退思园

楼”．楼与楼之间由双重廊贯通．俗称“走马楼”。

廊下设梯，既遮风雨，又主仆分开。

内、外宅可分可合，布局紧凑。

中庭为住宅的结尾，也是住宅向花园的过渡。

庭院以“坐春望月楼”为主体，楼的东部延伸至花园部分，设一不规则的五角形楼阁，名为“揽胜阁”。

楼前置一旱船，船头向东，直向“云烟锁钥”月洞门，宛如待航之舟，将游人引向东部花园。

庭前植香樟、玉兰，苍劲古朴。

小院所用笔墨不多．却引人入胜，衔接自然．为花园起到绝好的铺垫作用。

园中央为一荷花池，园内建筑皆贴水而建，体量小巧，与假山水池相衬，故而退思园又被称为“贴水园”。

园中主建筑“退思草堂”建在贴水的平台上。

站在平台上，可环顾全园的景色。

环池依次建有“水香榭”、石坊（“闹红一舸”）、辛台、“菰雨生凉”轩、天桥等建筑，高低错落，疏密有致。

退思园有堂构24处，匾额、对联、门额28处，书条石12方，古树名木10种25棵。

苏州园林中为了突出主要空间，往往采用欲扬光抑的手法。

而遇思园是通过入口庭院，既作为进入园林空间的过渡，又起到园林与住宅的联接作用．庭院虽有高墙，楼房环绕，但尺度适宜，不觉得压抑。

通过入口小院进入迎宾室，一侧有岁寒居。

透过景窗可静观萧洒的冬梅，挺拔的青松，袅娜构翠竹，犹如“岁寒三友图“。

这是冬景。

进入庭院，迎面是坐春望月楼，绿树掩映，楼的一侧有览胜阁，登阁既可俯视庭院，又可以观赏园林景观。

入口庭院是一个交往、过渡的空间，又是进入园林及居住空间的前奏，采用灵活的布局手法，一侧有假山古树作为园林入口的障景，另一侧巧妙地布置了—座船厅．这样，院中虽无水，但这个似船非船的建筑马上引起人们对水的联想，为以水为主题的园林空间作了铺垫。

从入口庭院往左走，经过一个封闭的，暗的游廊可以进入居住空间。

这里属于内宅，通过高墙的隔离，形成了封闭性很强的私密空间。

南北两幢五开间楼房，楼与楼之间由搂廊相连，内设两部楼梯以供上下，俗称“跑马廊。

内宅左侧是轿厅、茶厅、正厅三进，平时不开，仅在婚丧喜事，官场往来时进出，以示隆重。

入口庭院右侧，绕过假山花丛，是一园洞门，上题“得闲小筑”，从这里可进入园林空间。

可见，退思园的园林部分不是从属于住宅的，也不是与住宅相互独立的，而是可分可合分则各成院落，合则浑然一体。

各具独立性，又是一个统一的整体。

进入园洞门，迎面是木屏风障景，这是一个暗而小的空间。

绕过屏风进入水香榭，全园景观尽收眼底。

水香榭架空于水中。

右侧花丛中，“阁红一舸”似被浪开出的石舫，宛如运河中航行的船，但细看却又有头无尾，船身与游廊相连，似船非船。

过“闹红一舸，一个小门把人引入小院，有厅名“桂花厅”，庭内遍植丛桂，有湖石及落叶古树相配。

此为秋景。

出桂花厅，过辛台，到迭凌空飞架的天桥。

这种建筑形式在江南园林中不多见，虽是两层，但与水面之间布置了假山，种植了树木，形成过渡，而楼廊完全架空，视线可以穿越而过，空间流通，不觉得闭塞．两层的天桥提供了俯视园景韵地点，产生了不同的视觉效果。

从辛台内的楼梯上楼，过天桥，再从天桥后的假山下来，就进入“菰雨生凉”。

这里种植芭蕉，即为夏景。

这里可凭栏望对面的退思草堂，水面略显狭长，给人深远的感觉。

经过一段绿荫铺地的小道，来到假山山脚。

假山一侧有路临水，路面几与水平，人行其上，可俯身戏水，有凌波之感．假山中石径盘旋而上，穿过石洞，进入眠云亭。

此亭是双层建筑，周贴湖石以屏底层墙面。

登亭待月迎风，使人心旷神怡，底层被潮石包围，幽静清凉，是扶琴，手谈的好处所。

过假山，小巧的三曲石桥平卧水面，桥上覆以轻盈的花架，亲切怡人。

过桥可进琴室。

屋后几丛幽篁，几块叠石，清新雅致，令人超凡脱俗。

出琴室，便到了退思草堂，全园之主体建筑，站在堂前平台观全园景观，如看水墨山水长卷，浓淡相宜，使入乐而忘返。

春意盎然。

以上是退思园总体布局情况，细细分析，则可发现退思园是有其独特风格的。

1、总体布局——主次分旧，相互对比衬托，形成不同的空间效果。

退思园地处水乡，水成景，处处注意园林与水的关系。

周围以白墙为底色，衬托出朴素轻巧的建筑，使得整个园林显得清新，淡雅与同里的大环境十分谐调。

在以水为主主大空间周围，建筑假山，植物相互配台，又形成了
不同特色的小空间。

大空间采出了园林的特色，控制了总体布局，而不同特色的小空间与之相互衬托，对此，使得整个园林显得生动、活泼．空间变化富有节奏感。

2，变化的观赏点——动静结台，产生不同的观赏效果园林有动观与静观之分，小园以静观为主，但也要动静结合，才能产生不同的观赏效果。

退思园面积不大，又是以水为中心，所以建筑采用周边式布局。

沿池一周，游廊畹蜒曲折，亭谢或藏或露，形成了许多不同意境的观赏点。

这些静止的观赏点之间通过空间的开台、明暗，及方向等的变化．相互联系，使得整个园林动静结台，充满生气。

3、疏密虚实的变化——虚中有实，实中有虚，虚实相生。

画中国画很注意留出空白，造园也是这样，实处展现具体景观，虚处留下联想的空间。

退思园一侧是游廊、榭、舫，楼台等，密度很大，在与之相对的池的另一侧，则布置一亭于假山上，其他都是以种植为主。

茂密的树丛，翠绿的竹林与人工建筑形成对比。

园内外的树木冠相连，隐去了围墙，模糊了园林与外界的一分隔，达到了扩大空间的目的。

面大片树丛掩下堆起的一座假山，是虚中之实，使得全同的布局达到平衡。

以建筑为主的这一边，给人以重的感觉，但天桥飞架，却又十分轻巧、空透，既分割了空间又把后面的景物引入主要空间，这“实”中的一“虚，产生了深远意的境，把人的视线扩大到无限抽空间中。

4、园林理水——石矾临水，小桥凌波，亲切怡人。

退思园以水为主景，水面占有很大的比例，形状近似方形，在退思草堂两侧溪涧，使得以聚为主的水面又有了深远惑。

琴室旁，水从小桥花架下流过，藤蔓垂下，配以两岸的灌木，隐去了溪流的去向。

退思草堂另一侧的溪涧则是水流婉蜒，草木茂盛，弯弯曲曲昀别有情趣。

这两条小溪使得整个水系有了源头，整个园林因此而有了生气。

退思园被称为贴水园，它不象一些苏州园林那样，池岸较高，游人不能临水。

退思园构水池一周有许多临水的石滩，既能使人牲足观赏水景，又是戏水的场所，与水的关系十分密切。

水与园林，水与游人，水与周围环境互有联系，处处使人感到水景的特色，与园林所处的水乡环境十分谐调。

5、建筑形式——朴素，轻巧在江南园林中，建筑形式中有其共同特点，而遗思园除了具有这些特点，更突出了自己的特色，如闹红一舸宣造型。

假山包出的双层眠云亭，凌空飞架的天桥等，都是源于生活而高于生活，形成了独特的魅力。

整个退思园的园林建筑形式多姿多悉但又统一在朴素，轻巧的共性中，既自有变化又有统一，产生了一种和谐美。

纵观整个退思园，空间布局，理水，建筑造型等都受到同里这个特定的水乡环境的影响，设计者从环境中吸取创作素材，再加以提炼，使得园林源于环境又高于环境，富于地方特色，而整体上又具有苏州园林那种清新、淡雅、朴素明快的共性．
退思园从宅开始，到最后一厅结束，春夏秋冬四景的发展主线，一气呵成。

主园还穿插着琴棋书画四艺的精巧构思，可谓匠心独具，巧夺天工。

三、品园
1诗意园林
中国园林文化具有高度的艺术内涵。

长期以来中国文人崇尚天人合一的思想，从而使他们居住和赖以生存的家园，越来越富有诗意”尤其在具备实施这种观念的园林中尽情施展园林中的建
筑树木花草．假山叠石挖池引水地面铺装等等都体现出中国文化的博大。

山水风景园与山水诗、山水画山水散文互相补充和借鉴。

诗人画家往往亲自经营园墅，造园家也多属能文善画之士．诗，文、画园相互交融．相互促进。

唐代王维．诗、书、画，印、园皆能．并建有辋川别墅别墅中的竹石云水自然不少．并与友人常在其中吟诗作画退思园中处处都能领略到这些诗的意境。

孔子日：“仁者乐山．智者乐水。

”在园林中可以领会山水之乐“水随山转．山因水活园无水不活”．水中之景可平添意境。

退思园中的庭中旱船．与南北两侧的坐春望月楼、揽胜阁迎宾居、岁寒居等楼建筑相形错落．船头面对云烟锁钥”月洞门，就好像一艘待航的客船赏月一直是文人雅士的一种文化活动，在许多园林中都建有赏月楼．退思园中的坐春望月楼空间相对开阔．可以四季望月观赏对月吟诗。

坐春观月楼的东西两侧各设有隐蔽的楼梯．男宾女眷依据规矩行走，互不干扰拘谨．行动方便自由。

揽胜阁与坐春望月楼连接相通登高可揽东园的景色。

另一种好处就是女眷们足不出户，就可饱揽园中之景。

梅兰竹菊被中国文人誉为四君子象征中国文人的高贵品格。

退思园中的梅、兰竹、菊栽种的位置经过精心推敲处处散发诗的意境。

在园内的岁寒居，透过花窗有腊梅在风雪之中怒放．苍松在风雪中坚毅挺拔．有翠竹清音传送。

（二)寓意园林
借景题名手法．在园林中比比皆是．园名、景点的命名出处颇佳．寓意深远。

《红楼梦>一书曾描述过园林起名的过程。

十七回写到贾元春即将省亲．别墅各项工程告竣，各处亭台楼阁需要题额对联．否则若大景致若干亭榭，无字标题．任是花柳山水也断不能生色”，可见景园题名之重要。

情景交融．情随景发，景以名胜。

退思园的水香榭，榭名出自许浑诗何处芙蓉落，南渠秋水香“之句。

寓意水之幽香人在水边闻水之幽香顿觉神志清爽心旷神怡。

闹红一舸是园中又一特色由石舫突兀池中好比船头牵引有小舟荡湖之感。

红一舸出自姜夔《念奴娇) 红一舸．记来时，尝与鸳鸯为侣⋯⋯退思草堂为园中主体建筑．草堂南面的贴水露台面临荷花池．站立这里可环顾全园。

地面铺装也有很深寓意．在眠云亭附近地面有以鹅卵石镶嵌的“瓶生三戟图案与”平生三级谐音。

中国园林的造园手法的诗意性和寓意性．给园林建筑及园中景观赋予了很深的文化内涵。

四．传承
退思园在江南园林中堪称经典之作．它占地虽小却能因地制宜．布局疏朗．利用水池参差的曲岸．山石花木穿插得宜建筑以水池展开贴近水面．发挥了江南水乡的优势．创造了贴水园林“式的经典形制。

1 986年．美国细约市在该市斯坦顿岛植物园内，以退思园为蓝本建造了一座面积为38 50平方英尺的江南庭园．取名“退思庄“。

可见中国园林的传承已不止于本国．它的种子飘越国度在异域生根，开花，结果．担负起了传承中华文化的使命。

五、结语
中国园林历经历代造园家精心设计巧妙布局综合运用借、聚、障、引、对、虚、实等多种手段．把山水、植物建筑四个园林要素充分、合理安排．创造人与园的和谐空间。

这一特定空间中囊括了中国文化的方方面面．使中国园林更增添了无穷的魅力。

中国文化与中国园林的博大精深使我们在未来的造园、品园上能借古开今发扬光大。