建筑名作赏析

德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方 式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新 建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身 的纹理和质感的美。
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验， 充分体现了设计人密斯· 范· 德· 罗的名言“少就是多”，用新的材 料和施工方法创造出丰富的艺术效果。
在二十世纪初这应 该是个很前卫的名 词.这种完全与以 往的封闭或开敞空 间不同的--流动的， 贯通的，隔而不离 的空间开创了另一 种概念。
这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要 的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流 通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动 的，其目的是观赏性.抛开它们的表象，二者又的确在本质 上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者都成功了。
设计理念
“ 少就是多 ” “ 流通空间 ” “ 全面空间 ”
"少"不是空白而是精简，"多"不 是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术 依赖于结构，但不受结构限制， 它从结构中产生，反过来又要求 精心制作结构."Less is more ",密 斯对他的学生如是说"我希望你们 能明白，建筑与形式的创造无 关."巴塞罗那的德国馆是这样一 个例子，与此相类的还有19541958年建于纽约的西格拉姆大厦.
这样的空间即可封闭又可开敞，或半封闭半开敞，或室内各部分相互贯通，或室内 与室外相互贯通，也就是现在所谓的“流通空间”。
材料与空间的关系
房屋所有的面（墙面、地面、 屋面）是由不同的色彩，不同 质感的石灰岩、大理石、玛瑙 石、 玻璃、水面和地毯造成的。 它们相互衔接与交错产生了空 间的相互穿差、 引伸。
玻璃和墙面的衔接
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
同时他们的衔接 方式与交错方式 即如馆内小水池 中的塑像一样， 对于参观者的视 线起着明显引导 与指引作用。但 人们一眼望去时， 常会觉得景色丰 富，一时不知从 和看起，随着人 们按着一个方向 跟踪下去，又会 步随景移，幻变 多端。
墙 面 之 间 的 穿 插
墙体和顶棚相接， 玻璃墙也从地面一 直到顶棚，而不像 传统处理手法那样 需要有过渡或连接 部分，因此给人以 简洁明快的印象。 建筑物采用了不同 色彩、不同质感的 石灰石、缟玛瑙石、 玻璃、地毯等，显 出华贵的气派。
1.概述
由密斯设计的 巴塞罗那德国 馆占地长约50 米，宽约25米
它由一个主厅、两间附属用房两片水池、几道围墙组成。
除少量桌椅外，没有其他展品。
空间的灵活与流动
它的建筑空间部向人们所习惯的那样时有六个面（即四面墙、屋面与地面）所包 围着和于室外全然隔绝的房间；二是有一些互不牵制、可以相互衔接或穿插的建 筑空间。
或称为"通用空间"、"一 统空间"是密斯另外一个 重要的理论..在"流通空 间"中，大的空间被划分 为几个互相联系贯通的 小空间，当我们把其中 的隔墙移走，留下来的 将是一大片空间整体.在 这片空间中，我们可以 随意布置，将其改造成 任何我们想要的形式.这 就是"全面空间"了，套句 中国古话，就叫"以不变 应万变",
建筑名作简析
——路德维希· 密斯· 凡德罗
建1304 魏阳
简 介
路德维希· 密斯· 凡· 德· 罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27 日－1969年8月17日）生于德国亚 琛，过世于美国芝加哥，原名为 玛丽亚· 路德维希· 密夏埃尔· 密斯 (Maria Ludwig Michael Mies）， 是二十世纪中期世界上最著名的 四位现代建筑大师之一，与赖特， 勒· 柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。