魏晋南北朝美术PPT课件

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公元 316 年西晋灭亡，其余残余退到江南。
公元 317 年司马睿在江南建立政权，定都建康 ( 今南京 ) ，史称东晋。
从公元 304 年刘渊起兵反晋，到 439 年北魏统一北中国的 130 余年里，北方
先后由汉、匈奴、鲜卑等族建立十几个大小政权，史称“五胡十六国”。
南方，东晋之后，先后有宋、齐、梁、陈 4 个封建王朝相互更替，史称“南
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克孜尔石窟壁画： 克孜尔石窟最早开凿于 3 世纪末 4 世纪初，最晚的开凿于 7 、 8 世纪 以后。克孜尔石窟中 3 至 4 世纪的壁画题材主要为佛传故事画、游化说法、因缘故事、涅 槃故事等。壁画的表现技法，其衣纹起伏较大，线条奔放，细劲均匀流畅如“屈铁盘丝”。 人物造型圆脸、小眼、五官集中于面部中央。色彩对比强烈、富有装饰性的棱形画格，具 有鲜明的西域民族和地区特点，展示出独特的龟兹风范。
表。
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云冈石窟外景
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大同云冈石窟
大同云冈13窟东壁第4层北侧佛龛
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二、陵墓仪卫雕刻 陵墓雕塑大致可分为两大类，一类是明器雕塑，即用雕塑手法制作的人俑、家畜
和鸟兽以及建筑和车马等陪葬的模型。一类是陵墓表饰雕塑，即陵墓周围设立的石 兽、石人等仪卫性雕塑，具有一定纪念夸示功能。
明器雕塑 ：明器雕塑在北方和南方都有大量的发现。洛阳北魏元邵墓、北魏司马 金龙墓、河北磁县北齐高润墓、南京象山 7 号东晋墓、湖南长沙西晋墓葬等处都有 数量众多的陶俑、石俑和瓷塑出土。这些明器雕塑常见的题材有文史俑、武士俑、 男女侍从、镇墓兽、马、牛、猪等形象，还有出行仪仗俑和部曲俑等。从造型风格 看，北方的塑像古拙浑朴，南方的塑像清秀端庄，南北风范各有特色，互相辉映。
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兔王本生
萨搏燃臂本生
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萨陲那太子舍身饲虎本生
狮王本生
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三、石窟壁画 三国魏晋南北朝时期的石窟壁画，至今仍有大量遗存，以克孜尔石窟、敦
煌莫高窟最为著名。 敦煌莫高窟壁画： 莫高窟位于河西走廊西端的敦煌境内。莫高窟开凿于敦
煌东南约 20 公里 的断崖上。至今，莫高窟还完好地保存着 492 个洞窟，其 中有 2000 多尊彩塑和 4 ， 5000 余平方米的壁画，被誉为举世无双的东方艺 术宝库。
魏晋南北朝(公元220年到公元581年)
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概述
一、三国魏晋南北朝的社会文化概况
东汉未年声势浩大的黄巾军起义动摇了汉的根基，公元 208 年赤壁之战后，
形成了魏蜀吴三国鼎立的局面。
公元 265 年司马炎代魏，建立晋王朝，定都洛阳，史称西晋。
公元 280 年，西晋灭蜀、吴，南北江山又归于统一， 60 多年的纷争暂告结
朝”，与北方的北魏、北齐、北周相对峙，直到隋统一南北。
汉未以来剧烈的社会动荡与变革，也引起了社会思想的深刻变化。
汉时占据统治地位的儒家思想局部受到强烈的冲击，独尊儒术的局面终被打
破，各家思想都有不同程度的发展，并相互有所影响和融合，呈现出自战国
以来的又一次自由、活跃的局面。
汉时就已传入我国的佛教，在这特定的历史时期，极度兴盛。
绘画题材范围扩大，对绘画功能的认识有了新的转变。 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展，注重传神，以线为造型基础 的方法不仅在艺术实践上贯穿始终，而且进一步提高到理论上予以充分的肯定。 山水画作为一个独立的画种登上画坛。 更多的文人士大夫参与绘画活动，专业画家在画史上不仅有了较详细的记载， 而且画家论画的风气渐盛，出现了顾恺之等一大批在中国绘画史上有重大影响的 画家和一些绘画理论著作。 工艺美术和雕塑在民族传统式样的基础上，吸收了外来艺术形式，呈现出一种 承上启下具有融合性特征的新气象。 魏晋南北朝时期，由于社会动乱和陶瓷业的勃兴，玉器发展略有停滞。
1 、莫高窟壁画的题材和内容 莫高窟从十六国时期至隋以前的壁画内容，大体可分为 4 大类 : （ 1 ）佛像画：即以佛为主体的说法图，是供人们供养礼拜的“神像”。 （ 2 ）故事画：是向人们灌输佛教思想，宣传佛教教义，具有一定情节性的绘画。 （ 3 ）装饰性图案：这些图案往往都具有象征性意义。 （ 4 ）民族传统神话题材：如西王母、东王公、女娲、伏羲等。
有山西大同云冈、太原天龙山、河南洛阳龙门、巩县石窟寺，甘肃天水麦积山、永靖炳灵 寺，界于河北与河南间的响堂山，南京栖霞山等，均始建于南北朝时代。 其中且比较重 要的有：甘肃敦煌莫高窟，永靖炳灵寺，天水麦积山，辽宁义县万佛峡，河南巩县石窟寺 等等。
麦 积 山 彩 塑 菩 萨 像
麦 积 山 彩 塑 菩 萨 头
长期以来被冷落的老庄思想，被大多士族文人视为新的精神支柱，他们追求
任诞放达的生活和超然物外的精神，.清谈玄学之风弥漫。
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二、三国魏晋南北朝美术概述
佛教的发展和魏晋玄学的兴起，对这个时代的美学思想和文学艺术产生了极为 深刻的影响。
随着佛教的兴盛，佛教造像和绘画迅速发展，出现了新疆的克孜尔，甘肃的敦 煌莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西云冈，洛阳的龙门等一大批佛教艺术石窟和一 些画佛像的名家，对我国民族传统艺术产生了重大影响。
2 、莫高窟壁画的技法特征 十六国、北魏前期的壁画西域画风的痕迹较重，人物造型多用粗略豪放的线条勾画
轮廓，以明暗晕染方法表现立体感。 至北魏中期以后，中国传统绘画的线描手法越来越多地被采用，那种安在人物面颊
染色块以表现面部形体的晕染法也较随肌骨结构晕染的“凹凸法”更为流行。
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敦煌莫高窟
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壁画艺术BIHUAYISHU
像
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彩塑艺术 CAISUYISHU
敦煌二五九窟彩塑释迦佛
敦煌二五七窟彩塑坐佛
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敦煌二五一窟彩塑胁侍菩萨
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龙门石窟开凿于北魏孝文帝迁都洛阳前后，历经东魏、西魏、齐、隋、 唐、宋诸朝，雕凿不绝。据统计，东西两山现存窟龛2345个，碑刻题 记2800余块。
凿于伊阙之上，濒临洛水之滨，龙门石窟是中国石窟艺术的杰出代
《九色鹿本生》北魏、纵96cm、横385cm、壁画 敦煌257窟、西壁中层
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《尸毗王割肉贸鸽》北魏、纵120cm、横155cm、壁画 敦煌莫高窟254窟右
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第二节 三国魏晋南北朝的雕塑 一、石窟寺造像 我国的石窟造像兴盛于魏晋南北朝，隋唐时与日俱增，一直至 13 世纪。 我国石窟造像可谓遍布全国，除克孜尔石窟、敦煌莫高窟外，其中规模较大，较有名的