从苏州博物馆看现代主义风格

入口
入口大门是一个刚与玻 璃构成的通透的门楼， 在这个门楼的设计中， 既含有中国传统的门的 造型元素，又加以现代 材料——玻璃和刚结构 ，组合成一种崭新的形 式。既摆脱了旧建筑的 式样，同时又创造出新 的建筑形式风格。
庭院（一）
苏州博物馆新馆中有许多大大 小小的院落空间，其中最别致 的是位于中央大厅的北部的主 庭院。主庭院东、南、西三面 由新馆建筑相围，背面与拙政 园相邻，大约占新馆面积的1/5 ，采用借景的方式，在原有的 苏州园林的基础上打造创意山 水园（由铺满鹅卵石的池塘、 片山、假石、直曲小桥、八角 凉亭、竹林亭等组成）。所有 的都在原有的基础上进行了创 新。
光线经过色调 柔和的遮光条 的调节和过滤 所产生的层次 变化。
• 苏州博物馆新馆即用现代建筑语言阐述 了江南传统文化的内容
Байду номын сангаас
谢
谢观看
新主张 时期
风格特征
强调建筑要随时代而 发展，应同工业化社 会相适应，强调建筑 的实用功能和经济问 题，主张积极采用新 材料、新结构，坚决 摆脱过时的建筑式样 的束缚，放手创造新 的建筑风格，主张发 展新的建筑美学，创 造建筑新风格。
表现手法和建造手 段的统一、建筑形 体和内部功能的配 合、建筑形象的逻 辑性、灵活均衡的 非对称构图、简洁 的处理手法和纯净 的体形、吸取视觉 艺术的新成果。
庭院（二）
• 其中的片山假石就是贝聿铭先 生所创，非常巧妙，别具匠心 ，新园旧景，笔断意连，达到 “以壁为纸，以石为绘”的境 界。
屋顶
• 苏博屋顶设计的灵感来自于苏 州传统的坡屋顶景观。贝聿铭 将古建筑的飞檐翘角几何化。
窗户
运用中国传统园林 借景 的手法
博物馆内竹影摇窗， 意境自高。
走廊上面的窗将窗外 的景色映入室内，是 单调的白墙上，最生 动的装饰。
博物馆设计在体量上遵循的原则是“不高、不大、不突出”。建筑以 一层和地下一层为主，主体建筑檐口高度控制在６ｍ内，局部二层主 要位于远离控保建筑的中西部，也未超出周边古建筑的限高点。通过 巧妙布局和尺度控制，博物馆和周围原有建筑环境有机融为一体。此 外，新馆外围街区按“修旧如旧”原则进行了整体修缮，形成了古香 古色的传统文化氛围，新馆不仅成功融入了历史街区，并为老区注入 了新的活力。
贝聿铭，让光线来做设计
贝聿铭借鉴了中国传统建 筑中老虎天窗的做法， 将天窗开在屋顶的中间 部位，自然光线透过考 究的格栅射进室内空间 ，使室内空间变成独具 性格的光影空间。
屋面形态的设计也突破了中国传统建 筑“在屋顶”在采光方面的束缚；玻 璃屋顶使得自然光线透过木质感极强 的金属遮光条交织成的光影，进入到 博物馆的活动区域和展区
苏州博物馆新馆设计
2006年10月06日,由著名建筑大师贝聿铭担纲设计的苏州博物馆新馆竣工开馆。苏州博物馆新馆位于苏州古 城北部历史保护街区，建设历时3年，总建筑面积达2.65万平方米，建筑群设计借鉴了苏州古典园林风格， 成为展示传统苏州和现代苏州文化的标志性建筑。
苏州博物馆新馆设计
建 筑 特 色
“传统性”现代主义
——从苏州博物馆看现代主义风格
组员：
陈业
景春妍
目录
01
什么是现代主义风格？
02
苏博新馆设计者——贝聿铭
03
苏州博物馆新馆设计
04
让光线来做设计
现代主义建筑风格
产生于19世纪后期，成熟于 20世纪20年代，在50~60年 代风行于全世界，是20世纪 中叶在西方建筑界居主导地位 的一种建筑。
新的建筑美学
在20世纪20~30年代，现代主义建筑风 格特征：平屋顶、对称的布局、光洁 的白墙面、简单的檐部处理、大小不 一的玻璃窗、少用或完全不用装饰线 脚等等。
贝聿铭
一是建筑造型与所处环境自然融合 二是空间处理独具匠心。
三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧
北京香山饭店
卢浮宫玻璃金字塔 肯尼迪图书馆