鲁迅的许多小说“以多声部的复调为特点”，乃至成为复调小说。

在艺术风格上，《呐喊》《彷徨》中的小说显示出了多样化的特点，鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说和杰出的讽刺小说，一己荡漾着乡情和乡风的乡土小说。

在格式上，鲁迅更是创造新样式的先锋，他的
4．结合具体作品，论述郭沫若诗集《女神》的浪漫主义风格。

《女神》以浪漫主义为主调，象征是其精义。

《女神》对现实的揭露，批判是以对未来理想社会的乐观想象与坚定信仰为基础和前提的，理想主义是其浪漫主义的精髓。

那火山般的激情，华丽繁复的语言，大胆的夸张，活脱，渲染了是个的浪漫激情。

尤其是那奇异的想象，使诗人火山爆发式的情感以一种浪漫的方式得以释放，如他以宇宙为背景，想想自己站在地球边上放号，以神话为依托，将自己比作涅槃的凤凰，表现出令人神往的更生景象，。

借助纵横驰骋的想象力，《女神》表现了五四时期那种冲破一切丑恶事物，推倒一切腐朽势力的力量，创造了中国文学史上空前的现代自我形象。

他自觉地将象征女如浪漫主义的总体框架中，强化诗的精神底蕴。

《女神》总那些充满激情与想象的诗篇，几乎都有象征意义。

象征拓展了《女神》的表现空间，构成其浪漫主义的精义。

5．结合具体作品，论述老舍小说创作的艺术特色。

1)浓郁的京味儿。

老舍生在北京，长在北京，对北京的一草一木全都熟悉，因此，他无论走到哪里，总是以北京作为小说的背景。

北京的自然景观在老舍笔下成了一张张色彩鲜明的图画，充满了诗意美。

同时，对北京特有的风俗民情的描绘，还有一些节令习俗，等等，都为其作品增添了深厚的北京味。

2)形象鲜明的市民王国
3)文化审视和社会批判相融合的思想意蕴。

老舍善于对市民阶层的思想和性格进行文化的审视和批判，他批判了市民任务敷衍，苟且，安分守己，软弱胆怯，自我封闭和眼光狭隘的弱点，同时也在这些市民任务身上反现了善良不去和坚韧不拔的秉性。

不同时期，老舍所作的社会批判和文化审视具有不同的内涵。

4)小说文体的创新
老舍创造了多种多样的小说文体，有长篇，中篇，短篇，有写实小说，抒情小说，讽刺小说，有童话，语言，传记体小说，还有意识流小说等。

《月牙儿》的象征抒情，《微神》融化了现实与梦境，《丁》的朦胧的意境美，这些都能体现老舍小说文体形式的创新。

他更多的小说则是在突出人物个性的同时，强化了背景，故事，使之具有民族化，现代化的特色。

5)小说语言的地域风味
他善于运用精确流畅的北京口语，并将北京方言进行提炼，形成了通俗易懂而又凝练的特点，俗白中有着精致的美，其语言风格是俗白，凝练纯净，生动而又风趣幽默。

6．试论新感觉派小说的题材偏好、艺术探索及其潜在弊病。

新感觉派小说表现半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，侧重展现都市生活的畸形与病态，从而提供了另一类型的都市文学。

新感觉派小说家喜欢感性地描写富裕现代都市气息和特征的人物，从舞女，税收，投机商，银行职员到少爷，姨太太等。

这些人物活动的处所则是影戏院，赛马场，夜总会等繁荣的都市环境。

在描写出在这种环境中的人物时，又突出了他们病态的行为和心理，卖淫，乱伦，暗杀，和性放纵心理，二重分裂人格等。

新感觉派尤其擅长描写那本身就象征着繁华和堕落，连接着社会上层和下层的舞女，造成了海派文学的甜俗，新感觉派作家对30年代都市文学的崛起做出了一些贡献，它在一定程度上也提供了半殖民地都市的真实画面，解释了资本主义的罪恶和对人性的戕害。

新感觉派在小说结构，形式，方法，技巧等方面有所创新，刻意捕捉那些新奇的感觉，印象，并把主体感觉到投诉客体，使感觉外化，创造出具有强烈主观色彩的新现实。

有时，还进行感觉的符合，同感现象在新感觉派小说里每每出现。

在人物刻画上，新感觉派运用弗洛伊德精神分析学说，注重开掘和表现人的非理性，潜意识和变态心理，以施蛰存最为深入。

潜在弊病：1.对二重人格的描写，虽有一些成功之作，但有些作品在刻画人物时不是从生活
出发，而是从弗洛伊德学说出发，教条主义地吧人物弗洛伊德主义化，甚至于古人也难幸免。

2.刘呐鸥，穆时英的一些作品在暴露大都市资产阶级男女的荒淫，堕落时，同时流露出对这种腐朽生活方式的留恋，欣赏，表现出作家主体精神的颓废。

西方现代派文学的悲观主义倾向对中国新感觉派作家的负面影响，在他们的作品中留下了明显的印记。