白日焰火

细节六：冰刀鞋
导演多次给冰刀鞋特写，尤其是出现在廖凡的脑海里。冰刀鞋是东北 人常常会接触到的事物，但是它锋利的刀口也会带有一种令人不安的感 觉。在王学兵手里，它成了杀人的工具，那些尸体正是用冰刀一块一块 切开的。桂纶镁在刚认识廖凡的时候，就提出跟他一起去滑冰，殊不知， 廖凡正是在危险（冰刀）上面舞蹈。其中有一幕是桂纶镁远离冰场，滑 向黑暗中，暗指她正一步步带着廖凡走进深渊。
细节九：舞蹈
在桂纶镁被逮捕之后，廖凡来到一个歌舞厅，独自在舞池中间狂舞。 没有章法、没有节奏、他完全就是在乱扭一气，非常丑，根本称不上舞 蹈。这一幕像极了电影《阮玲玉》中的结尾，张曼玉独自曼舞的镜头， 那时她已经做好了自杀的准备，在歌舞升平后结束生命。而在本片中， 这也似乎是廖凡的回光返照，爱的人进了监狱，身心备受煎熬的他只能 用外化的舞蹈来宣泄自己内心的痛苦，这跟他之前沉稳内敛的表现完全 大相径庭。
人物形象分析
吴志珍：这是一个亦正亦邪的 复杂女人，举手投足间散发着 魅力，外表平Fra Baidu bibliotek却内心汹涌。 她是一个温柔陷阱，丈夫死于 非命后，与她接触亲密的男人 也都相继陷入悲剧，张自力主 动接近她以求案件真相，却也 被她诱惑陷入迷惘。（蛇蝎美 人、对爱情极度渴望）
人物形象分析
张自力：曾经是一个邢警支队 长，直来直去，不善细腻的表 达。他因为受伤，被安排到保 卫科。这时，多年前使他受伤 的案件再次浮出，为了获得证 据，他不得不去接近那个女人， 结果全身心都经历了一次情感 教育。（性的代表、人性矛盾 的展现）
细节八：红衣服
片中桂纶镁都是穿黑色或灰色的衣服，色彩在表现人物内心方面也 有重要作用。她过着非一般人的生活，有苦也不能说，所以黑灰色传递 出一种压抑苦闷的情绪。而就在摩天轮一吻之后，桂纶镁的衣服大变样， 居然穿上了红色衣服，甚至还开始抹上了口红，可见有了爱情的滋润， 自闭的女人也有了转变，更表现出桂纶镁对爱情的渴望。
细节三：雪
影片是在哈尔滨取景拍摄，哈尔滨是冰城，而在影片从出片头 字幕开始，就没离开过雪和冰。仔细观察，会发现影片一开始， 地上还是冰水混合物，脚踩上去就化了的那种；而到了影片结束， 雪已经很厚了，人们也穿上了很厚的衣物，这是影片时间线上呈 现从初冬到深冬的过程，也在暗指桂纶镁的命运逐渐进入冰冻。 电影的色调偏冷色调，尤其是在纯白的雪地上时，
细节二：火车
在所有的交通工具中，火车最有厚重感、宿命感、稳定感，总 有些不可名状的气质。前几天上映的《雪国列车》，干脆把所有 故事都发生在火车里。《白日焰火》中，火车既载着碎尸驶向全 国各地，又带着桂纶镁深夜归途。可见，火车跟桂纶镁是有直接 关联的，导演正是用这样充满宿命感的暗示，在告诉观众真正的 始作俑者到底是谁。
镜头的使用：（隧道长镜头）
一个隧道内的长镜头，将故事从1999年的夏天快进至五年后的冬天，冰 天雪地的哈尔滨这一重要故事背景也因此“隆重登场”，而张自力（廖 凡），从一个正当年的警察，跌落为厂子保卫科的小保安，混吃等死的生 活让他意志消沉。1999年，是张自力的人生转折点。这一年，他离了婚没 了妻子，家庭崩塌；这一年，他因公受伤，从此告别警察生涯；这一年， 他遇到一件案子，杀人分尸却没能抓到凶手，他没想到，由此引发的“自 我救赎”过程长达五年。
白日焰火至少象征着四种内涵： 1、卢志珍五年来被压抑的情欲之火，被扭曲的复仇之火。 2、张自力离婚后对美丽卢的情欲之火；五年来张的查清案情为战友 洗雪冤仇的复仇之火。 3、白日焰火酒吧（后转成俱乐部）李老板妻子的堕落情敌之火。 4、世纪之交转型时期中国社会的浮躁与财富欲望。
故 事 梗 概
1999年，北方小城发生了一连串离奇碎尸案，无数断肢抛弃于全省各大 工厂的煤炭车之中。警方迅速破案，并当场击毙两个拒捕凶手，警察张 自力（廖凡饰）在拒捕过程中因此受伤。五年后，类似的连环碎尸案件 再度发生，张自力在无意中得知，三个死者都与同一个女人，洗衣女工 吴志贞（桂纶镁饰）接触亲密。而吴志贞是五年前碎尸案的被害人梁志 军（王学兵饰）的遗孀。张自力因此主动接近吴志贞以求案件真相，并 爱上了她。两人遭遇重大生活挫折的人逐渐从惺惺相惜到相爱，随着更 加亲密的接触，张自力发现了五年前的真相……
人物形象分析
刑警小王 ： 小王是张自力手下，一个刚毕 业的学院派作风刑警，是个有 上进心正直的人，在和张自力 追击凶嫌时失去了两个同事， 一直心存内疚，希望能查明真 相。多年后，小王成为刑警队 长，联合张自力一起重查旧案 （案件受害者、法律的代表）。
人物形象分析
梁志军 煤厂普通的过磅员，杀人犯， 忠于妻子和家庭，遇事镇定， 行事机警、冷静、果断。在一 起碎尸案中，被警方认定被害， 却不想几年后碎尸案卷土重来， 和上一起碎尸案极其相似，在 张自力暗中调查下，发现了梁 志军身上的秘密。（爱情的牺 牲者、受害者）
影片艺术特色之色彩
烟火，白日里的绽放，远比夜更凄冷，就连颜色都是 苍白。看见苍白的颜色，就能想到冰，死，爱，还有 白日焰火。这部影片是关乎一切不可承受的冷：疏离 冷漠或是残酷。画面刻意制造出粗糙的颗粒感，光与 影清晰地切割开来。冷暖色调的对比很强烈，无论主 色调是浅青、昏黄、灰白，或是色彩在缭乱交错，都 只会是一种寒意刺骨的压迫感。
细节四：面条
有一个客人在吃面条时，居然吃出了一只人的眼球，由此牵出了 一起命案。在吃的东西方面，面条往往传递的是负面信息，主人公吃 面代表将会有倒霉的事情降临。这不，这碗令人作呕的面条成了事件 导火索。不过面条在片中只出现了这一次，还有一次吃的场景，是廖 凡和王学兵前后脚进一个小饭馆，他们喝的都是羊汤。面条和汤的含 义大致相同，由于吃的时候会发出声音，比较容易让人产生焦躁情绪， 因此喝汤代表他们之间已经树立起了敌对关系。
细节五：烟
抽烟同样是主人公情绪的外在表现方式。廖凡在片中不止一次地 抽烟，每一次都是他的境遇陷入困境之时，比如桂纶镁被逮捕之后， 他就点起了一根烟。与此相对应，桂纶镁也曾抽过一次烟，她当时在 为廖凡洗衣服，从裤子兜里翻出了香烟，她就在窗前默默抽了起来。 显然，她已经知道廖凡正在跟踪自己，内心高度紧张的她只能用一根 烟的时间来放松自己。
细节七：摩天轮
哈尔滨游乐园的摩天轮也派上了用场。冬季该摩天轮是不营业的，所 以看到这不合常理的一幕有点奇怪，而两人的正式示爱也正是在摩天轮 里。摩天轮是城市里最高的地方，两个人搭乘它离开了地面，升到了空 中。“脚离地”是电影的一种象征手法，意思是他们的爱情仅仅是空中 楼阁，不可能落到现实中来。因为接下来就是桂美轮接受警察质问，牢 狱之灾等着她，一个罪犯和一个警察，就只能在“半空中”相爱了。
题目：白日焰火
一是一家夜总会的名字。 二是桂纶镁被带走之后，白天里真的出现了焰火。 寓意:焰火是美丽绚烂的，但终究是短暂易逝的，就像廖凡和桂纶镁 的爱情一样，非常短暂切无果，最终消失在风中。而焰火也可以代 表桂纶镁这个角色，焰火出现在白天，是体现不出它的美的，甚至 还带有几分生硬和多余，桂纶镁多年的沉寂，最终还是暴露了蛇蝎 美人的心肠，即便是外表清纯，也仍然是枉留人间。
影片艺术特色
一、从整体上看，电影的情节营构，设置了多重视角， 梁志军为爱情不顾一切，张自力为真相深陷纠葛，吴 志贞为人生茫然无措，而这三者纠缠在一起的时候， 互相丰富、升华，又互相抵制、削弱，这就保证了情 节上的丰满度与合理性。 二、整部影片以黑白为基调，取景于冬日的哈尔滨， 雪地、铁路、隧道、冰场、舞厅、夜总会、居委会， 一切都那么沉郁，却又潜藏着无法压抑的骚动与欲望， 而无处不在的琐碎与污垢，与人物的心境、处境乃至 人性深处的张皇与无奈相通。 三、隐喻蒙太奇（道具）、细节
主题（一）：人性救赎
影片中的救赎既是廖凡的自我救赎，亦是桂纶镁的被救赎。 影片伊始就交代了廖凡陷入困境，首先遭受老婆离弃，其次 事业也陷入低谷。爱情和事业的双重打击使其内心受到了严 重的创伤，为了逃避残酷的现实打击，他只能淹没的醉梦中。 一次偶然的机会，开始使其具有了重振雄风的勇气，他企图 通过弄清跟之前案件相关的抛尸案，以弥补自己内心的创伤， 将自己从心灵的枷锁中救赎出来。他的这一举动不仅救赎了 自己，也救赎了桂纶镁。影片的结尾也恰好说明了这一点在 廖凡自己成功破获这一抛尸案之后，廖凡在天台上放着“白 日焰火”，以庆祝自己和桂纶镁（心灵）的成功救赎，尽管 桂纶镁的身体遭到禁锢，但她的内心彻底得到了释放。
隧道里有一幕是张自力因酒醉而被路人甲抢走摩托车，这一情节的精彩 度主要归功于其独特的镜头语言——由开始的长镜头延伸出来，能看到镜 头沿着隧道较平稳（偶尔颠簸）地推进，拐了两个弯儿，停下，观众才发 现这是路人甲开着小电驴（？）的视角。这个生动的一镜到底不仅代入了 情节，具备让人哭笑不得的喜剧效果，还有另一层暗示——从“汽车”到 “摩托车”，再到“破电驴”，张自力的生活就如同这三级跳一样堕入低 谷，所谓“人艰不拆”。
刁亦男
创作经历： 2003年编剧和导演了处女作《制服》，获22届温 哥华国际电影节最佳影片龙虎奖。 2007年编剧和导演电影《夜车》 2013年编剧和导演第三部电影《白日焰火》 ， 影片夺得第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖 和最佳男演员（廖凡）两个奖项。 评价： 刁亦男一直是一个艺术片导演，如果把艺术称作 雅，把商业称作俗，刁亦男强调，在《白日焰火》 里，他找到了艺术和商业的结合点，是雅俗共 赏 。 刁亦男一直从事戏剧及影视剧本创作。中国先锋 戏剧代表人物，电影导演、编剧、演员。刁亦男 电影的主题并非局限于“社会之苦”，而是深究 灵魂“人性之复杂”。
影片艺术特色之色彩
破败的陋巷伸缩，寥落的灯火鬼魅，俗气的霓虹迷离， 都在隐隐透出诡异的年代感。虽是肃杀清冷的氛围， 却也是这般轻浮的挑逗。陈腐的罪恶在暗自繁衍，搅 动着灼热与焦躁。这座颓靡之城，弥漫开荒谬与堕落 的气息。（红色：血液、犯罪）
镜头的使用：
“一个人需要隐藏多少的秘密，才能巧妙地度过自己的一生？”当我看 灯光下吴志贞溜冰的身躯时，沉重而又轻盈，伛偻着身躯但又如羽化登仙。 她喜欢滑冰，当她滑冰时，她身上所有的沉重都随之散去。斯坦尼康同时 给这轻盈的动作赋予悬浮感，这是最能打动我的一个镜头。（摇镜头、移 镜头） 廖凡饰演的张自力在将吴志贞绳之以法之后，他走到了交际舞的练习厅 里。当所有人在和谐地练习着交际舞的时候，放荡的音乐响起，他跑到了 大厅中央跳了一段笨拙又狂放的舞蹈，这舞蹈一看就是没有经过训练的瞎 跳。这种瞎跳，使得爱欲与职责间抉择的矛盾的他，完成了自我的一次释 放，虽然狂放又笨拙，但是人类本能最现实的表达，比琴弦和谐的交际舞 要真实。（固定镜头）
细节一：纸牌（输赢，暗指张自力的性格）
廖凡跟妻子离婚后，坐在宾馆里打牌，随后又在床上缠绵，但 镜头只对准了他们的手。在手边，散落着几张扑克牌。另一个场 景中，桂纶镁从廖凡的裤子里翻出了一大堆杂物，其中就包括一 把纸牌，并且是用皮筋勒好的。 首先，离婚了还要做爱，并在火车站试图继续强迫，而在做保 安时，同事给他介绍对象，他居然当大家的面对女子上下其手， 说明廖凡这个角色有性瘾症，并伴有暴力倾向，非常容易就会被 勾起欲望。这也就为接下来他跟桂纶镁的感情做了铺陈，也能解 释为何他会那么快爱上她。纸牌是他拿出来的，他就像要掌控一 盘牌局一样，要掌握整个事态的G点。片中他跟王队长也有过一段 对话，关于输和赢的，大致意思是他说至少不会输得那么难看。 他已经不再是警察，却还在做警察做的事情，正暴露出他勃勃的 野心，只要案子不破，他绝不认输。
主题（二）：人性的无奈和无措
柏林电影节获奖影片《白日焰火》自上映以来，一 直成为话题中心。细细品味这部电影，暴力与爱情的渲 染与提炼，只是表层空间，而其内在的文化审美，则在 于人生的无措与人性的无奈，这足以引发我们的深层次 共鸣。某种程度上可以说，《白日焰火》的成功，正在 于抓住了我们的心结，并深度挖掘我们每一个人都可能 有的凄惶与无力。 影片中，无论是煤场司磅员梁志军、干洗店员工吴 志贞还是警察张自力，不同的人生，却有着相同的底色， 都有着失落与失意，人生的无措几乎在每一个细节上烙 上了深深的痕迹。当然，电影并没有在这方面浓墨重彩， 而是作为一条副线隐藏在背后。