论三十年代浪漫主义思潮的双重特征

论三十年代浪漫主义思潮的双重特征

关词：诗性传统浪漫主义思潮回归超

中国现代浪漫主义潮在五四时期形成高潮到三十年代在民族解放革命斗的时代主题下而逐渐消退，左文学成为文坛主流。但浪漫主义并消失，而是处于流变中转型阶段。三十年代的浪漫义思潮凸显传统文化诗学元素，其是以废名、沈从文郁达夫的小说创作最为典型，呈出诗性传统的飞扬与现代性追的双重特征。

一、回归：诗性统的飞扬

中国现代漫主义思潮发端于20世纪初随着西方浪漫主义文学品的译介，浪漫主义五四时期形成一股创作流，早期浪漫主义作的作品多受到西方雪莱、慈、华滋华斯等西浪漫主义作家影响，带有郁的伤感与抒情色彩。“中国现文学田园浪漫主义在承认其受到西方浪漫主义自然观念影响的提下，它更多的是于中国古典文学甚至哲学传统的回——在中国的文学传统中，着丰厚的关于自然、田园和文学积淀。”三十年代，浪漫主义从中心向边缘，正如陈国恩所说“五四漫主义通过另一条径，即由废名、沈从文和20年代，30年代前期郁夫的艺术探索，发出新的浪漫主义形态，并且取了相当高的成就。这种新的浪漫主义形，实质上正是向中国古诗学传统回归的自觉追求。它表现含蓄悠扬的诗性语言，空澄澈、虚实相生的美学意境，以道法自然的哲学理想，在三十年的废名、沈从文、郁达的作品上表现的尤为突出。无是抒情小说也好，或者是诗小说，语言的诗性特征是传统诗学回归的重要标志。中古典诗歌语言讲究含蓄，讲究意，讲究象外之象、外

之味，言有尽而意无穷。代文学理论家严羽在《沧诗话》中总结唐代诗歌的特征时：“盛唐诸人惟在兴趣，羚羊角，无迹可求。故其妙处，透玲珑，不可凑泊，如空之音，相中之色，水中之月，中之象，言有尽而意无穷。

废名三十年的小说语言具有鲜明的诗特征，他自己曾说“我写说，乃很像古代陶潜，商隐写诗，”“就表现手法说，分明受到了中国诗词的影，我写小说同唐人写句一样”例如，在他十年代的代表作《桥中，小说语言呈现出鲜明诗性特征，诗句与小叙述语言融为一体。他仿佛是一眼把这一大天地吞进去了，一点不流连——真的，吞进去了将来多读几句书会在古人口中吐出这正是一些唐诗的境界“白水明田外”，天边树若芥”。又如“老铺东头一家茶铺站出了一女人，琴子心里纳罕茶门口一棵大柳树，树下池塘春草。”

诗性传统回归的另一重要层是小说呈现的意境，在一点深得中国古典歌的要旨。在废名、沈从文、郁夫的小说中都呈现出优美灵、晶莹澄澈的意境，他们笔下的村故土流动着静谧安详单纯和谐的自然韵律，犹如幅幅空灵淡远的写意画，天光云影水流花开，远山含翠，竹韵清响。们笔下的人物，尤其是女性形象静处子，动若脱兔，如婴儿般真无暇。这里洗涤了现代工业文明繁芜与喧嚣，回归自的淳朴与宁静，在诗意盎然的字里将读者带入远离世俗的世外源。无论是废名的黄花翠竹的史庄，还是沈从文翠色逼人的边城，达夫的桂花飘香的家山，其间的意境足以美让人流连往返，不知归路。

小说中自然景色与人物境的相交相融，呈现出物我相，表里澄澈，一

片空的美的意境。正如宗白华所说“艺心灵的诞生，在人生忘的一刹那，即美学上谓的‘静照’，静照的起点于空诸一切，心无挂碍，和世务暂绝缘。这时一点觉心，静观万象，象如在镜中，光明莹洁，各得其所，呈现着它各自的充实的、内在的、自由的命。”空灵的意境