建筑学建筑的设计音乐厅音质的设计实例共24页
2010年一级建筑师：典型厅堂的音质设计之音乐厅
典型厅堂的⾳质设计之⾳乐厅⾳乐厅、剧场、多功能厅、电*、体育馆以及录演播室等各类建筑的使⽤要求各不相同，设计中所要解决的主要问题也不⼀样，应根据上述⾳质设计原则和⽅法，结合实际，灵活应⽤。
⾳乐厅⾳乐厅是供交响乐、室内乐及声乐演出的专⽤厅堂。
⾳乐厅⽆⾼⼤的舞台空间和乐池，只设乐台。
乐台与观众席共处于⼀个⼤厅之中。
⾳乐厅是⾃然声演出的场所。
⾳乐厅有两类典型的体形：1．鞋盒式古典⾳乐厅这类⾳乐厅的特点是矩形平⾯、⾼顶棚、窄厅，有⼀或两层浅楼座和丰富的装饰构件。
此种⾳乐厅的典型例⼦如维也纳⾳乐厅、阿姆斯特丹⾳乐厅、波⼠顿⾳乐厅。
矩形平⾯的窄厅能提供丰富的早期侧向反射声；⾼顶棚使混响时间较长；楼座包厢与装饰物有扩散作⽤。
这是鞋盒式古典⾳乐厅具有良好⾳质的原因。
2．⼭地葡萄园式及环绕式厅这类体形的⾳乐厅将座位分区布置，在乐台的侧⾯和后⾯也安排部分观众席。
各座位区⾼低错落。
座位区的栏墙可为邻近坐席提供早期反射声。
此种⾳乐厅的典型例⼦是柏林爱乐⾳乐厅。
⾳乐厅⾳质设计要点：（1）⾳乐厅的混响时间允许值为1．5～2．8s，值为1．8～2．2s。
混响时间频率特性曲线应使低频⾼于中频，低⾳⽐（125Hz和250Hz倍频带混响时间的平均值与500Hz和1000Hz倍频带混响时间的平均值之⽐）为1．1～1．25，可达1．45。
厅内尽量少⽤或不⽤吸声材料，坐席的软包装也不可太过分。
⾳乐厅的每座容积，⼀般应在8～lom3左右。
（2）⾳乐厅内应布置扩散构件，保证厅内具有良好的声扩散，增加环绕感。
（3）⾳乐厅的背景噪声标准应满⾜NR20曲线。
国外新建厅堂多采⽤NCl5的标准。
建筑学建筑设计音乐厅音质设计实例要点
观众厅侧墙——15mm厚石膏板外贴榉木板，2m以下为花岗岩护墙上设浅浮雕，以减少低频吸收，并有利于声扩散。
w 演奏台侧墙——5cm厚木板。
w 观众厅地面——实贴木地面。
w演奏台地面——双层木地面下设空腔，演奏台地面常常使用厚木板下设空腔，这样可以扩大固定于地板上的低音提琴和大提琴的声音辐射，并可适当减弱打击乐过响的声音。
w座椅——半硬质木边椅，椅背为成型木板，实木扶手，半硬椅垫及靠背。
减少声吸收，尤其是低频音。
为了保证达到声学要求，所选座椅必须经过严格检测。
w演奏台后墙——3.5m以下是QRD木制扩散体，3.5m以上是5cm厚木板。
w 观众厅后墙——池座为 QRD 木制扩散体，楼座为 1.5cm厚石膏板外贴榉木。
观众厅噪声的防止噪声对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声。
对于听音要求较高的大厅，必须做好噪声控制，一般对音乐厅形成干扰的噪声源主要有内部（观众及空调机械噪声）和外部环境噪声（交通噪声、社会噪声）此外还有雨噪声，因此设计中需采取有效的降噪措施。
观众厅内的本底噪声也是音质指标的一个重要部分。
本设计噪声指标为：在开空调时大厅的背景噪声小于 NC-25或35dBA。
由于总体布局的限制，冷冻机房、水泵房、空调机房等设备机房大多设置在地下层，为了减小空调噪声对大厅的影响，除了对空调管道系统进行消声处理，如空调风管系统设置足够长度的消声器；应特别注意控制固体声的传递，设计中除了选用低噪声设备外，对空调冷冻、给排水机组应采取隔振设计，设置减振器、减振垫；进出风管、水管配接帆布及橡胶软接管，此外机房内平顶、墙面均做吸声降噪处理。
观众厅正下方是车库和形体训练房，为了避免噪声对观众厅的影响，采用增加楼板厚度下面加轻质复合隔声吸声吊顶；为了减弱城市环境噪声对观众厅的影响，设置周围廊，观众厅无直接暴露的外墙，并采用双层围护墙，厚度为190mm+90mm的空心砼砌块墙，为加强屋面隔声，也均适当加大屋面板厚度，结合屋面隔热层设计，附加一层石膏板吸声吊顶以防止雨淋噪声传入厅内。
波尔图音乐厅建筑声学设计
圈６ 匡闶 闶＠ 响 ⑥ 翊６ ＠ ６
散 射系数 测试结 果 ， 由图可 见二 者散 射 系数接 近 ，
也证 明 Ｓ 玻璃扩散 Ｉ能可满 足要求 。 形 生
的， 建筑 师和声 学设 计师 在此领 域 中应相 互沟 通 ， 认
真 解决好 它们 之 间 的关 系 ， 能取得 好 的视觉 环境 ， 才
Ｃ ｎｒｓ ｏ ｃｕｔ ．Ｍａｒ ：ｓｎ ］２０ ： — ． ｏｇｅｓ ｎＡ ｏｓｃ ｄｉ ［． ． ，０７ １ ６ ｉ ｄ ［ Ｐ ｒ Ｖ Ｎ Ｌ Ｘ Ｍ Ｕ Ｇ Ｌ ＣＪ ７ Ｉ ０ Ｂ Ｍ， Ａ Ｕ Ｅ Ｂ Ｒ ．Ｓ—Ｓａｅ ｌ ｓ ］ ｈｐｄｇ ｓ ａ
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［ 张世武 ， ５ ］ 赵越拮， 吴硕贤．混响室内测量声学扩散体的散 射系数 ［ ］噪声与振动控制 ，０９ ｓ ） ３２— ３ ． Ｊ． ２ ０ （ １ ：３ ３５ ［］ Ｖ Ｎ Ｌ Ｘ Ｍ Ｕ ＧＲ， Ａ Ｍ， Ｏ ｅ ａ． ６ Ａ Ｕ Ｅ Ｂ Ｒ Ｈ Ｋ Ｃ ＣＪ Ｋ Ｋ ＢＨ Ｍ，ｔ １
谨 的研究 工作 ， 并从 方案 阶段介 入 ， 建筑设 计提 出 对 了改善 意见 ， 者交 互影 响 ， 二 其工作 方 法与研 究体 系
可为 中国观演建 筑 的设计 所 借鉴 。 同时也可 看 到该 设计 在欧洲多个科 研机 构 与实 验室 共 同配合 下 才得 以完成 ， 着重解 决 了现实 中提 出的科 学技术 问题 ， 中
声学设计要点及案例分析课件
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声学指标以语言清晰度为主，兼顾文艺演出，确定如下 声学指标：最佳混响时间（1.4s）
频率（Hz） 125 250 500 1000 2000 4000
混响时间
1.6 1.5 1.4 1.4 1.3 1.2
2500m3范围，由于报告厅容量和容积变化范围不大，因此，声学 设计通常采用统一指标。根据经验，工程设计中采用通用指标：
混响时间： 中频（500Hz）混响时间为0.8～1.0s，混响频率特性曲线接近 平直。 噪声级： 自然声报告时，厅内噪声不大于30 dBA；而采用扩声 系统时，则应低于40dBA。 没有音质缺陷。 报告厅的平面形式通常有矩形切角、扇形和 正方形对角线配置等三种，如图所示。
大厅可设楼座、包厢，以缩短直达声距离。台口附近吊顶 和侧墙应作成反射面，争取尽量多早期反射声。大厅后墙可作 一些吸声或扩散处理。其他墙面及中后部吊顶可由建筑装饰要 求确定，并宜有适当扩散。大厅尽量少用吸声材料，宜通过降 低大厅每座容积来控制混响时间，以提高大厅内声压级。
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上海大剧院观众厅
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三、多功能剧场声学设计要点 ——我国目前大量建造 多功能剧场常用于音乐、歌舞和戏剧演出及作报告、放映
第5章 室内音质设计
1. 室内音质评价标准 2. 大厅容积的确定 3. 体型设计 4. 混响时间设计 5. 典型建筑声学声学设计要点 ——音质要求最高的厅堂类型之一。
特点：演奏席与观众厅位于同一空间，声能得到充分 利用。由于交响乐队声功率较大，故大厅可有较大容积。
音质方面：要求有很长混响时间及丰富侧向反射声。 ——音质设计时要求设计人员在保证没有回声、声聚焦 等音质缺陷同时，尽量少用吸声材料。
通过建筑设计来控制环境噪音案例研究-葵青剧院的隔音措施(共22张PPT)
側傳聲
側傳聲指從建築部件之間的聲音傳播。
空氣間隙能有效地阻隔聲音傳播。
[討論]
下圖中的噪音如何在建築物內傳播？
第一課：在建築物內聲音的傳播
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通過建築設計來控制環境噪音 減低傳播的聲壓級
當聲波藉着空氣或材料作為媒介傳播時，聲壓級會因聲音的能量損耗而下降。. 絕大多數的材料都有隔音能力。它們的隔音性能可用聲音能量損耗或降音指數來量度。
隔音彈簧 © NAP聲學工程(遠東)有限公司
第一課：通過建築設計來控制環境噪音
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第18页，共22页。
通過建築設計來控制環境噪音
案例研究－葵青劇院的隔音措施
改善建築結構的降音指數 劇院的天花板，牆壁和地板與建築結構間都安上彈簧或彈性墊板作隔音裝置。浮動地板和假天花周圍的空氣間隙也能提升降音指數。
第一課：通過建築設計來控制環境噪音
聲強的定義是每單位面積聲波的能量，單位是Wm-2。例如，手錶的秒針移動時， 產生的聲強約為1 x 10-11 Wm-2，而飛機升空時卻產生1 x 102 Wm-2的聲強。移針移動和飛機升空的聲強 相差1013 倍。
由於聲強的差異很大，通常都以對數標度來表示聲強的強弱。這個量度方式稱為聲強度，它 的定義為：
最常見的隔音屏障的應用便是減低道路交通噪音對附近住宅居民的影響。
有時隔音屏障會配合建築物的設計以減低噪音的影響。將住宅置於平台或商場上，住宅遠離道路，有助減低交通噪音的滋擾。
第一課：通過建築設計來控制環境噪音
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第15页，共22页。
通過建築設計來控制環境噪音
[討論]
你能否從以下圖中識別出噪音源頭和阻礙聲波傳播的屏障，並指出聲波傳播的路徑？
目錄
建筑声学方案案例
建筑声学方案案例建筑声学方案案例1. 音乐厅设计音乐厅是一个需要具备良好声学效果的场所。
在一个音乐厅的声学方案中，需要考虑到声音的反射、衰减和扩散等因素，以获得优质的音质和良好的听觉体验。
在设计音乐厅时，通常会使用吸声材料来减少声音的反射，以避免出现回声和混响，保持音乐的清晰度。
此外，还可以使用可调节的声学板或吸音板来控制音乐厅的声学特性，以适应不同类型和音乐风格的演出。
例如，巴黎的波旁宫歌剧院是一个著名的音乐厅，它采用了先进的声学设计。
该音乐厅使用了吸声墙和吸声天花板，以减少声音的反射，并通过使用可调节的吸声板来调节其声学特性。
这样能够满足不同类型和音乐风格的演出需求，并提供优质的音质和听觉体验。
2. 多功能会议室设计多功能会议室是一个需要适应不同用途的场所，例如会议、演讲、培训和音乐表演等。
在设计多功能会议室的声学方案时，需要考虑到不同用途的声音需求，以提供良好的听觉体验。
为了实现这一目标，可以使用可调节的吸声板和吸声器材来控制声音的反射和衰减。
此外，还可以使用可移动的隔音墙或折叠隔音屏来隔离不同区域的声音，以适应不同类型的活动。
例如，日本的樱花大学的多功能会议室采用了先进的声学设计。
该会议室使用可调节的吸声板和吸声器材来控制声音的反射和衰减，并配置了可移动的隔音墙，以实现不同区域的声音隔离。
这样，会议室可以适应不同类型的活动，并提供良好的声音质量和听觉体验。
3. 影院设计影院是一个需要提供沉浸式音响体验的场所。
在设计影院的声学方案时，需要考虑到声音的均匀分布、适当的声音反射和衰减，以获得逼真的音效和优质的听觉体验。
为了实现这个目标，可以使用声学波束成形技术来实现声音的定向传播，以确保每个座位都能获得良好的音响体验。
此外，还可以使用吸声材料和隔音墙来减少声音的反射和传播，以提高音响效果和避免声音泄露。
例如，好莱坞的著名影院Grauman's Chinese Theatre采用了先进的声学设计。
音乐厅声学设计之星海音乐厅PPT课件
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• 大厅的屋盖选用“马鞍”形壳体，所有横剖面均为凹弧 形面而引起声聚焦，从而造成声场不均，并存在回声现 象。通过1／40缩尺实体模型试验和三维计算机模型试 验充分证实了这一点。
感谢您的观看！
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• 室内大厅采用不对称扇表平 面，右侧设有厢座，左侧二 层有挑廊，大厅后部设有三 排座席的小楼座。
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• 大厅的不规则形体有助于 厅内的声扩散，池座有左 侧墙和厢座矮墙提供早期 侧向反射声，厢座和楼座 主要由吊顶供给早期反射 声。
• 为满足多功能使用的要求， 并具有最佳的混响时间， 故采用计算机调控的可调
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• 为使大厅达到中频满场1.8s的混响时间，并使低频混响 提升到2.07s，采取如下几项措施：
1.增大容积。
2.减低座椅的而减少厅内空、
满场混响时间的差
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3.厅内所有界面均不用吸声材料，在容易引起不利 声反射的部位，如后墙和后部吊顶，设置锥状扩散 体；壳顶拆模后上刷涂料；墙面和地面均贴木板； 所有悬吊的反射体采用刚度大的阻燃玻璃钢结构。
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• 交响乐大厅的噪声控制，主要解决 单层壳顶的隔声和空调系统的消声 和减振两方面。
• 交响乐大厅的墙体均为内隔重墙， 只有壳顶暴露在室外，单层230mm 厚的钢筋混凝土壳体，具有足够的 空气隔声量。但大雨冲击的撞击隔 声量却很低，对此做了隔离撞击声 的构造。
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空调系统的消声和减振：
建筑学建筑设计音乐厅音质设计实例
地面升起
为保证直达声不受掠射吸收的影响，达到整个观 众席，观众厅地面应升起，池座前区升起较低，池座 前三排每排升起10公分，中间8排每排升起20公分，后 部6排每排升起30公分，楼座6排每排升起45公分，达 到听闻要求。
楼座的设计
音乐厅内设置了楼座及包厢，可利用楼座侧面和下 表面向池座观众席提供早期侧向反射声。为了使挑台 下面观众得到良好的听觉条件，对挑台开口与楼座深 度的比例控制在D/H=1，符合<=2的要求，张开角度大 于450。
体型设计（天花）
一般认为，提供早期反射最有效的表面是顶棚，顶棚 的形状和不规则面层，起到反射声与扩散双重作用，令声 音柔美动听。如果演奏台突出，顶棚很高，常需要在演奏 台上悬吊一些反射板，其反射面积与地面面积之比一般较 小，反射板的平均高度，如果距演奏台不超过6~8m，将是 有效果的。根据调查表明，小尺寸的构件比大尺寸的构件 更可取，它可以扩散更大频率范围的声波。
建筑声学设Leabharlann 实例——中央音乐学院附中音乐厅
建筑概况
• 该音乐厅属中小型音乐厅，769座，以演奏交响乐为主， 兼顾室内乐、民族乐。 • 观众厅吊顶最高处为13.26米，大厅平均高度为10.5米， 宽为20米，后部布置有一层眺台，两侧设置逐次跌落 的浅眺台。 • 演奏台面积170.82m2，平面开口16.97米，深11.82米， 演奏台高为7.72~11.05米。 • 观众厅总容积7137.12立方米，每座容积为9.28m3。
观众厅侧墙——15mm厚石膏板外贴榉木板，2m以下 为花岗岩护墙上设浅浮雕，以减少低频吸收，并有利 于声扩散。 w 演奏台侧墙——5cm厚木板。 w 观众厅地面——实贴木地面。 w演奏台地面——双层木地面下设空腔，演奏台地面 常常使用厚木板下设空腔，这样可以扩大固定于地板 上的低音提琴和大提琴的声音辐射，并可适当减弱打 击乐过响的声音。 w座椅——半硬质木边椅，椅背为成型木板，实木扶 手，半硬椅垫及靠背。减少声吸收，尤其是低频音。 为了保证达到声学要求，所选座椅必须经过严格检测。 w演奏台后墙——3.5m以下是QRD木制扩散体，3.5m以 上是5cm厚木板。 w 观 众 厅 后 墙 —— 池 座 为 QRD 木 制 扩 散 体 ， 楼 座 为 1.5cm厚石膏板外贴榉木。
丹麦国家广播公司音乐厅建筑声学设计案例
丹麦国家广播公司音乐厅建筑声学设计案例梯田式布局的丹麦国家广播公司音乐厅于2009 年正式启用，以演出古典音乐为主。
声讯网今天为各位读者推荐的文章中介绍，该音乐厅除采用计算机模拟辅助声学设计外，还在设计后期应用1：10声学缩尺模型以检验并消除回声，其方法新颖，可为其他声学设计所借鉴。
此外，文章还介绍了音乐厅的体型设计、室内材料选择以及声学参量测试数据等，以供读者参考。
项目概况丹麦国家广播公司音乐厅是丹麦DR（Denmark Radio）城的一部分，作为丹麦国家交响乐团（Danish National SymphonyOrchestra）的基地，主要以演出古典音乐为主，见图1。
该厅于2009 年1 月17 日投入使用，并获得较高的音质评价。
音乐厅整体包括了四个演奏厅，最大的主演奏厅可容纳1 800名观众，放在建筑的顶层，而三个较小的排练厅及录音棚则放在下面。
音乐厅的业主较为欣赏梯田式音乐厅的代表作——柏林爱乐音乐厅（1963），认为这种音乐厅拉近了观众与舞台的相互关系，可以创造出更加亲近的听觉体验。
而近几年较为成功的美国洛杉矶迪斯尼音乐厅也是采用了这种形式，并被美国《纽约时报》评为百年来世界上最好的三大音乐厅之一，其声学设计者为日本的丰田泰久（Yasuhisa Toyota）。
这使得二者的合作顺理成章。
丰田泰久与多位国际建筑大师合作，已完成一系列有影响力的梯田式音乐厅，如与盖里（Frank Gehry）完成迪斯尼音乐厅，与赫尔佐格（Herzog）完成德国汉堡易北音乐厅，与“IPR 建筑师事务所”完成芬兰赫尔辛基音乐中心。
此外还有东京三得利音乐厅、札幌音乐厅、圣彼得堡马林斯基剧院音乐厅，以及即将完成的巴黎爱乐音乐厅等。
丹麦广播音乐厅也一样获得了建筑与音乐的较好结合，其建筑设计由“普里茨克奖”获得者，法国著名建筑师让·努维尔（Jean Nouwel）承担，并凭借该作品，2011年获得欧盟“密斯·凡·德罗奖”的提名。
建筑声学设计实例
建筑声学设计实例下面是一个建筑声学设计实例，详细描述了设计过程和方法：例子：音乐厅的声学设计音乐厅是一个需要考虑声学设计的重要建筑。
良好的声学设计可以确保音乐演奏的声音质量，增强观众的听觉体验。
下面是一个音乐厅声学设计的实例：1.内部声学参数考虑：首先，设计师需要考虑音乐厅的内部声学参数。
这包括各种声学性能参数，如混响时间、吸声系数等。
通过这些参数，设计师可以确定音乐演奏的声音在整个音乐厅内的传播情况。
2.声学材料的选择：在音乐厅的内部装修和材料选择方面，设计师需要选择适合的吸声材料。
这些材料可以有效地减少噪音反射和共振，从而改善声音的质量和清晰度。
3.声学拱顶的设计：音乐厅的拱顶是一个重要的声学设计元素。
它的形状和材质可以影响声音在空间中的扩散和反射。
通过精心设计的拱顶，可以使音乐厅内的声音均匀地分布，避免音色的偏差。
4.动态声学设计：音乐演奏往往有动态范围较大的特点，从弱音到强音的变化范围很大。
设计师需要考虑到这一点，在声学设计中，采取措施来控制音乐厅内的噪音和混响时间。
5.基于模拟和计算的声学设计：在进行声学设计时，设计师可以使用现代声学模拟软件和计算工具来模拟和分析声音在音乐厅中的传播情况。
这些工具可以为设计师提供预测和分析音乐厅声音特性的指导。
6.进行实地测试：完成声学设计后，设计师需要进行实地测试来验证和优化设计方案。
在这一阶段，设计师可以通过在音乐厅中播放音乐并测量声音特性来评估设计的效果。
总结：通过综合考虑内部声学参数、材料选择、声学拱顶设计、动态声学设计和持续进行实地测试，音乐厅的声学设计可以达到优秀的效果。
这样的设计可以提供观众一个舒适和高品质的音乐享受。
建筑每日一例——精彩的剖面！福克斯曼音乐大厦LMNArchitects
建筑每日一例——精彩的剖面！福克斯曼音乐大厦LMNArchitects愿景Vision福克斯曼音乐大厦汇聚了可容纳各种音乐形式的场地，它以协作性和探索性为内在特性，为音乐爱好者们营造了处处皆舞台的音乐教育空间。
通过与邻里环境的互通性设计，该建筑得以建立与周边社区的资源共享。
建筑实现了自身与爱荷华市混合社区的街道和开放空间的自由连通，其竖向的功能空间排布，为当地社区打造了独一无二的城市鲜活体验。
The Voxman Music Building celebrates musical performance at every turn, embracing a collaborative and exploratory student-driven model of education that treats every space as performance space. The building shares this sense of musical discovery with the community through a transparent expression. The pattern of streets and open spaces in the mixed-use district of Iowa City extends directly into the building’s multi-level interior spaces, cultivating a sense of vertical urban vitality and acknowledging its place within the community.▼建筑外貌，exterior view场地和建造方案Site and Building Program六层高，186,000平方英尺的建筑坐立于校园建筑与爱荷华市中心之间，成为学术机构与社会生活的交汇处。
大剧院观众厅建筑声学构造设计——以宁夏为例
以 宁夏 为 例
一
一
陈悦 顾 民 陈煜 麟 张 宏
建筑概述 宁夏大剧院地处 宁夏 回族 自治区银川市金凤 区城 市核 心
、
＝、建筑构造措施 （ 一） 针对本工程中的大剧场具体做到 ： 在观众席均能获得较强的来 自舞台声源的直达声 ；
早 期 反射 声在 观 众席 合 理 分布 ；
以使反 射声均匀 反射到观 众席。为此 ，本剧场采用独特的观 众席布置形 式 ，使得 部分池座 、楼 座栏板也能提供早期侧 向
反 射 声 ，成 为侧墙 反 射 声 的 有益 补 充 。
为 了能起到 很好 的反 射效果 ，减 少对低 频声 的振动 吸
收 ，侧 墙构 造 应 做 到 密 实 ，可 使 用 面 密度 大 于 ４ ０ ｋ ｇ ／ ｍ 以上 厚
而且 ，池座座椅排列紧凑 ，在池座区内设置的栏板连 同两层 楼座 的栏板一起 ，成 为有效的声反射面 ，可有效增加 池座前
区 的早 期反 射 声 。
观众厅吊顶是观众厅 的主要反射面 ，其形状需 满足给整 个观众席提供 早期 反射声 ，有利于歌唱演员与乐池 内的乐队 以及乐队演奏 员之间的相互听 闻，有利于把乐队声适 当地反
因 此 大剧 场 观 众 厅 侧 墙 的 设 计 应 有利 于 整 个 观 众 席 有 丰
一
富的早 期反射声 ，尤其是台 口附近的墙面 ，宜做 成能覆盖观
众 席 中前 部 区域 的反 射面 ，且 宜 有 较均 匀 的 小 尺 度 的 肌 理 ， （ 七 ） 大剧 场 乐 池 、舞 台及 其 它
的２ ／ ３ ，吸声构 造为 ：穿孔木条板 ＋ ５ Ｏ ｍｍ厚 羊毛棉板 ，距 刚 性墙面 留出５ ０ ｍｍ厚 空腔。 为满足 歌唱演员与乐 队之 间相 互 听闻 ，乐池靠观众席－ｔ ￣ Ｊ Ｊ 墙面及活动栏板 必须做硬质 的强反
8融入城市的美丽_徐州音乐厅建筑设计
美的把握与追求有自我的主见，不希望 简单从众，更怕流俗，所以在建筑立意 方面，往往有意无意地回避大众的眼光。 而徐州音乐厅的创作，就是希望从一个 普通市民喜好和生活角度出发，创造一 个令公众喜闻乐见、通俗易懂的建筑， 一个融入整个城市美丽的建筑。
建筑对“紫薇花”的表达没有简单 地模仿紫薇花的具体形态，而是用抽象 的建筑手法展现花朵柔美的姿态。建筑 以 8 片曲面的表皮包裹，层层相叠，到 入口处，曲线逐渐展开，自然形成建筑 的入口。曲面表皮以曲线分隔出透明的 玻璃部分和不透明的金属部分，这些变 化的曲线、曲面，摹写出紫薇花富于变 化、层次丰富的意向。设计更多地表达 出公众对自然美的一种朴素概念 ：形态 婀娜、体态优雅，让建筑表现出跟地域 文化、大众审美更为贴近的形态。
属幕，其外侧的建筑围护结构采用十分 及观众的众多好评即是佐证。■
通透的拉索点式玻璃幕墙，保证通透的
视线。超白玻璃夹胶中空，保证了良好
的隔声、隔热、通视效果。
（文内照片摄影 ：祁斌）
5 声学设计 徐州音乐厅厅堂声学设计以保证音
作者单位：清华大学建筑设计研究院有限公司 (北京，100084)
收稿日期：2012-09-15
布矗立在了结冰的湖面上。建筑的体量、 乐会演出为主，考虑提高大厅的使用效
位置得到了大家的讨论认可，我也深深 率，兼顾歌舞剧、文艺演出、电视演播
为这个举动所感动，深刻感受到从城市 等使用功能要求。建筑声学设计要解决
的管理者，到每一个普通市民对建设这 演唱和乐团演奏时声音的丰满度和唱词
个项目之重视与期待。
剧场隔声要求最高的观众厅及舞台
配套设施。
区域的墙体采用钢筋混凝土墙和双层填
音乐厅内部最具特色的是将舞台后 充墙，进出剧院观众厅和舞台的出入口