现实主义文学思潮

社会条件： 国有企业的转制带来的贫富分化、道德
失范以及下层民众的生存困境。
“现实主义冲击波”的现实主义性质： 一、社会性和现实性的题材 二、关注底层的平民情怀 三、对社会现实病态的暴露和批判 四、人物性格和社会环境的冲突
思想缺陷：
一、忽略深层次的体制层面的反思，停 留在道德层面的批判上，讴歌所谓“公民 意识”，歌颂个体为集体作出的牺牲并认 可其合理性，提倡“分享艰难”，虚构了 一个集体主义的乌托邦。
代表人物及作品：
刘震云《新兵连》、《官人》、《官场》、 《单位》、《一地鸡毛》、《故乡相处流 传》、《故乡天下黄花》等等
池莉《不谈爱情》、《烦恼人生》、《水 与火的缠绵》、《冷也好热也好或者就好》 等
方方《出门寻死》、《闭上眼睛就是天黑》 等
新写实小说的现实主义性质
一、平庸化的日常生活体验
长篇 老舍《骆驼祥子》茅盾《子夜》
短篇 茅盾《春蚕》、《秋收》、《残冬》、 《林家铺子》 叶紫《丰收》 叶圣陶《多收了 三五斗》夏衍《包身工》 吴组缃《樊家铺》、 《官官的补品》 张天翼《包氏父子》等等
戏剧 曹禺《日出》
1、暴露雇佣劳动者的悲惨世界 城市贫民、产业工人、乡下的半雇佣者
都过着极为凄惨的生活
二、平凡的小市民形象的塑造
自从封建社会消亡之后，中国便不再有贵族。贵族 是必须具备两方面条件的：物质的和精神的。光是精神
的或者光是物质都不是真正的贵族。所以，‘印家厚’
是小市民，知识分子‘庄建非’也是小市民，我也是小
市民。在如今的社会主义初级阶段，大家全都是普通劳
动者。我自称为小市民，丝毫没自嘲的意思，更没有自
2、再现民族资本家的奋斗挣扎 3、描写农民、商贩的破产厄运 4、同情小人物的悲惨命运 5、揭露金钱关系泯灭人性
一、孤岛时期
后期现实主义文学仅在上海的“孤岛”兴起和 发展，这与其独特的历史条件不可分割：只有在这 里，资本主义的发展和现代性的进程没有被打断； 而且，作家需要平台，抗战初期受战事影响，上海 多数刊物被迫停刊，现实主义文学一度沉寂，随着 孤岛局势的稳定，文坛刊物逐渐复苏重办，数量高 踞全国榜首，且大量刊登旨在反映社会境况、批判 现代性弊端的现实主义作品。
二、沦陷时期：现实主义文学的鼎盛
相对于孤岛时期，这一时期抗战文学发展 受阻，而现实主义文学却因远离政治题材而获 得了充分的发展空间。
特点一：小说成为主角，在艺术上取得长足进 步：人物塑造更加丰满，故事情节更为曲折和 完整，批判矛头也从表层社会现象指向深层人 性。
特点二：拥有较固定的期刊阵营。
二、政治理想主义的影响：人物形象的 理想化、类型化。
打工文学：
讲述底层打工族的苦难、卑微、疼痛、悲凉、 耻辱、叹息、绝望、愤怒，具有强烈的现实主义 批判精神。
缺陷： 1、却反个体自我的人性反思，多表达群体化的愤
怒。 2、极端地呈现城乡的二元对立，给文学注入了仇
恨的精神毒素。 3、叙事情节、意象传达的模式化，城市的妖魔化。
五十年代的现实主义实际上是浪漫主义，它所 描写的现实生活实际上是不存在的……它对生活中 的人起着毒化，让人更虚伪，不能真实地活着。
我们拥有世界，但这个世界就是复杂得千言万 语都说不清的身边琐事。它成了我判断世界的标 准，也成了我们赖以生存和进行生存证明的标 志。 ——刘震云
（生活）并没有因为我把它编成什么样子它就 真的是什么样子……我们的生活不是文学名著里的 那种生活。——池莉
特点：
报告文学和现实剧数量较多，小说相对而言数量较 少，多采用写实笔法记录社会生活。
主题： 1、揭露城市繁华背后的罪恶。 2、严厉批判金融界和投机界的疯狂敛财行为。 3、全面揭示工人阶层受剥削、受压榨的命运。 4、真实展现市民阶层的艰难生存境况。
缺陷：过度追求真实性和社会效果而忽略了艺 术性、审美性，数量多但质量欠佳。
1、对社会现实的揭露与批判：黑暗腐朽的大 学、社会
2、对现代知识分子的批判：不学无术，道德 伪善，贪婪无度，虚荣懒散
3、揭示婚恋和人生困境
解构爱情婚姻，揭示物质对爱情的污染以及社 会习俗对婚姻的钳制
展示人生困境：人格缺陷的普遍性，人与人之 间的隔膜
三、抗战胜利后，现实主义作家集体淡出
原因：
不难理解，新写实主义小说为什么很少提供一个变幻 紧张的情节。事实上，这批人物仅能存活于没有情节的日 子之中。他们的性格缺少强烈的自主精神，这种性格很难 拥有构成情节的“性格发展史”；他们仅仅游荡于重大事 件的边缘而无法进入核心。与此相应，新写实主义小说更 多地揭示了他们日常生活的现状：琐碎的，凡俗的，安份 守己的；人们看不到激情、骚动或者惊世骇俗之举。他们 正视世俗，屈从于自己的位置，满足碌碌的人生方式。即 使出现种种不合时宜的冲动，他们最终仍然能在世俗观念 的规范之下“成熟”起来。
贬的意思。今天这个‘小市民’不是从前概念中的‘市
井小民’之流，而是普通一市民，就像我许多小说中的
人物一样。
——池莉
生活是严峻的，那严峻不是要你去上刀山下火海， 上刀山下火海并不严峻。严峻是那个日复一日、年复一
年的日常生活琐事。 ——刘震云
新写实主义作家不再企图展示种种强大的个性。这意味了 什么？可以看到，作家已经有意无意地察觉到一个重要现 象：丧失个性。个性乃是人们抗拒平庸的堡垒。人们以独 具一格的精神方式与行为方式抵制流俗与时尚。个性使个 人葆有一个完整的空间，它不仅划出了阻止平庸的边界， 同时还可能是反击平庸的利刃。然而，不知什么时候开始， 人物已经无法在世俗的消蚀之下保持个性；平庸长驱直入， 全面征服了他们的内心世界。批评家已经发现，新写实主 义小说的人物消失了心理空间。这些人物拒绝思想，他们 不愿在好奇的驱使之下探究世界，他们更习惯于随遇而安， 知足常乐。他们从来不想制造这个世界，而仅仅寄生于这 个世界。他们只是默默地为日常的生计而张罗，内心不再 隐藏一个风光绮丽的绿洲。这时，生存这个概念已经没有 任何深奥的哲学内涵，生存也就是存活－－想方设法地活 着。
八九十年代现实主义的回归
现实主义文学传统在建国后中断，80年 代后期，启蒙主义文学退潮后，各种反思 现代性的文学思潮产生，其中就包括了现 实主义文学思潮。现实主义与启蒙主义不 同，不是争取现代性，而是批判现代性， 将锋芒指向市场经济以及它带来的生活方 式。
新写实小说
历史条件：
80年代后期到90年代初期，随着市场经济种种因 素的发酵，人们从激烈的政治生活中回归散文化 的私人生活，苍白而实在的日常生活展现在人们 面前。特别是80年代末政治形势的变化，使得许 多人对启蒙理想失望，无奈地返回世俗生活世界。 加之市场经济还没有全面启动，发财的欲望还没 有大规模地被激发。知识分子似乎走到一个没有 光亮的前途。一些知识分子敏锐地感受到了时代 氛围的变化，他们面对日常生活的平庸，表达了 绝望、无奈和认定等复杂情绪，体现在文学思潮 上，就形成了新写实小说。
特点三：形成了较成熟的作家队伍。人数增加： 张爱玲、钱钟书、丁谛、束纫秋、尧洛川、王 韦等；作家的艺术技巧也日趋完善。
Leabharlann Baidu爱玲创作的思想倾向：
1、展示人性异化带来的苍凉。 2、批判金钱枷锁中的人生。 3、欲望与人性恶的揭露。 4、宣示人间无爱，母爱、父爱、亲情、爱情
全被异化。
钱钟书创作的思想倾向：
1、城市现代化进程受阻，现实主义文学失去了 批判对象和存在的土壤。
抗战胜利后，内战爆发，国民党恶性经济 政策的掠夺导致了国民经济的濒临崩溃。
2、革命古典主义重新占据主导地位，挤压了现 实主义文学的生存空间。
3、原有期刊因政治的不清白被迫从文坛撤离， 与它们关系密切的作家们也因此失去了工作和 创作热情，队伍渐渐瓦解，或搁笔或转型。
————南帆
“现实主义冲击波”小说
90年代中期，一批以揭示改革中的经济问题为 核心的社会矛盾为目标的文学作品发表，被称为 “现实主义冲击波”。包括刘醒龙《分享艰难》 《路上有雪》谈歌《大厂》关仁山《破产》《大 雪无乡》何申《年前年后》《信访办主任》，等 等。和改革文学不同，这种文学形态不是鼓吹和 讴歌改革，而是对现实发展陷入了困惑、迷茫， 他们不再描写改革和保守的斗争，而是对改革进 行反思，对社会问题进行揭露和批判。
对待现实主义的两种立场： 1、植根于特定历史阶段、旨在进行现代 性批判的现实主义； 2、作为一种超历史的艺术手法、艺术风 格或艺术类型的现实主义。
启蒙的写实主义 社会主义现实主义 革命现实主义以及“两结合”
社会条件：
一、民族工商业的短暂春天与现代都市的畸 形繁荣
二、传统农村经济的衰落
二三十年代中国的现实主义文学思潮是相 当薄弱的，作品屈指可数。而且，现实主义思 潮中夹杂着反帝反封建的多重主题。主要有：
新写实主义继承了批判现实主义关注小人物的传 统，但放弃了后者会与小人物病态灵魂的审视和 严格的社会批判，从而让现实原则成了最高法则。 作家们不再追求崇高的目标，不再展现史诗般的 社会内容，英雄典型也从他们的笔下淡去。芸芸 众生屈从与卑微的生存状态、麻木的精神状态， 还原了世俗生活的原生态。
这种客观的展示和认同并不意味着放弃了文学的 批判立场，在“零度写作”的不动声色下，隐含 对人生的失望和对有意义生活的渴望。